黃永華(內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué) 外國(guó)語言學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000)

電影作為一種大眾藝術(shù)深受不同年齡、不同階層人們的喜愛，尤其是英美經(jīng)典電影，常常讓人百看不厭，回味無窮。電影是一種視聽藝術(shù)，主要依靠鏡頭畫面、人物對(duì)白、背景音樂等不同的方式傳情達(dá)意，在講述故事的同時(shí)也給電影觀眾帶來了美的享受。電影語言是一種特殊的視覺語言，有自己特定的文法規(guī)則。與傳統(tǒng)語言相比，除了包括人物對(duì)白、獨(dú)白、畫外音及電影字幕之外，電影語言還通過鏡頭畫面、電影音樂等特殊的語言方式傳遞出作品的內(nèi)涵和主旨。在經(jīng)典電影中，無論使用傳統(tǒng)語言還是電影語言，這兩種表現(xiàn)形式都能從不同角度給觀眾帶來美的享受。本文以英美經(jīng)典電影《蒂凡尼的早餐》為例，分析經(jīng)典電影中電影鏡頭語言的表現(xiàn)形式以及它給觀眾帶來的獨(dú)特審美感受。

一、電影語言將情感深化于主題

每一部經(jīng)典電影都有表達(dá)的特定主題，電影《蒂凡尼的早餐》的最終目的就是要向世人展現(xiàn)市井平凡人對(duì)美好生活的向往以及對(duì)愛情的渴望。電影語言的美學(xué)表達(dá)方式相對(duì)于其他文學(xué)藝術(shù)門類更為豐富，其中鏡頭語言就是電影語言最主要的美學(xué)表達(dá)方式之一。由于電影是一種以視覺傳達(dá)為主體的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此鏡頭語言就成為展現(xiàn)電影美學(xué)特征的基本途徑之一。電影導(dǎo)演借助攝像機(jī)等工具提取電影素材，并基于一定的文法規(guī)則將圖像和畫面組織在一起，以視覺要素的形式表達(dá)出電影創(chuàng)作者的內(nèi)心想法和基本意圖[1]。電影鏡頭語言主要分為表層語言和深層語言，表層語言主要從鏡頭拍攝的角度、電影畫面的提取與拼接，以及各種電影鏡頭處理技術(shù)中體現(xiàn)出來；深層語言主要是通過電影圖像與鏡頭的有機(jī)組合連接來表達(dá)電影語言的藝術(shù)風(fēng)格及作品的深層寓意。電影鏡頭語言對(duì)于主題的深化更為直接和深刻，能將情感和主題融合在一起，觀眾透過鏡頭圖像就能夠感受到電影所要表達(dá)的主旨和內(nèi)涵，因此電影鏡頭語言在文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)力方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他文學(xué)形式。

電影鏡頭語言賦予了英美經(jīng)典電影更加鮮活的藝術(shù)表現(xiàn)力和更真實(shí)的美學(xué)特征，每當(dāng)提起電影《蒂凡尼的早餐》時(shí)，人們的腦海中就會(huì)浮現(xiàn)出奧黛麗·赫本的優(yōu)雅小黑裙和那首蕩氣回腸的Moonriver。電影的開場(chǎng)便是赫本身著簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的小黑裙，伴隨著Moonriver的曲子，緩步來到蒂凡尼珠寶店的櫥窗前，夢(mèng)想著擁有蒂凡尼珠寶一樣璀璨的生活。極富沖擊力的鏡頭語言直擊觀眾心底。經(jīng)典電影之所以成為經(jīng)典，離不開電影的藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值，電影鏡頭語言在文學(xué)作品藝術(shù)價(jià)值的基礎(chǔ)上，賦予了經(jīng)典電影更多的美學(xué)元素。電影鏡頭語言所表達(dá)的美學(xué)元素是直接的、強(qiáng)烈的，這種美學(xué)感受直接來自人體感官，人體感官對(duì)圖像的美、色彩的美、聲音的美更加敏感，也就更容易在觀眾腦海中形成深刻的記憶。因此可以說電影鏡頭語言是視聽技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，也是人們審美情趣得到顯著提高的表現(xiàn)。鏡頭語言兼具了靜態(tài)性特征和動(dòng)態(tài)性特征，可以多層次、多視角地?cái)⑹鲭娪扒楣?jié)、塑造電影人物及詮釋電影主題。

二、電影語言將情感融合于畫面

電影是一種視覺傳達(dá)藝術(shù)，因此影片情感的流露主要通過電影畫面表現(xiàn)出來。電影鏡頭語言之美主要體現(xiàn)在電影的畫面構(gòu)圖與鏡頭敘事兩個(gè)方面，電影圖像和畫面給觀眾帶來的審美感受是直接的、強(qiáng)烈的，這種視覺上的第一印象能夠在觀眾的腦海中形成深刻的記憶。電影語言有著與傳統(tǒng)文學(xué)語言不同的文法結(jié)構(gòu)和美學(xué)表達(dá)方式，構(gòu)成電影語言的基礎(chǔ)單元是基于鏡頭的圖像和畫面。從電影的發(fā)展史來看，早期的無聲電影是一種純粹的視覺藝術(shù)，隨著電影技術(shù)的發(fā)展，色彩元素、聲音元素等的不斷加入使電影語言的表現(xiàn)方式更加多樣化。電影畫面是一種靜態(tài)之美，將一組組電影畫面構(gòu)圖連接起來就形成了動(dòng)態(tài)的電影鏡頭語言，由此可見電影構(gòu)圖是展現(xiàn)電影鏡頭語言美學(xué)特征的細(xì)胞元素。電影畫面將空間中的視覺元素進(jìn)行組合與拼接，讓電影畫面圖像更加有序和諧。電影的鏡頭語言與其他視覺藝術(shù)形式一樣注重視覺構(gòu)圖的方式方法，但與其他靜態(tài)藝術(shù)不同的是，電影鏡頭語言又是一種動(dòng)態(tài)的語言。電影藝術(shù)存在的意義在于它能呈現(xiàn)出單幅圖像畫面的美感，還能將不同電影構(gòu)圖之間的聯(lián)系展現(xiàn)出來，使多幅電影圖像有機(jī)地連接在一起，向觀眾展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的美。因此，電影鏡頭語言在動(dòng)態(tài)的過程中保持構(gòu)圖的美感，探尋在連續(xù)的電影畫面中各個(gè)視覺元素之間的關(guān)系，讓它們的布局更為合理，更容易讓觀眾接受。

中心構(gòu)圖方式和對(duì)稱式構(gòu)圖方式是最常用的兩種電影鏡頭語言美學(xué)表現(xiàn)方式，也最能體現(xiàn)電影作品中關(guān)于人性和美學(xué)的訴求。電影導(dǎo)演認(rèn)為鏡頭構(gòu)圖的中心位置應(yīng)留給電影畫面中最重要的視覺元素，即將視覺焦點(diǎn)放置在電影畫面的中心，這最能符合大眾的審美。電影《蒂凡尼的早餐》中大量采用中心構(gòu)圖的鏡頭語言方式，既展示出電影的復(fù)古情懷，又強(qiáng)化和凸顯了電影的主要人物。隨著電影觀眾審美水平的提高及電影制作水平的提高，電影鏡頭語言中心構(gòu)圖的方式也有了明顯的變化，即改變了早期電影中過于刻意的中心構(gòu)圖模式，在中心構(gòu)圖的視覺變化和電影鏡頭的節(jié)奏感方面做出了更多的調(diào)整。隨著三維技術(shù)在電影制作中的廣泛使用，一些場(chǎng)景宏大的科幻電影中已經(jīng)鮮有特別明顯的中心構(gòu)圖痕跡，而中心構(gòu)圖電影鏡頭語言的使用，更多的是體現(xiàn)出一種復(fù)古的情懷。電影鏡頭語言常常通過中心構(gòu)圖的方式增加電影的表意功能，進(jìn)而展現(xiàn)出電影的美學(xué)元素。對(duì)稱式構(gòu)圖也是一種常用的電影鏡頭語言，對(duì)稱式的布局符合大眾的審美，電影鏡頭語言對(duì)于美學(xué)元素的追求是與生俱來的，電影導(dǎo)演通過電影畫面的構(gòu)圖方式，不斷探尋電影鏡頭語言的美學(xué)價(jià)值。在電影《蒂凡尼的早餐》中，對(duì)稱式電影鏡頭語言和對(duì)稱式構(gòu)圖方式被運(yùn)用到了極致，整部電影中處處體現(xiàn)了對(duì)稱式的構(gòu)圖美學(xué)。從電影主人公霍利的畫面位置，到其身后整體布景，甚至一些道具的擺放都遵循了對(duì)稱原則。由此可見，電影鏡頭語言中的美學(xué)特征可以通過中心式的畫面構(gòu)圖和對(duì)稱式的畫面構(gòu)圖體現(xiàn)出來，通過精美的電影畫面布局向觀眾傳遞出影片所要表達(dá)的主題。

三、電影語言將情感凝華于敘事

電影語言情感訴求的另一個(gè)主要途徑是電影故事情節(jié)的敘述。將靜態(tài)的或動(dòng)態(tài)的電影構(gòu)圖有機(jī)地連接起來，就形成了較為完整的電影敘事結(jié)構(gòu)。電影鏡頭語言不僅能夠通過靜態(tài)的畫面呈現(xiàn)出構(gòu)圖之美，還能對(duì)圖像畫面進(jìn)行動(dòng)態(tài)的連接和剪輯，并基于蒙太奇的藝術(shù)手法將圖像素材組合在一起，形成獨(dú)特的敘事美感，進(jìn)而展現(xiàn)出電影鏡頭語言的美學(xué)價(jià)值[2]。蒙太奇是電影鏡頭語言獨(dú)特的表現(xiàn)手法，只有將大量不同拍攝角度的圖像語言有機(jī)融合在一起，才能夠增強(qiáng)電影鏡頭的美學(xué)表現(xiàn)力。電影《蒂凡尼的早餐》中使用了大量的蒙太奇敘事手法，對(duì)電影片段的剪輯是形成電影敘事風(fēng)格的基礎(chǔ)條件之一，對(duì)獲得的零散鏡頭語言重新進(jìn)行組織和排列，從而形成電影獨(dú)特的鏡頭敘事語言。文學(xué)敘事是以語言或文字的形式將事件的來龍去脈描述清晰，而電影的敘事方式較為獨(dú)特，更傾向于采用視覺元素和鏡頭語言敘事。用鏡頭語言替代傳統(tǒng)的文學(xué)語言進(jìn)行敘事，是電影語言的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)之一。電影鏡頭語言在敘事方面相對(duì)于文學(xué)語言更為真實(shí)、直觀和深刻，電影觀眾看到各種影像畫面時(shí)，能夠在腦海中形成最為直接的反應(yīng)，也能夠在第一時(shí)間領(lǐng)悟到電影所要表達(dá)的主旨。因此在單位時(shí)間內(nèi)，電影鏡頭語言傳遞的信息量，要多于其他文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)形式。在敘事方面上，電影鏡頭語言還可以與文學(xué)語言相結(jié)合，從而增強(qiáng)電影敘事的完整性，并給觀眾帶來更多的審美享受。

電影觀眾看到的連續(xù)不斷的電影圖像畫面就是電影所要表達(dá)的內(nèi)容和傳遞的美感，這種視覺圖像更加真實(shí)，更容易打動(dòng)人，能給觀眾留下豐富的想象空間。除了可以展現(xiàn)出真實(shí)的世界，電影鏡頭語言還可以展現(xiàn)出一個(gè)虛擬的空間，特別是三維視覺特效技術(shù)的融入，將原本僅停留在人們腦海中的不完整的景象真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾的眼前。增強(qiáng)文學(xué)作品的感染力，以獲得更好的傳播效果，是所有文學(xué)創(chuàng)作的基本動(dòng)機(jī)，而電影的鏡頭語言在提升作品的感染力方面，超過之前所有的文學(xué)和美學(xué)表現(xiàn)樣式[3]。因?yàn)殡娪扮R頭所展現(xiàn)出的畫面與圖像是生動(dòng)的、真實(shí)的，只有最真實(shí)的東西才能打動(dòng)觀眾。電影鏡頭語言的魅力在于通過連續(xù)不斷的電影畫面，將電影創(chuàng)作者的意圖完整地呈現(xiàn)出來，這種文學(xué)敘事方式和美學(xué)表達(dá)方式更發(fā)人深省，直達(dá)觀眾的心底。英美經(jīng)典電影作品中，電影鏡頭語言所發(fā)揮的敘事作用往往強(qiáng)于人物的對(duì)話和場(chǎng)景的鋪墊，也能獲得更好的效果。與其他類別的文學(xué)藝術(shù)表達(dá)方式一樣，經(jīng)典電影作品也有自己獨(dú)特的敘事方式，具體包括記敘、倒敘和插敘等。記敘是電影鏡頭語言所采用的基礎(chǔ)的敘事方式之一，按照影片故事發(fā)展的時(shí)間順序和因果關(guān)系將故事情節(jié)完整地展現(xiàn)出來。大多數(shù)電影都采用了記敘的鏡頭語言，這樣符合多數(shù)觀眾的審美取向。而倒敘和插敘的電影鏡頭語言敘事方式有時(shí)會(huì)收到令人驚艷的美學(xué)效果。電影《蒂凡尼的早餐》在開始部分就采用插敘的方式描述了拿著早餐的霍利對(duì)于蒂凡尼珠寶的向往，并夢(mèng)想著能夠找到一個(gè)蒂凡尼式的男人。普通都市的漂泊者對(duì)美好生活有著強(qiáng)烈的渴望，然而殘酷的現(xiàn)實(shí)又在霍利的內(nèi)心形成了強(qiáng)烈的反差，這種違背常理的敘事方式也激起了觀眾的興趣。插敘的方式也是電影導(dǎo)演常用的鏡頭語言敘事手法，這種敘事的方式布局看似有些混亂，卻富有獨(dú)特的視覺美感和敘事美感，往往能夠獲得更好的效果。采用插敘結(jié)構(gòu)的電影鏡頭語言敘事，往往是并列地展示出多個(gè)情節(jié)或小故事，單獨(dú)的情節(jié)看似缺乏關(guān)聯(lián)性，但最終又會(huì)交織在一起，看完影片之后更值得電影觀眾回味。這種基于鏡頭語言的敘事方式在某種程度上成就了經(jīng)典電影，也是觀眾喜愛經(jīng)典電影的重要原因之一。電影鏡頭語言豐富了電影的美學(xué)敘事手法，無論電影所要表現(xiàn)的內(nèi)容是真實(shí)的還是虛幻的，都能夠通過真實(shí)的鏡頭語言客觀地表現(xiàn)出來。由此可見，電影鏡頭語言在美學(xué)元素的展現(xiàn)方面是多樣化，既可以通過靜態(tài)的鏡頭語言展現(xiàn)出構(gòu)圖之美，也可以通過動(dòng)態(tài)的鏡頭語言展現(xiàn)出電影的敘事之美，給廣大電影觀眾帶來不一樣的審美感受。

四、結(jié) 語

經(jīng)典電影給觀眾帶來的美感是多方面的。正是由于電影鏡頭語言在影像構(gòu)圖和情節(jié)敘事方面的優(yōu)勢(shì)，才使其不僅成為電影藝術(shù)表現(xiàn)形式的最小單元，也成為電影語言藝術(shù)傳遞美感的重要載體。本文從電影鏡頭語言的構(gòu)圖之美和敘事之美兩個(gè)視角出發(fā)，從靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩個(gè)層面分析了經(jīng)典電影的美學(xué)屬性，從而可以更好地領(lǐng)悟經(jīng)典電影作品中的美學(xué)元素。多層次、多樣化及更富有美學(xué)表現(xiàn)力的鏡頭語言給經(jīng)典電影增添了更多的審美價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)力，也給電影愛好者帶來了經(jīng)久不衰的審美享受。