崔志平

摘 要：梁楷，南宋時(shí)期具獨(dú)創(chuàng)精神的禪畫畫家，師法賈師古，多繪人物、山水、佛道、鬼神，為人放蕩不羈。他在繼承前人基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng)減筆、潑墨畫法，開創(chuàng)我國(guó)大寫意人物畫之先河。梁楷畫風(fēng)上的創(chuàng)新對(duì)宋元明清乃至今天，都產(chǎn)生著重要影響。研究梁楷者眾多，大多集中在其生平、作品、繪畫風(fēng)格、影響與畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變上，鮮有對(duì)其人物畫“留白”進(jìn)行具體探討。文章通過(guò)對(duì)“留白”在梁楷人物畫中的表現(xiàn)以及對(duì)現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的啟示進(jìn)行解讀，旨在為研究梁楷提供新視角，對(duì)今后中國(guó)畫創(chuàng)作提供一定借鑒。

關(guān)鍵詞：梁楷;人物畫;留白

梁楷，山東東平人，南宋時(shí)期畫家，關(guān)于梁楷記載甚少，最早提到梁楷畫風(fēng)者是元代夏文彥，他在《圖繪寶鑒》中記載：“梁楷，東平相義之后，……師賈師古，描寫飄逸……嗜酒自樂(lè)，號(hào)曰‘梁瘋子。院人見(jiàn)其精妙之筆，無(wú)不敬伏，但傳于世者皆草草，謂之減筆?！绷嚎樟颂?、五代以來(lái)的畫風(fēng)，大膽創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特風(fēng)格，開創(chuàng)大寫意人物畫的新氣象。梁楷大筆潑墨的繪畫風(fēng)格對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，因此對(duì)梁楷的研究具有重要意義。下文將從“留白”在梁楷人物畫中的表現(xiàn)和作用，以及對(duì)現(xiàn)代國(guó)畫創(chuàng)作的啟示等方面展開簡(jiǎn)要分析。

一、梁楷人物畫“留白”的表現(xiàn)與作用

清人笪重光《畫荃》云：“空本難圖，實(shí)景清而空景觀……虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境。”所以在中國(guó)畫藝術(shù)表現(xiàn)中，空白部分是整個(gè)畫面精彩之部分，是不可忽略之處。

（一）梁楷人物畫“留白”表現(xiàn)

1.構(gòu)圖呈現(xiàn)

構(gòu)圖亦稱“章法”“布局”“置陳布勢(shì)”“經(jīng)營(yíng)位置”，在繪畫中指按形式美的規(guī)律來(lái)組織畫面的方法，講究先立意，后根據(jù)畫面需要通過(guò)虛實(shí)、疏密等表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行布置，“留白”也是重要的表現(xiàn)手法之一。構(gòu)圖好壞對(duì)整幅作品的優(yōu)劣起到重要作用，也是畫家獨(dú)創(chuàng)新意的關(guān)鍵。下文以梁楷作品《太白行吟圖》為例進(jìn)行分析。

《太白行吟圖》（圖1），梁楷減筆畫代表作品。畫家將人物衣袍內(nèi)部作空白處理，與背景渾然一體，頭部刻畫細(xì)致，頭發(fā)、胡須絲絲可見(jiàn)。這種畫面中大面留白的表現(xiàn)形式將李白的才華橫溢、瀟灑飄逸、豁達(dá)而直率的個(gè)性、正直與驕傲的品格表現(xiàn)得一覽無(wú)余。畫家通過(guò)畫面空白的構(gòu)圖方式達(dá)到“此處無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)境界。

2.筆墨運(yùn)用

筆墨是繪畫技法的總稱，是心性的一種筆蹤流露。畫面中所用墨處，以此來(lái)表現(xiàn)畫面的主體?！傲舭住币卜Q之為“布白”，在中國(guó)畫構(gòu)圖中有“實(shí)布”和“虛布”兩種表現(xiàn)方法，其中“實(shí)布”是有墨處是形象，空白處為背景，空白為筆墨服務(wù)，具體是通過(guò)筆墨形象表達(dá)畫面意境，以白顯形，以達(dá)到虛中顯實(shí)。這種巧妙地運(yùn)用“筆墨”來(lái)突出“留白”的處理方法，在梁楷的人物畫中具獨(dú)特之處。

《潑墨仙人圖》（圖2），通體以潑墨般的淋漓水墨充分表現(xiàn)出仙人悠然自得、步履蹣跚的癲狂醉態(tài)，有意將五官壓縮，人物的胸部與肚子用墨線勾勒外形和內(nèi)部，通過(guò)大筆潑墨將肚子大片空白襯托得淋漓盡致，變大虛為大實(shí)。人物形象突出，筆墨極具爆發(fā)力，為畫面中最精華之處。畫面中，梁楷巧妙運(yùn)用空白對(duì)比，虛實(shí)互襯，深化主題，通過(guò)對(duì)畫面的把控使思路超越時(shí)空界限，神游物外，創(chuàng)造出玄妙絕美的作品。

（二）梁楷人物畫“留白”作用

上文我們以《太白行吟圖》《潑墨仙人圖》為例，分析了“留白”在梁楷人物畫中的表現(xiàn)，下文筆者還將以這兩幅作品為例去探討“留白”對(duì)畫面所起到的意境美擴(kuò)大、“畫外味”加濃、節(jié)奏感增強(qiáng)的作用。

1.意境美擴(kuò)大

意境是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一個(gè)重要范疇，最早體現(xiàn)在詩(shī)論中，后延伸至繪畫。繪畫中，意境是情與景高度融合所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)境界，“情與景匯，意與象通”。意境最根本的美學(xué)是要在有限的外在形式中去表現(xiàn)無(wú)限的內(nèi)容，從而達(dá)到“象外之象”“象外之景”，為欣賞者的想象創(chuàng)造廣闊的空間。郭熙說(shuō)：“山欲高，盡出之則不高，煙云鎖其間則高;水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)，掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣。”一幅畫，如果將一切都一覽無(wú)余地表現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)顯得毫無(wú)生氣。梁楷的《太白行吟圖》，畫面除李白以外，皆空白處理，將多余的景“藏”起來(lái)，景越藏，則境界越大，從而達(dá)到一種“無(wú)余處似有景，形不見(jiàn)而意現(xiàn)”的妙境，使欣賞者在根據(jù)自己的審美修養(yǎng)獲得審美享受，使有限變無(wú)限。加大畫面空白的存在，有利于使整個(gè)畫面的境界進(jìn)一步擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)。

2.“畫外味”加濃

藝術(shù)源于生活，是對(duì)生活的提煉再創(chuàng)造，是除去不需要的，留住自己所想表現(xiàn)的。梁楷《潑墨仙人圖》中，不僅展示梁楷筆墨之功力，更表現(xiàn)了對(duì)畫面的處理能力之大膽，將與主題無(wú)關(guān)的一律刪除，畫面作大片空白處理，看似虛無(wú)，卻虛中有實(shí)，讓觀者通過(guò)自己的想象力來(lái)加以補(bǔ)充與體會(huì)。作品中，“若以虛為虛，就是完全的虛無(wú);以實(shí)為實(shí)，景物就是死的，不能動(dòng)人。唯有以實(shí)為虛，化實(shí)為虛，就有無(wú)窮的意味，幽遠(yuǎn)的境界”?！稘娔扇藞D》中，人物亦實(shí)，實(shí)中有虛，背景為虛，虛中有實(shí)，虛實(shí)結(jié)合，相輔相成，相互對(duì)比而存在，虛實(shí)相生，從而充實(shí)作品的畫外意蘊(yùn)。

3.節(jié)奏感增強(qiáng)

“有規(guī)律的反復(fù)，形成節(jié)奏……節(jié)奏是事物發(fā)展規(guī)律的體現(xiàn)，也是符合人類生活的需要的?！笔巩嬅嫘纬梢环N節(jié)奏，亦是一種審美需求。在國(guó)畫中，節(jié)奏是筆墨變化、造型大小、疏密程度等，在畫面上布置空白就是其中一個(gè)重要的手段。畫家在對(duì)畫面景觀的處理時(shí)，將主觀情思寄情于此，將人的內(nèi)在節(jié)奏與自然界相互融合?！独畎仔幸鲌D》中，畫家將李白置身于大片“留白”中，采用簡(jiǎn)筆勾勒人物外形。從整體畫面看，人物實(shí)與背景虛形成對(duì)比。從具體人物看，細(xì)筆描畫頭部，頭發(fā)的黑與面部的白、胡須的黑形成一組對(duì)比，頭發(fā)黑到衣領(lǐng)灰再到衣袍的大片“留白”，又從衣擺灰到白再到鞋的黑形成三組對(duì)比，此外，畫家運(yùn)用筆法將人物分割成大小不等的面塊，加強(qiáng)了整個(gè)畫面的節(jié)奏感。

二、梁楷“留白”對(duì)現(xiàn)代國(guó)畫創(chuàng)作的啟示

“留白”在國(guó)畫的創(chuàng)作中最重要的是傳達(dá)出意蘊(yùn)，若丟失了意蘊(yùn)，就丟失了最應(yīng)有的作用與價(jià)值。中國(guó)畫注重以虛顯實(shí)，從局部表現(xiàn)神韻，從“留白”處去引導(dǎo)欣賞者進(jìn)入更為主觀的精神世界中去。在新時(shí)代環(huán)境下也產(chǎn)生了許多優(yōu)秀作品，它們繼承傳統(tǒng)“留白”的表現(xiàn)方法而進(jìn)一步突破，給觀眾帶來(lái)不同感受。

如周思聰?shù)淖髌贰锻醯罉?lè)土》（圖3），畫面中，作者運(yùn)用幾何線條的交錯(cuò)、抽象變形的人物造型，重新組合繪畫語(yǔ)言，再通過(guò)大量黑白灰關(guān)系和留白手法表達(dá)畫面的整體形式感，再現(xiàn)了那段歷史時(shí)刻。再如周京新人物畫《面孔》（圖4），畫面布局上，畫家以人物背景為白，使臉部的“留白”與背景相融合，并與額頭、領(lǐng)口的“留白”形成呼應(yīng)，構(gòu)成虛實(shí)對(duì)比，使得筆墨更加生動(dòng)有趣，氣息通暢。這些作品中都是在傳統(tǒng)的“留白”手法基礎(chǔ)上賦予新鮮血液，給觀者以全新的感受。“留白”的形式在各種題材中都得以覆蓋展現(xiàn)，因此我們需要做出各種對(duì)材料和形式及思想的大膽嘗試，不斷去變化革新。

三、結(jié)語(yǔ)

“留白”作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。在國(guó)畫中關(guān)于對(duì)留白運(yùn)用的畫家有很多，梁楷就是其中之一。梁楷在吸收前人基礎(chǔ)上獨(dú)創(chuàng)畫風(fēng)，畫面除人物外則是一片空白，具濃厚的“留白”意味。

本文通過(guò)對(duì)“留白”在梁楷人物畫中的表現(xiàn)與作用這些方面切入，依次從他的人物畫中構(gòu)圖與筆墨的“留白”和 “留白”在其畫面中所起到的意境美擴(kuò)大、“畫外味”加濃、節(jié)奏感增強(qiáng)三方面作用，乃至對(duì)現(xiàn)代國(guó)畫創(chuàng)作的啟示來(lái)進(jìn)行論述，旨在為研究梁楷提供新視角，為我們今后研究中國(guó)畫提供一定的幫助或參考。

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作者單位：

西安美術(shù)學(xué)院