文字是有溫度、有靈魂的載體，我們往往能夠透過作者的作品，觸摸到作者創(chuàng)作時(shí)的情志。尤其是給作品寫評(píng)時(shí)，這種感受更為深刻。寫評(píng)的首要條件是讀透作品，在品讀作者的每一個(gè)文字的同時(shí)，實(shí)際上就是在與作者進(jìn)行無聲的交流。筆者感到欣慰的是，很多作者事后看了我的詩詞評(píng)論，都稱我為“文字知音”，范詩銀先生就是其中的一位。

接觸范詩銀先生的作品是最近兩年的事，但在短短的時(shí)間內(nèi)，筆者已經(jīng)將其作品進(jìn)行了較為全面的閱讀。最初打動(dòng)我的是范詩銀詞作中那綿渺的情思與空靈的意境，因而在2017年11月給范詩銀先生的三闋《浣溪沙》做了賞評(píng)，當(dāng)時(shí)與范詩銀先生毫不相識(shí)。2018年4月又給范詩銀先生的慢詞《琵琶仙·紅雙葉》做了賞評(píng)，對(duì)其駕馭語言的能力大為欣賞，不管是小令還是慢詞，他均能駕馭自如。筆者更是欣賞范詞的“雅正”之風(fēng)格，覺得他的詞風(fēng)與張炎的《詞源》思想一脈相承。張炎的詞學(xué)思想可以概括為：倡“雅正”、主“清空”和講“意趣”，這也成為了唐宋詞學(xué)的總結(jié)和后代詞學(xué)的指南。

2018年6月17日至19日，“首屆中華詩人節(jié)”在湖北荊州召開，筆者有幸與范詩銀先生見面并與之暢談詩詞，不僅對(duì)他的詩詞觀了解得更為深入，而且與他有很多同感，引以為幸，并獲贈(zèng)書幾冊(cè)。當(dāng)我翻閱《響石齋詩詞》一書時(shí)，看到著名作家劉亞洲在“序”中介紹道：“詩銀少孤，小學(xué)沒畢業(yè)，趕上摧毀文化的年代。參軍后，也與文化工作無緣。但自學(xué)不倦，筆耕不輟。以詩人之心詩人之眼，追古撫今，察物體性，妙思屢得；叩訪詩門，少諳陳因，不屑顧盼，無意登堂。遂有這些凝結(jié)忠誠(chéng)之心、責(zé)任之感，兼或豪壯婉轉(zhuǎn)、清新自然的詩作?！狈对娿y先生的人生經(jīng)歷對(duì)我的觸動(dòng)很大，感佩其對(duì)詩詞孜孜不倦的追求以及堅(jiān)持不懈的自學(xué)精神，尤其是在荊州三日短短的接觸，對(duì)其低調(diào)的為人處世作風(fēng)更為欣賞。筆者認(rèn)為，范詩銀先生的詩詞在當(dāng)代詩詞史上將是一筆精神財(cái)富，是值得當(dāng)代詩詞作手學(xué)習(xí)的。正如劉亞洲先生所言，范詩銀的作品風(fēng)格“兼或豪壯婉轉(zhuǎn)”，這與筆者對(duì)范詩銀作品的總體評(píng)價(jià)如出一轍。筆者曾這樣評(píng)論過范詞：“范詩銀是空軍出身，他的詞作呈現(xiàn)出多種風(fēng)格，剛健豪邁者有之，深婉清雅者亦有之，充分顯示出他的如鋼之俠骨，似水之柔情，讓我們看到了軍人粗獷而不失細(xì)膩的情感個(gè)性。”

空軍出身的范詩銀先生有著強(qiáng)烈的軍人情結(jié)，這反映在他的軍旅詩詞中，尤其是他的軍旅詞作更為明顯，其題材之廣泛，詞牌之多樣，寫法之獨(dú)到，意境之悠遠(yuǎn)，情感之豐富，可以說是當(dāng)代詞家中的典范。我們從他的部分慢詞和小令中可窺一二。

一、軍旅慢詞：舊時(shí)英烈，當(dāng)代雄風(fēng)

提到慢詞，自然會(huì)想到對(duì)慢詞做出巨大貢獻(xiàn)的柳永。柳永在宋詞發(fā)展史上有舉足輕重的地位和影響，在當(dāng)時(shí)已有的成就不高的慢詞中發(fā)現(xiàn)其生命力并大量創(chuàng)作具有自己獨(dú)特風(fēng)格的慢詞，使慢詞始風(fēng)行于世，受到文人的重視而出現(xiàn)眾多輝煌的篇章。正是柳永對(duì)慢詞的探索鋪路，后來的蘇軾、辛棄疾等大家才創(chuàng)造出像《念奴嬌·赤壁懷古》《永遇樂·京口北固亭懷古》那樣輝煌的慢詞篇章，并一反柳永慢詞在“淺斟低唱”中尋找寄托的兒女情懷，以雄健、豪邁的風(fēng)格傳達(dá)出一種時(shí)代的脈搏和民族的精神，樂觀豁達(dá)，積極向上，正如胡寅所說“一洗綺羅香澤之態(tài)”。以慢詞去寫軍旅題材，采用鋪敘手法去寫某些事件是很適宜的，尤其是軍旅題材中的大事件。范詩銀先生的軍旅慢詞題材多樣，敘事、抒情自然融合，呈現(xiàn)出蒼涼、沉郁、激昂、雄健、豪放的特色。

1.蒼涼悲壯之美

范詩銀軍旅慢詞中有不少懷古作品，這些歷史陳跡大都與古時(shí)戰(zhàn)事相關(guān)，故為軍旅題材的一個(gè)類別。這些懷古慢詞思想都比較沉重，感情基調(diào)一般都比較蒼勁悲涼，呈現(xiàn)出一種悲壯之美。如《水調(diào)歌頭·夢(mèng)出雁門》：

舊甲簪新朵，信馬過荒關(guān)。忽驚銜草搖影，沉角起長(zhǎng)川。一戰(zhàn)金鳴十載，失道血噴三尺，都付野云寒。石綠縫鼙鼓，鐵紫斷腰環(huán)。 風(fēng)非昨，山依舊，日如丸。登高把酒，余火吹冷只蒼天。多少功名堪勒，幾寸丹心可鑒，無負(fù)月虧圓。雁叫疏星里，不語是流年。

該詞題眼為“夢(mèng)”，夢(mèng)往何處？乃雁門關(guān)也。因而開篇直接入筆，即呈現(xiàn)“夢(mèng)境”——發(fā)生在雁門關(guān)的慘烈戰(zhàn)事。雁門關(guān)地勢(shì)十分險(xiǎn)要，為千古兵家征戰(zhàn)之地。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，趙國(guó)大將李牧常駐雁門，憑借關(guān)城之險(xiǎn)，慎重防守，擊敗匈奴十萬人馬，其后十余年，匈奴不敢寇趙，“一戰(zhàn)金鳴十載”即典出于此。公元前119年（元狩四年），漢武帝發(fā)動(dòng)漠北之戰(zhàn)，由衛(wèi)青、霍去病各率五萬騎兵由定襄、代郡出擊跨大漠遠(yuǎn)征匈奴本部，李廣任前將軍，因迷失道路，未能參戰(zhàn)，憤愧自殺，“失道血噴三尺”乃為此典也。英雄業(yè)績(jī)，不勝枚舉；生動(dòng)故事，廣為人知。李牧、李廣這兩位愛國(guó)名將的故事具有典型性，范詩銀先生善于選取典型戰(zhàn)例，以點(diǎn)帶面，道出雁門關(guān)豐富的歷史內(nèi)蘊(yùn)。這些壯烈的歷史故事“都付野云寒”，唯有“石綠縫鼙鼓，鐵紫斷腰環(huán)”，徒留下幾多歷史遺跡，供后人生嘆也。下片由此自然生發(fā)感慨：人事已非昨，而青山依舊在，問蒼天，多少功名能碑刻留于后世，又有幾寸丹心可鑒而無負(fù)千古明月？當(dāng)每年大雁高飛疏星之間，雁過留聲，唯有流年默默不語，依然如水般流走。讀罷，蒼涼感頓出。全詞以景詠史，用典無痕，含義雋永，感慨深沉，厚重耐品，意蘊(yùn)幽深。

又如《滿江紅·題崖山》：

幾字愁猜，幾行淚、幾回拍碣。沉灰剝、斷痕殘漬，崩花湔血。無地何堪埋烈骨，有潮難以浮漂葉。剩離魂、凄冷待誰溫，呼錨鐵。 山還綠，情復(fù)熱。崖對(duì)聳，悲相結(jié)。橫連天春水，云薄空闊。峰引昆侖存玉脈，夢(mèng)隨旌幟應(yīng)金鈸。八百年、不死是初心，題青月。

這首詞的蒼涼意味更是濃烈，上片敘述了發(fā)生在崖山的那一場(chǎng)人類古代史上最為慘烈的大規(guī)模海戰(zhàn)：宋祥興二年二月初六（1279年3月19日）晚，風(fēng)雨交加，宋元兩軍在珠江口西面的崖門銀洲湖海面上進(jìn)行了最后的存亡決戰(zhàn)，海面被鮮血染紅。南宋戰(zhàn)敗，就此亡國(guó)。近20萬南宋軍民或戰(zhàn)死、或投海，壯烈殉國(guó)。南宋被俘丞相文天祥在元軍艦船上親眼目睹了這一切，悲憤不已。據(jù)《宋史》記載，7日之后，海上浮尸近10萬具。“無地何堪埋烈骨，有潮難以浮漂葉”形象地描繪了戰(zhàn)后的凄慘情景。下片抒懷，對(duì)文天祥、陸秀夫、張世杰“三忠”為代表的忠臣義士以及不屈投海殉國(guó)的十余萬南宋軍民的忠烈表達(dá)悲痛與崇敬之情?！把律蕉嘀一辏笙日涨Ч拧薄鞍税倌?、不死是初心，題青月”，正是對(duì)忠勇烈士的愛國(guó)情懷表示崇高的敬意?！耙淮鷾嫔Ｏ床槐M，幸存三烈尚流芳?！闭?yàn)橛辛怂麄兊木翊嬖?，崖山不僅僅是南宋王朝最后滅亡的遺恨之地，也是當(dāng)時(shí)漢人的最后家國(guó)地。緬懷忠烈，就是家國(guó)情懷的回歸，從這個(gè)角度上看，此詞不僅具有深厚的歷史內(nèi)蘊(yùn)，更具有橫跨歷史時(shí)空的現(xiàn)實(shí)意義。

范詩銀先生選用了《水調(diào)歌頭》《滿江紅》這兩種詞牌去寫歷史上慘痛的戰(zhàn)事，感情激烈，聲情俱壯，呈現(xiàn)出慷慨悲壯、豪放激越、大氣雄渾之美，給人以強(qiáng)烈的震撼。

2.激昂郁勃之情

除了以重大的歷史戰(zhàn)事為題之外，范詩銀慢詞中還有一部分作品以古代的英雄人物為題的。以歷史上的愛國(guó)將領(lǐng)為表現(xiàn)對(duì)象，亦是軍旅詩詞的組成部分。這部分懷古慢詞大都表達(dá)慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感，發(fā)蒼涼郁勃之聲，如以下這首詞：

賀新郎·謁史公祠并序

2012年11月，在揚(yáng)州組織全國(guó)詩教工作會(huì)議，偷閑兩謁史公祠，有感。

兩度泠零露，濕黃云、回廊飄冷，閑庭堆絮。來向清園尋知己，自把清辭讀取。輕呵壁、悲情難御。棄劍樓頭呼落日，裂寸腸、再把殘旗舉?；牟轄a、認(rèn)袍縷。 新梅約我癡情賦。折雙枝、葛心素心，此心如許。登嶺誰量天長(zhǎng)短，誰送雁聲遠(yuǎn)去。為君譜、君知幾句。夢(mèng)里枯桐潮聲起，是廣陵、滿枕皆愁緒。弦勿斷，相思語。

史可法是明末著名的政治家。他為官清廉，政績(jī)卓著。弘光元年（1645年），史可法拜東閣大學(xué)士兼兵部尚書，督師揚(yáng)州。清攝政王多爾袞以數(shù)萬人馬進(jìn)攻揚(yáng)州，多次勸降，史可法不應(yīng)，終因寡不敵眾，揚(yáng)州失守。史可法自刎未成被俘，不屈就義，時(shí)年僅四十四歲。作者拜謁史公祠，不禁緬懷這位大義凜然的愛國(guó)將領(lǐng)，沉痛之情溢于字里行間。上片以描寫史公祠的環(huán)境入題，景中含情，因心之悲涼，故覺“回廊飄冷”?！皝硐蚯鍒@尋知己”一句將作者對(duì)史可法的高度認(rèn)同與贊揚(yáng)之情間接地表達(dá)了出來?！拜p呵壁、悲情難御”情態(tài)畢現(xiàn)，“輕”字彰顯出疼惜與敬畏之心。難以抑制的悲情讓人止不住回想起史可法的英雄事跡來：“棄劍樓頭呼落日，裂寸腸、再把殘旗舉。荒草燼、認(rèn)袍縷”即寫出了史可法臨危不懼、以身殉國(guó)的英雄壯舉，感人肺腑，令人肝腸寸斷。史可法就義后，次年，其義子史德威筑史可法衣冠冢于揚(yáng)州梅花嶺下。過片“新梅約我癡情賦”顯得尤為自然，過渡到為史可法癡情賦上新詞，從而表達(dá)對(duì)史可法的崇敬之情，并巧以梅作比，贊揚(yáng)了他的高潔情懷。然，“為君譜、君知幾句”“弦勿斷”，唯有相思。一種無奈沉痛之感頓時(shí)升起。全詞章法布局合理嚴(yán)密，用語精準(zhǔn)形象，恰如其分地表達(dá)了對(duì)史可法的贊譽(yù)與痛惜之情，讀罷讓人沉浸在悲痛之中。以情動(dòng)人，是好詞的標(biāo)準(zhǔn)。

永遇樂·北固樓步韻懷稼軒

遺響縈欄，拍痕難問，稼軒憑處。雪卷帆檣，無情依舊，浮水東流去。華章韻絕，玉徽吟冷，檀板為誰聲住。一千年、樓頭心底，幾回夢(mèng)邊雕虎。 簪香鬢晚，吹春山早，畫幅迭來相顧。翠點(diǎn)金焦，丹皴亭閣，綠滴飛云路。喧聲奪市，軟風(fēng)沉笛，淺醒雜花煙樹。涮塵眼、新濕青碧，是君淚否？

提到北固樓，自然會(huì)想到辛棄疾（稼軒）的“北固雙璧”《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》《永遇樂·京口北固亭懷古》。因韓侂胄一意孤行，不聽辛棄疾勸阻，他已感到處境不妙，深感時(shí)局艱危，憂憤交集，這就是稼軒登北固亭（樓）懷古的具體背景。稼軒佇立北固樓頭，撫今追昔，思緒萬千，揮筆寫下《永遇樂》和《南鄉(xiāng)子》，提醒韓侂胄決不能輕舉妄動(dòng)。這是我國(guó)文學(xué)寶庫中瑰麗奪目的珍品，堪稱愛國(guó)主義文學(xué)雙璧，也使鎮(zhèn)江的北固亭（樓）隨之名揚(yáng)四方。范詩銀先生步辛稼軒《永遇樂》之韻以懷稼軒，用意頗深。全詞深沉哀絕，上片回顧稼軒憑欄憤而寫下的《永遇樂》，縱然無情的流水東去，卻帶不走這“華章韻絕”。下片以景渲情，并以“涮塵眼、新濕青碧，是君淚否”聯(lián)想作結(jié)，沉痛之情盡在其中。

范詩銀先生另有三闋?wèi)鸭谲幍脑~作《摸魚兒》也寫得相當(dāng)感人：

摸魚兒·瓢泉懷稼軒并序

南宋紹興十年，金天眷三年，1140年5月28日，稼軒生。2016年5月24日，鉛山，大雨。驅(qū)車至期思渡，飲瓢泉。

惜天流、此瓢君與，伊瓢還我如渴。無情風(fēng)色多情水，依約當(dāng)年澄冽。傾莫歇，還更有、毋多清淚毋多血。拳拳心竭，若濕羽流弦，歸舟完釜，猶剩三分熱。 誰曾道，誰個(gè)男兒英勃，數(shù)他歷下青杰。踏翻中帳凌神驥，直上吳山瑤闕。飛將爇，卻相許、南豐剖桔并州鐵。翠巾紅帕，搵愁獻(xiàn)金陵，恨遺北顧，羞對(duì)半輪月。

醉停云、玉桃沙杏，遙遙竹徑相接。一丘一壑生梅菊，春露秋星明滅。蜂與蝶，飛不過、海棠梧子芭蕉葉。美芹十帖，盡付與東家，閑來種樹，斗酒對(duì)松說。 應(yīng)憐我，嫵媚青山千疊，曷來白雨如潑?？v然堪讀平戎策，也負(fù)雁聲遼闊?？枕憦?，關(guān)樓底、少年畫角驚鋒鉞。亂山飄雪，濡九尺情箋，今宵吟就，夢(mèng)里兩三闋。

渡期思、此心難渡，枉為被甲征客。念來相似惟肝膽，還有壯言奇策。金縷勒，修臂挽、焉支嘗已天狼射。晨琶宵笛。惹壁哭吳鉤，影彈秦鏡，穹裂卷旃帛。 池兒淺，欣倚昆侖一脈，小橋愜意相得。前溪十萬松花落，沉卻丹魂貞魄。煙渚陌，終難到、長(zhǎng)安別夢(mèng)千山隔。流星斜滴，最辜負(fù)先生，孤睛向晚，空濕了家國(guó)。

范詩銀先生選取《賀新郎》《永遇樂》這兩種詞牌寫忠烈將士，情感激越悲切，發(fā)沉痛郁勃之聲，感人心也。《摸魚兒》亦有蒼涼郁勃的聲情特點(diǎn)，讀來動(dòng)情。

3.雄健豪放之風(fēng)

展示當(dāng)代的軍事力量與軍人雄健的風(fēng)采，是軍旅詩詞的主要內(nèi)容。范詩銀先生的軍旅慢詞亦不乏此類作品，如：

望海潮·長(zhǎng)纓在手并序

目撫遼寧艦，長(zhǎng)纓在手豪氣干云，百年恥辱當(dāng)始此而求雪。

滄旋重碧，風(fēng)回崩雪，流光搖亂空瀛。云拍月舷，輝分玉翼，襟邊撣落鷗鳴。放眼問長(zhǎng)庚。自汀州路上，岷雁秋聲。算百年來，神州幾度寄長(zhǎng)纓。 晨星顧盼華庭。向青熒亮宇，鏡水藍(lán)泓。飛燕箭穿，吹虹笛遠(yuǎn)，起錨恰是新晴。南海又東溟?？`刨花蒼狗，弄景蒼舲。譜得弦歌高奏，噴淚洗心旌。

遼寧號(hào)航空母艦（代號(hào)：001型航空母艦，舷號(hào)：16，簡(jiǎn)稱：遼寧艦），是中國(guó)人民解放軍海軍隸下的一艘可以搭載固定翼飛機(jī)的航空母艦，也是中國(guó)第一艘服役的航空母艦。作者目撫遼寧艦，看那“云拍月舷，輝分玉翼，襟邊撣落鷗鳴”，自是豪氣干云。“算百年來，神州幾度寄長(zhǎng)纓”，雪恥百年屈辱有望也。下片展示我國(guó)強(qiáng)大的軍事遠(yuǎn)景，寄望深遠(yuǎn)，豪情滿懷。

當(dāng)代的先進(jìn)武器可以展示我國(guó)的軍事力量，而閱兵式更是能夠全方位地展示我國(guó)的軍事水平，從而抒發(fā)強(qiáng)烈的愛國(guó)豪情，如《傾杯樂·朱日和閱兵有記》：

陣列天邊，甲吹云底，盈腔熱血如注。呼號(hào)裂鐵，旌色映日，正御風(fēng)翻舞。藍(lán)穹送得燕群遠(yuǎn)，又雁行飛度。奔流橫野，征霧卷、忽見沙痕雕虎。 綠原幾回曾說，兔寒鷹爪，氈帳搖金斧。縱踏雪輕蹄，斷刀纓舉，直將鯤鵬擄。萬里歸來，長(zhǎng)征遺脈，再寫英雄譜。寸心許，肝膽烈、問秋知否。

這首詞將我國(guó)現(xiàn)代化的強(qiáng)大軍陣表現(xiàn)了出來，譜寫了一曲當(dāng)代的英雄贊歌，筆力千鈞，豪氣凌云。這類題材很容易流于“口號(hào)式”的老干體，然范詩銀先生善于運(yùn)用多種意象，避免了直白無味的空喊，使得詩意盎然，內(nèi)涵豐富，雋永悠長(zhǎng)，在同類題材中顯得尤為出色。

范詩銀先生軍旅慢詞的風(fēng)格以豪放為主，不僅表現(xiàn)當(dāng)代的軍旅題材是如此，而且在書寫現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)史上的重大事件時(shí)亦是如此，如以下兩首詞：

傾杯樂·平型關(guān)

間綠皴紅，雜黃流紫，云穹倚就三尺。堞樓斷續(xù)，煙雨遠(yuǎn)近，裱晚秋清逸。那年勝事倩誰說，勒哪方危壁。牽襟讀罷，崩浩嘆、驚得天風(fēng)吹濕。 憶來陣頭喧熱，彈飛刀橫，鳴鏑呼潮汐。看壯士迎鋒，鐵心青血，付來生家國(guó)。樹影迷離，癬苔斑駁，認(rèn)取炎黃戟。一深揖，關(guān)內(nèi)外、無邊晴碧。

金縷曲·遵義

相對(duì)從何說。案依然、椅痕沉冷，窗花明滅。湘贛秋晴皆無影，惟有倦容如鐵。是誰個(gè)、錚言激烈。依舊韶?zé)熒笔?，漫道來、已把群心奪。傾北斗，一天闊。 婁山關(guān)上殘陽血。雁無蹤、長(zhǎng)風(fēng)千里，翠峰千疊。望盡紅旗翻云綠，更有歌聲不絕。幾回夢(mèng)、此情難歇。憾未隨鐙燕然勒，剩壁塵，來寫盈腔熱。彈碎雨，向霜月。

范詩銀先生題《中華軍旅詩詞》十六卷之慢詞也是他軍旅詞中的一大亮色，每出版一卷《中華軍旅詩詞》，他即賦詞一首，且多為慢詞，首首精彩，各有獨(dú)到之處，此不贅言。

二、軍旅小令：雋永入味、空靈飄逸

小令篇幅短小精煉，不適合鋪陳敘事，所以軍旅題材中的大事件不宜以小令這一體裁去寫。范詩銀先生的小令語言靈動(dòng)有致，情思綿渺豐富，顯得雋永入味、空靈飄逸。以小令形式去寫軍旅題材，選取題材的角度尤為重要。范詩銀先生善于通過一些英雄人物或與軍旅相關(guān)的景物去表達(dá)軍旅情懷，呈現(xiàn)出與慢詞不一樣的風(fēng)格來。

1.時(shí)代英雄，個(gè)性鮮明。

英雄的情懷既有相似之處，又因?yàn)椴煌男詣e、遭遇、個(gè)性等原因而獨(dú)具特色，且富有時(shí)代的烙印。如當(dāng)代女英雄余旭與宋代愛國(guó)將領(lǐng)辛棄疾在范詩銀先生的小令里就呈現(xiàn)出不同的形象特征：

卜算子·寫給女飛行員余旭烈士

我有淚千行，鍵底難成句。記得依依秀發(fā)飄，笑著飛行去。 不見燕雙歸，不見耕天女。只見遙遙一片云，一片錐心羽。

此詞滿懷著對(duì)不幸犧牲的女飛行員余旭的哀婉痛惜之情，讀來讓人錐心。2016年11月12日，余旭所在的八一飛行表演隊(duì)在河北省唐山市玉田縣進(jìn)行飛行訓(xùn)練中發(fā)生一等事故，余旭跳傘失敗，壯烈犧牲，被批準(zhǔn)為革命烈士。30歲的青春，美麗的“金孔雀”，就這樣“飛走”了，悲痛即刻彌漫在國(guó)民的心上。范詩銀先生的這首詞開拍采用直抒胸臆的手法，以“我有淚千行，鍵底難成句”表達(dá)了強(qiáng)烈的悲痛之情，為全詞定下感情基調(diào)。這是乍聽到余旭犧牲的消息后的第一反應(yīng)，合乎常理，更見真情?！坝浀靡酪佬惆l(fā)飄，笑著飛行去”，回憶余旭生前的飛行生涯，與“淚千行”形成鮮明對(duì)比，進(jìn)一步反襯出余旭犧牲給人帶來的惋惜之痛。過片兩個(gè)“不見”的重復(fù)使用，不僅具有循環(huán)之美，而且起到了強(qiáng)調(diào)的作用——余旭，她已經(jīng)永遠(yuǎn)地離開了！這樣的過渡似不經(jīng)意而寫，實(shí)則匠心無痕也，且與上片結(jié)“飛行去”銜接緊密?！爸灰娺b遙一片云，一片錐心羽”，與兩個(gè)“不見”句又形成鮮明的對(duì)比，極具凄美之感。天邊的那片云，或許就是“金孔雀”的羽毛吧？這位美麗的“金孔雀”，是永遠(yuǎn)不會(huì)回來了，多么令人錐心！“錐心羽”將悲痛之情渲染到極致。此結(jié)拍以互文的形式巧妙地表達(dá)了悲痛之情，很見藝術(shù)性。全詞上下片均以對(duì)比手法去寫，布局合理，遣詞精準(zhǔn)，是為佳構(gòu)。

浣溪沙·鉛山辛棄疾塑像前

精鐵幾時(shí)腰下懸，幾回對(duì)月向風(fēng)彈。為誰北望上千年。 壯句一吟天潑水，冷霜未拭夢(mèng)生寒。我來何也淚潸潸。

浣溪沙·陽原山謁稼軒墓

碑上摩來秋水穿，為君夜夜洗青錢。青鋒淬就飲瓢泉。 心苦流云飚雨淚，情深野草結(jié)花巒。先生約我看青山。

這兩首詞應(yīng)是范詩銀先生同一時(shí)期的作品，均取材于江西省鉛山縣。此處是稼軒的人生終點(diǎn)站。立在稼軒塑像與稼軒墓前，不禁感慨良多，情到之處，佳章即出。

《浣溪沙·鉛山辛棄疾塑像前》以凝練而不失含蓄的筆觸高度概括了稼軒的一生，為其壯志未酬的悲憤掬一把同情的淚水。上片塑造了一位關(guān)心國(guó)家興亡、民族命運(yùn)的愛國(guó)將領(lǐng)的形象。稼軒一生從未放棄為國(guó)家建功立業(yè)的堅(jiān)定信念，“為誰北望上千年”將一位對(duì)理想執(zhí)著追求的愛國(guó)者形象呈現(xiàn)在讀者面前，然語帶滄桑之味。過片以夸張手法對(duì)稼軒詞進(jìn)行了高度的贊譽(yù)，突出其詞“豪放”的主體風(fēng)格。此句與上片聯(lián)系甚緊，稼軒時(shí)時(shí)關(guān)切、憂慮著祖國(guó)的興亡與民族的命運(yùn)，并將滿腔的愛國(guó)情感寄寓于他的詞作之中。然而，他空有一腔報(bào)國(guó)之志，殘酷的現(xiàn)實(shí)冷卻了他的一腔熱血，讓他的報(bào)國(guó)之夢(mèng)寒至零點(diǎn)，最終于鉛山抱恨而離世，據(jù)說他臨終時(shí)還大呼“殺賊！殺賊！”（《康熙濟(jì)南府志·人物志》）一個(gè)含淚而離世的愛國(guó)將領(lǐng)，其內(nèi)心的悲痛又有誰能知曉？還有什么比一個(gè)悲劇英雄的故事更讓人傷懷呢？來到稼軒雕像前，想到他的平生事跡和愛國(guó)抱負(fù)，不禁潸然淚下?！拔襾砗我矞I潸潸”將這種悲痛之情推向最高點(diǎn)，亦觸動(dòng)了讀者的淚點(diǎn)。

《浣溪沙·陽原山謁稼軒墓》表達(dá)了對(duì)稼軒的敬仰與懷念之情，過片的對(duì)仗情景交融，想象奇特，巧妙地傳達(dá)出對(duì)稼軒深重的思念。尤其兩結(jié)均化典收束，蘊(yùn)藉耐品。辛棄疾曾住在瓢泉過著村居生活，“青鋒淬就飲瓢泉”化此典實(shí)，自然無痕；“先生約我看青山”則化用辛棄疾“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”之句，想必范詩銀先生應(yīng)是稼軒的前世知己吧。

2.善于聯(lián)想，觸景生情。

范詩銀先生善于通過寫景抒發(fā)自身的軍人情結(jié)，別具一格，韻味十足，如《浣溪沙·雪望》：

四合輕陰天幕皴，寒刀忽疊數(shù)層新，征衣無復(fù)舊時(shí)痕。 瀚海晴空云嵌月，邊關(guān)曠野日分塵，紅旗一點(diǎn)嶺頭人。

這首詞描寫了雪中遙望之景，意境曠遠(yuǎn)。作者巧將這幅靜謐的圖畫置于空闊的背景之中，瀚海晴空之下，邊關(guān)曠野之間，邊疆戰(zhàn)士們堅(jiān)守著自己的崗位。寒刀、征衣，還有遠(yuǎn)望的紅旗一點(diǎn)以及嶺頭上的人，定格成雪月下的最美鏡頭，從而間接地表達(dá)了對(duì)邊關(guān)戰(zhàn)士的敬意。

在《鷓鴣天·四十年后又到烏蘭察布陣雨高虹有記》里，詞人以陣雨后出現(xiàn)的高虹聯(lián)想到四十年前青春年少時(shí)的七彩之夢(mèng)：“依舊山花依樣風(fēng)，依稀水暈少年同。鷗聲瀲滟晴光里，屏影青藍(lán)薄霧中。 云淡淡，雨濃濃。黃旗海上半彎虹。心痕七彩無邊夢(mèng)，應(yīng)許詩行到碧空?！痹凇段鹘隆げ呖丝诎短魍馍嚼盍杲饧滋帯防?，詞人由所望之景聯(lián)想到李陵的遭遇：“壯士經(jīng)行何處，那山可有征痕。匈奴白草漢家巾，記得英雄遺恨。 漠野風(fēng)南云北，雁邊車水秋塵。相逢一笑舊時(shí)人，只是真情難問。”

這幾首寫景的軍旅小令極富藝術(shù)性，不僅選取的角度新穎，而且景語的內(nèi)蘊(yùn)極為豐富，空靈飄逸，蘊(yùn)藉雋永，耐人尋味。

3.借物抒懷，情韻流轉(zhuǎn)。

范詩銀先生善于借助富有象征意義的事物去表現(xiàn)軍人的情懷，這類題材在他的軍旅小令中為數(shù)不少，尤其是象征著高潔、堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)的某些植物，成為他筆下軍人的化身，如以下幾首：

西江月·胡楊

黃葉千年不再，伊還沙海從征。千年枯干向青冥，守望天邊伊影。 親吻千年熱土，只為不了深情。千年又是綠枝橫，又是一番風(fēng)景。

胡楊是世界上最古老的一種楊樹，以強(qiáng)大的生命力聞名，素有“大漠英雄樹”的美稱，因而以胡楊象征堅(jiān)守邊疆的戰(zhàn)士很是恰切。全詞以擬人化的手法去寫，上片寫胡楊在生命的最后時(shí)刻依然堅(jiān)守沙海，表現(xiàn)了胡楊頑強(qiáng)不屈的精神；下片寫胡楊對(duì)土地的熱愛，實(shí)際上是表現(xiàn)邊疆戰(zhàn)士對(duì)祖國(guó)的忠誠(chéng)，“千年又是綠枝橫，又是一番風(fēng)景”，進(jìn)一步突出胡楊“不倒”的精神，而這，正是邊疆子弟兵的寫照。尤其是詞人緊扣胡楊長(zhǎng)壽的特點(diǎn)，“千年”一詞出現(xiàn)四次，且位置保持一致，不僅突出了胡楊的堅(jiān)強(qiáng)品格，即戰(zhàn)士們的頑強(qiáng)意志，而且形成一種回環(huán)復(fù)沓的形式美與音韻美。

卜算子·邊關(guān)題梅

梅影日邊紅，波轉(zhuǎn)城頭月。關(guān)底東風(fēng)一弄笛，吹亂千山雪。 五彩逐流年，嫵媚生明滅。誰道春光是落花，霜皺腰間鐵。

這首詠梅之作立意新穎，句句含情蘊(yùn)理，韻味悠長(zhǎng)。開拍即是不凡，虛實(shí)相生?！瓣P(guān)底東風(fēng)一弄笛，吹亂千山雪”與唐高適的“借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”有異曲同工之妙。過片敘議結(jié)合，感慨深沉，為結(jié)拍埋下一筆?！罢l道春光是落花，霜皺腰間鐵”，筆力千鈞，直指讀者心扉。全詞初看似與軍旅題材脫節(jié)，然意在言外，巧妙地借梅花贊美了邊疆戰(zhàn)士的高潔情懷與無私奉獻(xiàn)的精神。

鷓鴣天·將軍樹

五歲栽來五百尋，經(jīng)風(fēng)經(jīng)雨自成林。秋枝削得射狼箭，春葉爭(zhēng)如綠戰(zhàn)襟。 青若水，水云深。深情依舊少年心。幾曾劫難何曾死，為報(bào)家山一片蔭。

這首詞緊扣將軍樹的生長(zhǎng)特點(diǎn)，由外而內(nèi)地寫出了將軍樹的風(fēng)采與神韻，并將其比作堅(jiān)強(qiáng)勇敢、精忠報(bào)國(guó)的軍人，巧妙地借將軍樹贊揚(yáng)了軍人對(duì)祖國(guó)的無限深情與熱愛，凸顯愛國(guó)精神，具有積極向上的意義。

另外，還有借描寫某地區(qū)的植物，從而聯(lián)想到此地戰(zhàn)事的《采桑子·陰山草》：“昔時(shí)踏遍陰山草，漢馬塵煙，胡馬塵煙，雨雪風(fēng)霜吟醉鞭。 今來問訊陰山草，春也藍(lán)天，秋也藍(lán)天，疏密青黃似舊年?！薄兜麘倩āべx桓公劍》則是以劍寫歷史人事：“割罷浮云三萬丈。淄水湔痕，晃晃腰間蕩。休向寒芒尋舊唱，月花無語星無恙。 紫袖堪牽堪遠(yuǎn)望。何處當(dāng)年，分胙葵丘帳。應(yīng)約錚錚彈逸響，九重霄外聽遼亮?！?/p>

范詩銀先生深諳詠物之法，所選取的物象特點(diǎn)均與軍人形象有相似之處，或是與軍事內(nèi)容相關(guān)。以詠物形式去表現(xiàn)軍旅題材，不僅手法靈活獨(dú)到，而且大大拓寬了軍旅題材的領(lǐng)域。

三、軍旅慢詞、小令的藝術(shù)特色之比較

（一）相同點(diǎn)：

1.同樣的創(chuàng)作理念：追求“三奇”

范詩銀的作品追求“三奇”——奇思異想、奇情壯彩、奇章佳構(gòu)。這是他對(duì)作品的構(gòu)思立意、聲情語言、篇章結(jié)構(gòu)等方面的要求。統(tǒng)觀他的軍旅慢詞與小令，均是吻合“三奇”要求。

他的“奇思異想”，表現(xiàn)在他的作品立意新穎獨(dú)到，即使同題材的作品，其立意也不相同，甚至十幾組的三連章詞，切入角度亦不一樣，既有內(nèi)容上的聯(lián)系，又獨(dú)立成篇。如他題《中華軍旅詩詞》的十六首詞，各有側(cè)重，力避重復(fù)。他用自己的創(chuàng)作實(shí)踐努力做到“三避”：避免重復(fù)古人，避免重復(fù)他人，避免重復(fù)自己，從而使作品常寫常新。范詩銀的詞作不可謂不多，但讀其作品，沒有重復(fù)之感。筆者每見范詩銀的新詞出來，都想先睹為快，其原因就在于想看看他又有什么“奇思異想”；而每讀其新作，都可以發(fā)現(xiàn)其作品的出新之處，或立意出新，或語言出新，或句式出新……可以說，創(chuàng)新精神是其作品保鮮的源動(dòng)力，而范詩銀先生作品的新意可以說是走在當(dāng)代詩詞的前列的。他所創(chuàng)作的軍旅詩詞，在同一的大題材之下，能夠以不同的方式加以創(chuàng)新，實(shí)屬不易。

他的“奇情壯彩”，表現(xiàn)在他對(duì)人對(duì)事對(duì)物的感情色彩及語言運(yùn)用上。如他的三連章《摸魚兒·瓢泉懷稼軒》，其一著眼于稼軒的報(bào)國(guó)之志，以“翠巾紅帕，揾愁獻(xiàn)金陵，恨遺北顧，羞對(duì)半輪月”表達(dá)出稼軒壯志難酬的遺憾與抱恨；其二著眼于稼軒在瓢泉的田園生活，然于田園樂中不忘報(bào)國(guó)之志，“亂山飄雪，濡九尺情箋，今宵吟就，夢(mèng)里兩三闋”，足見其家國(guó)情懷；其三則以“流星斜滴，最辜負(fù)先生，孤睛向晚，空濕了家國(guó)”將其報(bào)國(guó)無門的悲愴之情推向了高潮。三首慢詞的語言長(zhǎng)短參差錯(cuò)落，語言表達(dá)亦根據(jù)情感抒發(fā)的需要出發(fā)，具有不同的聲情色彩。其小令亦是如此，語言運(yùn)用多含蓄蘊(yùn)藉，空靈飄逸，韻味十足。

他的“奇章佳構(gòu)”，表現(xiàn)在他的謀篇布局上。其慢詞與小令均有奇妙的結(jié)構(gòu)，開拍、過片、結(jié)拍的安排既合乎常理，又有獨(dú)到之處。不管是慢詞還是小令，起調(diào)均能又工又準(zhǔn)。有的采取“造境”式開頭，這種開頭方法在范詩銀先生的詞作中占有很大的比重，一下子就將讀者引入主題環(huán)境之中。如“冷石寒崖，逗幾片涼云，斜綰松釵”（《春從天上來·丙申冬月第二屆帥園論壇西山賦月》）、“綠沉春晚，紅分藤翠，暖陽抱過青樛”（《望海潮·唐島并序》）、“煙樹挹晴梢，梅眼開金縷”（《卜算子·賦西山春早贈(zèng)別帥園論壇諸詩家》）等等。有的采用“造勢(shì)”開頭，開門見山，直抒胸臆。其指陳時(shí)事、言志詠懷時(shí)常會(huì)用到，如“惜天流、此瓢君與，伊瓢還我如渴”（《摸魚兒·瓢泉懷稼軒其一》）、“渡期思、此心難渡，枉為被甲征客”（《摸魚兒·瓢泉懷稼軒其三》）、“割罷浮云三萬丈”（《蝶戀花·賦桓公劍》）等。有的采用“造思”開頭，先設(shè)一問，或點(diǎn)出題意，或造一懸念，引人深思，使人急于要看下去。如“排宴三關(guān)，爭(zhēng)座七雄，憑誰長(zhǎng)記妖嬈”（《望云間·三一詩院題〈中華軍旅詩詞〉八卷并出版兩周年》）、“問將軍一品幾彎弓，并刀幾回磨”（《八聲甘州·殺虎口》）、“壯士經(jīng)行何處，那山可有征痕”（《西江月·策克口岸眺望外山李陵解甲處》）等。張炎云：“過片不可斷了曲意，須要承上接下?！边^片要接得緊密、自然、順暢、巧妙，又能以出新意為上。沈義父《樂府指迷》說：“若才高者方能發(fā)起新意，然不可太野，走了原意。”范詩銀先生的詞作很講究過片的藝術(shù)性，靈動(dòng)有力。有的筆斷意不斷，上下緊相連；有的異峰突起，對(duì)比鮮明；有的上下連貫，文意并列；有的一總一分，直接過渡；有的有問有答，上下相接。姜夔《白石道人說詩》對(duì)詩詞的結(jié)尾如何處理，頗有卓見，他說：“一篇全在尾句，如截奔馬?！痹~的結(jié)尾往往是點(diǎn)睛之處，須有裂石斷金的力量方可勒住奔騰的駿馬。范詩銀詞作的結(jié)尾往往發(fā)人深思，留有余味，讀罷掩卷仍有余香。雖然“詞意俱盡，點(diǎn)明主題”這種結(jié)尾方法在范詩銀詞作里亦有，但這種方法是“急流中截后語，非謂詞窮理盡者也”。其詞作運(yùn)用更多的結(jié)尾方法主要有以下幾種：一是“意盡詞不盡”，余味無窮盡?！耙獗M于未當(dāng)盡處，則詞可以不盡矣，非以長(zhǎng)語益之者也?！贝朔N結(jié)尾往往筆意神來，點(diǎn)破題旨，使人感到余味無窮。二是“詞盡意不盡”，耐人尋味。如“雁叫疏星里，不語是流年”（《水調(diào)歌頭·夢(mèng)出雁門》）、“常索兵書無字處，斜照炊煙?！保ā独颂陨场け滩荨罚┤恰霸~意俱不盡”，余意更深邃?！安槐M之中，固已深盡之矣?！比纭颁虊m眼、新濕青碧，是君淚否？”（《永遇樂·北固樓步韻懷稼軒》）“誰道春光是落花，霜皺腰間鐵”（《卜算子·邊關(guān)題梅》）。

2.同樣的填詞線索：情韻貫之

“人們用語言傳達(dá)思想，而用藝術(shù)相互傳達(dá)情感。”作品中的情感是決定作品成敗的關(guān)鍵，是貫穿于藝術(shù)中最不可或缺的靈魂。藝術(shù)的極致，在于利用具體的形象來表達(dá)難以具體化的感情。同樣，沒有情感便沒有藝術(shù)。情感體現(xiàn)在對(duì)生活的情感注入，藝術(shù)情感是伴隨著體驗(yàn)生活能力、藝術(shù)構(gòu)思能力和藝術(shù)表現(xiàn)能力的提高而逐步豐富和深摯起來的。詩詞之所以動(dòng)人，靠的就是“情感”，而詞，更是宜于表達(dá)激蕩多變的情緒的體裁。正因?yàn)槭篱g有千古不變的情感，如愛情、友情、家國(guó)情懷等，詩詞才有了讓我們感動(dòng)的基礎(chǔ)。范詩銀的軍旅詞一貫以情感為流水線，而且情感的表現(xiàn)方式亦呈現(xiàn)多樣化，既有外顯的，也有內(nèi)斂的，更多的情感是外顯和內(nèi)斂交織在一起，有時(shí)偏重于外，有時(shí)偏重于內(nèi)，有時(shí)內(nèi)外結(jié)合。他的軍旅慢詞與小令，字字句句都蘊(yùn)涵著豐富的情感，帶動(dòng)著讀者的情緒，使人受到強(qiáng)烈的情感震撼，從而達(dá)到“以情動(dòng)人”的最佳閱讀效果。

3.同樣的深度影響：辛詞遺風(fēng)

品讀范詩銀先生的詞作，發(fā)現(xiàn)其作品受到辛棄疾詞作的影響很深。經(jīng)了解，方知范詩銀先生的寫詞生涯確實(shí)是從閱讀辛棄疾的作品開始的。1978年，范詩銀先生買到了上海古籍出版社出版的《稼軒詞編年箋注》和《李賀詩歌集注》兩本書，即開始填詞，至今已經(jīng)整整四十年了。辛棄疾，無疑是他的老師之一。范詩銀先生的詞作在以下幾方面與辛詞類似：首先在藝術(shù)上富有創(chuàng)新精神，從范詩銀追求“三奇”的創(chuàng)作理念足可看出；其次是題材廣闊，又善化用前人典故入詞，范詩銀先生的軍旅詞作與辛棄疾抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一、傾訴壯志難酬的悲憤的詞作多有異曲同工之妙；三是風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處，隨著內(nèi)容、題材的變化和感情基調(diào)的變化，藝術(shù)風(fēng)格也有各種變化。雄健豪放、蒼勁沉郁有之，婉約嫵媚、輕靈飄逸亦有之，各種風(fēng)格的詞作他均能得心應(yīng)手地駕馭；四是濃烈的主觀情感；五是詞的語言更加自由解放，變化無端，不復(fù)有規(guī)矩存在，常有出人意表的語言，極富張力；六是善于運(yùn)用比興手法和奇特想象，對(duì)自然界的山、水、風(fēng)、月、草、木都賦予情感和性格，并有所寄托。王國(guó)維在《人間詞話》云：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。無二人之胸襟而學(xué)其詞，猶東施之效捧心也?！睆姆对娿y的詞作可以看出，其詞已得辛詞之境界，這是范詩銀先生的人生閱歷與人格胸襟所賦予的。

（二）不同點(diǎn)：

1.軍旅慢詞、小令選擇的題材不同

范詩銀先生的軍旅詞所涉及的題材很多，可以說凡與軍旅相關(guān)的題材無不涉獵。他根據(jù)慢詞與小令的不同特點(diǎn)，選擇不同的題材。慢詞篇幅長(zhǎng)，適合鋪陳事件，因而他多寫大題材、大事件；小令篇幅短，適合抒情，因而他選擇小題材去寫。他的軍旅慢詞所選擇的題材主要有以下幾種：以懷古的形式表現(xiàn)重大的戰(zhàn)事、歷史上著名的愛國(guó)將領(lǐng)、軍事史上重要的紀(jì)念日、題《中華軍旅詩詞》十六卷的大部分詞作等等；其小令題材則從小處著眼，主要選取與軍旅相關(guān)的人、景、物來寫，以小見大。

2.軍旅慢詞、小令的創(chuàng)作風(fēng)格不同

因范詩銀先生的軍旅慢詞、小令選擇的題材不同，所以慢詞與小令的風(fēng)格亦有所不同。其慢詞以豪邁奔放、雄深雅健為主體風(fēng)格，慷慨悲壯，筆力雄厚，意境更為雄奇開闊。如《金縷曲·遵義》在詞人的筆下，通過富有象征意義的物象渲染，形象地展現(xiàn)出遵義在現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)史上的重大意義，摒棄了空喊口號(hào)的直白化傾向，讀起來蕩氣回腸，波瀾起伏，給人以慷慨悲壯、激情飛揚(yáng)之感。其小令則以含蓄蘊(yùn)藉、清新雅致、飄逸空靈、雋永入味為主體風(fēng)格，如《西江月·弱水居延》：“戍影五千流去，詩行一駕縈回。雪花香短荻花飛，零落灣長(zhǎng)星碎。 那刻與君別過，無時(shí)不夢(mèng)清輝。西江曙色黑山杯，滴盡人間滋味?！闭婺饲樗伎|縷，意蘊(yùn)悠悠?？梢哉f，范詩銀先生的詞作總體風(fēng)格是“剛?cè)岵?jì)”的。

3.軍旅慢詞、小令的語言表達(dá)不同

作品風(fēng)格的不同主要體現(xiàn)在語言風(fēng)格的不同。因慢詞、小令的篇幅長(zhǎng)短不同，其句式特點(diǎn)亦不相同。慢詞篇長(zhǎng)句短，小令篇短句長(zhǎng)，故而慢詞、小令在語言運(yùn)用上是大相徑庭的。范詩銀先生駕馭語言的能力是很強(qiáng)的，其詞作有“以文為詞”的傾向，情感流動(dòng)于字里行間，字字句句讀來讓人品味無窮。其慢詞多發(fā)慷慨之音，故語言明快簡(jiǎn)潔、干凈利落、激切飛揚(yáng)，敘事、寫景、抒懷交錯(cuò)展開，讀來熱血沸騰。小令的主觀情感極為濃郁，故語言柔婉靈動(dòng)、韻味綿長(zhǎng)，讀來回味不盡。

在40年的創(chuàng)作生涯中，范詩銀先生共創(chuàng)作了一千多首詞，其中軍旅詞300多首，占詞作的四分之一，三連章詞達(dá)十余組。他總共用了141個(gè)詞牌進(jìn)行填詞，其中軍旅詞就用了74個(gè)詞牌，長(zhǎng)調(diào)44個(gè)，小令30個(gè)。為了優(yōu)化作品質(zhì)量，他還刪掉了部分詞作。統(tǒng)覽范詩銀先生的軍旅詞，深深地感到他是用心在創(chuàng)作，是在書寫自己的人生軌跡，抒發(fā)自我對(duì)世界的認(rèn)知與感悟，描繪不同時(shí)代的廣闊背景……王國(guó)維認(rèn)為，人格境界的高低，人生閱歷的深淺，直接決定著詩詞等文藝作品中的境界如何?！坝⑿圩V里最關(guān)情”，范詩銀先生以自己的人格力量和豐富的閱歷，用真情譜寫了一首首精彩的軍旅詞，為當(dāng)代詩詞界奉獻(xiàn)了精神大餐，從而走在了詩詞隊(duì)伍的前列。