任何文學(xué)藝術(shù)作品有無活力，就在于能否為人民所接受，能否反映時代生活，能否反映時代精神。偉大的社會主義祖國走過了七十華年，改革開放也走過了四十年。幾十年來，世界風(fēng)云變幻，潮涌東方，古老的中華民族開啟了走向復(fù)興的壯闊征程。十一屆三中全會吹響了中國追趕時代、向現(xiàn)代化進(jìn)軍的號角，經(jīng)濟(jì)特區(qū)的建立打開了中國走向世界的窗口……中國人民創(chuàng)造了一個又一個奇跡，高速鐵路、神舟巡天、蛟龍?zhí)胶！⒘孔油ㄓ?、一帶一路……改革開放的大潮從歷史深處奔涌而來，向民族復(fù)興澎湃而去。塞罕壩人的改天換地精神，特區(qū)人的創(chuàng)造精神，女排姑娘的拼搏精神，抗震救災(zāi)精神……激勵著全國人民奮勇前進(jìn)。新時代的每一天、每一步、每一項(xiàng)創(chuàng)造都讓人振奮，令人沉思，催人奮進(jìn)，同時也值得我們詩人去謳歌、去禮贊。正如習(xí)近平同志指出的：“古今中外，文藝無不遵循這樣一條規(guī)律：因時而興，乘勢而變，隨時代而行，與時代同頻共振?！蔽覀冊娙瞬荒芄钾?fù)民族振興的新時代。

詩人，都應(yīng)該是時代的歌手。從屈原到李白、杜甫、蘇軾、辛棄疾、陸游，哪一個不為時代而歌？只不過他們唱的多是悲歌、哀歌、怨歌、怒歌?！耙淮绲ば目赵S國，滿頭白發(fā)卻緣詩”，這是陸游晚年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)之談。正是大義凜然的報國丹心與刻苦煉就的藝術(shù)形式相凝聚，才產(chǎn)生了許多聲若金石、震爍千古的詩篇。如果杜甫沒有身經(jīng)安史之亂，就不會寫出著名的“三吏”、“三別”、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等驚風(fēng)雨、泣鬼神的作品，其詩作就不會被人稱為“詩史”，他也不會被人們尊為“詩圣”。毛澤東同志是開一代詩風(fēng)的偉大詩人。他那橫空出世，三截昆侖，長劍倚天，四海翻騰，五洲震蕩，雄視百代的宏偉氣魄和英雄襟懷是前無古人的。他的詩詞都是革命的真實(shí)寫照，時代的最強(qiáng)音。他的詩情緣于對人民的深厚感情，例如他讀了《人民日報》，得知余江縣消滅了血吸蟲后，就高興得“浮想聯(lián)翩，夜不能寐，欣然命筆”，寫下了《七律·送瘟神》。

近百年來，傳統(tǒng)詩詞飽受詰難。但是近百年來，傳統(tǒng)詩詞的創(chuàng)作如烈火在地下潛行，如胡楊在沙漠中挺立。正是改革開放讓中華詩詞獲得了充沛的春風(fēng)春雨，得以蓬勃發(fā)展，詩詞創(chuàng)作的園地在不斷擴(kuò)大。但是詩詞創(chuàng)作的質(zhì)量還有待提高。如何提高創(chuàng)作質(zhì)量，推出二十一世紀(jì)的詩詞高峰？這是擺在我們面前的嚴(yán)峻問題。習(xí)近平同志在文藝工作座談會上的講話指出，廣大文藝工作者應(yīng)做到“胸中有大義，心里有人民，肩頭有責(zé)任，筆下有乾坤”。所以，詩人必須沖破自我的小圈子，投身到改革開放的大潮中去，與人民同憂樂，與共和國共命運(yùn)，從人民群眾的火熱生活中挖掘素材，從人民群眾的審美需要中激發(fā)靈感，利用手中的筆，情系家國，抒寫“大我”，為天下事鼓與呼。既要熱情謳歌人民群眾創(chuàng)造歷史的豐功偉績，為中華民族偉大復(fù)興的中國夢提供強(qiáng)大的正能量；又要直面現(xiàn)實(shí)中的腐敗陰暗丑惡問題，發(fā)揮詩詞藝術(shù)匕首投槍的戰(zhàn)斗威力。我們要感國運(yùn)之變化，立時代之潮頭，發(fā)時代之先聲，寫下不負(fù)新時代的華彩篇章。