陳濂波藝術(shù)簡介

陳濂波，中國民盟盟員，國家二級美術(shù)師，蘭州交通大學(xué)兼職教授。中國書法家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會草書創(chuàng)作委員會委員，鄭州市美術(shù)家協(xié)會山水畫藝委會副主任，臺灣臺北“故宮博物院”書畫藝術(shù)鑒定專業(yè)委員會專家。先后研修于南京藝術(shù)學(xué)院、北京畫院中國書畫、篆刻藝術(shù)專業(yè)。

書法、篆刻作品曾獲中國書法家協(xié)會主辦的2005年全國第二屆扇面書法大展榮獲銅獎(jiǎng)，入展全國第七、八屆書法篆刻家作品大展，全國第六屆、八屆中青年書法篆刻家作品大展，94北京國際書法篆刻大展，全國第一屆大字書法作品展，全國第一屆行草書法大展，全國第一、二、三屆楹聯(lián)展，全國第一屆正書書法大展，全國第四屆新人新作展，全國第一屆草書書法作品展，全國首屆篆刻作品大展，全國中青年篆刻家作品展等多個(gè)展覽。

先后出版《陳濂波書法集》《陳濂波畫集》《澄懷觀道·陳濂波書法篆刻中國畫作品集》。作品被深圳大學(xué)、中共中央黨校、臺灣中山堂、廣東鴉片戰(zhàn)爭博物館等機(jī)構(gòu)收藏。

書法創(chuàng)作于我而言，就是我心里追求的一場戀愛。我自幼受祖父的影響，喜歡上了書法，直至今日已三十余年了。在這三十余年里有喜，有憂。喜的是，每當(dāng)自己臨帖與創(chuàng)作能找到感覺時(shí)，心里就有一種喜悅涌上心頭;憂的是，每當(dāng)臨帖不進(jìn)步或創(chuàng)作找不到極佳狀態(tài)時(shí)，就茶飯不香，甚至有時(shí)會懷疑自己是不是這塊料，想把毛筆摔掉，自暴自棄。但為了自己對書法的這份愛，始終不死心，依然繼續(xù)讀帖，研究有成就書法家的學(xué)書經(jīng)歷，去尋找一種最佳的學(xué)書狀態(tài)。

初中的時(shí)候，我遇到一位教古文的老師席倫君先生，席先生讓我由柳公權(quán)《神策軍碑》《玄秘塔碑》改寫顏真卿《顏勤禮碑》《顏家廟碑》等，并對其他有關(guān)顏體行書、行草，如《祭侄文稿》《裴將軍詩帖》《劉中使帖》等研習(xí)。不到半年時(shí)間，席倫君先生調(diào)走到縣政府去寫縣志了。后經(jīng)人介紹又認(rèn)識縣里師范學(xué)校的書法教師陳秋萍先生。在陳秋萍先生的教誨下，轉(zhuǎn)學(xué)隸書《曹全碑》《石門頌》。我利用暑假、寒假時(shí)間臨帖創(chuàng)作，于二碑用功最勤，到高中階段又上溯到學(xué)習(xí)王羲之、王獻(xiàn)之，再由二王的《十七帖》《蘭亭序》及手札轉(zhuǎn)至陸機(jī)《平復(fù)帖》和索靖《月儀帖》《出師頌》。

1988年，我初試鋒芒，以隸書《石門頌》用筆之飄逸，融《鮮于璜碑》方剛、稚樸之筆意參加《青少年書法報(bào)》舉辦的第二屆神龍書法大展賽，獲得銅獎(jiǎng)，并被《青少年書法報(bào)》專版介紹，由此寫字興趣更濃厚了。我臨寫章草的同時(shí)，兼習(xí)篆書《石鼓文》。寫章草而要知篆書、隸書的筆法，只有這樣，所寫章草筆畫線條才能圓厚，凝煉，古樸。臨池之余，我利用星期天的時(shí)間到碭城新華書店、報(bào)刊亭購書法碑帖及報(bào)刊雜志，獲取書法理論方面的知識，如書法論文、書法美學(xué)知識等，到縣城文化館書畫院拜訪書法名家，向他們討教學(xué)習(xí)，開闊學(xué)書視野，拓寬書法知識面。盡管家里兄弟姐妹多，父母又是務(wù)農(nóng)，家庭條件艱苦，但我把父親給自己的零花錢都省下來購書。后來爺爺在街上開的修車門市部讓給了父親，父親在干完農(nóng)活之余在街上給人修車補(bǔ)胎，賺點(diǎn)零用錢以供家里開支。在這樣一個(gè)艱苦條件下，我更加熱愛書法，星期天把自己關(guān)在一間屋子里，臨帖，讀書，與古人對話，與歷代經(jīng)典書法晤面，不知疲倦。鄰居家的孩子來邀我出去玩，也被我拒絕了。1989年我的行草書宋詞榮獲宿州市書法大展一等獎(jiǎng)。

這時(shí)我對書法更加熱愛了，更加專注了，因?yàn)槲以跁ㄖ姓业搅俗约旱目鞓?，精神上特別充實(shí)，總感覺別人在做的一切都是在浪費(fèi)時(shí)間，唯有自己所追求的書法專業(yè)是神圣的（當(dāng)然這種想法也是不對的）。在學(xué)習(xí)書法的同時(shí)，為了考學(xué)，1988年高中放暑假，我又去安徽巢湖師專美術(shù)專業(yè)培訓(xùn)，此時(shí)，母親有病住進(jìn)縣醫(yī)院，求學(xué)之前專門去醫(yī)院看望母親，那天天氣陰沉，天空中下著大雨，我獨(dú)自一個(gè)人乘上火車踏上學(xué)畫的藝術(shù)道路。

經(jīng)過近三年的高中學(xué)習(xí)與折騰，我考入了鄭州輕工業(yè)學(xué)院工業(yè)造型專業(yè)，同時(shí)研修于河南大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)。這也許是命運(yùn)的安排，讓我來到了中原大地鄭州省城，使我的學(xué)習(xí)又如魚得水。在沒有來到中州之前，河南“墨海弄潮”書法大展、中原書法大賽相繼舉辦，中原書風(fēng)已在全國刮起，龐白虹、武慕姚、謝瑞階、陳天然、張海、王澄、周俊杰等書壇大腕已在書壇上名聲大噪，他們的書風(fēng)大氣，雄渾、稚樸、靈動的個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的作品常常浮現(xiàn)在我眼前。河南書法整體水平當(dāng)時(shí)走在全國的前列，每次全國書法大展來臨之際，河南省書協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)就在張海主席的帶領(lǐng)組織下，開展書法臨帖、創(chuàng)作點(diǎn)評會，又從外地請一些書壇大家來中州講學(xué)，當(dāng)時(shí)請王學(xué)仲、沙曼翁、費(fèi)新我等書壇名家，從臨帖講到創(chuàng)作，再講到古代書論、詩詞、文學(xué)、哲學(xué)等。

在求學(xué)的兩年里，我閑暇之余進(jìn)博物館，逛書店，游覽洛陽龍門石窟、千唐志齋博物館，登嵩山看《嵩高靈廟碑》等等，常常領(lǐng)悟到中原雄強(qiáng)書風(fēng)。因中原文化底蘊(yùn)深厚，這里有商代遺址、黃河碑林、開封翰園碑林，還出土了大量漢碑、魏碑、墓志等等，使我的眼界大開，進(jìn)入一個(gè)良好的學(xué)書環(huán)境。我看到了在小縣城中沒有看到的書法報(bào)刊雜志、歷代名碑法帖、全國歷屆的書法作品集等等，了解1990以前中國書協(xié)主辦的歷屆全國展、中青展、新人新作展的書法風(fēng)格、書法創(chuàng)作導(dǎo)向。由改革開放前后的20世紀(jì)70年代初到80年代初的書家作品風(fēng)格大多繼承傳統(tǒng)不明顯，作品書寫的隨意性較強(qiáng)，到80年代中期繼承傳統(tǒng)歷代經(jīng)典的作品多了起來，展覽由宋代、明代書風(fēng)向魏晉、隋唐書家邁進(jìn)，信札、手稿、章草等書風(fēng)多于其他風(fēng)格。到了20世紀(jì)90年代后期，書法家開始向魏碑、漢碑至清代民國書風(fēng)取法學(xué)習(xí)，追求雄強(qiáng)、大氣、稚拙的書風(fēng)。1993年的第五屆中青書法展又開始向民間書法、漢簡、流沙墜簡、楚簡、帛書學(xué)習(xí)，廣西“細(xì)柳營”書法在全國備受關(guān)注，其天真爛漫、稚拙、樸厚的書風(fēng)開始流行起來。后來，被部分書家們稱為“流行書風(fēng)”的“丑書”，沒有被大家認(rèn)可，引發(fā)了爭議，而此時(shí)王鏞、劉正成、石開、王澄、何應(yīng)輝、胡亢美、沃興華等開始宣揚(yáng)并鼓勵(lì)“流行書風(fēng)”，開展了展覽、出版學(xué)術(shù)刊物等一系列活動，影響了一大批國內(nèi)中青年書壇創(chuàng)作者，如劉彥湖、白砥、張羽翔、曾翔、徐海、于明泉、薛養(yǎng)賢、文永生等等。

在了解書壇的走向后，我讀到了所能讀到書法創(chuàng)作理論方面的資料，參加了河南省舉辦的一系列書法學(xué)習(xí)班、書法展覽。這一時(shí)期我書法水平突飛猛進(jìn)，便開始參加國內(nèi)書法大展，如1993年隸書八尺對聯(lián)入展全國第一屆楹聯(lián)書法作品大展，1994年以章草索靖《月儀帖》、陸機(jī)《平復(fù)帖》筆法，融入20世紀(jì)章草大家王蘧常書法之風(fēng)韻的書作入展94北京國際書法大展，同年魏碑楷書入展全國第一屆正書書法大展。取得以上成績后，又赴南京藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，尋師訪友，在學(xué)書的同時(shí)研究中國繪畫，以增強(qiáng)自己的字外功夫。在系統(tǒng)研修書法理論和各種文史哲等方面知識后，再回去臨習(xí)歷代書法經(jīng)典作品就更加明朗了。我從甲骨文、金文大篆、漢魏六朝碑版墓志、隋唐時(shí)期書法、宋元明清書法中選取一些碑帖及代表書家如蘇東坡、楊維楨、徐渭、金農(nóng)等進(jìn)行學(xué)習(xí)。

書法發(fā)展到清中后期至民國時(shí)期可以說又是一座高峰，清朝出現(xiàn)了鄧石如、阮元、包世臣、康有為等一大批書法家及理論家，他們提出揚(yáng)碑抑帖的觀點(diǎn)。帖學(xué)由于常年翻刻，失去原始本真的狀態(tài)，加之帖學(xué)流美，婉約，無丈夫氣，而碑版墓志雄強(qiáng)，開張，天真爛漫，受到清代一批遺老們的重視并被發(fā)揚(yáng)光大。何紹基、趙之謙、沈曾植、康有為等一批書家走向了碑帖融合的路子。經(jīng)過長期學(xué)習(xí)與研究，我有了更多的思考與想法，著重對清中期至民國這一時(shí)期的書家作品進(jìn)行研究與學(xué)習(xí)，探討古人也不像原來那樣停留在表面，思考他們書法碑版和帖學(xué)的東西是怎么融合得如此和諧統(tǒng)一。他們的用筆中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆、體勢、形式、章法等等，是那樣的變化多端。其中，我對于右任這位書壇巨子特別喜愛。于右任是民國時(shí)期最重要的書法家之一，有民國“草圣”之稱。他早年寫二王及懷素《小草千字文》，后來寫盡北魏及民間墓志，他因?qū)⑻麑W(xué)與碑體書法融合，形成了個(gè)性鮮明的“于體”而被社會認(rèn)可，被歷史所銘記。后又對王世鏜、王蘧常、謝無量、沙孟海、賴少其、吳丈蜀、陶博吾等融合碑帖的一批大家學(xué)習(xí)，從這些書家學(xué)書道路上取其方法，追溯他們的學(xué)書源頭，開始寫了大量北魏及民間墓志書法，如《石門銘》《始平公造像記》《楊大眼造像記》《鄭文公碑》《汝南王修治古塔銘》等。在學(xué)習(xí)這些碑體書法時(shí)，我竭力使點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)更加奔放，舒朗，蕭散，同時(shí)關(guān)注日本的書法，對日本古代與近代書法多研究學(xué)習(xí)，如學(xué)習(xí)日本古代書家空海、小野道風(fēng)、良寬，現(xiàn)代書家今井凌雪、梅舒適、小坂奇石等。學(xué)習(xí)書法不僅要深入傳統(tǒng)，還要關(guān)注近現(xiàn)代的一流書壇大家的作品，同時(shí)也要留心國外高水平的書道大師，然后再融入自己感性的東西，并在書外下功夫。

1995年至2005年間，我的書法作品先后又在中國書協(xié)舉辦的一系列大展中入展獲獎(jiǎng)，如1995年以章草融合魏碑入展全國第六屆中青年書法篆刻家作品大展，1996年用章草融入漢簡筆意，入展全國第一屆行草書書法作品大展，同年章草入展全國第二屆楹聯(lián)書法作品大展。在這些年間，有成功也有失敗，如第七屆中青年書法展，由于創(chuàng)作狀態(tài)不佳而被淘汰，但我不因?yàn)槁溥x而灰心喪氣，反而在書法上更加努力刻苦。我開始從歷代經(jīng)典書法作品到民間書法的轉(zhuǎn)變，不僅是對自己藝術(shù)判斷力的檢測，更是對人格力量的考驗(yàn)。人創(chuàng)造了書法，書法同時(shí)也塑造了人。字如其人，人不能見風(fēng)使舵，追逐流行，寫書法就是在寫自己的修養(yǎng)，抒發(fā)自己的情感，要追求自己的書風(fēng)目標(biāo)，不能為了參展而去揣摩評委的喜好，而去“追風(fēng)”。

1998年我以碑版書風(fēng)的雄強(qiáng)、樸厚，融入章草的簡約、高古的風(fēng)韻入展全國第四屆新人新作書法大展，小楷紅樓夢詩詞書法入展全國第七屆書法篆刻家作品大展，2000年碑體行書入展全國第八屆中青年書法篆刻家作品展，2003年隸書入展全國第八屆書法篆刻家作品大展，2004年大字隸書入展全國第一屆大字書法作品展，2005年章草冊頁在全國第二屆扇面書法大展中獲獎(jiǎng)。

時(shí)至今日，我的書法藝術(shù)道路一路走來已近四十年的光景，這一歷程中有甘有苦。對于以后要怎么走下去，我腦海中已經(jīng)有了更明確的方向：今后除了要多讀書外，還要有一顆執(zhí)著虔誠的心，堅(jiān)持再堅(jiān)持。只有勤奮學(xué)習(xí)，才會找到最恰當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)途徑。

2019年6月6號于中州古商城五龍口