付曉成

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的人可以利用互聯(lián)網(wǎng)觀看音樂(lè)會(huì)，提高音樂(lè)審美能力。在管弦樂(lè)隊(duì)的演出中，大號(hào)的作用是十分巨大的。其聲音低沉、莊嚴(yán)又渾厚的特點(diǎn)使得大號(hào)在演奏一些氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)劇或者古典音樂(lè)的時(shí)候，成了左右演出效果的一個(gè)決定性因素，本文主要探討大號(hào)這種樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中的作用以及其演奏方面的技巧問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代;樂(lè)隊(duì);大號(hào);演奏技巧

在交響樂(lè)的演奏中，大號(hào)的地位無(wú)疑是十分高的，在整個(gè)銅管樂(lè)器的大家庭中，大號(hào)的音域最低，這使得大號(hào)這種樂(lè)器十分適合和音的角色。特別是在重奏的演出過(guò)程中，其超低的音域，使得大號(hào)的聲音表現(xiàn)厚重而莊嚴(yán)，會(huì)讓重奏的部分變得更加豐富、飽滿。由此可見(jiàn)大號(hào)在樂(lè)隊(duì)重奏中的重要地位。

一、大號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的主要角色

大號(hào)屬于銅管樂(lè)器的一種，也是所有的銅管樂(lè)器中音域最低的一種樂(lè)器，這就使得大號(hào)在樂(lè)隊(duì)演奏中的辨識(shí)度變得很高。起初因?yàn)槠溥^(guò)低的音域，人們對(duì)于大號(hào)重要性的認(rèn)識(shí)往往并不充分，也對(duì)大號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)力沒(méi)有形成專業(yè)性的認(rèn)識(shí)，只是簡(jiǎn)單的在重奏中加入大號(hào)這種元素。但是，隨著現(xiàn)代音樂(lè)理念的不斷更新與發(fā)展。在樂(lè)隊(duì)中，特別是管弦樂(lè)隊(duì)對(duì)于大號(hào)重要性的認(rèn)識(shí)正在不斷提升，這是現(xiàn)代音樂(lè)進(jìn)步的一個(gè)符號(hào)，也是現(xiàn)代音樂(lè)不斷的進(jìn)行發(fā)展與開(kāi)拓的一個(gè)很好的佐證，其渾厚、莊嚴(yán)的聲音特點(diǎn)讓大號(hào)這種樂(lè)器在低音領(lǐng)域有著非常好的表現(xiàn)力，不僅讓整個(gè)協(xié)奏曲變得更加飽滿，也增加了音樂(lè)的張力，同時(shí)，在樂(lè)隊(duì)的演出中，大號(hào)還往往起到了控制音樂(lè)節(jié)奏變化這樣比較關(guān)鍵的作用。因此，大號(hào)已經(jīng)成為了樂(lè)隊(duì)重奏中一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。

二、大號(hào)在重奏中的重要作用

想要探討這個(gè)問(wèn)題，就要先說(shuō)明重奏在演出中所扮演的角色，一般來(lái)說(shuō)，重奏的第一任務(wù)是表現(xiàn)整支樂(lè)曲中的一個(gè)主要的特性或者是技術(shù)特點(diǎn)，提高演出的效果。大號(hào)因其自身的音色特點(diǎn)，在管弦樂(lè)的演奏中，特別是五重奏的演奏中有著非常好的表現(xiàn)。隨著人們生活水平的提高，人們對(duì)于音樂(lè)的鑒賞能力也在不斷的增強(qiáng)，為了滿足聽(tīng)眾的需要，樂(lè)隊(duì)就必須要不斷的整排、創(chuàng)新，演奏出更為飽滿激昂，更富有生命力的音樂(lè)。而在重奏中巧妙的加入大號(hào)，會(huì)讓整個(gè)重奏的部分音域變得更廣，聲音也更具層次性，特別是大號(hào)獨(dú)特的音色使其在演奏一些莊嚴(yán)、肅穆的音樂(lè)時(shí)的表現(xiàn)力比其他的管銅樂(lè)器更為出色而穩(wěn)定，從而給觀眾們以更好的演出效果，以此來(lái)滿足人們的需求。

三、大號(hào)的音色特點(diǎn)

眾所周知，大號(hào)的音域在所有的銅管樂(lè)器中是最為低沉的一個(gè)，1835年德國(guó)人魏普萊西特發(fā)明了大號(hào)，這種樂(lè)器有降E調(diào)、降B調(diào)、C調(diào)、F調(diào)四種，為了步行及攜帶方便，通常使用背帶把大號(hào)抱在胸前演奏。起初由于其過(guò)低的音域，音樂(lè)家們對(duì)于如何在樂(lè)隊(duì)的加入大號(hào)這種樂(lè)器十分畏難，當(dāng)我們翻看過(guò)去的總譜，不難發(fā)現(xiàn)對(duì)于大號(hào)的使用與編排是沒(méi)有什么條例的，往往都是十分混亂且隨意的堆疊。在經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的嘗試與整理之后，大號(hào)在樂(lè)隊(duì)低音部的地位才逐漸穩(wěn)固，并逐漸被世人所接受。

大號(hào)的音域是從低音譜表下加五間的E到上加二線的E，共有三個(gè)八度（專業(yè)演奏者還可以向兩極延伸）。最佳使用音域從十加三間的降B到第四線的F。大號(hào)的聲音特點(diǎn)是：厚重、低沉、飽滿，既有輝煌的一面，又有非常柔和、優(yōu)美的效果，還散發(fā)著莊重與肅穆。如果把一個(gè)樂(lè)隊(duì)比作一個(gè)金字塔，大號(hào)就是金字塔的底部。大號(hào)是樂(lè)隊(duì)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。大號(hào)演奏出的聲音效果能直接影響樂(lè)隊(duì)的內(nèi)在質(zhì)量。

四、大號(hào)在重奏演奏中的技法淺析

（一）大號(hào)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及對(duì)于氣息的要求

大號(hào)在所有的銅管樂(lè)器中屬于體型比較大的一種，其最大的特點(diǎn)便在于號(hào)嘴非常的大，這對(duì)于演奏者氣息的運(yùn)用提出了更高的要求，主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

1.在吸氣的時(shí)候不要聳肩，由于每個(gè)人的吸氣特點(diǎn)不一樣，有些人往往習(xí)慣大吸一口氣，這樣的情況之下肩膀就會(huì)不自覺(jué)地開(kāi)始聳動(dòng)，一方面聳肩的樣子看著并不太美觀，也影響樂(lè)隊(duì)演出的效果，另一方面會(huì)造成胸腔活動(dòng)范圍過(guò)小，這樣的情況下頻繁的換氣非常容易造成疲勞，影響氣息的穩(wěn)定。

2.避免假吸氣，假吸氣也是演奏大號(hào)這種樂(lè)器時(shí)一個(gè)不好的習(xí)慣，有些演奏者往往只是強(qiáng)迫胸部以及腹部的肌肉收縮，而并沒(méi)有吸入多少氣，這樣的習(xí)慣會(huì)讓自己的氣息不夠穩(wěn)定，特別是在演奏大號(hào)這種音域很低的樂(lè)器中，由于中氣不足而導(dǎo)致音色表現(xiàn)力的下降，從而影響重奏的層次感，無(wú)法給人以最佳的聽(tīng)覺(jué)享受。

（二）在重奏總演奏大號(hào)的技巧與方法

大號(hào)的音色沉穩(wěn)而厚重，這就要求演奏者對(duì)于氣息的運(yùn)用以及演奏方法的使用要十分的科學(xué)與嚴(yán)謹(jǐn)，在演奏重奏的過(guò)程中，嘴唇的震動(dòng)與呼吸的結(jié)合是重中之重，只有通過(guò)科學(xué)合理的呼吸方式以及正確的嘴型才能發(fā)揮出大號(hào)的全部特點(diǎn)，表現(xiàn)出其渾厚、莊嚴(yán)的音色特點(diǎn)。而在大號(hào)的演奏中要想得到最佳的口型，通俗來(lái)說(shuō)就是要保持一個(gè)始終微笑的狀態(tài)，在這種狀態(tài)之下，上唇唇尖微微張開(kāi)，為嘴部最終留下棗核型的風(fēng)口做好鋪墊，同時(shí)要保持唇部肌肉的放松，下顎向前，上下齒之間注意留出一道豎線，這樣的口型才能保障氣息的順利通過(guò)，并最大限度上減少演奏者的疲勞感。同時(shí)大號(hào)的一個(gè)區(qū)別于其他銅管樂(lè)器的特點(diǎn)便是其大大的號(hào)嘴，這種獨(dú)特的號(hào)嘴在演奏中會(huì)讓震動(dòng)面積變大，從而在側(cè)面降低了震動(dòng)的頻率，這就要求大號(hào)的演奏者不能夠模仿小嘴型的銅管樂(lè)器的口型，要始終保持一種較為放松的口型，這樣才能完整地表現(xiàn)主大號(hào)的音色特點(diǎn)。除了對(duì)于口型的特殊要求，對(duì)于吹氣方式，大號(hào)也比較獨(dú)特，在演奏的過(guò)程中，大號(hào)的演奏者需要先吸氣，然后盡可能平穩(wěn)、緩慢地將氣息送出，這里需要著重說(shuō)明的是：大送氣的過(guò)程中，為了保證氣息的穩(wěn)定性，演奏者的嘴角是不需要?jiǎng)拥?，一旦嘴角出現(xiàn)微動(dòng)的現(xiàn)象，很容易造成跑氣，原本大號(hào)的送氣要求就是盡可能的平緩，一旦出現(xiàn)嘴角的跑氣，非常容易造成氣息的不穩(wěn)定，而大號(hào)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)也注定了一旦氣息不穩(wěn)，其音色上的表現(xiàn)力將大打折扣，甚至出現(xiàn)演奏失誤這種嚴(yán)重的狀況，因此一定要引起演奏者的重視。當(dāng)然，光有正確的嘴型以及送氣方式對(duì)于大號(hào)的演奏者來(lái)說(shuō)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，由于其音域低沉的特點(diǎn)，大號(hào)對(duì)于其演奏者氣息儲(chǔ)存量的要求也比其他的樂(lè)器要高很多，首先來(lái)說(shuō)就是吸氣方式的選擇，要盡量選擇吸氣快速，又能儲(chǔ)存更多氣息的吸氣方式，這其中腹式呼吸法就是一個(gè)很好的選擇。這樣的呼吸方式可以保證演奏者氣息的穩(wěn)定性，有助于演奏出更加美麗的音色，同時(shí)也能最大限度地減低演奏者的疲勞感，對(duì)于演奏者的健康以及整體的演出效果都是具有進(jìn)步意義的。

大號(hào)的在重奏中的另一個(gè)關(guān)鍵作用便在于其對(duì)于整支樂(lè)曲節(jié)奏變化上的幫助，一篇好的音樂(lè)，抑揚(yáng)頓挫的感覺(jué)絕對(duì)不能少，而音樂(lè)節(jié)奏的變化也是一首好的音樂(lè)的重要考量標(biāo)準(zhǔn)，而大號(hào)低沉的音色以及很高的辨識(shí)度，對(duì)于音樂(lè)節(jié)奏上的掌控效果是十分明顯的，這就要求大號(hào)的演奏者不單單要掌握足夠的演奏技巧，對(duì)于整支音樂(lè)的編排也要做到掌握透徹，要十分熟悉與了解音樂(lè)的變化規(guī)律。只有大號(hào)的演奏者充分了解作曲家的創(chuàng)作意圖以及樂(lè)隊(duì)整體編排的情況之下，音樂(lè)節(jié)奏的變化才能更加流程、自然，從而使得演出的效果更為圓滿，提高樂(lè)隊(duì)的演奏氣氛。

五、結(jié)束語(yǔ)

大號(hào)自身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)導(dǎo)致了其音域上的獨(dú)特性，也正是因?yàn)檫@種非常低沉、渾厚的音樂(lè)表現(xiàn)力，大號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的地位也越發(fā)重要，特別是在重奏的演奏中，大號(hào)不僅承擔(dān)著表現(xiàn)音樂(lè)特點(diǎn)與個(gè)性的任務(wù)，同時(shí)也兼具著帶動(dòng)音樂(lè)節(jié)奏，推動(dòng)音樂(lè)故事發(fā)展的重要使命，這對(duì)于樂(lè)隊(duì)的演出效果是具有舉足輕重的重要意義的。因此，對(duì)于大號(hào)的演奏者們來(lái)說(shuō)，不僅要時(shí)刻提高演奏的技法，也要花時(shí)間來(lái)了解作曲家的創(chuàng)作思路，對(duì)于整支樂(lè)曲有一個(gè)宏觀上的了解，最終達(dá)到演出效果的最優(yōu)化。希望通過(guò)這次的分析，對(duì)于大號(hào)在重奏充的重要性與大號(hào)的演奏技法有一個(gè)更為深入的探析。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮健.大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)和重奏中的重要性及演奏技法分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（6）：120-121.

[2]吳超.淺析大號(hào)的演奏技巧和藝術(shù)魅力[J].劇作家，2018（4）.