賴(lài)小春(中國(guó)地質(zhì)大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430074)

香港電影工業(yè)的最大貢獻(xiàn)不是其生產(chǎn)的藝術(shù)電影，而是告知觀(guān)眾所處社會(huì)是何形態(tài)的社會(huì)學(xué)體系。[1]香港電影是最具代表性的港派文化之一，不僅在華語(yǔ)電影中扮演特殊的角色，而且對(duì)內(nèi)地的電影發(fā)展起著啟發(fā)性的作用。本研究基于國(guó)內(nèi)CSSCI期刊與國(guó)際SSCI、A&HCI期刊以“香港電影”為主題的文獻(xiàn)大數(shù)據(jù)，系統(tǒng)考察國(guó)內(nèi)外學(xué)界過(guò)去30年(1988—2018)研究香港電影的客觀(guān)情形，以期對(duì)今后的深入探索提供一定的參考和借鑒。

一、香港電影計(jì)量分析回顧

學(xué)界對(duì)香港電影的計(jì)量研究進(jìn)行了系列探討。蔡洪聲、譚亞明認(rèn)為，中國(guó)內(nèi)地研究香港電影的階段分為1949—1966和1979—2000兩個(gè)時(shí)期，前者主要研究新中國(guó)成立之前的香港電影，后者研究特點(diǎn)呈現(xiàn)了從“歷史”“斷代”和“單一”分別走向“現(xiàn)實(shí)”“全面”與“多樣”，研究隊(duì)伍頗具規(guī)模；20世紀(jì)90年代形成香港電影研究熱潮，體現(xiàn)為“社會(huì)—?dú)v史批評(píng)”和“文化批評(píng)”雙重模式。[2]劉輝指出，香港電影的正式學(xué)術(shù)研究始于1978年；香港學(xué)界的研究全面詳細(xì)，臺(tái)灣注重兩地業(yè)界往來(lái)，內(nèi)地側(cè)重左派電影及香港電影與上海電影之間的聯(lián)系。[3]列孚回顧香港電影工業(yè)的10年(2000—2010)進(jìn)程時(shí)提出，香港與內(nèi)地合拍片快速增加；2002年過(guò)億票房的電影《英雄》拉開(kāi)中國(guó)電影強(qiáng)力彈起的序幕，純本土香港制作將會(huì)成為“小眾電影”；2004年是香港電影工業(yè)的分水嶺，香港類(lèi)型片仍將在中國(guó)電影大工業(yè)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)。[4]端木晨陽(yáng)檢視香港電影發(fā)展的昨天、今天和明天發(fā)現(xiàn)，香港電影緣于1897年作為舶來(lái)品傳入香港的電影；“港產(chǎn)片”和“本土電影”概念正式確立于20世紀(jì)80年代，該段時(shí)期也是香港動(dòng)作電影和武俠電影等類(lèi)型片的輝煌時(shí)期；香港回歸之后，香港電影本土化在國(guó)際化大潮中一度陷入低谷，香港電影文化的未來(lái)之根依然是中國(guó)文化。[5]

綜上所述，對(duì)香港電影開(kāi)展計(jì)量分析的學(xué)者大多來(lái)自國(guó)內(nèi)學(xué)界，海外學(xué)者寥寥無(wú)幾；學(xué)界研究香港電影的范式囿于抽象的思辨分析總結(jié)，缺乏客觀(guān)的實(shí)證數(shù)據(jù)支撐；使用科學(xué)的計(jì)量分析工具如CiteSpace考察香港電影的研究鳳毛麟角。鑒于此，本研究能在一定程度上彌補(bǔ)學(xué)界在香港電影研究領(lǐng)域中存在的一些不足。

二、香港電影可視化計(jì)量分析

CiteSpace是一款備受?chē)?guó)內(nèi)外學(xué)界青睞的知識(shí)圖譜計(jì)量分析工具，廣泛運(yùn)用于不同類(lèi)型的研究論文和學(xué)術(shù)專(zhuān)著。該款軟件基于科學(xué)計(jì)量學(xué)和數(shù)據(jù)可視化技術(shù)，通過(guò)分析文獻(xiàn)的標(biāo)題、副標(biāo)題、摘要、關(guān)鍵詞、作者、機(jī)構(gòu)和參考文獻(xiàn)，追尋學(xué)科發(fā)展蹤跡，實(shí)現(xiàn)緊跟科研前沿的目的。

(一)研究問(wèn)題

研究試圖探討以下問(wèn)題的解答：1.國(guó)內(nèi)外學(xué)界對(duì)香港電影的研究呈現(xiàn)怎樣的進(jìn)展?fàn)顟B(tài)？2.研究發(fā)現(xiàn)對(duì)學(xué)界今后的深化探索帶來(lái)怎樣的有益啟迪？

(二)研究方法

研究方法規(guī)劃如下：第一步，國(guó)內(nèi)語(yǔ)料選自CSSCI官網(wǎng)和CNKI官網(wǎng)，以“香港電影”作為主題詞檢索，得到575條文獻(xiàn)。國(guó)際語(yǔ)料來(lái)自WOS官網(wǎng)，以“Hong Kong film/movie/cinema”作為主題詞檢索，獲得134條文獻(xiàn)。第二步，使用CiteSpace對(duì)上述核心文獻(xiàn)展開(kāi)可視化計(jì)量分析。第三步，在知識(shí)圖譜數(shù)據(jù)解析基礎(chǔ)上，探討研究發(fā)現(xiàn)對(duì)學(xué)界未來(lái)的深入探索帶來(lái)的相關(guān)啟示。

(三)研究發(fā)現(xiàn)

1.發(fā)文量分布。檢索發(fā)文量數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，首先，國(guó)內(nèi)自1998至2017年20年進(jìn)程中，核心期刊發(fā)文量總體上保持上揚(yáng)的趨勢(shì)，年均大約29篇，2017年發(fā)文量達(dá)到巔峰值64篇，預(yù)示國(guó)內(nèi)雄厚的研究實(shí)力。其次，雖然國(guó)際研究時(shí)間早于國(guó)內(nèi)，然而從1988到1997年的10年中，核心期刊總發(fā)文量?jī)H為12篇，平均1年1篇左右。在1998到2017年的20年間里，發(fā)文量呈現(xiàn)緩慢上漲的趨勢(shì)，最高發(fā)文量為2017年的14篇，年均不足7篇。相比國(guó)內(nèi)學(xué)界，國(guó)際學(xué)界研究的學(xué)術(shù)熱情顯著降低。再次，國(guó)內(nèi)首條文獻(xiàn)是《李翰祥導(dǎo)演藝術(shù)歷程中的雜音——兼論九七前香港電影導(dǎo)演的創(chuàng)作環(huán)境》。該文通過(guò)回顧李翰祥的系列電影作品認(rèn)為，其創(chuàng)作源泉是中國(guó)文化土壤，回歸之前的香港電影取得了有目共睹的成績(jī)，然而受制于嚴(yán)酷的生存壓力和利潤(rùn)誘惑，香港導(dǎo)演群體的意識(shí)潛能并未得到充分發(fā)揮，富含文化底蘊(yùn)的影片應(yīng)是回歸之后香港電影創(chuàng)作的主流。國(guó)際第一條文獻(xiàn)為《香港電影工業(yè)》(TheHongKongFilmIndustry)。該文提出，香港電影不能被孤立理解，在很大程度上香港電影與內(nèi)地和臺(tái)灣電影相互交織，香港電影與二者在文化和語(yǔ)言上的交流互動(dòng)自誕生伊始便已經(jīng)蔓延。

2.關(guān)鍵詞共現(xiàn)。論文共被引關(guān)鍵詞是彰顯研究主題和研究重點(diǎn)的核心術(shù)語(yǔ)，頻次數(shù)量和中心度值是衡量關(guān)鍵詞的重要指標(biāo)。把國(guó)內(nèi)核心數(shù)據(jù)導(dǎo)入CiteSpace，剔除與“香港電影”含義完全重復(fù)或高度近似的關(guān)鍵詞，如香港電影、影片、香港。解析結(jié)果的知識(shí)圖譜顯示，國(guó)內(nèi)歷時(shí)20年(1998—2018)的核心文獻(xiàn)中，共被引頻次數(shù)量名列前10位的關(guān)鍵詞分別是導(dǎo)演、華語(yǔ)電影、好萊塢、美國(guó)、合拍片、電影創(chuàng)作、電影人、藝術(shù)創(chuàng)作、票房、中國(guó)，中心度值位居前10位的關(guān)鍵詞依次為導(dǎo)演、合拍片、黎民偉、美國(guó)、電影導(dǎo)演、華語(yǔ)電影、好萊塢、無(wú)間道、電影人、中國(guó)。導(dǎo)演是香港主流電影市場(chǎng)上不可或缺的杠鼎力量。當(dāng)香港導(dǎo)演開(kāi)始以?xún)?nèi)地為市場(chǎng)制作電影的時(shí)候，普通話(huà)將毫無(wú)懸念取代粵語(yǔ)，成為廣受青睞的屏幕語(yǔ)言。[6]華語(yǔ)電影指包含內(nèi)地電影、香港電影和臺(tái)灣電影在內(nèi)、多空間與多維度兼?zhèn)涞碾娪绑w系，強(qiáng)調(diào)電影語(yǔ)言的同一性和交融性，電影互動(dòng)的交流性和合作性。好萊塢在世界電影中享有最受歡迎和經(jīng)濟(jì)上最成功的持久地位。[7]

同時(shí)取得頻次數(shù)量和中心度值高共被引的關(guān)鍵詞是導(dǎo)演、合拍片、美國(guó)、華語(yǔ)電影、好萊塢、中國(guó)，它們同時(shí)也是國(guó)內(nèi)香港電影研究的熱門(mén)話(huà)題。通過(guò)CiteSpace“聚類(lèi)”選項(xiàng)中的“索引主題”功能，可以獲取國(guó)內(nèi)香港電影研究的前沿話(huà)題。排除與研究主題“香港電影”雷同項(xiàng)目，發(fā)現(xiàn)前沿主題為電影人、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心、暴力片、華語(yǔ)電影、電影獎(jiǎng)、莊子試妻。合拍片能同時(shí)帶動(dòng)內(nèi)地和香港電影市場(chǎng)的共同繁榮，提高華語(yǔ)電影的整體水平，使中國(guó)品牌電影在世界舞臺(tái)產(chǎn)生更大的文化影響力。[8]1914年誕生的電影《莊子試妻》標(biāo)志香港電影萌芽期正式開(kāi)始。

比較這些熱門(mén)話(huà)題與前沿話(huà)題，可以發(fā)現(xiàn)二者出現(xiàn)重疊部分，如“華語(yǔ)電影”主題，這表明一些熱點(diǎn)話(huà)題實(shí)際上就是研究前沿。華語(yǔ)電影是以中華民族文化和華語(yǔ)語(yǔ)言為基礎(chǔ)的全體華人的電影，香港電影要守護(hù)香港精神與地域文化。[9]然而，正如Ho指出，在全球電影覺(jué)醒中，香港的獨(dú)特身份正在快速消失，中國(guó)市場(chǎng)的強(qiáng)大力量決定了香港電影的品味與主題。[10]

國(guó)際核心在過(guò)去30年(1988—2018)的研究時(shí)期中，前10個(gè)熱點(diǎn)領(lǐng)域依次為China(中國(guó))、Hollywood(好萊塢)、market(市場(chǎng))、identity(身份)、international trade(國(guó)際貿(mào)易)、movy(娛樂(lè)視頻)、performance(表演)、affect(情感)、cultural discount(文化折扣)、motion picture industry(電影產(chǎn)業(yè))。前沿領(lǐng)域?yàn)閏ultural discount(文化折扣)、China(中國(guó))、allegory(寓言)、Korea(韓國(guó))、mammography(露胸電影)、dating violence(約會(huì)暴力)、sequential logistic regression(順序邏輯回歸)、market positioning(市場(chǎng)定位)、supply chain management(供應(yīng)鏈管理)、agenda setting(議程設(shè)置)，既是熱點(diǎn)領(lǐng)域又是前沿領(lǐng)域的是中國(guó)、市場(chǎng)、文化折扣。

比較國(guó)內(nèi)與國(guó)際關(guān)注的研究熱點(diǎn)與前沿可以推斷：其一，國(guó)內(nèi)研究主題呈現(xiàn)國(guó)際化和宏觀(guān)化趨勢(shì)，如香港電影、華語(yǔ)電影和美國(guó)電影，國(guó)際體現(xiàn)多元化和微觀(guān)化傾向，如電影市場(chǎng)、電影產(chǎn)業(yè)、電影文化與電影情感。其二，國(guó)內(nèi)與國(guó)際研究存在共同的研究熱點(diǎn)與前沿。如二者共同的熱點(diǎn)主題是“中國(guó)”與“好萊塢”，交叉前沿主題是“中國(guó)”。其三，國(guó)際研究領(lǐng)域比國(guó)內(nèi)更為廣泛，這表明國(guó)內(nèi)學(xué)界需要借鑒國(guó)際學(xué)界的多元研究視野。

3.文獻(xiàn)共被引。文獻(xiàn)共被引能夠幫助研究者發(fā)現(xiàn)研究對(duì)象演變歷程中起關(guān)鍵作用的核心文獻(xiàn)。在CiteSpace“節(jié)點(diǎn)類(lèi)型”中選取“被引文獻(xiàn)”功能，可視化網(wǎng)絡(luò)分析結(jié)果顯示，國(guó)內(nèi)高中心度值與高頻次數(shù)量的前10條文獻(xiàn)為論文《90年代香港電影概述》、論文《單邊主義讓香港電影故步自封——香港電影陷入低谷探究》、論文《中國(guó)全球:1997年后的香港電影》、論文《黑白森林:香港黑社會(huì)片的社會(huì)文化癥候讀解》、論文《什么叫合拍片》，論文《戰(zhàn)后通俗娛樂(lè)電影的發(fā)展形態(tài):從上海到香港(1946—1950)》，論文《十年不易,一晃就十年——1997至2007香港電影漫談》，論文《反對(duì)修正：戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的香港電影與地域政治》，論文《臺(tái)港電影的互動(dòng)(二):1968—1997》，論文《2013年香港電影的多元突圍》?！皶r(shí)間線(xiàn)圖譜”聚類(lèi)主題數(shù)據(jù)顯示，“新香港精神”體現(xiàn)當(dāng)下國(guó)內(nèi)活躍的研究領(lǐng)域。

國(guó)際前10條文獻(xiàn)是專(zhuān)著《迎合世界最大觀(guān)眾:中國(guó)電影與電視的全球化》(PlayingtotheWorld’sBiggestAudience:TheGlobalizationofChineseFilmandTV)，論文《文化折扣與跨文化可預(yù)測(cè)性:考察美國(guó)電影在香港的票房表現(xiàn)》(CulturalDiscountandCross-culturePredictability:ExaminingtheBoxOfficePerformanceofAmericanMoviesinHongKong)，論文《新加坡外資電影劇場(chǎng)消費(fèi)的經(jīng)濟(jì)文化影響》(EconomicandCulturalInfluencesontheTheatricalConsumptionofForeignFilmsinSingapore)，專(zhuān)著《香港電影工業(yè)的可持續(xù)發(fā)展政策》(PoliciesfortheSustainableDevelopmentoftheHongKongFilmIndustry)，論文《出口媒體產(chǎn)品: 了解好萊塢電影在德國(guó)的成功與失敗》(ExportingMediaProducts:UnderstandingtheSuccessandFailureofHollywoodMoviesinGermany)，論文《國(guó)際電影貿(mào)易與自給自足比率》(InternationalTradeinFilmandtheSelf-SufficiencyRatio)，專(zhuān)著《香港:文化與失蹤政治》(HongKong:CultureandthePoliticsofDisappearance)，專(zhuān)著《全球好萊塢》(GlobalHollywood)，論文《國(guó)際市場(chǎng)中連續(xù)發(fā)布產(chǎn)品的需求和供應(yīng)動(dòng)態(tài):以電影為例》(DemandandSupplyDynamicsforSequentiallyReleasedProductsinInternationalMarkets:TheCaseofMotionPictures)，論文《好萊塢新地圖：美國(guó)電影的制作與發(fā)行》(ANewMapofHollywood:TheProductionandDistributionofAmericanMotionPictures)。Philadelphia(費(fèi)城)、cultural similarity(文化相似性)、enhanced format films(高清格式電影)、free market(自由市場(chǎng))、Hong Kong film industry(香港電影工業(yè))是刻畫(huà)國(guó)際流行的研究話(huà)題。

綜上所述：第一，國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)來(lái)源較少涉及國(guó)際文獻(xiàn)，顯示國(guó)內(nèi)學(xué)界缺乏足夠的國(guó)際眼光。第二，國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)來(lái)源以論文為主，國(guó)際文獻(xiàn)來(lái)源既包括論文，又包含專(zhuān)著，凸顯國(guó)際學(xué)界全面的文獻(xiàn)意識(shí)。第三，國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)內(nèi)容覆蓋以?xún)砂稙橹?，如上海、香港和臺(tái)灣的電影，國(guó)際文獻(xiàn)內(nèi)容涵蓋呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)，如中國(guó)、美國(guó)、新加坡與德國(guó)的電影。第四，國(guó)內(nèi)與國(guó)際的研究存在顯著差異，相對(duì)國(guó)內(nèi)青睞的研究選題，國(guó)際的研究視野更為多樣。

4.作者共被引。作者共被引有助于識(shí)別香港電影研究領(lǐng)域中具有一定影響力的作者和具備相似研究方向的作者。可視化聚類(lèi)主題統(tǒng)計(jì)表明，國(guó)內(nèi)學(xué)界關(guān)注“女明星”主題的作者有蘇濤、張徹、李麗華、望峰、陳慧珠，“南下香港”有張英進(jìn)、劉小磊、李焯桃、奧蒙、盛寧，“歷史真相”有李以莊、何思穎、邱淑婷、鄺保威、易以聞，“新香港精神”有石琪、趙衛(wèi)防、陳峰、李文甫、蔣憲芳，“電影傳入中國(guó)”有張其琛、法蘭賓、布洛赫、聶寶璋、黃德泉，“香港功夫片”有卓伯棠、Monvoisin、Saada、Ambroisine，“港人域外意識(shí)”有楊遠(yuǎn)嬰、陸離、阿英、Hansen、考爾克，“香港電影批評(píng)”有鐘寶賢、吳昊、林年同、陳殘?jiān)?、王鼎鈞，“迷影”有黃愛(ài)琳、筱梅、喬奕思、秋山、重之，“心理移民”有李道新、李少白、左桂芳、斯人、華英，“龍馬電影公司”有朱楓、情楊、李相、鐘惦棐，“電影概念”有波德維爾、大衛(wèi)、王賡武、薛后、吳思遠(yuǎn)，“臺(tái)灣電影”有焦雄屏、廖金鳳、李天鐸、梁良。列孚、傅葆石、鐘寶賢、張燕、吳迪、卓伯棠、張徹、余慕云、程季華和李道新是香港電影中心度值名列前茅的10位作者，意味著他們?cè)谙愀垭娪把芯款I(lǐng)域中取得領(lǐng)先的社會(huì)影響力。

國(guó)際學(xué)界的聚類(lèi)數(shù)據(jù)展示，重視“market positioning(市場(chǎng)定位)”的作者如Devany、Simon、Yang J.、Dawar、Corts，“Philadelphia(費(fèi)城)”如Tan CB.、Ye L.、Xia X.、Salmon、Lim，“female action stars(女性動(dòng)作明星)”如Dissanayake、Kwok、Brown、Wollen、Singer，“undercover(臥底)”如Appadura、Cunningham、Vesia、Saito、Sang L.，“agenda setting(議程設(shè)置)”如Holbrook、Connell、Robinson、Chen CC.、Weng X.，“neo-liberalism(新自由主義)”如Gilroy、Rodriguez、Lent、Bourdieu、Neupert，“global tastes in Hollywood movies(好萊塢電影的全球品味)”如Giddens、Wildman、Dancyger、Crane、Rosenbaum，“post-1980s generation(后20世紀(jì)80年代)”如Prasad、Todorov、Scheib、Klein、Yau E.，“technology(技術(shù))”如Rodowick、Latour、Vitaly、Brooks、Hamzah，“empathy(移情)”如Anderson、Clifford、Aitken、Hardt、Catsoulis，“brand awareness(品牌意識(shí))”如Chan F.、Law S.、De MM.、Asian、Hudson，“performativity(操演)”如Sassen、William、Davis、Hilmes、Cohan，“Hong Kong-China. intergroup relations(香港與中國(guó)的群際關(guān)系)”如Evans、Bolton、Arthur、Gumperz、Chan E.，“pedagogical experience(教學(xué)經(jīng)驗(yàn))”如Cohen、Kline、Castelli，“Westerns(西部片)”如Desser、Hooks、Diawara、Jbeavon、Ma EKW.，“narrative(敘事電影)”如Hutcheon、Eken、Curtis、Allen、Attridge，“mammography(露胸電影)”如Taylor、Garza、Lee C.。CiteSpace未能列出其他聚類(lèi)主題的關(guān)注作者，如“supply chain management(供應(yīng)鏈管理)”“subjectivity(主體性)”“Portugal(葡萄牙)”“James Bond(詹姆斯·邦德)”“78 rpm record(黑膠唱片)”“Deleuze(德勒茲)”“sequential logistic regression(序貫邏輯回歸)”“Japan(日本)”“film industry practices(電影工業(yè)實(shí)踐)”及“migrant women(移民婦女)”等主題，這或許是由于關(guān)注的作者數(shù)量較少所致。計(jì)量數(shù)據(jù)顯示，Teo、Fu P.、Abbas、Bordwell、Curtin、Pang L.、Chow P.、Miller、Deleuze、Desser是引領(lǐng)國(guó)際香港電影研究的前10名作者。

可以看出，就研究主題而言，國(guó)內(nèi)學(xué)者以香港本地和電影本體為主，如電影明星、電影批評(píng)、電影公司和電影概念等方面，國(guó)際學(xué)者研究范圍更為廣泛，如電影經(jīng)濟(jì)、電影科技與電影傳播等范疇。就高影響力作者而言，領(lǐng)導(dǎo)國(guó)內(nèi)研究的國(guó)際作者寥寥無(wú)幾，預(yù)示國(guó)際學(xué)界對(duì)香港電影的研究缺乏足夠的深度和應(yīng)有的廣度。

5.期刊共被引。國(guó)內(nèi)高中心度的前10份期刊依次為《光藝電影畫(huà)報(bào)》《青春電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》《香港電影》《中國(guó)電影市場(chǎng)》《大眾電影》《電影雙周刊》《電影評(píng)介》?？梢晹?shù)據(jù)表明，關(guān)注“香港電影批評(píng)”聚類(lèi)主題的期刊有《史林》，“生活方式”有《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《江蘇社會(huì)科學(xué)》《香港影畫(huà)》《電影評(píng)介》，“南下香港”有《現(xiàn)代中文學(xué)刊》《青春電影》，“國(guó)語(yǔ)片”有《電影圈》《光藝電影畫(huà)報(bào)》《新上?！?，“程步高”有《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》，“歷史真相”有《電影雙周刊》，“電影概念”有《中國(guó)電影市場(chǎng)》，“邵氏”有《南國(guó)電影》《影風(fēng)》《國(guó)際電影》，“香港功夫電影”有MadMovies(瘋狂電影)、《二十一世紀(jì)》。邵氏制片人的戰(zhàn)略把中國(guó)文化傳播到世界，讓世界認(rèn)識(shí)中國(guó)悠久燦爛的文明。[11]

國(guó)際排名前10位的期刊先后是Screen(《銀幕》)、JournalofChineseCinemas(《中國(guó)電影雜志》)、JournalofCommunication(《傳播雜志》)、CinemaJournal(《電影雜志》)、JournalofMediaEconomics(《媒體經(jīng)濟(jì)學(xué)雜志》)、Inter-AsiaCulturalStudies(《亞洲文化研究》)、MarketingScience(《營(yíng)銷(xiāo)科學(xué)》)、Media(《媒體》),Culture&Society(《文化與社會(huì)》)、JournalofCulturalEconomics(《文化經(jīng)濟(jì)學(xué)雜志》)、JournalofMarketing(《營(yíng)銷(xiāo)雜志》)。重視“global tastes in Hollywood movies(好萊塢電影的全球品味)”的期刊如TheJournalofPopularCulture(《流行文化雜志》)、JournalofPersonalityandSocialPsychology(《人格與社會(huì)心理學(xué)雜志》)、JournalofConsumerCulture(《消費(fèi)文化雜志》)，“agenda setting(議程設(shè)置)”如East-WestFilmJournal(《東西方電影雜志》)、JournalofBroadcasting&ElectronicMedia(《廣播域電子媒體雜志》)、AmericanJournalofSociology(《美國(guó)社會(huì)學(xué)雜志》)、AnnalsofTourismResearch(《旅游研究年鑒》)，“undercover(臥底)”如InternationalJournalofCulturalStudies(《國(guó)際文化研究雜志》)、ModernChina(《現(xiàn)代中國(guó)》)、AsianCinema(《亞洲電影》)、ChinaInformation(《中國(guó)信息》)，“Philadelphia(費(fèi)城)”如CulturalStudies(《文化研究》)、EthnicandRacialStudies(《民族與種族研究》)，“neo-Confucianism(新儒學(xué))”如PoliticalGeography(《政治地理》)、ChinaTelevision(《中國(guó)電視》)、JournalismBimonthly(《新聞大學(xué)》)，“Hong Kong-China intergroup relations(香港與中國(guó)的群際關(guān)系)”如TheMovingImage(《動(dòng)態(tài)影像》)、JournalofContemporaryAsia(《當(dāng)代亞洲雜志》)、LanguageinSociety(《社會(huì)語(yǔ)言》)等，“market positioning(市場(chǎng)定位)”如JournalofEconomics&ManagementStrategy(《經(jīng)濟(jì)與管理戰(zhàn)略雜志》)、SocialForces(《社會(huì)力量》)、JournalofConsumerBehavior(《消費(fèi)行為雜志》)，“pedagogical experience(教學(xué)經(jīng)驗(yàn))”如PersonalityandIndividualDifferences(《人格與個(gè)體差異》)、JournalofNeuropsychology(《神經(jīng)心理學(xué)雜志》)、PsychologicalReview(《心理學(xué)評(píng)論》)、PlosOne(《綜合》)。

由此可知，一方面，國(guó)內(nèi)高共被引期刊中，國(guó)際期刊較為罕見(jiàn)，表明國(guó)內(nèi)學(xué)者需要增加文獻(xiàn)引用意識(shí)，擴(kuò)大國(guó)際化學(xué)術(shù)眼光。國(guó)際高共被引期刊隊(duì)伍中出現(xiàn)了中國(guó)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦的刊物，如香港中文大學(xué)的JournalofChineseCinemas與臺(tái)灣交通大學(xué)的Inter-AsiaCulturalStudies，展現(xiàn)港臺(tái)學(xué)者精湛的科研實(shí)力。中國(guó)內(nèi)地的部分期刊也得到國(guó)際學(xué)界一定程度的重視，如《中國(guó)電視》和《新聞大學(xué)》。另一方面，國(guó)際高共被引期刊的聚類(lèi)主題多過(guò)國(guó)內(nèi)，預(yù)示國(guó)內(nèi)學(xué)者需要學(xué)習(xí)、借鑒和運(yùn)用國(guó)際學(xué)者領(lǐng)先的研究范式。

6.合作學(xué)者群。從CiteSpace知識(shí)圖譜數(shù)據(jù)可知，國(guó)內(nèi)中心度值最高的前10位合作學(xué)者是康寧、許樂(lè)、列孚、吳思遠(yuǎn)、張燕、宋岱、趙衛(wèi)防、蘇濤、劉輝、羅卡。排在前列的10家合作機(jī)構(gòu)為北京電影學(xué)院、香港寰亞綜藝集團(tuán)、北京師范大學(xué)、香港銀都機(jī)構(gòu)有限公司、同濟(jì)大學(xué)、中國(guó)人民大學(xué)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心、深圳大學(xué)、上海交通大學(xué)、北京大學(xué)。對(duì)“電影融合”聚類(lèi)主題持有研究興趣的學(xué)者有吳思遠(yuǎn)、宋岱、康寧、譚政，機(jī)構(gòu)有香港寰亞綜藝集團(tuán)、香港銀都機(jī)構(gòu)有限公司?！半娪笆袌?chǎng)”的學(xué)者有許樂(lè)，機(jī)構(gòu)有北京電影學(xué)院、同濟(jì)大學(xué)?！半娪鞍l(fā)行”的學(xué)者有張燕、唐寧、任晟姝，機(jī)構(gòu)有北京師范大學(xué)?！半娪皠?chuàng)作”的學(xué)者有列孚、趙軍，機(jī)構(gòu)有香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)、珠江影業(yè)傳媒股份有限公司。

國(guó)際前10位高中心度合作學(xué)者為Berry、Kam、Fu W.W.、Noyce、Grossman、May、Chu Y.W.、Lee S.、Law、Ma X.L.。合作機(jī)構(gòu)依次為T(mén)he Hong Kong Polytechnic University(香港理工大學(xué))、Hong Kong Baptist University(香港浸會(huì)大學(xué))、Lingnan University(香港嶺南大學(xué))、University of Cambridge(英國(guó)劍橋大學(xué))、University of Hong Kong(香港大學(xué))、Nanyang Technological University(新加坡南洋理工大學(xué))、City University of Hong Kong(香港城市大學(xué))、University of Sydney(澳大利亞悉尼大學(xué))、Chinese University of Hong Kong(香港中文大學(xué))、Hong Kong University of Science & Technology(香港科技大學(xué))。所屬前10個(gè)國(guó)家為People’s Republic of China(中國(guó))、Australia(澳大利亞)、England(英國(guó))、USA(美國(guó))、Canada(加拿大)、France(法國(guó))、New Zealand(新西蘭)、Singapore(新加坡)、South Korea(韓國(guó))、Malaysia(馬拉西亞)。

可以斷定，從合作學(xué)者上看，國(guó)內(nèi)大多來(lái)自北京地區(qū)，這可能因?yàn)楸本┦侵袊?guó)首都和文化中心。國(guó)際主要源自香港地區(qū)，彰顯香港學(xué)者精湛的學(xué)術(shù)實(shí)力。從合作機(jī)構(gòu)上看，國(guó)內(nèi)不僅有內(nèi)地的高等學(xué)校，而且有香港的電影公司，展現(xiàn)內(nèi)地與香港領(lǐng)先的研究實(shí)力。從所屬?lài)?guó)家上看，中國(guó)位于全世界所有國(guó)家首位的不爭(zhēng)事實(shí)充分體現(xiàn)國(guó)內(nèi)學(xué)者一流的研究實(shí)力。

(四)研究討論

1.加強(qiáng)基礎(chǔ)研究。香港電影評(píng)判的主要內(nèi)涵是影像特點(diǎn)(通過(guò)鏡頭展示香港地域景觀(guān)和港人社會(huì)狀況)、商業(yè)美學(xué)(擁有精良的制作技術(shù)、精粹的明星制度及精湛的類(lèi)型形式)和資本來(lái)源(臺(tái)灣資本、內(nèi)地投資等多元特點(diǎn))。研究結(jié)果證實(shí)，目前對(duì)“華語(yǔ)電影”概念的內(nèi)涵與外延眾說(shuō)紛紜、莫衷一是。如周斌認(rèn)為華語(yǔ)電影包括中國(guó)內(nèi)地、香港、臺(tái)灣和其他地區(qū)以話(huà)語(yǔ)作為母語(yǔ)創(chuàng)作拍攝的電影。[12]劉輝把CEPA(內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排)法令實(shí)施之后的內(nèi)地香港合拍片稱(chēng)為“新香港電影”，認(rèn)為不能簡(jiǎn)單地將其以“合拍片”或“中國(guó)電影”概而論之。[13]追溯學(xué)界對(duì)“華語(yǔ)電影”認(rèn)識(shí)存在分歧的本質(zhì)，很大程度上是由于地緣距離和政治隔閡所致。又如“港臺(tái)電影”作為專(zhuān)門(mén)課程于20世紀(jì)90年代開(kāi)始進(jìn)入內(nèi)地高校和科研機(jī)構(gòu)，臺(tái)灣輔仁大學(xué)也開(kāi)設(shè)包含“香港電影”在內(nèi)“當(dāng)代華語(yǔ)電影”課程。然而研究證實(shí)，學(xué)界對(duì)該類(lèi)課程的思辨和實(shí)證研究鳳毛麟角?；诖?，加強(qiáng)香港電影全球化、香港性和大中華等因素的系統(tǒng)性研究很有必要。

2.深化文化追尋。研究發(fā)現(xiàn)表明，10多年前，陳墨就開(kāi)始反省：為何香港擁有世界一流的電影人才，但鮮有世界一流的電影作品？[14]數(shù)年之后，劉輝也發(fā)出類(lèi)似的現(xiàn)實(shí)拷問(wèn)：香港電影走向何方？是融入中國(guó)電影還是以外來(lái)者姿態(tài)進(jìn)入？[13]面對(duì)這些迫切的吶喊和彷徨，學(xué)界有必要做出及時(shí)回應(yīng)。香港要弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，發(fā)揮中西文化交流平臺(tái)的作用，推動(dòng)同內(nèi)地的文化交流合作。[15]香港文化是嶺南文化的延伸，由中原文化、嶺南文化與西方文化復(fù)雜組合而成，其最為明顯的特征是社會(huì)性、娛樂(lè)性和市井性。香港電影是包含香港特色文化的一種載體，其獨(dú)特的民族特質(zhì)體現(xiàn)于以華人為主體的社會(huì)結(jié)構(gòu)和以中華文化為源泉的傳統(tǒng)經(jīng)典。從語(yǔ)言和文化的視野認(rèn)識(shí)“華語(yǔ)電影”是當(dāng)前學(xué)界普遍接受的認(rèn)知模式，寄托了全球華人民族歸思和文化認(rèn)同的身份建構(gòu)。香港電影文化迷失于苦心建構(gòu)的“國(guó)”和悉心營(yíng)造的“城”之間，需要找到屬于自己新的認(rèn)同對(duì)象，其發(fā)展的關(guān)鍵問(wèn)題是如何成為華語(yǔ)文化和中國(guó)文化的動(dòng)力之源。學(xué)界要加強(qiáng)考察電影作品中的人物形象建構(gòu)和心理狀態(tài)發(fā)展，探索電影人性拷問(wèn)的答案和回應(yīng)電影人文關(guān)懷的訴求。在后合拍片時(shí)代，香港電影要以更加開(kāi)放和積極的心態(tài)促進(jìn)與內(nèi)地文化的集體記憶充分磨合。

3.拓展影史探索。中國(guó)電影史的史學(xué)體系中，大陸/內(nèi)地、臺(tái)灣和香港的電影史研究存在不均衡現(xiàn)象，香港電影史研究處于最薄弱層次。[16]研究分析說(shuō)明，近10年過(guò)去了，學(xué)界存在的這種嚴(yán)峻局面尚未得到有效改善。如港片紀(jì)元標(biāo)志究竟是1909年問(wèn)世的《偷燒鴨》還是1913年產(chǎn)生的《莊子試妻》，學(xué)界至今眾說(shuō)紛紜、莫衷一是。實(shí)際上，香港國(guó)際電影節(jié)的專(zhuān)題有1978—1989系列特刊和20周年紀(jì)念特刊、學(xué)術(shù)專(zhuān)著如《香港電影(1979—1989)》與《香港電影面面觀(guān)(1996—2001)》。這些文獻(xiàn)富含電影歷史、電影作者、類(lèi)型電影、電影文化等主題。然而研究數(shù)據(jù)說(shuō)明，學(xué)界對(duì)上述內(nèi)容的探討有待深化。對(duì)香港電影歷史回顧等主題的批評(píng)研究正逐步形成學(xué)術(shù)性和理論性并存的獨(dú)特傳統(tǒng)。[17]因此，對(duì)香港電影史要加大基礎(chǔ)性研究，以客觀(guān)、公正、全面的視野開(kāi)展香港電影通史研究，通過(guò)香港電影的美學(xué)淵源和產(chǎn)業(yè)趨勢(shì)探索其代表人物、美學(xué)流派和發(fā)展模式。

三、結(jié)語(yǔ)

香港電影適合文化全球化時(shí)代，表現(xiàn)也非常出色。[18]中國(guó)電影通過(guò)享譽(yù)國(guó)際的香港電影品牌吸引世界觀(guān)眾，增加中國(guó)的“軟實(shí)力”，該項(xiàng)舉措意義重大。[19]本研究基于國(guó)內(nèi)外核心期刊的文獻(xiàn)語(yǔ)料，依托數(shù)據(jù)挖掘功能強(qiáng)大的知識(shí)圖譜解析軟件CiteSpace，從發(fā)文量分布、關(guān)鍵詞共現(xiàn)、文獻(xiàn)共被引、作者共被引、期刊共被引和合作學(xué)者群等維度，系統(tǒng)考察香港電影研究的往昔與當(dāng)下，并對(duì)今后的研究提出可行性建議。研究發(fā)現(xiàn)，從發(fā)文量上看，國(guó)內(nèi)研究的學(xué)術(shù)熱情顯著超過(guò)國(guó)際。從關(guān)鍵詞共現(xiàn)上看，國(guó)內(nèi)外研究主題既存在共同之處，又存在顯著差異。從文獻(xiàn)共被引上看，國(guó)內(nèi)需要學(xué)習(xí)國(guó)際寬廣的研究視野。從作者共被引上看，國(guó)內(nèi)外學(xué)界缺乏領(lǐng)軍人物。從期刊共被引上看，國(guó)內(nèi)期刊受到國(guó)際學(xué)界一定的關(guān)注。從合作作者群上看，國(guó)內(nèi)學(xué)界的研究實(shí)力領(lǐng)先全球。研究進(jìn)而提出，學(xué)界未來(lái)需要從加強(qiáng)基礎(chǔ)探究、深化文化追尋和拓展影史探索等視域深入努力。研究基于可視化計(jì)量工具的探討范式一方面突破了以往學(xué)界的研究局限，另一方面為當(dāng)前學(xué)界未來(lái)的進(jìn)一步探索提供了一定的借鑒意義。