張立群

自1997年第一屆魯迅文學獎結(jié)果揭曉，評選出8部詩歌作品，“魯迅文學獎·詩歌獎”就是“魯迅文學獎”之一部，以中國新文化運動偉大旗手魯迅先生命名、有傳統(tǒng)、有影響、級別高而備受詩壇關注。時至今日，“魯迅文學獎·詩歌獎”已走過20余載的歷程，歷經(jīng)7屆、評出38部詩集。鑒于“魯迅文學獎·詩歌獎”是中國當代詩歌最高級別詩歌獎項，堪稱一個重要的文化品牌乃至一個身份的象征，其自誕生之日起，便開始參與、建構并在某種程度上影響著中國當代詩歌的發(fā)展，這一客觀存在的前提是從歷屆“魯迅文學獎·詩歌獎”評選結(jié)果的角度，考察中國當代詩歌的發(fā)展成為一個必要的角度和一種可能。

一

“魯迅文學獎”于1996年開始設立，其前身是20世紀80年代之初就開始創(chuàng)立的全國中、短篇小說獎，就其歷史來說可謂由來已久。更名為“魯迅文學獎”之后，其評獎范圍和覆蓋門類大幅度拓展。第一屆“魯迅文學獎”于1997年揭曉，主要評選對象為1995年至1996年中篇小說、短篇小說、詩歌、散文、雜文、報告文學、理論評論、文學翻譯?！棒斞肝膶W獎·詩歌獎”自出現(xiàn)之日起，就成為詩壇矚目的一個獎項。形成慣例之后的“魯迅文學獎”基本上每四年評選一次，其對象為上一屆評獎到這一屆評獎所隔年份的各體裁文學創(chuàng)作。依據(jù)這一規(guī)定判斷，每一屆“魯迅文學獎·詩歌獎”的獲獎作品應當是這四年間最優(yōu)秀的詩歌作品，而整體意義上的“魯迅文學獎·詩歌獎”則以貫穿歷史的方式見證了中國當代詩歌20余年間取得實績中最具代表性的部分。

毫無疑問，“魯迅文學獎·詩歌獎”的評選會促進中國當代詩歌的發(fā)展。如果說“魯迅文學獎·詩歌獎”的評選原則如“堅持思想性與藝術性完美統(tǒng)一的原則”“重視作品的藝術品位”等，是以規(guī)定和理論的方式，確定了中國當代詩歌優(yōu)秀作品的認知標準，那么，通過評獎結(jié)果的揭曉，“魯迅文學獎·詩歌獎”還以生動的例證、集束式出場，為當代詩歌寫作和閱讀樹立了典范。作為享譽全國的詩歌大獎，“魯迅文學獎·詩歌獎”在正式評選之前通過各省作協(xié)等機構申報，在公共媒體上公布所有參評作品名單，在評選結(jié)果公示后再次結(jié)集、一起出版，同樣也為宣傳、普及詩歌獎本身和吸引讀者參與，起到促進作用。人們關注此獎、閱讀其獲獎作品，不僅擴大了“魯迅文學獎·詩歌獎”的影響力和知名度，而且也以間接、潛在的形式踐行著何為優(yōu)秀詩歌的標準和原則。

綜上所述，總括而言，“魯迅文學獎·詩歌獎”在一定程度上可謂建構了中國當代詩歌近30年的經(jīng)典化過程。作為一個形象的說法，此處所言的“經(jīng)典化”既是一個動態(tài)、可變的過程，也是一個由每一屆獲獎詩歌作品連綴而成的序列。由于這一過程在時間上有著天然的近距離，所謂“經(jīng)典化”常常要被置于一種比較的視野并不斷接受來自時間、讀者等多方面的檢驗。與此同時，“魯迅文學獎·詩歌獎”在評選過程中有其特定的范圍，也決定其與時代、社會、文化等各方面有較為密切的互動關系：就評選結(jié)果來看，“魯迅文學獎·詩歌獎”未必會推出一部乃至多部公認的作品，進而被銘刻到歷史的紀念碑上，但它理所當然應是這幾年間最好的詩歌作品;它首先要符合“魯迅文學獎”的評選標準，同時也要符合當下的文學鑒賞標準和文學趣味，這是其見證時代、具有“當代性”特質(zhì)且可以適度引領當代詩歌潮流的重要前提！

二

“魯迅文學獎·詩歌獎”在強調(diào)“堅持思想性與藝術性完美統(tǒng)一的原則”時，曾將其具體解釋為“所選作品應有利于倡導愛國主義、集體主義、社會主義的思想和精神，有利于倡導改革開放和現(xiàn)代化建設的思想和精神，有利于倡導民族團結(jié)、社會進步、人民幸福的思想和精神，有利于倡導用誠實勞動爭取美好生活的思想和精神。對于體現(xiàn)時代精神和歷史發(fā)展趨勢、反映現(xiàn)實生活，塑造社會主義新人形象的催人奮進、給人鼓舞的優(yōu)秀作品，應重點關注。要兼顧題材、主題、風格的多樣化?！边@種解釋包含及可以引申的內(nèi)容自是很多，不過，如果我們結(jié)合已獲“魯迅文學獎”的詩歌作品來看，注重思想性、現(xiàn)實精神并以此兼顧作品的藝術性顯然可以作為一條主要原則。從第一屆“魯迅文學獎·詩歌獎”評出的8部獲獎作品，即李瑛的《生命是一片葉子》、匡滿的《今天沒有空難》、韓作榮的《韓作榮自選詩》、沈葦?shù)摹对谒查g逗留》、張新泉的《鳥落民間》、王久辛的《狂雪》、辛茹的《尋覓光榮》、李松濤的《拒絕末日》，我們可以看到直面現(xiàn)實、以歷史的精神寫作，重視思想的進步性與深刻性，幾乎可以作為貫穿這8部作品的一條主線。而從歷史的角度來看，上述傾向也符合中國詩歌的傳統(tǒng)和讀者的閱讀習慣，此外，就是與魯迅先生文學的思想和精神保持內(nèi)在的一致性。

如果思想是一部作品的本質(zhì)，而其外化時會表現(xiàn)為題材、主題以及意象等內(nèi)容的選擇，那么，“魯迅文學獎·詩歌獎”在確立思想主線的同時，顯然是在主題、題材等方面實現(xiàn)多樣化的探索與追求?？v觀7屆“魯迅文學獎·詩歌獎”獲獎作品，王久辛《狂雪》和黃亞州《行吟長征路》對革命歷史題材的書寫;娜夜《娜夜詩選》、榮榮《看見》、林雪《大地葵花》、李琦《李琦近作選》、傅天琳《檸檬葉子》、杜涯《落日與朝霞》、海男《憂傷的黑麋鹿》對女性詩歌的探索;李松濤《拒絕末日》對生態(tài)問題、環(huán)境題材的憂患;老鄉(xiāng)《野詩全集》、雷平陽《云南記》對于地域性和獨特生命體驗的呈現(xiàn)……秉持不同的考察角度，“魯迅文學獎·詩歌獎”還包括諸如西川《西川的詩》、于堅《只有大海蒼茫如幕》等對“朦朧詩”后先鋒詩歌實績的展現(xiàn);成幼殊的《幸存的一粟》對于塵封歷史的重新發(fā)掘等，都具有詩歌史的意義和價值。與之相應地，“魯迅文學獎·詩歌獎”就獲獎詩人構成來看（依據(jù)獲獎時間計算），既有李瑛這樣的前輩詩人，也有韓作榮、張新泉式的詩壇中堅，還有李元勝、大解、陳先發(fā)、張執(zhí)浩等一批年輕詩人，這樣的構成也與中國當代詩歌的發(fā)展格局和態(tài)勢基本保持一致。

三

“魯迅文學獎·詩歌獎”在藝術上也呈現(xiàn)出多元、豐富的特點?！棒斞肝膶W獎·詩歌獎”每屆至少評出5部作品，在中國當代詩歌已進人公認的“個人化寫作”時代之后，充分顯示了對詩歌藝術多樣化追求的認可。每一屆詩歌獎既有詩壇宿將，也有新面孔的加人，其實是為當代詩歌的藝術提供了多個典型個案。從西川、李元勝、胡弦、陳先發(fā)、張執(zhí)浩等于20世紀90年代崛起的年輕實力派詩人人選“魯迅文學獎·詩歌獎”，我們完全可以得出該詩歌獎在藝術上同樣具有與時代同步的特點：“敘事性”“口語體”“底層”以及如何與傳統(tǒng)詩學和外來詩學資源相結(jié)合，古今融匯、中外化合，都可以在這些詩人的獲獎作品中找到痕跡。只不過，由于詩歌體式的特點，人們已很難從更大的視野如現(xiàn)實主義、浪漫主義的創(chuàng)作方法等層面去歸納其藝術成就。

“魯迅文學獎·詩歌獎”重視作品的藝術品位，就寫作和閱讀本身而言，可以深化并提升當代詩歌的藝術性。以韓作榮為例，他曾于獲獎的作品《韓作榮自選詩》中寫有：“我傾向于詩人是‘發(fā)現(xiàn)和‘命名者，去發(fā)現(xiàn)被俗常的目光埋葬的詩意，為雖發(fā)現(xiàn)其妙奧卻無法言說的事物命名，揭示‘萬物之終極所存在的簡樸中真理的蘊含。這，是從非美學的角度重新思考藝術本身的一種方式?！表n作榮的說法有助于我們重新理解并認識詩歌，“拋開”簡單地從藝術角度評價詩歌，其對于詩歌的認知具有得意忘言的辯證邏輯，此時的詩歌不僅要緊貼生活，而且還有發(fā)現(xiàn)和命名的魅力并由此直指詩歌所用的語言。再以郁蔥為例，他結(jié)合自己性格和寫作所言的“我一直從所有詞匯中選擇最明澄的字眼，并把所經(jīng)歷的一切都感受為美好”，確實展現(xiàn)其一貫的詩歌美學追求。郁蔥曾被稱為“一個過分的理想主義者”，在這種評價背后是其多年來對詩歌真善美的理想追求。他一直堅持“寫出好詩”，這最終使其成為一個純粹的抒情詩人，并在很大程度上拓展并豐富了中國當代抒情詩的表現(xiàn)力度。此外，較有代表性的觀點還可以舉雷平陽的“從閱歷中來。這是我私底下恪守的不多的寫作規(guī)矩之一。這么做，能讓我在每一個寫下的字之間，活著或說再活一次，并與這些字始終保持血緣關系。它們是我打散了的思想和軀體，當然也是我的另一種閱歷”。他的自我解讀可以讓讀者從更具體、深人的角度理解個人、寫作、語言、生命之問的關系。

這樣的例證還可以結(jié)合每一部獲獎作品羅列下去，只是限于篇幅，此處不再一一贅述。由詩人對自己獲獎作品的解讀，我們還可以發(fā)現(xiàn)：“魯迅文學獎·詩歌獎”為中國當代詩歌提供優(yōu)秀作品的同時，也為中國當代詩歌的理論研究和詩歌批評提供了典型個案。是著眼于主題，還是著眼于藝術？是聚焦于意象，還是直面詩人的個性？依據(jù)每一部作品都有自己獲獎的理由，“魯迅文學獎·詩歌獎”在詩學層面留給我們的探索空間是廣闊的，正因為如此，其在參與中國當代詩歌發(fā)展和詩學建構的過程中，身份和意義才是多重的！

四

在論述“魯迅文學獎·詩歌獎”與中國當代詩歌關系的過程中，我們也必須注意到評獎本身產(chǎn)生的爭議。應當說，在“個人化寫作”成為當代詩歌普遍意義上的寫作趨勢之后，讀者評價標準也呈現(xiàn)出“個人化”的態(tài)勢，進而可以聚訟紛紜、人言人殊。“魯迅文學獎·詩歌獎”部分獲獎作品之所以在結(jié)果公布之后引發(fā)很大的爭議，一個重要原因就在于寫作和評價標準正逐漸步人多元化的時代，每個人對于詩歌都有不同的理解方式和獨到的見解。鑒于本文的言說對象，“魯迅文學獎·詩歌獎”為何產(chǎn)生爭議和如何爭議并不是我們所要討論的重點，這里僅就讀者的參與意識來談“魯迅文學獎·詩歌獎”在接受層面上的意義和價值，并進而對獲獎本身及其與當代詩歌的關系做出適度的反思。

必須承認的是，在閱讀媒介、網(wǎng)絡普及以及讀圖時代等因素的共同影響下，當代詩歌確實和純文學一道被迅速邊緣化，成為冷風景。詩歌讀者減少與社會公共文化對話能力減弱，已使其很難再現(xiàn)20世紀80年代的繁榮景象。但詩歌作為一項文化事業(yè)，仍然要進行下去并需要為廣大讀者帶來審美體驗的同時，推出力與美并重、觸動人們心靈的篇章。從這個意義上說，“魯迅文學獎·詩歌獎”的評選結(jié)果引發(fā)讀者熱議并不是一件壞事，它至少反映了詩歌接受的深度、廣度以及可以拓展的趨勢。同樣地，“魯迅文學獎·詩歌獎”引起讀者的爭議，也在一定程度上反映出在評獎過程中可能存在的問題，進而促進評獎機制的完善。而從更為長遠的角度來看，讀者參與、關心詩歌，評獎機制的合理同樣也有利于當代詩歌的良性發(fā)展。

總之，“魯迅文學獎·詩歌獎”評選過程就是其參與中國當代詩歌歷史建構的過程?！棒斞肝膶W獎·詩歌獎”每次從初評到最終結(jié)果的誕生，完全可以作為其所轄年份詩歌寫作的縮影。相信隨著時間的推移、評獎機制的不斷完善，“魯迅文學獎·詩歌獎”會推出越來越多優(yōu)秀的詩人和優(yōu)秀的作品。這一愿景不僅使我們對其充滿期待，而且也會使我們對中國當代詩歌的發(fā)展寄寓厚望！