吳小蒙

摘 要：戲劇的開端一般承擔(dān)著交代情況的任務(wù)，其所交代和展示的是這部獨(dú)幕劇中已經(jīng)發(fā)生的事情，需要對劇中沒有正面表現(xiàn)的前史進(jìn)行描述，同時也需要對人物和正在發(fā)生的事件進(jìn)行描述。戲劇往往把古老復(fù)雜的歷史濃縮在一個短短的開頭中，整部戲因此變得頭重腳輕，不僅讓人迷惑，而且顯得毫無條理。如果把未來的情節(jié)逐漸揭示出來，則既張弛有度，又充滿懸念，更能始終吸引觀眾的注意。

關(guān)鍵詞：戲劇;開端;結(jié)尾

戲劇的開頭可以是“搭橋”和“自述”的手法，使部分?jǐn)⑹龈雍啙?，可以極大地提升引入沖突的速度，形成同樣的情況。實(shí)際上，有很多方法可以引入戲劇的開端：先鋪墊，后沖突;先沖突，后鋪墊;或者同時進(jìn)行鋪墊和沖突。無論如何，鋪墊的進(jìn)行和沖突不能完全分離。然而，一個好的開始總是力求簡明扼要地完成鋪墊和解釋，并通過相對擬人化的行動和語言進(jìn)入沖突的核心。這里的關(guān)鍵是行動。劇作家緊緊抓住角色的動作，不動聲色地解釋情況，避免對劇中靜止的描寫。例如《月亮上升的時候》中，通過張貼追捕文書和念出碼頭上的警察張貼的告示內(nèi)容，介紹了革命者的越獄行為，警察對他表示欽佩，但同時為100英鎊的獎勵所誘惑，又想抓住他，這一點(diǎn)揭示了人物的矛盾性格，接著，革命者上場了，沖突隨之開始。

情節(jié)的曲折和轉(zhuǎn)折取決于沖突的發(fā)展，其中需要的不是一個直上直下的飛躍，而是一系列的曲折和轉(zhuǎn)折后，形成的層層深化遞進(jìn)的情況——雙方勢均力敵，時而進(jìn)攻，時而防守，時而推進(jìn)，時而撤退，彼此糾纏，犬牙交互。在多幕劇中，經(jīng)常會出現(xiàn)幾種相對獨(dú)立、互為因果、相互轉(zhuǎn)換、相互否定的情景。在獨(dú)幕劇里，則只有一個相對單純的情況。只有當(dāng)一方戰(zhàn)勝另一方，或者第三方戰(zhàn)勝雙方時，情況才會發(fā)生實(shí)質(zhì)性的變化，一旦出現(xiàn)這樣的情況，整部戲也基本達(dá)到高潮了。通俗一點(diǎn)來講，獨(dú)幕劇的發(fā)展可以理解為是從情境開始到被否定的這一階段，一旦原來的情境發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的變化，沖突就會進(jìn)入一個新的階段。

高潮是戲中沖突最為激烈的時刻。高潮部分是獨(dú)幕劇的“戲核”，獨(dú)幕劇的選擇就是以這一點(diǎn)為中心進(jìn)行的截取和構(gòu)思。高潮在獨(dú)幕劇中占有最重要的地位，是結(jié)構(gòu)的核心部分，只有存在這樣一個精彩的段落，一部戲才能存在。在多幕劇中，有時高潮部分并不比前幾幕更具戲劇性，但仍可以是一部好戲，因?yàn)樗陌l(fā)展階段較長，情節(jié)豐富，一般足以彌補(bǔ)這一不足。高潮是戲劇沖突最激烈的時刻，也是整個劇情最嚴(yán)重的關(guān)頭，人物性格、情感、命運(yùn)發(fā)生了重大轉(zhuǎn)折。在這里，發(fā)展階段的一系列小的突變導(dǎo)致了大的激變和沖突。一系列的小危機(jī)醞釀、積累導(dǎo)致了終極危機(jī)的產(chǎn)生。于是出現(xiàn)了一個突然的變化。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這往往是一個出人意料的轉(zhuǎn)折或突變，造成了一座陡然上升的“山峰”，故事開端時形成的形勢得以產(chǎn)生相應(yīng)的發(fā)展，發(fā)生實(shí)質(zhì)性的變化。如《故去的親人》中，父親的“死”和復(fù)活;人物的意外變化，如《三塊錢國幣》中楊長雄突然打破花瓶;人物關(guān)系的意外發(fā)現(xiàn)： 如，《月亮上升的時候》中，逃跑的革命者脫下偽裝帽和假發(fā)，向巡官揭露自己身份。一部好的獨(dú)幕劇，在情境第一次發(fā)生變化時，會有一個驚人的轉(zhuǎn)變，當(dāng)情況完全改變時，往往會有一個驚人的變化，也就是說，還有另一個突然的變化，將沖突推向高潮。當(dāng)復(fù)活的父親宣布他與一家小旅館的遺孀結(jié)婚時，為財產(chǎn)而爭吵的女兒們面面相覷，目瞪口呆。楊長雄被吳太太擠兌得“面白氣顫”，于是把花瓶打碎了，掏出三塊錢給了郝太太，以此來抒發(fā)胸中積累的郁氣。當(dāng)革命者離開時，他向督察要他的偽裝帽子和假發(fā)。當(dāng)然，這種處理辦法必須要有提前預(yù)示，這樣觀眾才不會感到突兀感，也免得出現(xiàn)“跳戲”的情況。

完成上述的幾步之后，發(fā)展足夠，高潮也已經(jīng)過去。而發(fā)展階段越打越緊的“結(jié)”，在高潮中解開了。打“結(jié)”和解“結(jié)”在一幕內(nèi)完成。也就可以準(zhǔn)備收尾的工作。故事的“結(jié)”也有明暗之分：明“結(jié)”：矛盾沖突越來越緊張，觀眾是看著它如何環(huán)環(huán)相扣、越扭越緊，最后又是如何解決的。這一類的“結(jié)”所有沖突軍擺在明面上，真刀真槍的拼殺一場，矛盾是越演越烈，最后形成大高潮和爆發(fā)點(diǎn)。暗“結(jié)”：矛盾沖突越來越緊張，觀眾卻不知癥結(jié)所在，甚至以為在趨于解決。但實(shí)際上波瀾不興的表面下暗潮涌動，只在最后完成對于整個沖突和故事的交代。沖突的形式是層層剝筍，步步深入，終了時才見底揭曉。

收尾是一場戲劇的結(jié)束，同時也是劇作意蘊(yùn)的升華階段。在高潮部分，開頭創(chuàng)造的局面被完全否定，矛盾被轉(zhuǎn)化，事件的過程在最后一步完成，作為情節(jié)的行動，已經(jīng)完成，但是整個劇本還沒有完成，還需要對沖突的后果及其影響進(jìn)行必要的交代工作。但此處已經(jīng)不需要開頭的那種敘述和介紹，只需要對整個故事的始末緣由做一個清晰而含蓄的展現(xiàn)即可。獨(dú)幕劇的結(jié)尾是高潮結(jié)束后直至整個戲的結(jié)束，所以這一部分是劇本中最短的部分。

結(jié)尾不好，功虧一簣，前面的工作越好，收尾時故事受到的“反噬”就越大。結(jié)尾直接關(guān)系到情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整性和藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一。通俗一點(diǎn)講，有很多方法可以結(jié)束一出獨(dú)幕劇。就像寫文章一樣，結(jié)束一部戲劇的辦法，大概歸為如下三種：一是結(jié)局式：沖突結(jié)束，歸于平靜，在全劇的終點(diǎn)打上個句號。這是一種平穩(wěn)的收尾，要緊的是不要講大道理、說主題，而要不落俗套，恰到好處?！度龎K錢國幣》中，楊長雄出人意料摔破另一只花瓶，賠上三塊錢，吳太太一時手足無措、目瞪口呆，在一旁下棋的成眾對這場不分勝負(fù)的惡斗，作出一語雙關(guān)的結(jié)論：“和棋”，整部戲至此結(jié)束，沒有多余的筆墨和想象的空間，直截了當(dāng)?shù)男紤騽〗Y(jié)局。二是高潮式：在沖突的頂點(diǎn)收尾，高潮與結(jié)局合二為一，一切都在高潮部分展現(xiàn)了，再也無須贅言?！豆嗜サ挠H人》中，父親目睹女兒爭奪遺產(chǎn)的丑態(tài)，最后宣布自己要結(jié)婚，歡迎女兒來參加婚禮。猶如豹尾，驟然一擊，戛然而止，十分有力，從而取得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，任何多余的筆墨都顯得拖泥帶水，畫蛇添足。三是留白式：在高潮結(jié)束后，又提出一個新的問題，揭開一個新的沖突情境。如《十二鎊錢的神情》的結(jié)尾，凱蒂走后，西摩斯夫人突然沒頭沒腦地問起打字機(jī)的價錢，我們可以想象，她的眼睛里也閃現(xiàn)了十二鎊錢的神情，以后怎么樣，留給觀眾自己去想象了。這種結(jié)尾通過一個行為，揭開另一個情境，預(yù)示著一種新的沖突，但無須予以表現(xiàn)和解決，只要點(diǎn)到為止。