丁一

摘 要：作為一位享譽(yù)法國歐洲乃至全世界音樂界的中國作曲家，他所創(chuàng)作的音樂語言豐富，題材寬泛，風(fēng)格顯著，同時(shí)還能很好的將中國傳統(tǒng)元素融合于西方現(xiàn)代作曲之中。在其多部優(yōu)秀的作品里，無論是從音樂主題的選用，還是對(duì)民族元素的加工與處理，以及主題、和聲、節(jié)奏、的布局與音色的運(yùn)用，都體現(xiàn)出作曲家對(duì)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的獨(dú)有風(fēng)格和理念。正是因?yàn)檫@樣的創(chuàng)作風(fēng)格和理念，才使得陳其鋼在其音樂創(chuàng)作中的組建、構(gòu)造，都具有很強(qiáng)的民族個(gè)性。

關(guān)鍵詞：陳其鋼;傳統(tǒng)曲式;音樂結(jié)構(gòu);結(jié)構(gòu)力;五聲性

1 源于傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)力的有關(guān)問題概述

1.1 關(guān)于傳統(tǒng)“曲式”的定義

“曲式”這一概念，在隨著現(xiàn)代音樂的不斷發(fā)展和創(chuàng)作者和理論家們的不斷嘗試和創(chuàng)新中，“曲式”這一在傳統(tǒng)音樂中的概念也隨之拓展出更多、更廣的音樂內(nèi)涵，已經(jīng)不再是單單概括和劃分音樂結(jié)構(gòu)的概念了，而在現(xiàn)代音樂分析理論中具有了兩種不同意義。第一層意義即是從廣義的角度來說，“曲式”這一概念指的是音樂結(jié)構(gòu)的樣式，可以根據(jù)一定的規(guī)律來劃分出各段落音樂間的功能意義，即音樂結(jié)構(gòu)。而第二層是從狹義上講，是將“源于傳統(tǒng)曲式的結(jié)構(gòu)力”當(dāng)中的“曲式”這一概念，作為音樂作品中的結(jié)構(gòu)力組成，即音樂結(jié)構(gòu)力的一種存在方式，所以在本文中所指的“曲式”這一概念，是縮小了范圍的概念，是將其作為構(gòu)建一部作品的結(jié)構(gòu)力因素。

誠然，所謂的傳統(tǒng)曲式的結(jié)構(gòu)力，指的是在音樂作品的構(gòu)建中是建立在西方古典或是中國傳統(tǒng)音樂中的已經(jīng)“約定俗成”的音樂結(jié)構(gòu)，比如，西方音樂中的三部曲式、變奏曲式、回旋曲式、奏鳴曲式等，或者是來源于中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)中的循環(huán)式、漸變式、樣板式及起、承、轉(zhuǎn)、合結(jié)構(gòu)等等。然而，在我們接下來要分析的作品中，作曲家陳其鋼并沒有將以前的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行照搬，而是在基于西方古典及中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行了改良、創(chuàng)新、加工在已有的舊形式上，加入了自己的創(chuàng)作理念和手法，并將其很好融合于其中。

1.2 傳統(tǒng)“曲式”結(jié)構(gòu)力的特點(diǎn)

運(yùn)用傳統(tǒng)曲式作為結(jié)構(gòu)力構(gòu)建的作品中，由于其音樂結(jié)構(gòu)早已經(jīng)形成了固定模式，所以作曲家在創(chuàng)作當(dāng)中不會(huì)做太過夸張的對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行改動(dòng)，而是把主要的精力放在對(duì)音樂語言、音色及旋法等創(chuàng)作方式上。

然而，在創(chuàng)作中作曲家要選用哪一種傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，往往是根據(jù)其創(chuàng)作者作品的風(fēng)格和音樂形象來選擇與其相吻合的曲式類型，因?yàn)橥骋环N特定的曲式結(jié)構(gòu)都反應(yīng)出其結(jié)構(gòu)中所蘊(yùn)含的音樂形象和音樂特征，所以，我們可以通過該作品的音樂結(jié)構(gòu)，來對(duì)作品的音樂特征和風(fēng)格進(jìn)行基本的判斷。

1.3 傳統(tǒng)曲式的結(jié)構(gòu)力作用

采用傳統(tǒng)曲式的結(jié)構(gòu)力所創(chuàng)作的音樂作品，能夠更好的繼承西方古典或中國民間傳統(tǒng)的音樂形式，也能讓我們?cè)谖鞣焦诺浠蛑袊耖g傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對(duì)音樂作品做出較為清晰地辨認(rèn)和判斷。同時(shí)，通過采用傳統(tǒng)曲式的結(jié)構(gòu)力所創(chuàng)作的音樂作品，也為該音樂作品在音樂語言、音色運(yùn)用、旋律編排等等方面提供了更廣闊的創(chuàng)作思路。

2 實(shí)列分析《晨歌》

2.1 源于西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)力

作品分析：單簧管作品《晨歌》

《晨歌》這部作品的創(chuàng)作是作曲家陳其鋼在中央音樂學(xué)院就讀時(shí)創(chuàng)作的一部單簧管作品，是作者早期的一部作品，其創(chuàng)作原因是作者曾在附中階段學(xué)習(xí)單簧管演奏，所以選擇單簧管樂器作創(chuàng)作樂器可以很好的駕馭。

在作品《晨歌》的創(chuàng)作中作曲家采用了西方傳統(tǒng)曲式中的復(fù)三部曲式，試圖通過西方傳統(tǒng)曲式中的調(diào)式、調(diào)性及主題對(duì)比來作為構(gòu)建全曲的主要結(jié)構(gòu)力，下面我們就來具體分析這首作品。

首先，這部作品是以帶引子的復(fù)三部曲式構(gòu)成的，結(jié)構(gòu)圖示如表1。

引子是從1-12小節(jié)，由鋼琴承擔(dān)引子部份弱奏的音樂情緒，建立在g羽調(diào)式上的調(diào)性特征模糊不清，不能輕易的分辨出是出自大小調(diào)色彩還是出自中國民間調(diào)式，但從聽覺上還是隱約能感受到中國民族風(fēng)格。第一部分呈示部是從13小節(jié)開始至69小節(jié)結(jié)束，呈示部是采用單主題寫法，結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式（A +B+A）。A段是由五個(gè)樂句組成的非方整性樂句，調(diào)性則非常游移，很難判斷是以那個(gè)調(diào)為中心，其經(jīng)過的調(diào)有小調(diào)、羽調(diào)式、雅樂調(diào)式。而和聲上也沒有采用傳統(tǒng)和聲中的三度疊置，而是是采用了非三度結(jié)構(gòu)的和聲語言，給音樂帶來更加豐富的音響效果。B段從22小節(jié)開始，采用了A段主題素材進(jìn)行引伸性發(fā)展，調(diào)性轉(zhuǎn)入降A(chǔ)，色彩變化強(qiáng)烈對(duì)比性加強(qiáng)。其后A段的再現(xiàn)做了縮減處理，僅再現(xiàn)了三句。再現(xiàn)過后的連接段52-68小節(jié)從鋼琴演奏的連接部分疊入而來，音程材料以三度上行為主，低音部的和聲運(yùn)動(dòng)，加強(qiáng)了五聲性的韻味，淡化了三和弦分解所產(chǎn)生的非五聲性風(fēng)格，隨后速度也發(fā)生了變化，連接部在與前面部分音樂形成強(qiáng)烈的對(duì)比中結(jié)束在C三和弦上。復(fù)三的中部69-170小節(jié)結(jié)構(gòu)為（C +D +C +C）速度也有變化，C段部分主題特點(diǎn)是波浪狀的線條律動(dòng)，第一段結(jié)束在C1音上，隨后的D段音樂中作曲家將這段音樂做了展開性的發(fā)展處理，即三聲中部，其寫法類似于古典音樂中的“三重奏”寫法，但在寫作中并沒有采用老套的寫作方式，而是采用了更為現(xiàn)代的思維寫作。到153小節(jié)C段在鋼琴聲部再現(xiàn)，調(diào)性移至降B宮調(diào)上，隨后又進(jìn)入了C1段，這段音樂具有插部性質(zhì)，并伴隨著調(diào)性上的強(qiáng)烈變化，最后結(jié)束在調(diào)性C音上與前面C段結(jié)尾一樣，起到到了調(diào)性統(tǒng)一的作用。再現(xiàn)部170-197小節(jié)和呈示部中一樣現(xiàn)實(shí)引子的再現(xiàn)，而后是主題的再現(xiàn)，最后是尾聲部分，尾聲部分的鋼琴聲部材料來自于引子材料，單簧管部分來自于主題部分，兩個(gè)材料混合形成了綜合加固了主題形象。

3 結(jié)語

通過對(duì)陳其鋼的單簧管曲《晨歌》的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，作曲家運(yùn)用了復(fù)三部曲式這一歐洲音樂中古老的曲式結(jié)構(gòu)，但并沒有局限于此體裁，比如在和聲色彩當(dāng)中并沒有采用傳統(tǒng)和聲中的三度疊置和聲，而是采用了大量的非三度和聲，在調(diào)性上也游移多變，結(jié)構(gòu)也比較自由，使得該作品具備了現(xiàn)代音樂的一些因素，同時(shí)，也有繼承了傳統(tǒng)中的一些重要原則?？偟膩碚f，這樣的創(chuàng)作方式與理念為復(fù)三部曲式這種古老的曲式體裁帶來了新的活力和不同語言的調(diào)性調(diào)式色彩，使復(fù)三部曲式這種古老的體裁建立在富有中國民間特色的音樂風(fēng)格。