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摘 要：Papa Ibra tall 是塞納加爾當(dāng)代藝術(shù)的先驅(qū)之一。這位活躍于20世紀(jì)60年代到90年代的藝術(shù)家一直致力于將非洲藝術(shù)融合到現(xiàn)代藝術(shù)當(dāng)中。本文通過對(duì)Papa Ibra Tall先生的一部分具有濃烈非洲氣質(zhì)的作品從色彩、構(gòu)圖、表現(xiàn)手法及繪畫中的人物進(jìn)行分析裝飾藝術(shù)線條給人帶來的情緒感受，從而理解裝飾藝術(shù)家Papa Ibra Tall創(chuàng)作所傳達(dá)的內(nèi)心獨(dú)白及視覺語言。

關(guān)鍵詞：Papa Ibra tall;當(dāng)代藝術(shù);視覺語言

1 絢麗的色彩

黑色是給人帶來神秘感的顏色，Tall的繪畫作品經(jīng)常性的以單純的、濃郁的黑色作為背景。在這樣的背景下，其他生物該如何呈現(xiàn)？細(xì)數(shù)Tall的繪畫作品，我們可以看到他的作品中色彩的運(yùn)用十分豐富。紅色、黃色、綠色、橙色、藍(lán)色、紫色、褐色、白色等等以純色塊的形式出現(xiàn)，色塊與色塊之間有明顯的界限，色彩應(yīng)用大膽，常常使用對(duì)比色，撞色。

除此之外，在他的畫中，每一個(gè)色彩都是獨(dú)立的，不是從屬于其他色。這樣的色彩搭配出一種濃烈異域風(fēng)情感。這與寫實(shí)的西方藝術(shù)不同，在典型的西方藝術(shù)中，色彩不會(huì)是獨(dú)立的而一定是交織在一起的。例如在浪漫藝術(shù)流行的繪畫作品中，每一處的色彩似乎都在發(fā)生著漸漸的變化，都是復(fù)雜的多變的，也都是不純粹的。西方藝術(shù)十分重視光，因此在每時(shí)每刻的陽光下，或者是在布景師的燈光中，色彩也都在隨著光線角度的不同進(jìn)行著變化。這種繪畫的邏輯就完全區(qū)別于非洲的藝術(shù)作品，非洲傳統(tǒng)的藝術(shù)作品并不是表現(xiàn)顯示看的見的景物，而是表現(xiàn)內(nèi)心看得見的“觀念”。因此，純色的色彩占了大部分的畫面，這些色彩就是色彩的本質(zhì)。這樣的本質(zhì)色使得Tall的藝術(shù)抽象而更加帶有神秘氛圍。

2 獨(dú)特的構(gòu)圖

在每一幅Tall先生的藝術(shù)作品中，直面我們而來的，可能并不是任何人、事物、植物而是漫天的曲線。這些曲線席卷而來，不知道蔓延到何處似乎還在延伸，延伸到畫外去。而正是這些交織的曲線構(gòu)成了人、物、天地。在作品當(dāng)中，線條就是花、線條就是人、就是神、就是樹木、就是太陽等等一切，作為作品的主要結(jié)構(gòu)，這些線條就是本質(zhì)。而這些線條交織在一起，一切與一切也交織在一起。在Tall 的繪畫中，我們無法分清楚花的開始在哪里，似乎所有的一切從一開始都是在一起的。這種獨(dú)特的旋轉(zhuǎn)式的構(gòu)圖方式賦予了圖中每一個(gè)部分以同樣的地位，沒有哪個(gè)部分、哪種事物是配角的地位。非洲藝術(shù)中所強(qiáng)調(diào)的是原始的生命力，這種生命力不僅僅是人類的能力，而是天地萬物的創(chuàng)生能力。人依托在萬物之中，萬物又以自然而然的方式創(chuàng)勝出萬物。而萬物最初的那個(gè)源或者叫本質(zhì)，卻就蘊(yùn)含在極簡(jiǎn)潔純粹的線條之中。正是這種充滿原始質(zhì)樸卻又極其抽象的思維構(gòu)成了非洲藝術(shù)獨(dú)特之處。

3 繪畫中的人物

在Tall的繪畫中，我們可以看到畫面中的人物也和西方藝術(shù)中的人物規(guī)劃不一樣，西方藝術(shù)會(huì)注重人物頭、軀干以及身體各部分的比例。而非洲藝術(shù)卻并不是如此的，例如Tall尤其突出人物的軀干，四肢，尤其是手，其他突出的部分還有頭、女性的特征器官。在下圖中，人物的手指和腳趾尤其的修長(zhǎng)，一位女性手拿著一朵花，可她的手指的長(zhǎng)度都占了半張畫布。這張圖中還有一位睡在花瓣上的女性，她的身體嬌弱，然而有一只有著修長(zhǎng)手指的手，這樣的手似乎就像畫中花朵的花莖。非洲人認(rèn)為，植物都是有靈性的，人的靈性與植物的靈性同源。Tall的繪畫中表現(xiàn)人物的線條是與畫中其他植物、動(dòng)物等交織在一起的，并且畫背景線條的方式和畫人物的方式似乎也沒有什么不同，人物的線條是與其他事物有鉤連，其他事物也并不是人物的背景，人似乎完全融于環(huán)境之中。Tall先生很喜歡爵士樂，而他的作品似乎也是爵士樂的節(jié)奏。線條、人物、花朵都是搖擺的，都是有靈性的。

4 活潑的情感

除了神秘感，藝術(shù)家作品中還透出了一種濃烈的、熱烈的、活潑的情感，這與他大量使用色塊和抽象的構(gòu)圖有關(guān)。線條蔓延到畫布的每處，畫中不管是人物、動(dòng)物還是植物，都像是交織在一起的線條，夸張的四肢和夸張的花朵都透漏出熱烈的情感，仿佛畫中的人物在爵士樂的伴奏下?lián)u曳著歡快的身姿。而站在畫外的人，也像是被這些線條、色彩包圍充斥著。

就如非洲的大地以及爵士樂帶給人的感受一樣，這樣的情感是尖銳的、熱烈的、野性的、同時(shí)也是神秘的。Tall 的繪畫使獨(dú)特的非洲文化融入到畫面當(dāng)中。

Tall的繪畫中，始終充滿著對(duì)世界的創(chuàng)造力自然而然的表達(dá)，藝術(shù)家手中的線條創(chuàng)造了一切，連接了一切，這種“本真”的追求“原始”的創(chuàng)造力塑造了一種非洲藝術(shù)的獨(dú)特性。各種夸張和變形無不具有表現(xiàn)力和震撼力，這種“原始思維”也更接近自然，更接近本我，甚至更接近越來越習(xí)慣于抽象思維的現(xiàn)代人的本質(zhì)。正是這樣的色彩、構(gòu)圖、人物、情感充沛到Tall藝術(shù)的生命之中。