蔡建婷

摘要：本文從小說《邊境行走》的形式和內(nèi)容出發(fā)，時(shí)間這一主題在本作品中的應(yīng)用。作者以亂序的時(shí)間結(jié)構(gòu)，打破讀者的慣性思維模式，讓讀者在即使沒有時(shí)間提示的情況下也能找出事件的因果關(guān)系，并讓讀者在其間體會(huì)到時(shí)間的必要性和重要性。

關(guān)鍵詞：時(shí)間結(jié)構(gòu);寫作技巧;時(shí)間;時(shí)間感知;七年

時(shí)間是自古以來(lái)最重要的哲學(xué)概念之一。一些研究人員認(rèn)為，行星的運(yùn)動(dòng)，季節(jié)的變化和日間周期的變化使人們感到需要改變。這就是為什么我們需要將所有事件鏈接到每個(gè)現(xiàn)象和每個(gè)事件隨著時(shí)間的推移。人類時(shí)代的感受和體驗(yàn)也體現(xiàn)在人們的心態(tài)和行為上?！罢缛藗?cè)谧匀坏闹芷谛宰兓畜w驗(yàn)時(shí)間一樣，人們也可以在自己的社交生活中獲得時(shí)間經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

時(shí)間在這部小說中是重要的寫作技巧。雖然時(shí)間序列很混亂，但我們?nèi)匀豢梢郧宄乜吹街鹘荎erstin和Thomas的生活發(fā)展。當(dāng)Kerstin第一次參加邊境行走的活動(dòng)時(shí)時(shí)，Kerstin只有23歲，剛畢業(yè)并獲得了科隆大學(xué)的學(xué)士學(xué)位。她遇到了一個(gè)迷人的男人，他們一見鐘情就立刻墜入愛河，并在Bergenstadt結(jié)婚。在第二次邊境行走的活動(dòng)時(shí)，又是七年過去了，Kerstin已經(jīng)三十歲了。她有一個(gè)樂觀開朗的丈夫和一個(gè)兩歲的兒子。在第三次邊境行走時(shí)，Kerstin是37歲。她九歲的兒子告訴她，他曾見過他的父親在河邊親吻一名年輕女子。Kerstin已經(jīng)對(duì)這樣的婚姻感到失望。Kerstin在第四次邊境行走時(shí)已經(jīng)四十四歲，離婚了。

不僅Kerstin的生活隨著邊境行走的活動(dòng)發(fā)生變化，Thomas的生活也發(fā)生了變化。在第二次邊境行走的活動(dòng)舉辦時(shí)，Thomas和他的女朋友Konstanz在Bergenstadt一起慶祝。在第三次邊境行走時(shí)，Thomas獨(dú)自前往Bergenstadt慶祝。一天前，他在大學(xué)失去了工作。那天晚上，Thomas無(wú)緣無(wú)故地吻了Kerstin。在第四個(gè)邊境行走時(shí)，Thomas在Bergenstadt的一所學(xué)校擔(dān)任教師多年，并且還是Kerstin兒子的班級(jí)老師。在第五次邊境行走時(shí)故事就已經(jīng)結(jié)束了，Kerstin已經(jīng)和Thomas結(jié)婚兩年了，他們正在等待Kerstin的兒子和他的女朋友在家里慶祝。

《邊境行走》的主要人物湯姆斯和凱斯汀，如同大多數(shù)的男女一樣，男的是因?yàn)槭聵I(yè)上的失意，女的則是因?yàn)楦星樯系氖б猱?dāng)我們以線性方式來(lái)看待這兩個(gè)人物的生命軌跡時(shí)，我們看到了兩人孤獨(dú)的靈魂在命定般的安排下?lián)肀∨?，然而這因果相扣的模式并不是生命的本質(zhì)，而是人們?cè)谖淖终Z(yǔ)言的局限性和扭曲性下，在思維上和文學(xué)上造成的表面結(jié)果。在每一章中，最后一次邊界慶?；顒?dòng)的情況和年齡是相互關(guān)聯(lián)的。簡(jiǎn)單的時(shí)間線被切割成單獨(dú)的點(diǎn)，兩條敘事線的不同時(shí)間點(diǎn)被交織，分解和重組。之后，便出現(xiàn)了立體的空間感。由于思維的習(xí)慣和語(yǔ)言的語(yǔ)法，我們總是習(xí)慣性認(rèn)為前面的事件引起了后面的事件，錯(cuò)誤導(dǎo)致破壞。我們一直認(rèn)為，憑借人類的邏輯思維，我們可以找到世間萬(wàn)物的原因和后果。在傳統(tǒng)的線性述事的書寫方式里，起、承、轉(zhuǎn)、合是被廣泛運(yùn)用的邏輯模式，因?yàn)?、然后2、突然3、結(jié)果4，是我們看待事物的思考慣性，但事實(shí)上，在1和2之間有1.1、1.2，甚至1.01、1.02，我們無(wú)從得知究竟是哪一件事、哪一個(gè)轉(zhuǎn)角讓生命走到眼下這個(gè)境況。然而語(yǔ)言當(dāng)中的主詞與受詞、因?yàn)榕c所以、之前與之后，卻讓我們不由自主地去歸納、去解釋生命的軌跡，并產(chǎn)生出一部部在篇幅上有節(jié)制，在敘事上有邏輯的文學(xué)作品。這篇小說，拋開了時(shí)間的線條，這就引導(dǎo)讀者通過自己的思考去發(fā)掘事件的始終，而不是受作品的中事件出現(xiàn)的先后順序的誘導(dǎo)。

時(shí)間是重要的寫作技巧。盡管整部作品的事件時(shí)間順序是混亂的，我們也可以清晰的看出男女主人公的人生發(fā)展軌跡。時(shí)間也是哲學(xué)中永恒的主題，他影響著人們和日常生活。首先每個(gè)人都有各自的時(shí)間感覺。在這部小說中，不同的人物也有各自的時(shí)間感覺。此時(shí)的時(shí)間感覺涉及主觀時(shí)間和絕對(duì)時(shí)間。因?yàn)楸M管時(shí)間是絕對(duì)運(yùn)動(dòng)的，我們也可以主觀感知它。并且這種時(shí)間的主觀感知也是隨著年齡的增長(zhǎng)發(fā)生變化的。并且被感知的時(shí)間越短，則實(shí)際外部條件對(duì)時(shí)間感覺的影響越強(qiáng)烈。這就是為什么小說中不同的人物在不同的條件下會(huì)有不同的時(shí)間感覺。作者不僅將時(shí)間作為主題融入作品當(dāng)中，也將時(shí)間作為一種寫作技巧，更是要求讀者們關(guān)注時(shí)間在我們生命中的重要性。

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