摘要：以明清圈椅圖樣的藝術(shù)表現(xiàn)為主要研究內(nèi)容，采用圖例分析法與總結(jié)歸納法，分析動物圖樣、植物圖樣、意象圖樣的基本表現(xiàn)形式，歸納每種圖樣的表現(xiàn)特征，研究明清圈椅類家具的圖樣的表現(xiàn)形式與技藝方法，從而充實明清圈椅類家具中圖樣的理論體系。

關(guān)鍵詞：明清;圈椅;圖樣;藝術(shù)表現(xiàn)

一、動物圖樣表現(xiàn)

（一）璃紋

螭紋，又有螭龍紋、草龍之稱，是圈椅類家具中最有代表性的紋飾之一。如“螭龍教子紋”，龍紋與如意紋的組合，單一布局，如意圖樣圍繞龍身布局，作為該件圈椅中僅有的圖樣，處在靠背板的主要部位，形象突出，形式感強(qiáng)烈，采用浮雕的裝飾手法被雕刻在如意形開光內(nèi)，構(gòu)成適合圖樣，并且疏密有度，虛實相宜。

（二）龍紋

龍紋圖樣表現(xiàn)以寫實表現(xiàn)為主，造型逼真、層次豐富。明清時期龍紋在家具上多與時代一脈相承，較多的見于宮廷中使用的圈椅家具，大都規(guī)整威嚴(yán)，氣勢雄偉，多以云龍紋最為普遍。龍紋圖樣 S 形曲線變化，線形感強(qiáng)，以龍尾為中心上下布局圖樣，龍頭寫實概括表現(xiàn)，采用鏟地浮雕的裝飾手法，雕刻在靠背板部位，龍紋造型清晰生動。

（三）麒麟紋

麒麟紋為古代寓意圖樣，明清時期，較多的以麒麟作為圖樣，有的頭部、尾部變成龍紋，有的蹄也變成爪形[1]，圈椅家具上麒麟圖樣形象特征十分鮮明，或蹲或站的造型，多于生活有關(guān)，多裝飾在靠背板部位。

二、植物圖樣表現(xiàn)

（一）花葉紋

圈椅類家具中關(guān)于花葉的圖樣形態(tài)比較豐富，位于靠背板的中心位置，主要有連續(xù)形、單獨形兩種形式，都以寫實為主，采用淺浮雕或透雕的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出花葉的厚重感，空間感較強(qiáng)，如牡丹紋、竹子紋等?；ㄈ~紋圖案左右均衡對稱，枝葉俯仰自如，曲線形造型的葉片，通過不同的方向的伸展，體現(xiàn)出空間的延伸感。

（二）纏枝紋

纏枝紋又稱萬壽藤，具有吉祥喜慶和連綿不息的寓意。明清時期纏枝紋采用透雕與鏤雕的表現(xiàn)形式，造型嚴(yán)謹(jǐn)豐富，最簡單的形式常稱為卷草紋，將草葉稍加彎曲變化，作對稱或連綴式，極易與家具得線腳呼應(yīng)協(xié)調(diào)，運用十分廣泛，是明清家具常見的圖樣之一，有單獨式和對稱式兩種圖樣類型。[2]

單獨式纏枝圖樣以表現(xiàn)葉形為主，連續(xù)運動，卷草末端以葉形結(jié)束，大小重復(fù)連接，位于掛牙、靠背板、足部底端、扶手、券口位置，為三角形狀態(tài)[3];對稱式纏枝圖樣以曲線形為主，為 S 形或 C 形弧線進(jìn)行連續(xù)運動，水平、垂直線形整體一致，轉(zhuǎn)折處以葉形轉(zhuǎn)折[4]，位于椅座面下的券口或牙條位置，為狹長的窄條帶狀，向水平與垂直方向進(jìn)行延展。

三、意向圖樣表現(xiàn)

（一）卷珠紋

卷珠紋是指圖樣為曲線性形態(tài)，向內(nèi)卷曲而成，形成渦形。卷珠紋形態(tài)采用抽象表現(xiàn)形式，圖樣自身上下左右均衡，左右對稱布局呈現(xiàn)具有一種向內(nèi)或向外連續(xù)旋轉(zhuǎn)的動感。采用淺浮雕的表現(xiàn)形式，其浮雕手法表現(xiàn)的圖樣與背板同為木質(zhì)材料，雕刻手法精密，主要應(yīng)用在券口或牙板上面，為窄條狀，圖樣為對稱組合形式，造型在水平方向上產(chǎn)生延伸感。

（二）如意紋

如意紋是一種柄端如同手指形狀的器物，喻示平安如意，是明清家具常見的圖樣之一。通常釆用淺浮雕或透雕的裝飾手法，圍合的表現(xiàn)空間形式，低端收縮，兩端擴(kuò)張，具有變化的動感，立體感較強(qiáng)，靠背板表面雕刻如意圖樣，背板方形規(guī)整，與曲線造型形成方圓對比，視覺感強(qiáng)。[5]

四、結(jié)語

明清家具在裝飾上強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)與風(fēng)格統(tǒng)一，以及和諧美觀的效果，整體感覺是線與線之間的分割和重組。明清時期的圈椅，在雕刻上避免了繁瑣的裝飾，更是著重于簡潔明亮的效果，在突出材質(zhì)本身美感的同時，達(dá)到設(shè)計精致的追求。圈椅是明清家具的重要組成部分，從雕刻紋樣上進(jìn)行分析，了解和發(fā)現(xiàn)其特征和藝術(shù)表現(xiàn)，進(jìn)而更深一步的探究其藝術(shù)價值，對現(xiàn)代家具的設(shè)計也具有重要的指導(dǎo)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]龍如月.中國家具傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代運用方式研究——以植物紋為例[D].浙江農(nóng)林大學(xué)，2017.

[2]牛曉霆，王逢瑚，王文光.黃花梨圈椅的現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)[J].家具，2015（3）：39-44.

[3]劉宇，張權(quán).明式“圈椅”的設(shè)計理念對人機(jī)工程學(xué)的影響[J].藝術(shù)與設(shè)計，2015（07）：124-126.

[4]李雪，劉景森.明式圈椅曲線圍合造型的特征研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2015（12）：28-29.

[5]王金國，王逢瑚.明式圈椅體現(xiàn)的藝術(shù)美學(xué)探究[J].大眾文藝，2009（19）：87-88.

作者簡介：郭樂文（1996.3.26），女，漢族，籍貫安徽合肥，碩士學(xué)位，沈陽建筑大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，18級在讀研究生，專業(yè)為設(shè)計學(xué)，研究方向為景觀設(shè)計。