李倩兒

【內(nèi)容摘要】 在擁有56個(gè)民族的大中華家庭中，中國(guó)有著豐富的舞蹈文化資源。廣東，最具代表性的嶺南地區(qū)，在獨(dú)特的地域文化背景下和長(zhǎng)期受外來(lái)因素影響的發(fā)展過(guò)程中形成獨(dú)具本土嶺南特色的舞蹈文化。廣東嶺南木屐舞是受地域文化影響而產(chǎn)生的舞蹈文化產(chǎn)物，在博大精深的中華文化大寶庫(kù)里，木屐舞像嶺南姑娘一般保持著溫婉而俏皮，散發(fā)出它與其他舞蹈不同的氣質(zhì)，具有突出的地域性。通過(guò)結(jié)合廣東嶺南地區(qū)的地域文化背景，從不同的視角出發(fā)對(duì)廣東嶺南木屐舞的動(dòng)態(tài)特征進(jìn)行探究分析，并且引發(fā)人民對(duì)廣東嶺南舞蹈的了解與關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】 廣東 嶺南 文化 生活 木屐舞 動(dòng)態(tài)特征 動(dòng)作特點(diǎn)

引言

嶺南， 廣義上泛指五嶺以南，包括今天的廣東、廣西、海南三省和香港、澳門(mén)兩個(gè)特別行政區(qū); 狹義上則指今天的廣東省。廣東，祖國(guó)之南，嶺南之最。因?yàn)閺V東所處的地勢(shì)氣候環(huán)境與人文特點(diǎn)造就了獨(dú)特的木屐舞。木屐舞，顧名思義就是以木屐鞋作為道具的舞蹈。據(jù)文獻(xiàn)記載，中國(guó)人穿木屐的歷史要追溯到三千多年前，木屐鞋的結(jié)構(gòu)底下具有雙齒，在雨天的泥地或者濕漉漉的路上行走還不易滑跌，非常符合氣候炎熱、多雨潮濕的南方嶺南地區(qū)的氣候特點(diǎn)。廣東民間舞蹈種類(lèi)甚多，有潮汕的“英歌舞”、“錢(qián)鼓舞”;苗族的“招龍舞”和漢族的“八音舞”;粵北地區(qū)一帶的“鬧花燈”、“春牛舞”、“采茶歌舞”和瑤族的“長(zhǎng)鼓舞”;粵中佛山地區(qū)一帶的“十番舞”;粵西地區(qū)一帶的“舞英雄”和“儺舞”等。然而“木屐舞”在諸多廣東民間舞中給人的印象比較淺淡，而且在前人的研究中只是淺層地談及木屐舞的存在，在表演中也只是在嶺南文化題材的舞劇中作為舞段出現(xiàn)，沒(méi)有對(duì)木屐舞舞蹈進(jìn)行詳細(xì)的深入研究與給予重視。

一、簡(jiǎn)述廣東嶺南木屐舞

（一）木屐

我國(guó)木屐主要分布在兩廣地區(qū)（ 廣東、廣西） 以及江南一帶， 包括上海。木屐，顧名思義，木屐是是一種以木板為底，與夾趾或一字的鞋帶組合而成的“拖鞋”。古代木屐形制總體上可分為兩種： 一種齒屐， 另一種是平底屐，主要以雙齒的木屐為主，齒被安裝在鞋履底部，前后各一，呈直豎狀。木屐，作為重要的生活用具，在近些年來(lái)考古資料不斷發(fā)現(xiàn)與更新，很多人對(duì)木屐的第一印象就是源于日本，然而在我國(guó)的考古學(xué)家不斷考察的歷程中，有發(fā)現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)有了木屐的存在，在我國(guó)歌舞升平的唐朝就有人利用木屐當(dāng)做舞蹈道具。木屐舞是人民在木屐的功能性質(zhì)中提取而來(lái)的民間舞蹈。也有一個(gè)流傳最廣的說(shuō)法是起源于中國(guó)古代四大美人之一的西施：西施擅長(zhǎng)跳“響屐舞”，夫差又專門(mén)為她筑“響屐廊”，用數(shù)以百計(jì)的大缸，上鋪木板，西施穿木屐起舞，裙系小鈴，放置起來(lái)，鈴聲和大缸的回響聲，“錚錚嗒嗒”交織在一起，這就是史上有名的《響屐舞》。然而在一系列的考古發(fā)現(xiàn)中我們無(wú)法準(zhǔn)確地去追溯到詳細(xì)的起源時(shí)間，但是據(jù)文獻(xiàn)記載顯示，中國(guó)人穿木屐至少已有三千多年歷史。雖然運(yùn)用木屐作為舞蹈道具最早的并不是廣東一帶，但是廣東作為最早使用木屐的地區(qū)，不同于其他地區(qū)的用途，像云南哈尼族的木屐更多時(shí)候是用于勞作生活上，并不是時(shí)時(shí)穿著的，而廣東嶺南地區(qū)的木屐是做生活用品，實(shí)用性較大。

廣東嶺南一帶的木屐是齒狀的、前后高度一樣的木屐鞋，并不像日本的橫梁木屐鞋，廣東一帶人們穿的木屐鞋是用皮革作拱形的形狀做鞋帶，而不是像其他地區(qū)的夾趾式的木屐鞋?！都本推奉亷煿抛ⅲ骸板煺?，以木為之，而施兩齒，可以踐泥?！倍惧斓紫碌膬升X設(shè)計(jì)為的是走在雨天或長(zhǎng)滿青苔的路上不易滑跌，又因?yàn)槟戏教鞖獗容^炎熱，尤其廣東一帶地區(qū)常年雨水充沛，巷子里的麻石路， 好像從來(lái)不曾干過(guò)， ?永遠(yuǎn)是濕漉漉的， 也許這就是廣州人過(guò)去都穿木屐的一個(gè)原因，因此木屐鞋在廣東地區(qū)也被稱為“雨鞋”。因?yàn)槲璧竵?lái)源于生活，木屐在廣東地區(qū)人民的生活中發(fā)揮著極大的作用，因而木屐鞋也就成為了廣東嶺南地區(qū)民間舞蹈創(chuàng)作的靈感，木屐舞從木屐在生活的作用中衍生而來(lái)，就此開(kāi)始了獨(dú)具特色發(fā)展歷程。

（二）廣東嶺南木屐舞

廣東嶺南木屐舞是最具有嶺南代表性，最能體現(xiàn)廣東地區(qū)人文特色的民間舞蹈。

廣東嶺南木屐舞不是功能性舞蹈，它是一種純粹的將生活語(yǔ)匯轉(zhuǎn)化為舞蹈語(yǔ)匯的生活性舞蹈。正所謂一方水養(yǎng)一方人，受廣東地區(qū)氣候環(huán)境、地理形態(tài)、風(fēng)俗習(xí)慣等因素影響，廣東嶺南木屐舞其動(dòng)律如同典型南方姑娘的性格特點(diǎn)一般：靈巧而柔韌，俏皮而溫婉。廣東嶺南木屐舞的表演形式都是以群舞為主，內(nèi)容多為敘事性情節(jié)，描繪嶺南姑娘穿著木屐，花聲笑語(yǔ)地扭動(dòng)著腰肢走在鄉(xiāng)間的麻石路上，給人營(yíng)造出一副嶺南姑娘俏皮嬉鬧的情景。廣東嶺南木屐舞動(dòng)態(tài)特征的形成主要在于腳上木屐鞋與地面敲打的節(jié)奏與上身的配合，腳下穿著木屐靈巧地踏出節(jié)奏，腳上的動(dòng)作力度平均而有力，身體的扭動(dòng)幅度小巧而不失大方，體態(tài)婀娜多姿，非常美。其舞蹈動(dòng)作比較單一，不像其他民族民間舞那般有著成套的動(dòng)作組合，然而廣東嶺南木屐舞在動(dòng)作組合方面采用群舞形式卻不顯單調(diào)，腳下的木屐鞋作為道具，在一定程度上起到了催化作用，腳下木屐鞋與麻石路上碰擊而清脆的聲音的確在舞蹈表現(xiàn)能夠起到調(diào)動(dòng)觀眾氣氛的作用。在廣東嶺南木屐舞給人最大的印象特點(diǎn)中，我認(rèn)為廣東嶺南木屐舞最大的取勝點(diǎn)在于它所表現(xiàn)出來(lái)的氛圍：俏皮的姑娘穿著木屐鞋，互相嬉鬧著、追逐著，合著腳下木屐鞋與麻石路上碰擊而發(fā)出變化多端的節(jié)奏，“嗒嗒嗒”……十分生活化、十分有生活情趣。

二、廣東嶺南木屐舞的動(dòng)律特征

“民間舞獨(dú)特的動(dòng)律貫穿于每個(gè)組合或節(jié)目的始終，是把一個(gè)個(gè)單一動(dòng)作連接起成舞蹈句子的媒介和紐帶，民間舞動(dòng)律是全身的配合協(xié)調(diào)、渾然一體運(yùn)動(dòng)的體現(xiàn)， 全身的協(xié)調(diào)性運(yùn)動(dòng)部位越多，其動(dòng)律感就越強(qiáng)，它所產(chǎn)生的民舞個(gè)性就越鮮明?！薄?】動(dòng)律在舞蹈種類(lèi)中是區(qū)分舞種的最大特征與功能，在民間舞中，動(dòng)律是舞蹈動(dòng)作最主要的核心。廣東嶺南木屐舞的動(dòng)律特點(diǎn)是“拐、收、扭、擺”。

（一）“拐”

“拐”在舞蹈中的表現(xiàn)為同手同腳、一順邊?！肮铡边@個(gè)動(dòng)律始終貫穿在所以運(yùn)用木屐鞋作為道具的舞蹈中，也是木屐舞動(dòng)律中最具有代表性的動(dòng)態(tài)特征，為木屐舞最基本的動(dòng)律?！肮铡敝饕憩F(xiàn)在木屐舞中走路的動(dòng)作中：隨著腳步的向前邁出，同邊的胯跟上身跟著腳步往前邁，形成一個(gè)側(cè)身向前走的動(dòng)態(tài)。“拐”與“擺”經(jīng)過(guò)組合可以組成很多木屐舞的基本動(dòng)作，在作品《木屐聲聲》中，可以看到始終貫穿著許多順邊的走步，原地順邊走步轉(zhuǎn)圈、移動(dòng)順邊的走步等的順邊動(dòng)作。

（二）“擺”

“擺”與“搖”在動(dòng)律動(dòng)作中是不可分割的關(guān)系，胯往一邊擺同時(shí)上身往反方向走，反復(fù)這個(gè)動(dòng)律就形成搖擺的動(dòng)作。擺的動(dòng)作并不是放開(kāi)的擺，在木屐舞的作品中可以看出，搖擺的動(dòng)作并沒(méi)有太大幅度，反而在搖擺的動(dòng)作中能感受到其中一股“收”的力量。在一定的意義上，動(dòng)律“擺”給木屐舞加深了俏皮的表現(xiàn)力，正正符合廣東嶺南木屐舞靈巧活潑的風(fēng)格特征。

（三）“扭”

“扭”是中國(guó)民族民間舞蹈中漢族舞蹈的共同特征，也是舞蹈中所有女子群舞都會(huì)出現(xiàn)的基本動(dòng)律。“三道彎”是中國(guó)民族民間舞蹈中常有的體態(tài)特征，在木屐舞中也有“三道彎”，肩部、腰部與臀部是“扭”最重要的三個(gè)點(diǎn)，它不像膠州秧歌要求“扭斷腰”的那種盡致，因?yàn)槟戏焦媚锢w細(xì)、較小的體形特點(diǎn)，只是放松地把“扭”的韻味表現(xiàn)出來(lái)，因而形成富有木屐舞自身特色的“三道彎”。木屐舞中的扭不像膠州秧歌的力度美，也不像傣族舞的體態(tài)美，反而給人一種動(dòng)作如同嶺南姑娘的小家碧玉之美。身體的左右擰動(dòng)與胯的自然擺動(dòng)，在舞蹈里不僅體現(xiàn)女性的美感與婀娜多姿，更是體現(xiàn)了嶺南姑娘的溫婉、含蓄的性格特點(diǎn)。

（四）“收”

因?yàn)槟_上穿著木屐作為道具，腳下的動(dòng)作不宜過(guò)大，全身的力量都是在遷就著腳下的力量，“收”也可以理解為“控制著”。廣東嶺南木屐舞的舞蹈中沒(méi)有太大幅度的動(dòng)作，例如在“搖擺”的動(dòng)作中讓人覺(jué)得應(yīng)該是大搖大擺的，可是因?yàn)閹X南的地域文化特征，這種小巧靈活的搖擺讓人感受到整個(gè)人的舞蹈力量是控制著的，符合南方姑娘纖細(xì)、較小的身材。木屐舞中“收”的動(dòng)律特征正好對(duì)應(yīng)著南方姑娘的含蓄和柔情。

三、廣東嶺南木屐舞的動(dòng)作特征

（一）動(dòng)作描述

1.嶺南木屐舞中踏雨的動(dòng)作描述：雙手提拎褲裙，上身稍稍往前，腳下保持輕盈小跳左腳往左邊小蹦的同時(shí)，右腳跟上前腳掌點(diǎn)地同時(shí)往左腳的木屐鞋邊上靠以敲擊出聲音，反面也一樣，左右重復(fù)形成一個(gè)小踏步的俏皮動(dòng)作;因?yàn)槟_下穿著木屐鞋走在高低不平的麻石路上，所以在走起路來(lái)的時(shí)候是比較小心，緩慢，所以木屐舞在將生活語(yǔ)匯轉(zhuǎn)化為舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯的同時(shí)表現(xiàn)都是比較輕盈的，即使稍微蹦跳的動(dòng)作，力度也是收緊的。這樣俏皮的動(dòng)作是來(lái)源于生活中人們?cè)谟旰蟠┲惧煨?，在那大巷小巷的麻石路上，追逐嬉鬧著躲過(guò)麻石路上的那些坑坑洼洼。而雙手提拎褲裙就是為了不讓雨后路上濺起的泥水弄臟褲裙，在舞蹈表現(xiàn)中最直接的生活語(yǔ)匯。

2.搖擺舞：木屐舞中最常出現(xiàn)搖擺舞，有雙手提拎褲裙也有背手在后面的，上身有抬頭挺胸也有向前俯身的，不管是在原地?fù)u擺還是在行動(dòng)搖擺，身上的基本動(dòng)律都是不變的。搖擺舞的動(dòng)作主要應(yīng)用在“候場(chǎng)”的時(shí)候，在群舞中出現(xiàn)獨(dú)舞的時(shí)候，其他舞蹈演員則圍著獨(dú)舞演員在跳搖擺舞。廣東嶺南木屐舞的動(dòng)作元素較為單一，動(dòng)作不多，但是在伴隨著腳下的木屐聲聲卻不顯單調(diào)。

（二）動(dòng)作特征

木屐舞動(dòng)作特征與動(dòng)態(tài)來(lái)源有著密切的聯(lián)系，與嶺南地區(qū)鋪滿滿大街的麻石有著莫大的淵源。嶺南地區(qū)屬于東亞季風(fēng)氣候區(qū)南部，大部分屬亞熱帶濕潤(rùn)季風(fēng)氣候，常年高溫多雨為主要?dú)夂蛱攸c(diǎn)。因?yàn)槌Ｄ暧晏?，在嶺南一帶為防止雨濕路滑大多都是用麻石鋪墊的麻石路，因?yàn)閺V州地區(qū)降水較多，鋪麻石路的作用是為了防止“水浸街”。在半個(gè)世紀(jì)以前，是廣州流行穿木屐鞋的鼎盛時(shí)期，人們穿著木屐鞋走在鋪滿麻石的大街小巷，走在麻石路上便會(huì)發(fā)出“嗒嗒嗒”清脆的節(jié)奏聲，然而木屐鞋與麻石街上的麻石碰擊發(fā)出清脆而響亮的節(jié)奏聲引發(fā)了人們開(kāi)始以木屐作為道具運(yùn)用到舞蹈中的靈感，就這樣，富有嶺南特色的木屐舞就這樣從人們的生活中形成了。

生活化的廣東嶺南木屐舞：廣東嶺南木屐舞的舞蹈形式是自?shī)首詷?lè)的形式，在舞蹈表演內(nèi)容中沒(méi)有太復(fù)雜的故事內(nèi)容，只是單純地把嶺南人們的生活情景舞臺(tái)化，自然在動(dòng)作方面也是比較生活化的表現(xiàn)，而不像其他民族民間舞那般有著成套的舞蹈套路。如作品《木屐聲聲》營(yíng)造的是一幅嶺南姑娘去修木屐鞋的情景。作品中，舞蹈演員的舞蹈動(dòng)作是沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多美化的生活語(yǔ)匯，像在作品中出現(xiàn)很多捂嘴笑，絆倒的動(dòng)作等的動(dòng)作，都是沒(méi)有經(jīng)過(guò)加工而來(lái)的。

在廣東嶺南木屐舞的作品中可以發(fā)現(xiàn)木屐舞的動(dòng)作都是順邊的。在舞蹈里所有串場(chǎng)的走動(dòng)或是從一些單一的動(dòng)作可以看出，木屐舞的舞蹈動(dòng)作特征之一是手腳同邊。因?yàn)槟惧煳鑴?dòng)作以足部為主，上身只要求盡量保持自然的基本體態(tài)。身體自然放松，所以在腳下跳動(dòng)的同時(shí)，自然而然帶動(dòng)上身與腳下的同邊配合。因?yàn)槟惧煳璧膭?chuàng)作靈感都來(lái)源于道具——木屐，所以在舞蹈動(dòng)作的編排時(shí)候會(huì)把重心放在腳下木屐與地面的敲擊上面。因?yàn)槟_上的道具是一字帶的拖鞋結(jié)構(gòu)，在做較大的舞蹈動(dòng)作是比較困難的，所以在木屐舞蹈中很少看到“轉(zhuǎn)”跟“翻”的舞蹈動(dòng)作?！稗D(zhuǎn)”“翻”在木屐舞舞蹈中是少有，因?yàn)槟惧煳枳鳛樽阆碌牡谰弑容^容易出現(xiàn)狀況，在作品《木屐聲聲》中，舞蹈演員做了兩個(gè)平轉(zhuǎn)，可以從她的動(dòng)作中看出，力度是遷就著腳下的木屐鞋而使平轉(zhuǎn)動(dòng)作的力度和動(dòng)作幅度大大減少，比正常的平轉(zhuǎn)速度要慢、沒(méi)有正常平轉(zhuǎn)要求的挺拔感，但是這也成就了另一番風(fēng)味，用舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出嶺南姑娘的溫婉柔情。在木屐舞里面經(jīng)常出現(xiàn)高抬腿的動(dòng)作，通常出現(xiàn)在節(jié)奏從漸弱到漸強(qiáng)節(jié)奏的過(guò)渡段里，有左右腿交替高抬腿，也有單腿踏地高抬腿。足下的舞蹈動(dòng)作原型都是來(lái)源于木屐鞋走在麻石路上的舞蹈產(chǎn)物，是經(jīng)過(guò)處理后舞臺(tái)化的動(dòng)作。

四、廣東嶺南木屐舞的節(jié)奏特征

在舞蹈中，舞蹈音樂(lè)的節(jié)奏與動(dòng)作相輔相成，不同的民族民間舞有不同的節(jié)奏特征，而且是鮮明的、富有特色的。舞蹈節(jié)奏影響著舞蹈動(dòng)作，舞蹈節(jié)奏的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短和速度的快慢都決定著舞蹈動(dòng)作的編排。廣東嶺南木屐舞最大的節(jié)奏特征無(wú)非就是腳下木屐鞋與地面敲擊出來(lái)的節(jié)奏。廣東嶺南木屐舞的動(dòng)作元素比較單一，變化不多，最明顯的就是舞蹈中經(jīng)常出現(xiàn)的“走步”動(dòng)作和“踢踏步”動(dòng)作的舞蹈節(jié)奏，都為一拍一步的動(dòng)作節(jié)奏。女子獨(dú)舞作品《月光光》是典型的廣東民間舞蹈，雖然在舞蹈中演員沒(méi)有真的穿木屐，但是在音樂(lè)中卻貫穿了木屐鞋敲擊的聲音節(jié)奏，在舞蹈中段漸入高潮的過(guò)渡中，演員腳下做出敲擊地面的動(dòng)作，一個(gè)動(dòng)作合著一個(gè)木屐聲“嗒、嗒、嗒……”，節(jié)奏比較單一，但是在一定的程度上對(duì)節(jié)奏起到了規(guī)范性作用。

廣東嶺南木屐舞的節(jié)奏風(fēng)格基本都是輕快的，也有少部分柔和的慢節(jié)奏型，例如廣東本土原創(chuàng)大型舞劇《沙灣往事》中“木屐舞”舞段運(yùn)用的就是較慢節(jié)奏型，運(yùn)用到樂(lè)器二胡和琵琶，所以整體比較柔美。而在南方歌舞團(tuán)作品《木屐聲聲》舞蹈音樂(lè)中，頻繁地出現(xiàn)廣東音樂(lè)中常用到的特色技法——滑音，在木屐舞中這個(gè)滑音恰到好處的是與木屐舞所表現(xiàn)的歡快與俏皮相符合，更突出木屐舞的氣氛。在舞蹈中，音樂(lè)的節(jié)奏感越強(qiáng)往往伴隨著舞蹈動(dòng)作強(qiáng)度的增加。在木屐舞里面以快板節(jié)奏為主，這種漸強(qiáng)的節(jié)奏類(lèi)型無(wú)疑給木屐舞的氣氛起到了催化作用，感染力更強(qiáng)。在南方歌舞團(tuán)的劇目《木屐聲聲》里，足下的動(dòng)作與節(jié)奏隨著音樂(lè)的漸強(qiáng)漸弱變化而變化。用雙腳跟地面作出各種踩踏地面、用木屐跟擊打地面的步伐敲出踢踏聲，動(dòng)作主要是集中在腳上的跳動(dòng)，足下的節(jié)奏沉穩(wěn)而俏皮敲擊出“噠噠噠”的木屐聲。然而在廣東嶺南木屐舞里，始終貫穿的音樂(lè)節(jié)奏都是較為歡快的，與其他舞蹈節(jié)奏結(jié)構(gòu)的不同在于，一般的舞蹈音樂(lè)節(jié)奏都是首尾部分漸弱，只有在高潮部分才進(jìn)入較強(qiáng)的節(jié)奏。而嶺南木屐舞的音樂(lè)是首尾節(jié)奏較強(qiáng)，而中間高潮部分卻是漸弱進(jìn)入抒情的狀態(tài)。這大概就是嶺南的地域性格注重的溫和特點(diǎn)。嶺南地區(qū)的舞蹈都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：帶有濃厚的生活氣息，較為喜慶、歡快的節(jié)奏。

結(jié)語(yǔ)

嶺南文化是有其獨(dú)特性的，人們熟知的音樂(lè)、美術(shù)、戲曲等藝術(shù)領(lǐng)域，都有其醒目的嶺南色彩和氣派，但是廣東嶺南木屐舞在藝術(shù)領(lǐng)域中卻不被人熟悉。廣東嶺南木屐舞從生活中來(lái)，又回歸生活：廣東嶺南木屐舞所表現(xiàn)出女子的溫婉、含蓄、活潑俏麗，都充分反映出了廣東鮮明的人文風(fēng)俗，濃厚的地方特色;廣東嶺南木屐舞所散發(fā)出愉快和俏皮的氣氛，表現(xiàn)出嶺南地區(qū)人們積極的生活態(tài)度。廣東嶺南木屐舞動(dòng)態(tài)特征的形成都與嶺南的地域因素、人文因素息息相關(guān)。廣東嶺南木屐舞所表現(xiàn)出的舞蹈動(dòng)作和舞蹈風(fēng)格，它獨(dú)特的地方在于，人們能一眼辨析出這就是廣東嶺南的文化產(chǎn)物，這與廣東所處的地域環(huán)境與人文特征是有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。廣東嶺南木屐舞在形式上緊緊貼緊廣東嶺南地區(qū)人們的生活與文化，在大千世界中雖然不是最起眼，卻是在傳統(tǒng)的嶺南文化中首當(dāng)其沖，作為一個(gè)代表性的標(biāo)志，散發(fā)著濃厚的嶺南氣味。舞蹈的最大魅力不僅在于她的動(dòng)作多優(yōu)美，更多是在于與人們的聯(lián)系。木屐舞在廣東舞蹈文化的歷程中，尚少專文述及，只在表層淺談其木屐在嶺南文化中的表現(xiàn)。通過(guò)對(duì)廣東嶺南木屐舞蹈動(dòng)態(tài)特征的探究，加深人們對(duì)廣東嶺南木屐舞印象的同時(shí)，能將嶺南人家的木屐傳統(tǒng)以舞蹈的形式永久流傳下去。當(dāng)今時(shí)代日新月異，新穎的高跟鞋響聲替代了昔日木屐鞋走在麻石路上的“噠噠噠”，在傳統(tǒng)逐漸被潮流所吞噬的時(shí)代，舞蹈是將傳統(tǒng)保留的最好方式之一。民族的就是世界的，廣東嶺南木屐舞來(lái)源于生活又回歸于生活，然而，希望今后廣東嶺南木屐舞在嶺南舞蹈發(fā)展歷史進(jìn)程中，能得到人們賦予更多的對(duì)木屐舞的關(guān)注與傳承。

【注釋】

[1]黑格爾《美學(xué)》，北京：商務(wù)印書(shū)館，第一卷

參考文獻(xiàn)：

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