劉蘇玲

摘要：追求個(gè)性，已經(jīng)成為當(dāng)今時(shí)代特征之一。作為人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的聲樂(lè)藝術(shù)，歌曲數(shù)目是有限的，讓有限的歌曲達(dá)到無(wú)限的表達(dá)，是聲樂(lè)從者們的追求與使命。筆者通過(guò)多年實(shí)踐，分別從音色技巧、速度技巧、強(qiáng)弱技巧、特殊符號(hào)技巧四個(gè)角度提出了對(duì)于聲樂(lè)演唱個(gè)性表達(dá)的建議，希望對(duì)廣大聲樂(lè)愛(ài)好者從業(yè)者們有所幫助。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱;個(gè)性;技巧訓(xùn)練

聲樂(lè)，是一門較為大眾化的藝術(shù)形式。它的演唱類別多種多樣，從整體來(lái)講大致分為美聲唱法，民族唱法和通俗唱法三大類，其在分支中不乏部分演唱者的各種唱法混合。但聲樂(lè)作為一種發(fā)聲藝術(shù)，較之其他音樂(lè)藝術(shù)更具有人格化特征。因此，演唱者的個(gè)性特征表達(dá)在聲樂(lè)的演唱中就顯得格外重要。

一、聲樂(lè)演唱具有個(gè)性化特征的原因

聲帶是聲樂(lè)演唱中最重要的發(fā)聲器官，每個(gè)人聲帶的生理器官結(jié)構(gòu)不完全相同。世界上沒(méi)有完全相同嗓音的人，而且人與人之間嗓音的差異是無(wú)法通過(guò)后天的訓(xùn)練改變的，因而在演唱中每一位歌者都會(huì)具有不同的音色。但無(wú)論哪一種音色都不存在優(yōu)劣之分，不同的嗓音適合不同的歌曲唱腔及風(fēng)格，千人千面，千曲千變，這也是聲樂(lè)演唱藝術(shù)的魅力所在。

每一人都是社會(huì)中獨(dú)立存在的個(gè)體。不同的人，人生經(jīng)歷體會(huì)也不同，因此在充分理解作者創(chuàng)作情感的同時(shí)，難免會(huì)根據(jù)自身的情感經(jīng)歷進(jìn)行二度創(chuàng)作，用個(gè)人情感對(duì)原曲作者情感進(jìn)行適當(dāng)修飾。并在演唱中結(jié)合自身演唱習(xí)慣，對(duì)原曲節(jié)奏音高進(jìn)行適當(dāng)修改，進(jìn)而達(dá)到更好地詮釋歌曲的效果。

二、聲樂(lè)個(gè)性演唱的技巧

（一）音色技巧

音色是指發(fā)聲物體在震動(dòng)時(shí)發(fā)出的聲音特點(diǎn)，在聲樂(lè)演唱中音色即為演唱者自身發(fā)出的聲音。每個(gè)人的音色不同，適合演唱的歌曲也就不同。例如聲音甜美的歌手較適合民族唱法的學(xué)習(xí)，在通俗歌曲的演唱中音色甜美的歌手如鄧麗君張含韻楊丞琳等，常常會(huì)選擇情感甜蜜或充滿青春氣息的歌曲。如王菲空靈的嗓音在《天空》一曲中建立了較高的知名度的同時(shí)也形成了她獨(dú)具個(gè)人特色的演唱風(fēng)格。又如汪峰獨(dú)特的沙啞嗓音讓《怒放的生命》一曲獨(dú)具魅力。因此，音色在聲樂(lè)演唱想中是最為關(guān)鍵的一種表現(xiàn)手法，同時(shí)它又具有很強(qiáng)的延展性，為歌曲增添的無(wú)限魅力。

（二）速度技巧

速度又可理解為歌曲在演唱中的節(jié)奏，在演唱中十分常見(jiàn)。演唱者在針對(duì)歌曲不同速度的快慢的問(wèn)題中應(yīng)保持心態(tài)的穩(wěn)定，注意氣息的連貫與通暢。在練習(xí)中可以由快到慢循序漸進(jìn)地練習(xí)，還要將歌曲賦予穩(wěn)定的情感，用情緒支撐速度，用速度烘托情感。如周杰倫的《雙節(jié)棍》一曲的速度就非?？?，但卻能夠做到節(jié)奏穩(wěn)定情感連貫實(shí)屬不易。在演唱慢節(jié)奏歌曲時(shí)，更應(yīng)準(zhǔn)確把握歌曲的拍節(jié)，將每個(gè)音符的時(shí)長(zhǎng)爛熟于心，才能唱出抒情慢歌的特色。同時(shí)，在演唱慢抒情歌曲時(shí)更應(yīng)該注重氣息的鏈接。韓式抒情唱腔之所以享譽(yù)世界并獲得了我國(guó)民眾的廣泛歡迎，與其獨(dú)特的氣聲感染力密不可分，它使歌曲擁有了平滑流動(dòng)之感，一呼一吸，直指人心。因此，歌唱者擁有扎實(shí)的唱功和穩(wěn)定的氣息對(duì)于聲樂(lè)的個(gè)性化演唱是十分必要的。

（三）強(qiáng)弱技巧

一首音樂(lè)作品，演唱中的強(qiáng)弱并不是一直不變的，它承載著一首歌曲的美感與價(jià)值。通過(guò)不同演唱者的處理方式，可以使歌曲具有不同的表現(xiàn)效果，但處理還需注重“恰到好處”的表達(dá)。例如在演唱長(zhǎng)音節(jié)時(shí)，不可一味運(yùn)用蠻力，以一種自信、從容的方式將其表現(xiàn)出來(lái);而歌曲中的強(qiáng)音音節(jié)，不是從開(kāi)頭就用力“硬”咬，需以情感為依托，氣息為保障，控制聲帶、情感、氣息之間的關(guān)系，達(dá)到和諧由具個(gè)性化的聲樂(lè)表達(dá)。汪峰的嗓音具有獨(dú)特的沙啞倔強(qiáng)氣質(zhì)，《怒放的生命》經(jīng)其演繹便富有了一種無(wú)可替代的美感?！拔蚁胍诺纳敝械摹芭弊种睋粜撵?，但此強(qiáng)音并不是用盡全身力氣甚至損害聲帶的吆喝。再如新生代歌手華晨宇的演唱也極具個(gè)性化特征，以曲傳情，以強(qiáng)弱表意，樹(shù)立了一份屬于自己的聲樂(lè)演唱標(biāo)簽。

（四）特殊符號(hào)技巧

同其他樂(lè)譜相同，聲樂(lè)樂(lè)譜中也包含著顫音、連音、跳音、延長(zhǎng)記號(hào)等歌唱語(yǔ)言，其對(duì)歌手的聲樂(lè)演唱具有很大影響。符號(hào)是譜曲者與演唱者的無(wú)聲交流，蘊(yùn)含和譜曲者創(chuàng)作時(shí)的特有靈感，與背景內(nèi)涵。演唱者只有與譜曲者神形合一，充分挖掘作曲者的心意，才能尋求個(gè)性化創(chuàng)新。一般來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)作品的特殊符號(hào)常出現(xiàn)在歌曲的高潮或結(jié)尾部分，用來(lái)提高聲樂(lè)色彩的鮮明度與完美度，優(yōu)化歌曲的表達(dá)魅力。但特殊符號(hào)就意味著特殊表達(dá)，特殊表達(dá)就需要在特殊的技巧訓(xùn)練。因此，聲樂(lè)演唱者需要經(jīng)過(guò)勤懇的練習(xí)，如跳音，顫音，八部跨度，漸強(qiáng)漸弱等基本技巧的練習(xí)。比如經(jīng)典的詠嘆調(diào)作品之一——《姑娘的秋波》涵蓋有大量的特殊符號(hào)：跳音、長(zhǎng)椅音、顫音與連音等，都需要聲樂(lè)演唱者具備有很高的聲樂(lè)演唱技巧。演唱者只有做到合理控制與把握作品的特殊符號(hào)，才能夠更好地演繹作品，進(jìn)而對(duì)演唱效果具有極大的影響，必須予以重視。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，無(wú)論何時(shí)，良好的聲樂(lè)基本功底始終是歌唱者藝術(shù)道路行走的基礎(chǔ)。個(gè)性，只有經(jīng)過(guò)歌者自己不斷摸索實(shí)踐，找到自己聲帶、性格適合的歌曲類型，訓(xùn)練符合歌者自身?xiàng)l件的聲樂(lè)技巧，結(jié)合自身聲樂(lè)審美，融匯自我情感表達(dá)，才能演唱出被大眾接受的個(gè)性化聲樂(lè)表達(dá)。并且，既然為了尋求個(gè)性特征，在演唱中就要學(xué)會(huì)忽視技巧化的應(yīng)用。這里說(shuō)的忽視，絕不是不使用聲樂(lè)技巧的瞎唱，而是經(jīng)過(guò)夜以繼日的練習(xí)，達(dá)到技巧的運(yùn)用自如，而不是墨守成規(guī)，一味模仿，苛求理論。當(dāng)今時(shí)代，聲樂(lè)舞臺(tái)一片欣欣向榮之景，希望廣大聲樂(lè)工作者們都能夠在聲樂(lè)歌曲的演唱中找到自我無(wú)可替代的位置，為中國(guó)的藝術(shù)事業(yè)做出應(yīng)有的一份貢獻(xiàn)。

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