70 載光影變遷，于筆墨間流淌。日前，“新中國電影搖籃”長春電影制片廠（長影集團有限責(zé)任公司）展出了一批珍貴的歷史檔案——25 封書信手稿。這些手稿的內(nèi)容集中在電影創(chuàng)作上，有匯報有指示，有建議有探討，有興奮也有迷?！┰揭粡垙埍”〉?、有些泛黃的信紙，新中國電影人篳路藍縷，一路走來。

全民關(guān)注拍電影

“水華同志，二嬸放走喜兒，照理黃家必然追究，是否該設(shè)法讓二嬸洗脫掉這個‘放走’的嫌疑……打手們圍繞著葦?shù)兀胍M去搜……這里是否可以向葦?shù)乩锓乓慌艠尅?/p>

這是軍歌詞作者公木寫給電影《白毛女》導(dǎo)演水華的信，當時他已經(jīng)是著名詩人。在《白毛女》創(chuàng)作中，雖然公木只是負責(zé)一段歌詞的創(chuàng)作，但拿到劇本后他仍然仔細閱讀，并對劇本情節(jié)提出非常具體的修改意見。

新中國成立之時，百廢待興，電影作為最受群眾歡迎、傳播最廣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，受到全國關(guān)注。長影集團有限責(zé)任公司黨委副書記張光臨介紹，毛澤東、周恩來都曾經(jīng)來過長影，《五朵金花》就是在周總理的直接關(guān)心下創(chuàng)作而成的。

當時，群眾對電影也表現(xiàn)出極大的熱情。這次展出的信件中，有一頁稿紙上寫滿了成語和短句。張光臨告訴記者，這是1959年拍攝影片《笑逐顏開》時公開征集到的片名，共44 個，其中一半都是從百姓中征集的，如“鮮花怒放”“女工之歌”等等，代表了群眾的智慧，也體現(xiàn)了群眾參與電影創(chuàng)作的積極性。

讓英雄唱主角

這份導(dǎo)演武兆堤寫給時任長影廠長蘇云、袁小平的信件，匯報了時任人民解放軍總參謀長羅瑞卿、總政治部副主任梁必業(yè)等對影片《英雄兒女》提出的修改意見。從中可以清晰地看到這部經(jīng)典之作的打磨過程及創(chuàng)作者和審看者對英雄的理解。

謳歌英雄是新中國電影創(chuàng)作的重要內(nèi)容。過去70 多年間，長影塑造了董存瑞、李向陽、王成等一系列銀幕英雄形象，激蕩了幾代中國人的心靈。

在王成這一角色選角時，導(dǎo)演武兆堤選中了劉世龍，但當時，長影劇團還推薦了另兩位演員。同他們相比，劉世龍顯得個頭矮小，也有些土氣。聽說武兆堤要定劉世龍演王成，一些人覺得在開玩笑！“劉世龍？讓他演一個戰(zhàn)士還差不多?！?/p>

可武兆堤堅定地說：“我就是讓他演一個戰(zhàn)士?！彼嬖V劉世龍：“我不想塑造一個英雄，我要塑造一個普通的戰(zhàn)士形象。你千萬不要一出來就作英雄狀給觀眾看?！?/p>

在拍攝“向我開炮”這一最經(jīng)典的場景時，地上布了100 多個炸點。實拍時，炸點起爆，劉世龍完全融入到“我是王成”的情境中，閉著眼睛往火堆里鉆，眉毛、鬢發(fā)都燒著了，胳膊也燒起了泡?！跋蛭议_炮”這個鏡頭，一遍拍攝成功。王成，成為幾代人心中的英雄。20世紀70 年代末的一場邊境戰(zhàn)斗結(jié)束后，長影大門口來了幾位軍人，點名要見“王成”。見到劉世龍后，他們說：“王成同志，在戰(zhàn)場上，我們是喊著你的名字沖鋒的！”

以“匠心”拍電影

在展館展出的眾多文字書信中，幾張繪圖手稿格外引人注意。這是長影攝影師孟憲弟為電影《自有后來人》手繪的攝制平面圖。不同的場景，攝影機應(yīng)該擺在哪個位置，采取何種角度拍攝，標得一清二楚。

建國初期，物質(zhì)匱乏，設(shè)備落后，無論是攝影師還是美術(shù)師，開拍前常常要通過創(chuàng)造，一筆筆勾勒出一個個拍攝場景。著名攝影師王啟民曾給廠領(lǐng)導(dǎo)寫了封長信，信中披露了他對即將拍攝的《兵臨城下》的前期準備和實拍環(huán)節(jié)的詳細思考：“希望能有二臺汽車發(fā)電機……就是晴天拍攝時，我也想利用燈光補助人物副光，而不使用反光板，反光板只用在后景。這對演員的近景、中景表演很有好處?！睆埞馀R說，當時拍電影使用的膠片很粗糙，拍出來的影片總有一種白茫茫的感覺，但王啟民通過自己的摸索，將光影效果用到極致，把黑白電影拍出了獨特的藝術(shù)效果。他的攝影理論，至今仍是電影學(xué)院的必備教材。

新中國電影人對自己的事業(yè)有多投入？在人民電影第一部故事片《橋》的拍攝期間，有一場鋼水濺出的場景，當時攝影師包杰的衣服都被燒著了，因為用的是手搖攝影機，他人不能離開，于是助理趕緊用一件濕大衣披在包杰身上為他滅火，可助理的身上也著了火，工作人員就一個接一個地為前面的人滅火，直到這個鏡頭拍攝完成?！敖裉煳覀兏鞣矫鏃l件比新中國成立初期好了不知多少倍，但是新中國電影人對藝術(shù)創(chuàng)作精益求精的態(tài)度永遠是長影的寶貴財富?！睆埞馀R說。