梁 滌(吉林動(dòng)畫學(xué)院,吉林 長春 130012)

漫威漫畫公司(Marvel)自《鋼鐵俠》(2008)后，就開始一步一個(gè)腳印地建立起了輝煌的電影宇宙，不斷完善運(yùn)營體制并取得優(yōu)異的票房成績。隨著漫威走上超級(jí)英雄電影的康莊大道，將一個(gè)個(gè)超級(jí)英雄帶到觀眾的面前，其人物也出現(xiàn)了符號(hào)化的塑造傾向。2019上映的由安娜·波頓與瑞安·弗雷克聯(lián)手打造的《驚奇隊(duì)長》則又一次印證了這一點(diǎn)。

一、符號(hào)化——漫威的英雄奇觀路徑

毫無疑問，脫胎于漫畫的超級(jí)英雄電影是消費(fèi)文化的產(chǎn)物。漫威正是在漫畫風(fēng)靡世界的基礎(chǔ)上推出電影的，而與漫畫盛行的第二次世界大戰(zhàn)時(shí)代，漫畫還承載了愛國主義宣傳的任務(wù)不同，在當(dāng)下，超級(jí)英雄電影則更多地為了滿足觀眾的娛樂需求而存在。漫威的一系列電影，也正是因?yàn)椴粩嗵峁┙o觀眾以英雄奇觀而在世界具有了巨大影響力，積累了大量的支持者。

在漫威制造英雄的過程中，人物的符號(hào)化似乎成為一種必然的路徑。首先，從觀眾的角度來說，在逐步接受超級(jí)英雄相關(guān)作品時(shí)，認(rèn)可了某種視覺符號(hào)的能指與所指，譬如超級(jí)英雄們往往都有著與眾不同的制服，如鋼鐵俠有著高科技紅色裝甲制服；美國隊(duì)長則有著和美國國旗顏色一樣，并有著五角星的制服；獵豹、黑寡婦等人也都會(huì)在戰(zhàn)斗狀態(tài)下?lián)Q上制服，這使得制服成為一種標(biāo)示英雄特殊身份的重要視覺標(biāo)志。這樣的思維使得漫威的制作被一步步規(guī)則化，很難想象漫威會(huì)推出一位穿著與普通人完全相同的英雄，即使是蜘蛛俠彼得·帕克這樣的家境困窘的中學(xué)生，他也會(huì)想方設(shè)法地為自己制作一件制服以使得自己配得起“俠”之名。這樣的符號(hào)化的認(rèn)知也影響到了其他文化背景下人們的創(chuàng)作，最典型的便是在王家麒、黎寅祥等人原創(chuàng)的《中國隊(duì)長》漫畫中，中國的超級(jí)英雄李峰也穿著有中國國旗元素的緊身制服。

其次，從制作者的角度來說，人物的符號(hào)化是電影產(chǎn)業(yè)化下流水線生產(chǎn)的組成部分。當(dāng)代包括超英電影在內(nèi)的商業(yè)片制作，普遍都有著重復(fù)式的制作模式，類型片的大行其道正是這種產(chǎn)業(yè)化的結(jié)果。在針對(duì)觀眾的反應(yīng)，總結(jié)出經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)之后，進(jìn)行重復(fù)優(yōu)點(diǎn)，規(guī)避缺點(diǎn)的生產(chǎn)，能極大提高生產(chǎn)的效率并提供票房的保障。如《美國隊(duì)長》(2011)中，在二戰(zhàn)中奮不顧身的美國隊(duì)長代表的就是從漫畫中繼承的偏保守的美國正義觀，有些固執(zhí)、古板但是眼中揉不下沙子，并且將冬兵視為最重要的人的史蒂夫·羅杰斯得到了觀眾的認(rèn)可與喜愛，那么在《美國隊(duì)長3》(2016)中，已經(jīng)生活在數(shù)十年之后的史蒂夫依然保持著這樣的價(jià)值觀和為冬兵不惜一切的秉性，鋼鐵俠托尼的“花花公子”“富二代”標(biāo)簽，死侍威爾遜的“嘴賤”標(biāo)簽等亦然。而在規(guī)避缺點(diǎn)方面，則有如DC曾經(jīng)推出的貓女因被詬病為物化女性，因此這一系列宣告終結(jié)，在后來的《神奇女俠》中，女性則是強(qiáng)大、獨(dú)立的符號(hào)而非性感、妖艷的符號(hào)，漫威的黑寡婦也顯然是吸取了DC貓女的經(jīng)驗(yàn)，也是將其塑造為不弱于男性，甚至拯救男性的女強(qiáng)人符號(hào)。而幾乎全都有著悲慘命運(yùn)或執(zhí)念的反派也是符號(hào)化了的。符號(hào)化多少降低了電影制作方在構(gòu)思情節(jié)、設(shè)計(jì)人物上的難度，這種高效的生產(chǎn)方式對(duì)于已經(jīng)推出20部電影的漫威來說，顯然是必要的。

二、符號(hào)化下的驚奇隊(duì)長

在符號(hào)化似乎已經(jīng)不可避免的情況下，驚奇隊(duì)長卡羅爾·丹弗斯就成為一位擁有諸多漫威“標(biāo)準(zhǔn)配置”的人物。

(一)人物外形符號(hào)化

首先是人物在外形上的符號(hào)化。如前所述，獨(dú)特的制服已經(jīng)成為漫威超級(jí)英雄們的有意味的裝飾，如蟻人、鷹眼、快銀等無不擁有制服，綠巨人的綠色肌膚實(shí)際上也是制服的一種。正如學(xué)者所指出的：“人類的身體裝飾通過各種方式表達(dá)了文化認(rèn)同和社會(huì)參與的基本層面?！敝品砸环N最為直觀的方式宣示超級(jí)英雄的特殊身份和社會(huì)使命。在《驚奇隊(duì)長》中，卡羅爾在失憶后成為克里人精英部隊(duì)的Starforce的成員，擁有了綠色緊身制服，此時(shí)包裹肌肉，凸顯身體線條的緊身制服已經(jīng)讓觀眾對(duì)卡羅爾有了充滿力量、有責(zé)任感等印象，事實(shí)上此時(shí)的卡羅爾也確實(shí)已經(jīng)逐漸掌握了一些超能力，如吸收、發(fā)射能量，極強(qiáng)的抗擊打能力等，其導(dǎo)師勇·羅格此時(shí)已經(jīng)不是她的對(duì)手。但是此時(shí)的制服對(duì)卡羅爾來說還不是獨(dú)一無二的，其他Starforce的成員也有這樣的綠色制服。而直到卡羅爾慢慢找回記憶，摯友瑪利亞的女兒莫妮卡在撫摸卡羅爾的制服時(shí)，讓制服變成了和美國隊(duì)長制服類似的紅藍(lán)兩色，從此這一制服顏色固定了下來，卡羅爾也宣告脫離非正義的克里人。人物的陣營選擇與其制服息息相關(guān)，并且一位被認(rèn)為是“最正義”，一位被認(rèn)為是“最強(qiáng)大”的隊(duì)長，都在制服上建立起與美國文化精神的關(guān)聯(lián)。緊身的，顏色鮮明的制服被賦予了某種價(jià)值意涵。

(二)人物超能力符號(hào)化

其次是人物超能力的符號(hào)化。超級(jí)英雄之所以“超級(jí)”，正是因?yàn)樗麄兂醭Ｈ说淖陨砟芰浚@是他們維護(hù)世界和平和正義的基本條件。卡羅爾也是如此，一方面，她擁有著和其他超級(jí)英雄一樣異于常人的近戰(zhàn)肉搏、遠(yuǎn)程攻擊和智謀策略能力。她能夠輕而易舉地在近戰(zhàn)中打敗勇·羅格，這是與鋼鐵俠、美國隊(duì)長、黑豹類似的；她又能控制光子能量遠(yuǎn)遠(yuǎn)地轟擊追殺自己的人，打爛尼克·弗瑞小心翼翼打開的密碼鎖，這是與緋紅女巫類似的；她甚至還能超光速飛行、時(shí)空穿越和移動(dòng)行星，這是與奇異博士類似而又更勝一籌的；同時(shí)在沉著冷靜這一點(diǎn)上，如判斷出身邊什么人是敵人易容的“友軍”，她又不弱于黑寡婦與尼克·弗瑞。一言以蔽之，驚奇隊(duì)長在超能力上是漫威英雄的集大成者，她的能力在其他英雄身上都有跡可尋。而其超能力的來源則是一場爆炸，外星力量進(jìn)入了她的體內(nèi)。她的一部分基因已經(jīng)變?yōu)榱送庑侨?，這也正是種族主義者羅南能夠容忍卡羅爾的原因之一?！案呖萍肌迸c“變異”正是漫威英雄超能力的兩大來源，卡羅爾也在這個(gè)框架之內(nèi)。

另一方面，漫威的英雄們普遍都有某種弱點(diǎn)，以使得英雄不至過于遠(yuǎn)離觀眾，如托尼不能離開他的盔甲，浩克在變身綠巨人后就失去了冷靜的頭腦等，卡羅爾的唯一弱點(diǎn)則是一度失去記憶，沒有能覺醒，成為被克里人利用的武器。

(三)人物經(jīng)歷符號(hào)化

漫威所給予驚奇隊(duì)長的經(jīng)歷，是與美國隊(duì)長、冬兵和黑寡婦極為相似的。和史蒂夫一樣，卡羅爾曾經(jīng)懷著一腔孤勇加入美軍，成為優(yōu)秀的飛行員，但是和史蒂夫曾經(jīng)因?yàn)槭菪《獾狡缫曇粯?，卡羅爾也因?yàn)樽约旱呐陨矸荻L期不被重視，最終卡羅爾用自己的能力破除了別人的懷疑，加入了神盾局。和冬兵與黑寡婦一樣的是，卡羅爾也有著轉(zhuǎn)換陣營的經(jīng)歷。和冬兵被納粹利用、失憶，助紂為虐一樣，卡羅爾也曾記不起自己是誰，為克里人效力，打擊無辜的斯庫魯人，所幸在其他超級(jí)英雄(史蒂夫、尼克·弗瑞)的幫助下，他們找回記憶，棄暗投明。而與冬兵和美國隊(duì)長之間有著深厚的戰(zhàn)友情誼一樣，卡羅爾也和自己僚機(jī)的飛行員瑪利亞情誼深重，在瑪利亞誤以為卡羅爾犧牲后，她保留了一箱卡羅爾的“遺物”，后來正是這些物品勾起了卡羅爾的回憶

應(yīng)該說，是觀眾對(duì)這樣在逆境中成長起來，并且擁有戲劇性遭遇，且有情有義的超級(jí)英雄有著極大的心理認(rèn)同感，才導(dǎo)致了這種符號(hào)化。

(四)人物內(nèi)涵符號(hào)化

最后是人物內(nèi)涵的符號(hào)化。漫威超級(jí)英雄往往寄托著漫威的意識(shí)形態(tài)表達(dá)，或是給予觀眾某種規(guī)訓(xùn)，如美國隊(duì)長、神盾局耐人尋味的美國政治理念隱喻，或是將某種正能量價(jià)值觀滲透給觀眾，如黑豹故事中的反種族主義意味，奇異博士在殘疾之后的自強(qiáng)不息等?！扼@奇隊(duì)長》亦是如此?？_爾身上的內(nèi)涵正是女權(quán)主義。在卡羅爾的回憶中，自小至大，無論是騎自行車、打棒球，抑或是開飛機(jī)，總是有“你不行”“這不是女人能做的事情”的聲音，而卡羅爾則一次次摔倒又一次次地站起，在自己熱愛的領(lǐng)域向別人證明“我行”“女人行”，而當(dāng)女性強(qiáng)大到一定程度，就已經(jīng)不再需要向他人證明什么，就正如勇·羅格在無法取勝卡羅爾后，要卡羅爾不用超能力來決斗以證明自己，而卡羅爾則直接說：“我不需要向你證明什么?！笨死锶说闹粮咧腔弁栔S刺她：“你永遠(yuǎn)只是個(gè)凡人?！笨_爾則能平靜地說：“我就是個(gè)凡人?！币恢钡阶詈?，卡羅爾能夠坦然自信地說：“我不是來參與戰(zhàn)爭，而是來結(jié)束戰(zhàn)爭?！彼粋€(gè)人就可以單槍匹馬地抗擊克里大軍，女性在電影中被賦予了空前重大的責(zé)任和完全不介意他人審視的強(qiáng)大能力，卡羅爾身上的磅礴勇氣、強(qiáng)大斗志和極具感染力的上天入地打斗，也刺激著觀眾的眼球與情緒?？梢哉f，這些也是漫威對(duì)大眾文化消費(fèi)需求進(jìn)行滿足，贏得觀眾最大限度共識(shí)的一種策略。

三、漫威人物符號(hào)化得失論

如前所述，漫威在將人物符號(hào)化時(shí)，得到了不少好處，如提高生產(chǎn)效率、強(qiáng)化觀眾審美、擴(kuò)大品牌影響力等，但也面臨著難以給觀眾驚喜的弊病。值得一提的是，同樣是超級(jí)英雄電影巨頭的DC公司卻在近年來的電影中，不斷塑造著一個(gè)個(gè)突破觀眾審美期待的人物，這其中最具代表性的便是由諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠》三部曲中的布魯斯·韋恩，此外如《神奇女俠》中的戴安娜、《海王》中的亞瑟等，包括這些電影的反派人物，都給予著觀眾驚喜。

如同樣有為女權(quán)助長聲勢(shì)的電影，《神奇女俠》完整地展現(xiàn)了戴安娜從不諳世事、集萬千寵愛于一身的小公主，到進(jìn)入人類社會(huì)，鬧了不少笑話的同時(shí)也見識(shí)到了人類社會(huì)的殘酷，意識(shí)到消弭人間的戰(zhàn)爭并非只是打敗阿瑞斯這樣簡單，并與人類產(chǎn)生了友情和愛情，最終成為成熟的超級(jí)英雄，而第一次世界大戰(zhàn)僅僅是神奇女俠豐富閱歷中的一個(gè)小片段?！扼@奇隊(duì)長》則受限于即將上映的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》中讓驚奇隊(duì)長必須登場成為救世者，就不得不在一部電影中交代大量與驚奇隊(duì)長和神盾局相關(guān)的內(nèi)容，從而留給驚奇隊(duì)長本人成長經(jīng)歷的篇幅就極少了，卡羅爾的童年和少年時(shí)代只有幾個(gè)閃回鏡頭，她從普通人變成超級(jí)英雄的心路歷程幾乎闕如，結(jié)束戰(zhàn)爭也似乎成為卡羅爾擊敗強(qiáng)敵就可以達(dá)到的簡單之事。這也就使得人物顯得扁平，與戴安娜相比缺乏人物光環(huán)，卡羅爾自始至終都是堅(jiān)定勇敢、異常強(qiáng)大的。這在某種程度上，可以視為是一貫在超級(jí)英雄電影領(lǐng)域一枝獨(dú)秀的漫威勢(shì)頭逐漸減弱，大有被DC迎頭趕上之勢(shì)的原因之一。而DC是否也會(huì)因?yàn)橹饾u高產(chǎn)，頻繁推出電影吸金而步漫威的后塵，則是值得我們關(guān)注的。

綜上所述，《驚奇隊(duì)長》又一次地讓人們看到了一位來自漫威宇宙的符號(hào)化英雄，在卡羅爾的外形、超能力、經(jīng)歷和承載的內(nèi)涵等方面，都可以看見漫威重復(fù)性生產(chǎn)的痕跡。而應(yīng)該注意到的是，漫威電影在《驚奇隊(duì)長》等一系列人物塑造上的符號(hào)化傾向，固然是對(duì)消費(fèi)社會(huì)電影生產(chǎn)要求的一種適應(yīng)，但這并不意味著就是商業(yè)片應(yīng)對(duì)當(dāng)下語境的唯一有效途徑，消費(fèi)者的口味是在不斷變化的，《驚奇隊(duì)長》在上映后得到的“無新意”批評(píng)在某種程度上也證明了這一點(diǎn)。事實(shí)上，超級(jí)英雄電影可以利用的文化資源，可以開掘的人物形象還有很多，超級(jí)英雄身上能負(fù)載的精神問題，社會(huì)沖突也還有很多，只有突破局限，才能重新找回漫威在超英電影領(lǐng)域中的優(yōu)勢(shì)。