摘要：晉綏邊區(qū)連環(huán)畫是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期解放區(qū)的文藝工作者結(jié)合日常的真實(shí)生活和革命戰(zhàn)斗而創(chuàng)作的作品，再現(xiàn)了晉綏邊區(qū)這一革命歷史時(shí)期的真實(shí)狀況。通過對(duì)晉綏邊區(qū)具有代表性的連環(huán)畫作品分析，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期廣大人民群眾投身革命事業(yè)的英勇無畏精神，也體現(xiàn)了解放區(qū)軍民一家人的美好生活。晉綏邊區(qū)連環(huán)畫對(duì)晉綏邊區(qū)的革命建設(shè)起到了極大的鼓舞和宣傳作用，具有非常重大的戰(zhàn)略意義和文化價(jià)值。

關(guān)鍵詞：晉綏邊區(qū);連環(huán)畫;作品

晉綏邊區(qū)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命根據(jù)地之一，抗日解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，廣大知識(shí)分子、藝術(shù)青年、農(nóng)民群眾在黨的影響下，紛紛投身到革命熱潮中。1948年，毛澤東、周恩來和任弼時(shí)等同志來到晉綏邊區(qū)，給予邊區(qū)人民極大的鼓舞和肯定。毛主席在興縣蔡家崖發(fā)表的《在晉綏干部會(huì)議上的講話》和《對(duì)晉綏日?qǐng)?bào)編輯人員的談話》兩篇著作，為晉綏人民指明了前進(jìn)的正確方向，對(duì)全國(guó)革命形勢(shì)的發(fā)展和邊區(qū)的各項(xiàng)工作起到巨大的推動(dòng)作用。

晉綏邊區(qū)的美術(shù)工作者結(jié)合自身經(jīng)歷和感受，創(chuàng)作了大量的木刻連環(huán)畫，這些連環(huán)畫或是反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)，或是反映人民生活狀況，木刻藝術(shù)憑借鋒利的刀法，堅(jiān)實(shí)的木板，流暢奔放的線條，剛勁的力量與柔美的較量，黑白強(qiáng)烈的對(duì)比，生動(dòng)感人的故事情節(jié)，反映了那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活和革命斗爭(zhēng)。由于木刻的底版所用的木版材料來源豐富，所用的雕刻工具簡(jiǎn)單，木刻印刷復(fù)制起來簡(jiǎn)單快捷，便于操作，所以，木刻藝術(shù)成為抗日根據(jù)地抗戰(zhàn)宣傳最主要的方式之一，因此，這一時(shí)期的木刻作品得到了廣泛的傳播和大力支持，獲得了非常好的宣傳效果。[1]

在晉綏邊區(qū)連環(huán)畫作品中，尤其以林軍的《不朽的戰(zhàn)士》、呂琳的《紀(jì)利子》、李少言的《八路軍一二0師在華北》、安陽明的《女英雄劉胡蘭》和力群的《晉綏人民畫報(bào)》影響較大。這些木刻作品內(nèi)容貼近生活，真實(shí)自然，表現(xiàn)了中國(guó)人民不屈不撓的斗爭(zhēng)精神，成為無產(chǎn)階級(jí)革命思想宣傳和斗爭(zhēng)的理論武器，使解放區(qū)的工作，不論是在美術(shù)作品方面，還是在思想政治宣傳方面，都取得了卓越的成就。

一、《不朽的戰(zhàn)士》

這本連環(huán)畫描繪了一個(gè)普通農(nóng)民何大慶成為解放軍戰(zhàn)士后的英雄故事，何大慶出生在四川一個(gè)普通的貧農(nóng)家庭，從小遭到壓迫和剝削，在16歲那年被國(guó)民黨軍隊(duì)抓去作為部隊(duì)的壯丁，中途他曾逃跑過一次，但未能成功，后來在國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)的一次交鋒中，何大慶被解放軍戰(zhàn)士抓獲，在解放營(yíng)中他就決心加入共產(chǎn)黨軍隊(duì)。從此他如魚得水，在解放軍部隊(duì)中身先士卒，奮勇殺敵、屢建奇功，英勇善戰(zhàn)，克服一切兇險(xiǎn)與困難，在短短半年內(nèi)立下八次戰(zhàn)功，成為了戰(zhàn)士們的榜樣。此時(shí)作為一名戰(zhàn)士的林軍聽聞了何大慶的偉大英雄事跡以后，不由聯(lián)想到自己在前線所經(jīng)歷的各種艱辛與磨難，感同身受，于是他決心要把何大慶的感人故事描繪出來，他拿起了刻刀，日夜不停，在很短的時(shí)間里創(chuàng)作出了21幅連環(huán)木刻畫《不朽的戰(zhàn)士》，動(dòng)人心弦、感人肺腑。[2]《不朽的戰(zhàn)士》這套作品的完成，為中國(guó)版畫史上畫下了濃墨重彩的一筆，也為中國(guó)革命歷史刻下深深的印記，是一部不能忽略的作品。1949年召開的“第一次中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”上，這組《不朽的戰(zhàn)士》以櫥窗陳列的方式展出，后被出版成書，廣為流傳并三次重印，這是文藝工作者的大會(huì)師，在新中國(guó)文藝史上具有里程碑式的意義。

林軍成功塑造了這位抗戰(zhàn)英雄的偉大形象，真實(shí)、生動(dòng)而深刻地表現(xiàn)了八路軍戰(zhàn)士的優(yōu)秀品質(zhì)。由于他長(zhǎng)期深入部隊(duì)生活，對(duì)戰(zhàn)士的生活、思想、感情、心靈、音容笑貌都非常了解和熟悉，尤其是對(duì)戰(zhàn)士有著深厚的敬愛之情，這些作品有著濃郁的戰(zhàn)斗生活氣息，有著強(qiáng)烈的革命激情，人物形象也很豐滿生動(dòng)，因此很感染人，有強(qiáng)烈的鼓舞力量。林軍從豐富的生活中提煉創(chuàng)作，在民間藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，探索民族風(fēng)格、畫面主題思想鮮明，使自己的版畫藝術(shù)提高到一個(gè)新的階段。他的整個(gè)作品風(fēng)格樸實(shí)、渾厚，有著人民喜聞樂見的民族特色。這些作品也顯示出作者本人渾厚、淳樸的思想和性格風(fēng)貌。

二、《紀(jì)利子》

《紀(jì)利子》是晉綏軍區(qū)政治部從事美術(shù)工作的呂琳創(chuàng)作的一組作品。呂琳，1920年生于山西省吉縣，1938年進(jìn)入山西民族革命大學(xué)學(xué)習(xí)，在校期間參加了中共地下組織，在領(lǐng)導(dǎo)的帶領(lǐng)下開始學(xué)習(xí)創(chuàng)作木刻畫，以此宣傳抗日，之后參加了戰(zhàn)斗劇團(tuán)，為革命根據(jù)地的宣傳工作作出了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)，后輾轉(zhuǎn)到晉綏軍區(qū)政治部從事美術(shù)創(chuàng)作和宣傳工作，極其艱苦的基層戰(zhàn)斗生活為以后的創(chuàng)作提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。連環(huán)畫《紀(jì)利子》描述的是紀(jì)利子在五歲的時(shí)候一家人就給地主家勞動(dòng)干活，當(dāng)牛做馬，忍饑受凍過光景，表現(xiàn)了紀(jì)利子在這個(gè)特別貧困悲慘的家庭里，整日受到地主的呵斥和鞭打。在一次打擊蔣匪的戰(zhàn)斗中，想起了自己的苦痛經(jīng)歷以及地主的打壓辱罵，就奮不顧身，勇猛殺敵，后來慢慢走上革命道路的經(jīng)過。晉綏軍區(qū)政治部為了鼓舞人民的革命熱情，讓更多的人加入到抗日斗爭(zhēng)中來，就把這套連環(huán)畫編印成畫冊(cè)出版，分發(fā)給戰(zhàn)士，晉綏軍區(qū)所屬部隊(duì)指戰(zhàn)員手中都在傳看木刻連環(huán)版畫《紀(jì)利子》，紀(jì)利子的感人故事廣為流傳，為根據(jù)地的宣傳和部隊(duì)的激勵(lì)教育起到了很好的模范作用?！都o(jì)利子》能夠廣為流傳，這主要得益于呂琳在參加農(nóng)村土改時(shí)和在連隊(duì)生活期間搜集到的大量素材，才創(chuàng)作出如此貼近生活，感人至深的作品。

這套作品藝術(shù)手法樸實(shí)，造型簡(jiǎn)單概況，構(gòu)圖均衡完整，線條節(jié)奏感強(qiáng)烈，粗細(xì)有致，堅(jiān)實(shí)有力;畫面黑白布局得體，對(duì)比強(qiáng)烈，重點(diǎn)突出;人物形象生動(dòng)真實(shí)，富有極強(qiáng)的生命力。畫面中使用大量黑色，經(jīng)?？梢娬嬅嬗谐蓧K的黑色出現(xiàn)，給人以一種肅穆的感受，看完可讓觀者回味無窮。作品以有力的筆觸和生動(dòng)的語言，描繪了我國(guó)廣大軍民頑強(qiáng)抗日的真實(shí)情景，記錄了中國(guó)人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的來之不易與拼搏精神，直至今日都是我們開展愛國(guó)主義教育的楷模和典型示范。

三、《八路軍一二〇師在華北》

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)革命時(shí)期，李少言斷然投身革命，在槍林彈雨、硝煙戰(zhàn)火中，根據(jù)自身的親眼所見和親身感受，創(chuàng)作完成了木刻組畫《八路軍一二〇師在華北》，全套共46幅。[3]每幅作品都細(xì)致深入的描繪了八路軍一二〇師在華北地區(qū)的作戰(zhàn)情況，主要對(duì)搶渡黃河、三井戰(zhàn)斗、打伏擊、轉(zhuǎn)戰(zhàn)古長(zhǎng)城內(nèi)外、在風(fēng)雪中進(jìn)軍、雁門關(guān)戰(zhàn)斗等一系列活動(dòng)和戰(zhàn)績(jī)進(jìn)行了具體化的深入刻畫和形象化的圖像描述。[4]生動(dòng)地表現(xiàn)了八路軍吃苦耐勞、艱苦卓絕的戰(zhàn)斗生活，作品感人至深，只有親身經(jīng)歷才能感受其中的艱辛和困難。李少言說：“打完仗別人休息，我就刻，下大雨打著傘也要刻”，“我刻完一幅，賀龍、關(guān)向應(yīng)都要拿去欣賞，還給我的作品提出意見，有一次賀龍同志說：‘你的馬腿沒畫對(duì)，馬走起來，四條腿是交叉的，他用四根手指比畫著……”。[5]延安解放后，他還創(chuàng)作了連環(huán)畫《日軍守備隊(duì)的生活》，作品形象地描繪和講述了日軍守備隊(duì)所遭受的一系列窘境和打壓，該作品獲得了1937年文藝獎(jiǎng)金乙等獎(jiǎng)。后來他還設(shè)計(jì)了延安地區(qū)的第一枚郵票，李少言始終堅(jiān)持“文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的基本方針，”堅(jiān)持版畫的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)，在內(nèi)容和形式上不斷追求創(chuàng)新和突破。他的木刻作品內(nèi)容詳實(shí)、形象生動(dòng)，真實(shí)記錄了中國(guó)革命和建設(shè)的偉大事跡，被譽(yù)為“戰(zhàn)斗的進(jìn)行曲，時(shí)代的抒情詩”。

《八路軍一二〇師在華北》畫面構(gòu)圖宏大飽滿，富有生活氣息，人物神情自然，臉部飽滿，形象生動(dòng)，神態(tài)各異，內(nèi)容豐富精彩，形式多樣，整個(gè)畫面富有張力，帶有質(zhì)樸的民間詼諧意味，灌注了作者強(qiáng)烈的感情。一方面表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期激烈、悲慘的戰(zhàn)斗場(chǎng)面及我軍的艱苦奮斗、英勇無敵精神，另一方面也再現(xiàn)了解放區(qū)軍民融洽、互幫互助的和諧關(guān)系和幸福美滿的生活。表現(xiàn)出作者堅(jiān)定的抗日決心和執(zhí)著的藝術(shù)追求，至今而言都有著真實(shí)的借鑒意義和強(qiáng)大的生命力，是抗戰(zhàn)期間大型木刻組畫中的巨著。

四、《女英雄劉胡蘭》

《女英雄劉胡蘭》是我國(guó)出版的第一本有關(guān)劉胡蘭英雄事跡的木刻連環(huán)組畫，這在我國(guó)出版史上極為重要，成為一部極具影響的作品。劉胡蘭，女，祖籍山西省文水縣云周西村人，犧牲時(shí)年僅16歲，是中國(guó)共產(chǎn)黨候補(bǔ)黨員，時(shí)任云周西村婦女秘書，曾領(lǐng)導(dǎo)全村人民反惡霸、反貪污、減租減息，幫助窮人翻身，并發(fā)動(dòng)全村人民打餅子，做軍鞋，冒雪勞作及掩護(hù)人民解放軍傷員，對(duì)革命工作一貫積極負(fù)責(zé)。一九四六年冬，閻錫山匪軍一一五團(tuán)機(jī)槍連長(zhǎng)帶領(lǐng)匪軍包圍了云周西村，抓住了劉胡蘭，威脅利誘，逼迫劉胡蘭自首，但劉胡蘭如鐵似銅，痛罵閻匪，堅(jiān)決勇敢，毫不屈服，閻匪惱羞成怒，搬出鍘刀威脅說：“你不自首，就鍘死你”，劉胡蘭說：“要?dú)⒁獎(jiǎng)幱赡恪保惙擞謫枺骸澳阏娴牟慌滤绬?？”，劉胡蘭又說：“怕死不是共產(chǎn)黨”。說時(shí)將袖子挽起，把頭發(fā)一理，就英勇地睡倒在鍘刀上……英勇就義時(shí)年僅16歲，是中共歷史上犧牲的最忠誠(chéng)、最英勇的女黨員之一，毛澤東親筆為她題詞：“生的偉大，死的光榮”。劉胡蘭威武不屈，從容赴義的偉大精神感動(dòng)和教育了全村人民，到處響起了“向劉胡蘭學(xué)習(xí)，為劉胡蘭報(bào)仇”的聲音。在艱苦的行軍的路上，安陽明聽說了劉胡蘭的英雄事跡后非常感動(dòng)，于是決定用自己的刻刀銘記這位女英雄。由于當(dāng)時(shí)生活條件較差，出生于農(nóng)村的劉胡蘭從來也沒有拍過照片，為了更真實(shí)的塑造這一偉大形象，安陽明主要通過對(duì)她繼母胡文秀及妹妹的記憶、了解及口述，介紹了劉胡蘭的英雄革命事跡和體態(tài)外形特征，根據(jù)她們的仔細(xì)描述、慎重斟酌之后才形成了連環(huán)畫中劉胡蘭的英雄形象?！八莻€(gè)圓臉，短發(fā)，按照當(dāng)?shù)剞r(nóng)人的習(xí)慣，在頭上裹了毛巾，是一副農(nóng)家女兒的裝束?！卑碴柮骰貞浾f。在這本《女英雄劉胡蘭》連環(huán)畫的封面，印的就是劉胡蘭那張稚氣未脫的圓臉，“兩只眼睛不大也不小，單眼皮，眸子特別亮，嘴角微微上翹著，像是在微笑，有些調(diào)皮、可愛、親切的樣子?！盵6]70年過去了，安陽明對(duì)于當(dāng)初創(chuàng)作劉胡蘭的歷程依然歷歷在目、記憶猶新。

這套木刻組畫，吸收了我國(guó)民間傳統(tǒng)文化精華，采用了民間年畫、剪紙的形式語言，使得畫面簡(jiǎn)潔明快，主題突出，作者運(yùn)用質(zhì)樸、粗獷、嫻熟的雕刻技藝，成功塑造了劉胡蘭同志英勇無畏、生動(dòng)鮮活的人物形象。不僅起到宣傳革命英雄事跡的作用，更歌頌了劉胡蘭的英雄氣概和感人事跡。

五、《晉綏人民畫報(bào)》

晉綏邊區(qū)的報(bào)紙中，連環(huán)畫是進(jìn)行思想宣傳教育最便捷、最親民的方式之一，其中《晉綏人民畫報(bào)》是晉綏邊區(qū)辦刊時(shí)間最長(zhǎng)、影響最大的一份美術(shù)報(bào)刊，“該報(bào)由中共晉綏分局直接領(lǐng)導(dǎo)、山西畫報(bào)社編委集體負(fù)責(zé)，采用了四開新聞紙大小、石印兩色套版和三色套版隔期交替使用的彩板形式。”[7]為了能讓普通老百姓也能看得懂，報(bào)紙的內(nèi)容、版面、色彩搭配結(jié)合老百姓的閱讀能力、興趣愛好、關(guān)心的事件等，畫報(bào)主題突出醒目，版面整潔明朗，色彩鮮艷明亮，給人以通俗易懂、一目了然的視覺感受。1945年冬，力群從延安轉(zhuǎn)戰(zhàn)晉綏邊區(qū)工作，開始擔(dān)任晉綏根據(jù)地的文聯(lián)美術(shù)部部長(zhǎng)和當(dāng)?shù)禺媹?bào)《晉綏人民畫報(bào)》的主編，在之后的幾年里，他的大部分精力都花在編輯出版《晉綏人民畫報(bào)》上?！啊稌x綏人民畫報(bào)》于1946年1月正式創(chuàng)刊，每月出兩期，連特刊共計(jì)出版了33期，于1947年5月?？??！盵8]《晉綏人民畫報(bào)》為晉綏三百萬人民所喜愛和歡迎，因?yàn)榇蠹艺嬲械健翱炊?、受益了”，因此也就有了感情?/p>

《晉綏人民畫報(bào)》刊登的主要內(nèi)容是被廣大勞動(dòng)人民群眾所接受和喜愛的連環(huán)畫、畫報(bào)、圖畫壁報(bào)、年畫、傳單、宣傳畫等，這在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮了戰(zhàn)斗武器與抗戰(zhàn)動(dòng)員宣傳工具的作用，加強(qiáng)了基層社會(huì)的意識(shí)形態(tài)，提高了晉綏邊區(qū)軍民的思想認(rèn)識(shí)、政治覺悟和文化水平。畫報(bào)從多方面、多角度描繪了中國(guó)共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)以及對(duì)敵人的沉痛打擊，歌頌了解放區(qū)人民保家衛(wèi)國(guó)、英勇殺敵的英雄事跡，表現(xiàn)了解放區(qū)人民的幸福生活及農(nóng)民嶄新的精神面貌，呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的美好景象。由此我們可以清楚的看到，通過《晉綏人民畫報(bào)》的宣傳和教育，才使得人民真正了解中國(guó)共產(chǎn)黨，才有了軍民魚水情，廣大勞動(dòng)人民才愿意主動(dòng)的加入到革命斗爭(zhēng)中來，成為取得革命勝利最堅(jiān)強(qiáng)可靠的群眾基礎(chǔ)和后方保障。晉綏《人民畫報(bào)》作為晉綏邊區(qū)特定歷史時(shí)期的文化產(chǎn)物，具有極高的歷史意義和文化收藏價(jià)值。

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，晉綏邊區(qū)的美術(shù)工作者結(jié)合自己的親身感受、所見所聞創(chuàng)作了大量反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)事跡、英雄人物故事、普通人民生活的木刻連環(huán)畫。每一幅作品都是其所處年代的真實(shí)反映，因此具有深刻的時(shí)代印記，永遠(yuǎn)鐫刻在中國(guó)人民的記憶里。這些生動(dòng)的連環(huán)畫作品，真實(shí)再現(xiàn)了我國(guó)廣大軍民頑強(qiáng)抗敵的決心，也記載了革命成果的來之不易，是我們今天開展革命傳統(tǒng)教育、愛國(guó)主義教育的鮮活教材和事例。這些作品都取材于現(xiàn)實(shí)生活，具有濃厚的生活氣息和畫面真實(shí)感，作者都以最真切的自身體驗(yàn)和感受進(jìn)行創(chuàng)作，使作品發(fā)揮了巨大的宣傳效果，起到了先導(dǎo)與示范作用。一幅幅的抗戰(zhàn)連環(huán)畫讓后世的人們形象而生動(dòng)地看到了一幕幕的抗戰(zhàn)景象，這些作品無疑具有較強(qiáng)的藝術(shù)含量、歷史價(jià)值和學(xué)術(shù)意義，乃至于成為20世紀(jì)中國(guó)繪畫史上重要的一頁。

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