龍霞飛(湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院，湖南 湘潭 411201)

《戰(zhàn)狼Ⅱ》自2017年7月27日上映，截至2017年10月26日，在三個月的播映過程中，以56.81億元人民幣的票房創(chuàng)下了國內(nèi)票房收入最高紀(jì)錄，位列當(dāng)年全球票房榜第3名，這是亞洲影片首次獲得如此“殊榮”。半年之后，2018年2月16日《紅海行動》上映，在不到三個月的時間里達(dá)到了36.48億元的票房總額，憑借其強(qiáng)大的票房號召力斬獲了中國電影史上的票房亞軍。這兩部國產(chǎn)影片不僅創(chuàng)下了國產(chǎn)影片的票房紀(jì)錄，而且標(biāo)志著國產(chǎn)影片的真正興起，為國產(chǎn)大片創(chuàng)作發(fā)展提供了成功經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然，僅就以上兩部影片來談國產(chǎn)大片的成功經(jīng)驗(yàn)，理由似乎還不夠充分，但在短短半年之內(nèi)，就有兩部影片能夠創(chuàng)下票房紀(jì)錄，并形成國際影響力，這也不能不說其代表了中國國產(chǎn)大片的發(fā)展特征。就兩部影片進(jìn)行分析之后發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)大片的發(fā)展特征大致體現(xiàn)在以下三個方面。

一、以災(zāi)難敘事為背景講述中國的和平穩(wěn)定故事

從影片的內(nèi)容可以看出，《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動》講述的都是中國政府海外撤僑的故事。其中，《戰(zhàn)狼Ⅱ》講述的是非洲某國發(fā)生叛亂，我國僑民陷入險境。因國家之間政治立場關(guān)系，中國軍隊無法在該國實(shí)現(xiàn)武裝撤僑。情急之下，正在尋找其女友受害兇手但已被開除軍籍的原戰(zhàn)狼中隊隊員冷鋒主動“請纓”營救中國同胞，得到軍方準(zhǔn)許后孤身一人深入戰(zhàn)區(qū)與叛軍生死搏斗，成功營救出了我國被困僑民。同樣，《紅海行動》主要講述的是中國海軍“蛟龍突擊隊”在索馬里海域護(hù)航過程中，偶遇非洲北部伊維亞共和國恐怖分子叛亂，當(dāng)?shù)厝A僑面臨被殘害的危險，他們奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)的故事，歷經(jīng)很多艱險最后成功救出中國僑民和領(lǐng)事館工作人員?？梢姡稇?zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動》兩部影片內(nèi)容題材具有高度的一致性，都是以海外撤僑為敘事內(nèi)容，以非洲戰(zhàn)亂為敘事背景。影片之所以選取非洲戰(zhàn)亂事件為敘事背景，其主要目的就是以比較和反襯的方式來講述和平穩(wěn)定的中國故事。

中國人民一直有著熱愛和平的傳統(tǒng)，但從鴉片戰(zhàn)爭到抗日戰(zhàn)爭的一百余年里，中國一直以來處于“人為刀俎我為魚肉”的悲慘境地。為了爭取和平穩(wěn)定的國內(nèi)和國際環(huán)境，中國已經(jīng)付出了一百多年的艱苦努力，因此，和平發(fā)展對中國人民來說是來之不易的。在改革開放短短的40年里，我們國家之所以能夠取得舉世矚目的建設(shè)成就，根本上是得益于我們長期擁有和平穩(wěn)定的國內(nèi)環(huán)境。而對于某些戰(zhàn)亂國家而言，不僅國家經(jīng)濟(jì)很難得到發(fā)展，而且民眾的生命財產(chǎn)都難以得到保障，甚至慘遭無辜侵害?！稇?zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動》中非洲國家的戰(zhàn)爭災(zāi)難敘事，一方面能夠讓中國民眾回憶起曾經(jīng)歷史上長達(dá)百年的戰(zhàn)亂之苦，另一方面也能讓中國觀眾感受到今天我們和平穩(wěn)定環(huán)境的重要性。

這兩部國產(chǎn)大片選取戰(zhàn)爭災(zāi)難為敘事背景，相比國內(nèi)近二十年的國產(chǎn)大片來說，它們更多地回顧到了較為宏大的國家主題敘事，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了《英雄》《十面埋伏》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》等影片內(nèi)容，無論在體現(xiàn)時代精神還是思想內(nèi)涵上都對很多導(dǎo)演熱衷的“景觀電影”有了極為明顯的超越。因此，以災(zāi)難敘事為背景的國家敘事電影很有可能成為國產(chǎn)大片的一個重要特性。

二、以英雄敘事為依托講述中國的復(fù)興發(fā)展故事

新中國的建立基本結(jié)束民族和國家屈辱的歷史，但后來的朝鮮戰(zhàn)爭、越南戰(zhàn)爭、南聯(lián)盟戰(zhàn)爭，以及尚未解決的中日釣魚島紛爭、中印邊界沖突等，中國仍然面對著“我不犯人，人要犯我”的戰(zhàn)爭威脅。因此，時至今日，中國政府和人民還繼續(xù)承載著實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的歷史使命。十八大以來，以習(xí)近平總書記為核心的黨中央提出了實(shí)現(xiàn)“兩個一百年”的奮斗目標(biāo)，提出了實(shí)現(xiàn)“中華民族偉大復(fù)興”的國家夢想，道出了全球十幾億中華兒女的強(qiáng)國心聲，點(diǎn)燃了全球十幾億中華兒女的愛國熱情。

通俗說來，國家是否強(qiáng)大通常有兩大評價標(biāo)準(zhǔn)：第一，國家是否擁有強(qiáng)大的軍事實(shí)力和綜合國力，是否有足夠的能力免受戰(zhàn)爭威脅，這是宏觀層面的。第二，僑民權(quán)益是否能夠得到他國尊重，僑民安危是否能夠得到祖國保障，這是微觀層面的。對于綜合國力和軍事實(shí)力而言，中國已經(jīng)進(jìn)入了強(qiáng)國行列,但釣魚島爭端、中印邊境領(lǐng)土爭端仍然讓我國存在國際戰(zhàn)爭威脅，實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的愿望十分強(qiáng)烈。就國民安危保護(hù)而言，中國依然只是在走向強(qiáng)大的路上。在1998年爆發(fā)埃厄戰(zhàn)爭中，美國軍方派出軍用大型客機(jī)幫助歐美公民迅速撤離，登機(jī)被拒的100多名中國公民只能乘坐小漁船回國。在2004年印度洋的海嘯災(zāi)難事件中，美國為了保護(hù)國民撤離派出了一個艦隊，中國只能派出一艘貨輪。更令人痛苦的是，在2009年海地地震中，海地的太子港被美國軍隊控制，中國包機(jī)不能降落，幾經(jīng)協(xié)商之下，美國軍隊才允許中國包機(jī)降落20分鐘。在2011年利比亞內(nèi)亂中，中國政府派出了民航包機(jī)91架次、軍用運(yùn)輸機(jī)12架次和5艘貨輪，在短短8天的時間里，成功撤僑35860名，震驚世界。這不只是一次成功撤僑的真實(shí)故事，而是一次彰顯中國實(shí)力的有力證明。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動》以海外撤僑為背景，依托冷鋒和“蛟龍突擊隊”等少數(shù)英雄人物，來進(jìn)行國家敘事。冷鋒雖然已非在職軍人，以平民的身份擔(dān)任救援任務(wù)，但他得到了中國軍方的“默認(rèn)”，他的個人能力體現(xiàn)了中國軍人的素質(zhì)和水平，他的個人英雄形象展現(xiàn)出一個國家的強(qiáng)大軍事實(shí)力。“蛟龍突擊隊”一共只有8名隊員，但無論是索馬里護(hù)航，還是伊維亞共和國撤僑，都有力地體現(xiàn)了中國的國家實(shí)力，英雄敘事的背后暗含著強(qiáng)烈的國家敘事。有學(xué)者指出，所謂“國家敘事是指敘事學(xué)視野下以國家為主體的政治傳播，其目的是對國內(nèi)凝聚共識、引導(dǎo)認(rèn)知，對外展現(xiàn)國家形象，以此獲得國際認(rèn)可”。[1]《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動》兩部國產(chǎn)影片的英雄敘事充分展示了中華民族偉大復(fù)興背景下的國家形象。

三、以新聞敘事為基礎(chǔ)講述中國的愛國愛民故事

愛國是中國人民的傳統(tǒng)美德，中國人民歷來有著愛國傳統(tǒng)。但愛國情感的表達(dá)和愛國情懷的展現(xiàn)是需要場景和載體的?！稇?zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動》之所以能夠引爆觀眾的愛國熱情，在一定程度上是源于其真實(shí)的新聞敘事。一方面，這兩部影片都是源于真實(shí)的撤僑故事改編的，有著真實(shí)的故事背景，給人以“真實(shí)”的感受，而不只是“看戲”。另一方面，在這兩部影片上映之前，新聞媒體多次報道了政府海外撤僑或者海外旅游地營救被困國民的真實(shí)事情，影片中的國家敘事與新聞敘事形成了高度的一致。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》“圍繞大國崛起、強(qiáng)國強(qiáng)軍、中國夢等新時期的關(guān)鍵詞展開，這也符合大部分觀眾的愿望，讓觀眾的愿望有了宣泄口，使用了民族主義復(fù)興、愛國主義、國家形象等一系列關(guān)鍵詞，激發(fā)了國人內(nèi)心的民族主義情感，最終成為一場民族主義文化的狂歡盛宴，成功點(diǎn)燃了觀眾的愛國情緒”。[2]尤其在影片的最后結(jié)尾，推出的鏡頭展現(xiàn)出中國護(hù)照。護(hù)照顯示的“中華人民共和國公民：當(dāng)你在海外遭遇危險，不要放棄！請記住，在你身后，有一個強(qiáng)大的祖國”，這句沒有任何配音的話，默默地煽起了觀眾的愛國激情，甚至有的觀眾在電影院里集體站立高唱國歌。

愛國與愛民總是相輔相成的。國民的愛國情感通常是由國家的愛民情懷和舉動所激發(fā)的。《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動》都體現(xiàn)了我們國家、政府、軍隊和軍人的愛民情懷。只要有需要，哪怕只有一個人，哪怕付出再大的代價和做出再大的犧牲，也要想盡辦法去營救。在這些影片中，體現(xiàn)了不同國家國民的“政治待遇”，有強(qiáng)大國家背景的公民能夠從危險境地順利撤離，而戰(zhàn)亂國家的公民表達(dá)出了極其羨慕但又無助的表情?！都t海行動》屢屢出現(xiàn)了伊維亞共和國沖突中的尸體堆積、平民因得不到政府軍的保護(hù)慘遭反政府軍屠殺的場景，能夠讓觀眾感受到祖國的愛民情懷，這樣會情不自禁地產(chǎn)生強(qiáng)烈的愛國情感。這在很大程度上是與當(dāng)下國際新聞的真實(shí)報道相吻合的。跟以往的國產(chǎn)大片相比，具有更大程度的“新聞性”和“真實(shí)性”，成功地突破了《建黨偉業(yè)》和《建國大業(yè)》“愛國主義”的口號宣傳，真正實(shí)現(xiàn)了國家和政府愛民是可以感知的，愛國是情不自禁的。

四、結(jié) 語

講什么樣的故事，如何講故事，自始至終都是電影藝術(shù)創(chuàng)作的永恒話題，也是國產(chǎn)影片尋求突破的根本焦點(diǎn)。因此，電影創(chuàng)作有著兩種主要類型，即敘事電影和景(奇)觀電影。隨著新興數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，景觀一度成為影片的主流。國產(chǎn)影片逐漸地讓景觀電影成為主流，而對電影的內(nèi)在敘事越來越不被重視。正如導(dǎo)演張藝謀在面對人們對電影《英雄》批評時曾經(jīng)說過“過兩年以后，說你想起哪一部電影，你肯定把整個電影的故事都忘了。但你永遠(yuǎn)記住的，可能就是幾秒鐘的那個畫面”。[3]這種觀點(diǎn)其實(shí)在很大程度上反映了中國國產(chǎn)電影的“重景觀、輕敘事”傾向。

有研究者指出，“電影在當(dāng)今時代的一個顯著特征即為‘奇觀電影’的出現(xiàn)以及電影整體的‘奇觀化’傾向，視覺奇觀取代敘事文化成為電影創(chuàng)作的主體。馮小剛、張藝謀、陳凱歌等一大批導(dǎo)演也開始從關(guān)注‘?dāng)⑹隆蚋P(guān)注‘奇觀’演變”。[4]從2002年上映的《英雄》開始，到后來的《無極》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》等，在如何講述故事方面取得了很大的成功，而對“究竟講述了什么故事”卻全拋腦后，在內(nèi)容上缺乏時代精神和思想內(nèi)涵，最終難以調(diào)動觀眾的情感，無法引起社會心理共鳴，還是得不到觀眾的認(rèn)同?！稇?zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動》兩部影片的成功其實(shí)證明了敘事電影的生命力，應(yīng)該說是敘事電影的一次回歸。敘事電影的這次回歸其實(shí)不是完全偶然，而是必然的。因?yàn)樵缭?013年全國宣傳思想工作會議上，習(xí)近平總書記就對文藝界提出了“講好中國故事、傳播好中國聲音”的政治要求。這兩部以講好中國故事為核心使命的敘事電影，在某種程度上正是國家意識形態(tài)、文藝思想的重要體現(xiàn)和實(shí)踐，具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力和政治感召力，以講好中國故事為核心使命的敘事電影很有可能在將來的很長一段時間成為國產(chǎn)大片的發(fā)展趨勢。