孟琳珊 (鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，河南 鄭州 450001)

根據(jù)南京政治學(xué)院王爽的定義，“所謂IP, 就是‘Intellectual Property’的縮寫, 中文含義是知識(shí)產(chǎn)權(quán)。在影視行業(yè), IP泛指有大量粉絲基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、原創(chuàng)文學(xué)或者游戲的版權(quán)”。在此，可以定義IP劇為根據(jù)已有的文學(xué)作品、游戲等其改編為電視劇的藝術(shù)形式，它的特點(diǎn)是擁有成熟龐大的粉絲群，改編尊重原始劇情的設(shè)定、內(nèi)容題材更加豐富多樣，受眾更加年輕。

2009年，是中國電視劇發(fā)展史上具有重大意義的一年，這一年，一部《仙劍奇?zhèn)b傳三》引起了收視熱潮，在開播的第一周內(nèi)，最高收視率就達(dá)到了4.6%，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)河北衛(wèi)視開播以來最高收視率，之后重播數(shù)次，捧紅了胡歌、楊冪、唐嫣、劉詩詩、霍建華等新人演員。直到如今，《仙劍奇?zhèn)b傳》依然會(huì)在每年的寒暑假在各大電視臺(tái)熱播，可以說《仙劍奇?zhèn)b傳》在中國電視劇發(fā)展史上具有里程碑的意義，它讓制片人看到了電視劇改編的新思路，那就是利用已經(jīng)成熟的IP，可以減少失敗的風(fēng)險(xiǎn)，提高成功的概率。

這一年之后，許多IP被紛紛改編，《杜拉拉升職記》《步步驚心》等均創(chuàng)下了一個(gè)又一個(gè)收視奇跡，也捧紅了一批又一批明星?！墩鐙謧鳌穼P的發(fā)展推向巔峰。之后大量IP劇涌現(xiàn)在市場，也獲得了不俗的成績。常說盛極必衰，水滿則溢，投機(jī)取巧的心理使無數(shù)制片人投資拍攝IP劇，導(dǎo)致粗制濫造情況時(shí)有發(fā)生，這些劇的質(zhì)量也良莠不齊，加之觀眾對(duì)同質(zhì)化內(nèi)容的厭煩和流量明星的反感，IP劇的發(fā)展開始走下坡路。IP劇最初成功的原因是什么，最后消頹的因素是什么，適合IP劇發(fā)展的道路又是什么？本文以電視劇收視率、市場份額、豆瓣評(píng)分、網(wǎng)絡(luò)劇的網(wǎng)絡(luò)播放量為參考標(biāo)準(zhǔn)展開研究。

一、研究方法

(一)樣本選擇

根據(jù)研究目的，本文選擇了自2009年到2018年來具有代表性的92部IP劇，分別調(diào)查了這些IP劇的題材、播出年份、主演、平均收視率或網(wǎng)絡(luò)播放量、市場份額以及豆瓣評(píng)分，以電視劇平均收視率、市場份額或網(wǎng)絡(luò)播放量為標(biāo)準(zhǔn)來確定電視劇的熱度和經(jīng)濟(jì)效益，作為對(duì)電視劇影響力度的判斷，以豆瓣評(píng)分確定電視劇的質(zhì)量。

(二)研究策略

以播出年代為劃分標(biāo)準(zhǔn)，分析電視劇收視率、市場份額、豆瓣評(píng)分、網(wǎng)絡(luò)劇的網(wǎng)絡(luò)播放量的變化趨勢，總結(jié)IP劇的發(fā)展規(guī)律，探索不同時(shí)期IP劇的發(fā)展所呈現(xiàn)的特點(diǎn)。在此過程中，將會(huì)分析優(yōu)秀IP劇的成功之處和影響力度較小的IP劇的失敗之處，最終為IP劇的發(fā)展總結(jié)出正確的道路。

二、基本分析

(一)第一階段：IP劇橫空出世

當(dāng)前的文化環(huán)境進(jìn)入后現(xiàn)代主義時(shí)代，人們對(duì)文化的追求也更加求新求異，傳統(tǒng)的節(jié)目套路已經(jīng)不能滿足觀眾不斷變化的喜好。2009年，《仙劍奇?zhèn)b傳三》橫空出世，這部電視劇改編自網(wǎng)絡(luò)游戲，故事充滿想象力，情節(jié)設(shè)置十分新奇、大膽，雖然說沒有完整的文字劇本是它的一個(gè)缺陷，但它又有成熟龐大的粉絲群，具有其他電視劇所沒有的優(yōu)勢，因而大獲成功，為業(yè)界開啟了一個(gè)電視劇改編的新思路?！断蓜ζ?zhèn)b傳》平均收視率為1.18，豆瓣評(píng)分更是高達(dá)7.9分，實(shí)現(xiàn)了收視與口碑的雙豐收，更是捧紅了一批未來的流量明星。而往后十年電視劇的起伏，也均開始于這部電視劇。

在當(dāng)時(shí)的情況下，這部電視劇成功的原因主要有幾點(diǎn)：

1.新鮮的題材彌補(bǔ)了市場空白

同年播出的電視劇中，題材單一，多是現(xiàn)代、武俠和歷史劇等幾種類型，《仙劍奇?zhèn)b傳》獨(dú)樹一幟，彌補(bǔ)了市場空白。雖是古裝劇，但是演員服裝個(gè)性新奇，不同于其他古裝劇，墨爾本大學(xué)紀(jì)偉業(yè)認(rèn)為，這實(shí)際上是“穿著古裝的時(shí)裝劇”。臺(tái)詞十分活潑俏皮，如《仙劍奇?zhèn)b傳》系列中出現(xiàn)的 “豬婆”“菜牙”等臺(tái)詞，充滿后現(xiàn)代風(fēng)格。

2.網(wǎng)游本身擁有粉絲群體

《仙劍》系列是伴隨著80后、90后一代成長的游戲，在這一代人心中有著不可取代的分量，也聚集了穩(wěn)定的粉絲群，可以說在起跑線上就甩開了同期的電視劇。

3.內(nèi)容精良

《仙劍奇?zhèn)b傳》的豆瓣評(píng)分是7.9分，算是這十年來評(píng)分最高的仙俠劇。導(dǎo)演李國立有豐富的指導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，曾指導(dǎo)多部熱播劇，熟悉年輕群體的喜好。另外，劇中的演員個(gè)個(gè)俊美靈動(dòng)，形象很貼近游戲人物，符合二次元審美。中國人一直對(duì)神話題材情有獨(dú)鐘，七仙女、西游記、封神榜都是家喻戶曉的故事，《仙劍》的故事也來源于神話，但又比傳統(tǒng)意義上的神話具有都市感。另外，《仙劍》也融入了傳統(tǒng)的劍文化、苗族文化、道家文化，使之具有鮮明的中國特色。

4.風(fēng)格后現(xiàn)代化

根據(jù)墨爾本大學(xué)紀(jì)偉業(yè)提出的觀點(diǎn)，“后現(xiàn)代文化不再需要傳統(tǒng)的倫理觀、價(jià)值觀，而呈現(xiàn)出一種自由、無序化的狀態(tài)”。后現(xiàn)代化某種程度上是小人物角色的聚焦和英雄主義的消失。我們過去愛看的譬如包拯、喬峰乃至帝王將相，無一例外都是大人物、正面人物，充滿英雄色彩，而《仙劍》中男主角是一個(gè)小混混，他本沒有拯救蒼生的理想，也沒有濟(jì)世救人的才干，只想過逍遙快活的日子，甚至有些好吃懶做的小毛病，可正是小人物才能讓人更有共鳴。生活中沒有那么多大義凜然的人，更多的是有點(diǎn)貪生怕死可內(nèi)心善良的平凡人。

(二)第二階段：躍躍欲試

表1 第二階段部分IP劇相關(guān)指數(shù)

2009—2011年，是IP劇改編躍躍欲試的幾年，《杜拉拉升職記》《美人心計(jì)》《步步驚心》都獲得了成功，《甄嬛傳》更是將IP劇的發(fā)展推向了巔峰。同時(shí)這一時(shí)期電視劇的豆瓣評(píng)分均在6.5分以上，《甄嬛傳》更是達(dá)到了9分以上。綜合來看，這一時(shí)期IP劇的數(shù)量不算多，沒有形成主流，但可以貢獻(xiàn)出高質(zhì)量、高熱度的內(nèi)容，我認(rèn)為原因主要有幾點(diǎn)：

1.書粉的情懷

與其一個(gè)全新的故事呈現(xiàn)在我們面前，一個(gè)已經(jīng)了解和熟悉的故事更能引起人們的期待?！抖爬氂洝烽_拍前，觀眾都紛紛表達(dá)著對(duì)演員的期待和看法，每個(gè)人眼中都有一個(gè)杜拉拉的樣子，所以也會(huì)帶著“審視”和“期待”的眼光去看電視劇。

2.沒有同類題材，有很大的競爭力

這一階段，偶像劇占據(jù)了電視劇市場的半壁江山，但是偶像劇的鼎盛時(shí)期已經(jīng)過去，古裝劇又很難在題材上突破，市場上急需一個(gè)新的題材來填補(bǔ)空白，注入新鮮血液。

3.編劇的優(yōu)秀改編

比如《甄嬛傳》最初只是小眾的言情小說，而編劇把它變成了受眾更廣泛更有內(nèi)涵的正劇，它不是在強(qiáng)調(diào)宮斗、爭寵，而是蘊(yùn)含著很多道理，更深刻的主題，值得思考。甄嬛也不是一個(gè)傻白甜的人設(shè)，她有單純的一面，也有果敢、忍耐、包容的一面，她無論在任何時(shí)候都能堅(jiān)持自己的準(zhǔn)則，這些改變都對(duì)主題做出了升華。

(三)第三階段：平穩(wěn)發(fā)展時(shí)期

表2 第三階段部分IP劇相關(guān)指數(shù)

2012—2015年是IP劇蓬勃且穩(wěn)定發(fā)展的幾年，市場上大部分的電視劇都是IP劇，并且其豆瓣評(píng)分均在及格線上下，收視率也比較平穩(wěn)。在這一時(shí)期，拍攝IP劇可以算是一個(gè)沒有風(fēng)險(xiǎn)的舉動(dòng)。

也是在這一時(shí)期，IP的發(fā)展催生了一個(gè)新的群體——流量明星，因《古劍奇譚》而大火的李易峰、楊冪是初生代流量明星的代表人物。流量明星背后有強(qiáng)大的粉絲群體，他們的商業(yè)價(jià)值與粉絲的數(shù)量成正比。流量明星的特點(diǎn)是他們的任何一個(gè)舉動(dòng)都有可能上熱搜，任何作品都會(huì)有粉絲買單。所以制作方樂意使用流量明星，這樣會(huì)給他們帶來很大的收益。

同時(shí)，這一時(shí)期，也有幾部網(wǎng)絡(luò)劇出現(xiàn)在市場上，口碑和播放量雙贏的僅一部《無心法師》，網(wǎng)絡(luò)劇還未形成氣候。這一時(shí)期，IP劇得以平穩(wěn)發(fā)展的原因主要有幾點(diǎn)：

精準(zhǔn)營銷：這一時(shí)期也是社交網(wǎng)絡(luò)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，IP劇把受眾定位到年輕群體，他們又是社交軟件的常客，因此IP劇利用社交網(wǎng)站展開了一系列營銷。在《古劍奇譚》開播前，相關(guān)話題不斷登上熱搜。官微不斷推出活動(dòng)，例如轉(zhuǎn)發(fā)這條微博就有機(jī)會(huì)獲得主演同款、簽名、周邊等。

臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)：一家獨(dú)大已經(jīng)成為歷史，現(xiàn)在電視臺(tái)都會(huì)和視頻網(wǎng)站愛奇藝、騰訊視頻等合作，達(dá)到雙重甚至多重宣傳的效果。視頻網(wǎng)站會(huì)利用大數(shù)劇為受眾定制更精準(zhǔn)的營銷信息，也會(huì)在網(wǎng)站推出更多的有吸引力的活動(dòng)，并有可能將這些觀眾的網(wǎng)絡(luò)流量導(dǎo)入電視的直播收視。

(四)第四階段：分水嶺——兩種趨勢的出現(xiàn)

1．IP劇熱度逐漸下滑

表3 第四階段2016年部分IP劇相關(guān)指數(shù)

表4 第四階段2017年部分IP劇相關(guān)指數(shù)

這一時(shí)期，已經(jīng)有大部分豆瓣評(píng)分6分以下的IP劇了，“爛劇”已經(jīng)成為一種行業(yè)現(xiàn)象，但是生產(chǎn)商依然樂此不疲地投資拍攝，絲毫沒有停下腳步去反思熱度消減的原因。在我看來，主要有這幾點(diǎn)：

內(nèi)容同質(zhì)化：如目前國產(chǎn)游戲改編電視劇全部集中在古典仙俠類題材，這種小人物逆襲的故事在多年前是新鮮題材，然而在如今已經(jīng)是觀眾爛熟的套路，沒有新鮮感，演員集中為當(dāng)紅小生花旦，主演的語言風(fēng)格活潑俏皮，主角情感線錯(cuò)綜復(fù)雜，電視劇的內(nèi)容不過是幾個(gè)明星在不同的劇里交換談戀愛，人物設(shè)置、臺(tái)詞都大相徑庭。

快餐式制作：《九州天空城》中男女主角造型廉價(jià)，妝容怪異，不符合人物設(shè)定，跟人一種“低級(jí)”感，片尾曲選擇了TFBOYS的《大夢(mèng)想家》，歌曲的風(fēng)格和電視劇的內(nèi)容十分違和，讓觀眾認(rèn)為“不走心”?！豆路疾蛔再p》因使用摳圖技術(shù)，大量鏡頭均是在攝影棚內(nèi)用綠幕單獨(dú)拍攝，失去了古裝劇應(yīng)有的美感，被網(wǎng)友嘲笑是“摳圖不自賞”，“快餐”制作導(dǎo)致成品粗糙，被觀眾厭惡，最終收視慘淡。

劇情簡單沒有內(nèi)涵：證明一個(gè)劇好的重要標(biāo)準(zhǔn)就是是否老少皆宜，是否值得重播?！墩鐙謧鳌返某晒υ谟趯?duì)原本相對(duì)單純的劇本進(jìn)行改編，擴(kuò)大了它的受眾，而電視劇里每一句臺(tái)詞、演員的每一個(gè)眼神都值得反復(fù)研究，所以才會(huì)經(jīng)久不衰，即便已經(jīng)播出近十年，依然是假期檔各大衛(wèi)視必播的劇。更遠(yuǎn)的例子就是《還珠格格》，哪怕過去了20年，人們依然不關(guān)注新版《還珠格格》，反而一遍一遍地重溫“童年的回憶”。而現(xiàn)在的電視劇紛紛追求“娛樂化”，刻意雜糅、拼貼搞笑元素，無論首播有多大的成功，二輪播出卻沒有任何熱度。

流量明星已經(jīng)遭到觀眾厭煩：過去幾年的IP劇捧紅了許多明星，使他們成為當(dāng)之無愧的流量，于是制片人產(chǎn)生了這樣一種想法，只要使用流量明星就會(huì)獲得高收視。但支付明星的片酬占據(jù)了整個(gè)劇組大部分的開銷，那么在后期制作上就心有余而力不足了，這使觀眾經(jīng)常把電視劇失敗的原因歸咎在演員頭上。另外，流量明星又有一種通病，不細(xì)心鉆研劇本，不去研磨演技，在電視劇里貢獻(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)的表情包，并且經(jīng)常有“亂用替身”“僅在劇組幾天”的負(fù)面消息爆出，使觀眾感到十分厭煩。

廣告植入影響觀看體驗(yàn)：廣告如果和故事內(nèi)容違和就會(huì)引起受眾的很大反感。比如《三生三世十里桃花》本身是一個(gè)古裝劇，卻出現(xiàn)了“蘑菇集”(蘑菇街)、“天族食盒”(百草味)這些現(xiàn)代產(chǎn)物，導(dǎo)致劇情略顯尷尬。《歡樂頌2》每幾句臺(tái)詞就會(huì)出現(xiàn)搜狗、良品鋪?zhàn)拥荣澲蹋虡I(yè)廣告無孔不入，且與劇情十分沖突，影響了觀看體驗(yàn)。

2.網(wǎng)絡(luò)劇的崛起

表5 第四階段2016年部分網(wǎng)絡(luò)IP劇相關(guān)指數(shù)

表6 第四階段2017年部分網(wǎng)絡(luò)IP劇相關(guān)指數(shù)

這一時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)電視劇已經(jīng)形成氣候，絕大部分網(wǎng)絡(luò)劇的評(píng)分都在6分以上，并且有多部8分以上的劇，捧紅了許多新人演員。2016—2017年，電視劇評(píng)分最高的就是網(wǎng)劇《最好的我們》。

這一時(shí)期網(wǎng)絡(luò)劇成功的原因主要得益于它們比傳統(tǒng)電視劇更精良的制作。上海東方傳媒集團(tuán)有限公司影視劇中心主任王磊卿提出，僅2016一年時(shí)間內(nèi)，一二線演員片酬上漲250%，根據(jù)已曝光的新聞，某些流量明星的片酬已經(jīng)突破億元，更有導(dǎo)演表示，明星們按時(shí)計(jì)費(fèi)，即便是路程上的時(shí)間也計(jì)算在內(nèi)，實(shí)際上他們拍戲的時(shí)間很短，這給導(dǎo)演造成了很大壓力。而許多網(wǎng)絡(luò)劇的導(dǎo)演已經(jīng)看清了高片酬聘用流量明星也不能為收視劇上保險(xiǎn)，因而更樂意尋找性價(jià)比高的新人演員，把成本多用在道具、后期制作上。

《最好的我們》大膽起用了很多新人演員，這些演員年輕稚嫩，反而更符合高中生的設(shè)定，場景也放棄了網(wǎng)紅城市和網(wǎng)紅學(xué)院，而是選擇了小城市，還原20世紀(jì)八九十年代的感覺，劇中出現(xiàn)了小玩具小零食反而喚起了大家的童年記憶。《鬼吹燈之精絕古城》為了還原小說中描寫的昆侖雪山、精絕古城等重要場景，劇組專門先后到達(dá)新疆等地采景拍攝，演員也跟隨團(tuán)隊(duì)在沙漠生活。道具組甚至?xí)H手制作道具，哪怕這個(gè)道具只在劇中出現(xiàn)幾秒鐘。遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院的王凱曾說，劇中在墓室中出現(xiàn)的豬臉蝙蝠，就是劇組的工作人員用小鑷子把毛發(fā)纖維一點(diǎn)一點(diǎn)小心翼翼地粘上去的。

(五)第五階段：全面衰退

從2016—2017年就已經(jīng)表現(xiàn)出了這種趨勢，可惜生產(chǎn)商并沒有看到，依然一味地投資一線流量明星參與的IP劇，才有了2018年IP劇全面撲街的結(jié)局。

表7 第五階段部分IP劇相關(guān)指數(shù)

1.上星電視劇趨勢已經(jīng)明朗

制片人并沒有看到過去幾年的趨勢，還是大量地生產(chǎn)IP劇，并且不愿動(dòng)腦筋，產(chǎn)出了大量雷同、粗糙、內(nèi)容狗血的劇集。一個(gè)愛吃巧克力蛋糕的人吃上一千天同樣的蛋糕也不會(huì)有第一天吃蛋糕的滿足，況且這塊蛋糕的巧克力還越來越少了。

這個(gè)現(xiàn)象還有另一層內(nèi)涵，沒有人能夠被稱作真正的流量明星，不夠精良的劇再火的明星也帶不起來。由于電視劇市場的蓬勃發(fā)展，每年電視劇的數(shù)量成倍增加，觀眾可選擇的數(shù)量多，眼光也更加挑剔，況且這幾年綜藝節(jié)目正在上升期，《創(chuàng)造101》《偶像練習(xí)生》《聲臨其境》瓜分走了有限的受眾。相比楊冪等人的熱度，影響力較小的楊紫、鄧倫卻貢獻(xiàn)了2018年唯一一部有熱度的IP，可見觀眾依然在意電視劇本身的質(zhì)量。

2.網(wǎng)劇進(jìn)入新一輪的循環(huán)

表8 第五階段部分網(wǎng)絡(luò)IP劇相關(guān)指數(shù)

如同當(dāng)年紛紛投資IP劇一樣，近幾年網(wǎng)絡(luò)劇的數(shù)量也越來越多，但質(zhì)量也越發(fā)兩極化。這兩年的網(wǎng)絡(luò)劇的豆瓣評(píng)分雖然都能穩(wěn)定在6分以上，但是沒有生產(chǎn)出之前8分以上的劇，也沒有挖掘出有實(shí)力的新人演員，可見這個(gè)市場已經(jīng)趨于飽和，再想獲得成功，必須有所創(chuàng)新。

這一時(shí)期并不是沒有精良的電視劇，只是這些電視劇并沒有濺起水花。比如今年同時(shí)播出了兩部類似的電視劇《延禧攻略》《如懿傳》，《如懿傳》的豆瓣評(píng)分是7.4分，而《延禧攻略》為7.2分，《如懿傳》有實(shí)力女演員周迅、鄔君梅等，可是偏偏沒有《延禧攻略》熱度高，原因在于《甄嬛傳》已經(jīng)將宮斗劇做到極致了，很難再去超越，而觀眾會(huì)以《甄嬛傳》的標(biāo)準(zhǔn)去對(duì)待同時(shí)貼著正劇標(biāo)簽的姐妹篇，同時(shí)觀眾也已經(jīng)熟悉和厭倦了宮斗的套路，《如懿傳》并沒有做出新意，反倒是貼著爽文標(biāo)簽的《延禧攻略》引起了受眾關(guān)注，新鮮的題材更能博得觀眾好感。

三、結(jié) 論

這十年來，IP劇的發(fā)展與傳播環(huán)境的變化息息相關(guān)，我們應(yīng)該吸取失敗的教訓(xùn)，總結(jié)成功的經(jīng)驗(yàn)。研究幾部成功的IP劇，我們可以看到它們有幾點(diǎn)共性：

制作精良：這幾年，盜墓探險(xiǎn)題材的電視劇格外多，可評(píng)分最高的是《鬼吹燈之精絕古城》和《天坑鷹獵》，這類題材因?yàn)槌摤F(xiàn)實(shí)，所以很多道具必須發(fā)明創(chuàng)造，而且只有選擇實(shí)景拍攝，才能體現(xiàn)書中壯闊的場景。這兩部劇做到了這一點(diǎn)，每一個(gè)道具都是精雕細(xì)琢，后期制作花費(fèi)了很多時(shí)間，最終才能給觀眾好的觀看體驗(yàn)。

改編合理：《瑯琊榜》劇本從創(chuàng)作到完成初稿，整整耗時(shí)六個(gè)月。穆霓凰和梅長蘇的感情線便和原著不同，但正是這個(gè)改變，才使霓凰的形象更加具有文學(xué)性，也使梅長蘇的人物性格更加飽滿。劇中鮮活的人物不僅是主角，配角也很出彩，整部劇沒有絕對(duì)的壞人。太子和譽(yù)王明爭暗斗數(shù)十年，可是也在太皇太后的葬禮上分食點(diǎn)心，這一設(shè)計(jì)也可以看出兄弟間的溫情。梁王雖然猜忌、狠辣，但是他“也是陪林殊放過風(fēng)箏的舅舅”，每個(gè)人物都不是單純用“好”或“壞”評(píng)價(jià)的，正是人物多面的性格才使整個(gè)劇情更有現(xiàn)實(shí)意義。

題材新鮮：《仙劍奇?zhèn)b傳》推出時(shí)，小人物成長為大英雄的故事讓人耳目一新，《甄嬛傳》橫空出世時(shí)，市場上并沒有宮斗劇，《匆匆那年》又開青春片先河，當(dāng)觀眾對(duì)這類題材厭煩時(shí)，《瑯琊榜》這種權(quán)謀劇又成為一匹黑馬?？梢娭挥胁粩嗟刈兓拍芊@觀眾。

縱觀這十年來的發(fā)展趨勢，我們要看到電視劇的拍攝不僅是內(nèi)容為王，還有關(guān)注觀眾口味的變化，一旦某一題材已經(jīng)做到極致，制片人要做到不是模仿和復(fù)制，而是另辟蹊徑。我認(rèn)為IP劇的發(fā)展可以向傳統(tǒng)電視劇學(xué)習(xí)，傳統(tǒng)電視劇在幾十年的發(fā)展中積累了非常豐富的經(jīng)驗(yàn)，有許多可取之處；另一方面，我們可以向外國優(yōu)秀電視劇學(xué)習(xí)，突破發(fā)展瓶頸，為IP劇的發(fā)展注入新鮮血液，國外許多優(yōu)秀的IP劇不僅在本國大獲成功，而且走出國門，成為全世界人民喜愛的作品，這一點(diǎn)正是我國IP劇所欠缺的。我們要做的不僅是在國內(nèi)口碑收視的雙贏，更重要的是走出國門，讓全世界都看到中國影視劇，弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)我國文化實(shí)力。