劉明星

摘要：《呼嘯山莊》在英國(guó)小說(shuō)史上是一部極為重要的作品，包含著深刻的悲劇色彩，但這也是其魅力所在。本文系統(tǒng)闡述了該作品的整體悲劇色彩，首先從作者艾米麗的經(jīng)歷闡述了《呼嘯山莊》悲劇色彩的主要來(lái)源，其次對(duì)主要人物的命運(yùn)悲劇進(jìn)行了分析，最后總結(jié)了導(dǎo)致悲劇的原因。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》;悲劇色彩;解讀

中圖分類號(hào)：I3/7 ???文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：CN61-1487-（2019）13-0127-03

《呼嘯山莊》是英國(guó)著名小說(shuō)家艾米麗所創(chuàng)作的一本愛(ài)情小說(shuō)，是以主人公希斯克里夫與凱瑟琳的愛(ài)情為主線的敘事型小說(shuō)，被認(rèn)為是艾米麗的代表作?！逗魢[山莊》也被稱之為英國(guó)歷史上最奇特的小說(shuō)，不僅深刻反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)所存在的各種社會(huì)問(wèn)題，同時(shí)整體情節(jié)設(shè)置也較為驚心動(dòng)魄，在閱讀過(guò)程中會(huì)給人們帶來(lái)一種別樣的體驗(yàn)[1]。但是，《呼嘯山莊》的結(jié)局是一個(gè)悲劇，同時(shí)整個(gè)故事的悲劇色彩也極為鮮明。本文重點(diǎn)對(duì)《呼嘯山莊》的悲劇色彩進(jìn)行研究。

一、《呼嘯山莊》悲劇色彩的來(lái)源解讀

任何文學(xué)都是以作者的親身經(jīng)驗(yàn)與情感為依據(jù)所進(jìn)行的創(chuàng)作，因而對(duì)《呼嘯山莊》的悲劇色彩進(jìn)行解讀，并對(duì)其作者艾米麗的生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行研究，可以發(fā)現(xiàn)艾米麗的悲劇情感是塑造《呼嘯山莊》悲劇色彩的重要源泉。

艾米麗的父親是愛(ài)爾蘭人，在愛(ài)爾蘭解放之初，作為農(nóng)民的他在經(jīng)濟(jì)方面極為拮據(jù)，直到35歲時(shí)才遇到艾米麗的母親并與她結(jié)婚。艾米麗的父母在結(jié)婚之后為了生計(jì)決定舉家搬往英國(guó)，最終在英國(guó)北部一個(gè)偏僻的小村莊落腳。但他們?cè)诎岬接?guó)之后未能有效改變自身的生活境遇，同時(shí)先后又有六個(gè)孩子出生，整個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)也來(lái)越重，艾米麗的母親與姐姐都因?yàn)樨毨Ы患佣群笕ナ馈Ｗ鳛榧抑械谖鍌€(gè)孩子的艾米麗自小就需要參加勞動(dòng)生產(chǎn)與做家務(wù)，同時(shí)她也未能進(jìn)入學(xué)校接受教育，只能在業(yè)余時(shí)間自學(xué)。盡管如此，艾米麗依然堅(jiān)持不懈地與命運(yùn)展開(kāi)頑強(qiáng)地斗爭(zhēng)，利用有限的教育資源進(jìn)行學(xué)習(xí)，同時(shí)也充分發(fā)揮了自身的想象，先后嘗試通過(guò)詩(shī)歌、小說(shuō)來(lái)表達(dá)自身的情感。在此過(guò)程中，艾米麗的祖父對(duì)她產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他在年輕時(shí)候曾經(jīng)游歷過(guò)很多地方，在艾米麗小的時(shí)候他經(jīng)常為她講故事，給她留下了深刻的印象，同時(shí)也對(duì)她的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。艾米麗的祖父由于長(zhǎng)期生活在社會(huì)底層，他所講述的故事往往也帶有一定的悲劇色彩。加之艾米麗自小就受到貧困生活的磨難，在長(zhǎng)期的生活中逐漸形成了一種悲劇式的思維模式，在進(jìn)行《呼嘯山莊》的創(chuàng)作時(shí)艾米麗甚至不自覺(jué)地加入了個(gè)人的情感，從而為小說(shuō)注入了更鮮活的悲劇色彩[2]。

《呼嘯山莊》中最大的悲劇體現(xiàn)在愛(ài)情方面，而這也與艾米麗的情感體驗(yàn)存在直接關(guān)聯(lián)，艾米麗在世上只活了29年，創(chuàng)作《呼嘯山莊》時(shí)正是她最向往愛(ài)情的年齡，但艾米麗并沒(méi)有享受到愛(ài)情的美好，她被心中的戀人殘酷地拒絕了，自此之后悲傷、失落就成為艾米麗生活中最常見(jiàn)的情感色彩[3]。另外，據(jù)考證，艾米麗的哥哥也經(jīng)歷了悲慘的愛(ài)情體驗(yàn)，這些無(wú)疑都對(duì)艾米麗的性格產(chǎn)生了影響，并被她深刻反映在小說(shuō)當(dāng)中。

二、《呼嘯山莊》中人物的悲劇命運(yùn)

《呼嘯山莊》對(duì)人物命運(yùn)的塑造也采用了悲劇的方式，在小說(shuō)當(dāng)中大多數(shù)人物都面臨著較為悲慘的命運(yùn)，其中尤以主人公希斯克里夫與其曾經(jīng)的戀人——?jiǎng)P瑟琳表現(xiàn)得尤為突出。

（一）希斯克利夫的悲劇式命運(yùn)

希斯克利夫是《呼嘯山莊》的男主人公，整部小說(shuō)也都是圍繞著他的愛(ài)情故事與復(fù)仇之路來(lái)展開(kāi)的，這種悲劇在其一出生就已經(jīng)完全被定格下來(lái)。希斯克利夫是一個(gè)吉普賽棄嬰，在當(dāng)時(shí)種族歧視異常嚴(yán)重的時(shí)代，作為吉普賽人本身就具有深刻的原罪，而這種原罪則被完全帶入到他的一生當(dāng)中。但在最初的幾年當(dāng)中希斯克利夫也是幸運(yùn)的，他得到了老恩蕭的疼愛(ài)，同時(shí)也獲得了凱瑟琳的愛(ài)情，盡管受到了其他人的歧視與虐待，但是其內(nèi)心當(dāng)中的悲觀色彩則被很好地隱藏起來(lái)。但是這種悲劇式的命運(yùn)必然無(wú)法長(zhǎng)期地保持穩(wěn)定，在老恩蕭去世之后，希斯克利夫受到了辛德雷的虐待，同時(shí)凱瑟琳也選擇離開(kāi)他。在雙重打擊之下，希斯克利夫心中的仇恨種子開(kāi)始復(fù)蘇與萌芽，他開(kāi)始變得殘暴與冷酷無(wú)情，最終走向了復(fù)仇之路，但是這也意味著他的人生悲劇將再次啟航[4]。

而導(dǎo)致希斯克利夫悲劇命運(yùn)的原因也并不完全體現(xiàn)在其身為吉普賽人的無(wú)奈，更體現(xiàn)在其懦弱與自卑的心態(tài)，盡管這種懦弱本身就來(lái)自于其出生命運(yùn)的不幸，當(dāng)他在外面不完整地聽(tīng)了凱瑟琳和仆人奈麗的對(duì)話，“……我對(duì)埃德加的愛(ài)像樹(shù)林中的葉子，在冬天變化樹(shù)木的時(shí)候，時(shí)光便會(huì)變化成葉子;我對(duì)希斯克里夫的愛(ài)則像樹(shù)下面的永恒不變的巖石，雖然看起來(lái)它給你的愉快不多，可是這點(diǎn)愉快確是必需的、永久的……和他結(jié)合會(huì)降低我的身份?！碑?dāng)他聽(tīng)到凱瑟琳的話時(shí)，他因?yàn)樽陨淼呐橙醵x擇離開(kāi)，并沒(méi)有主動(dòng)去爭(zhēng)取自己的愛(ài)情，這種懦弱也最終決定了他會(huì)受到人們的唾棄、辱罵而不會(huì)主動(dòng)反擊，但是當(dāng)唾棄與辱罵超過(guò)了其心理預(yù)期之后，則必然會(huì)走向反面，并帶領(lǐng)著他走向復(fù)仇之路[5]。

（二）凱瑟琳的悲劇式命運(yùn)

凱瑟琳是《呼嘯山莊》的女主角，在小說(shuō)當(dāng)中凱瑟琳盡管并沒(méi)有與希斯克利夫相類似的命運(yùn)原罪，但其性格也造就了其命運(yùn)的悲劇，在以希斯克利夫?yàn)橹骶€的敘事小說(shuō)當(dāng)中，凱瑟琳的悲劇式命運(yùn)也被刻畫(huà)得異常鮮明。從小說(shuō)所描述的內(nèi)容來(lái)看，凱瑟琳的性格是極其矛盾與復(fù)雜的，首先，凱瑟琳屬于一個(gè)非傳統(tǒng)的女性，她極度渴望自由，并不會(huì)被世俗所羈絆，只會(huì)按照自己的喜好行事[6]。希斯克利夫之所以會(huì)愛(ài)上凱瑟琳并不僅僅是因?yàn)槎咴谛睦?、情感方面的一致性，凱瑟琳不避世俗成見(jiàn)，敢于與希斯克利夫成為朋友是二者愛(ài)情得以萌芽的一個(gè)重要因素，當(dāng)愛(ài)情的種子被植入了二者的內(nèi)心之后，兩顆年輕的心就深深地聯(lián)系在一起，最終墜入愛(ài)河。但凱瑟琳也具有虛榮、充滿物質(zhì)欲的另一面，她不甘心永遠(yuǎn)只停留在社會(huì)的底層，她始終渴望著能夠通過(guò)各種途徑實(shí)現(xiàn)自我生存境遇的跨越與提升，而正是在這一性格特征的驅(qū)動(dòng)之下，她與希斯克利夫的愛(ài)情也蒙上了一絲悲劇的陰影。凱瑟琳在入住畫(huà)眉山莊之后其內(nèi)心就發(fā)生了很大的變化，而正是在這種心理情感的驅(qū)動(dòng)之下他才最終選擇了離開(kāi)希斯克利夫。這說(shuō)明凱瑟琳的本性上也存在著一定的懦弱性，她雖然渴望自由，但卻害怕失去財(cái)富的自由，也無(wú)法正視自己的愛(ài)情，在多方面因素的作用之下，凱瑟琳最終選擇了林亨[7]。

若凱瑟琳最終堅(jiān)持了自己的選擇，那么二人的結(jié)局也必然不會(huì)陷入悲劇的深淵之中，凱瑟琳也不會(huì)因此而喪命。但凱瑟琳性格中的矛盾不僅導(dǎo)致了其自身的悲劇，同時(shí)也為希斯克利夫與林亨二人帶來(lái)了無(wú)盡的痛苦。在與林亨在一起之后，凱瑟琳依然不能完全放下希斯克利夫，她還依然無(wú)所顧忌地愛(ài)著希斯克利夫，甚至在雨夜之中去尋找自己的愛(ài)人。正是在這種復(fù)雜與矛盾的心理情感的驅(qū)動(dòng)之下，凱瑟琳的生命之花最終完全凋落，也留給了兩個(gè)男人無(wú)盡的悲痛。

三、導(dǎo)致《呼嘯山莊》中悲劇色彩的原因

從人本哲學(xué)的視角來(lái)看，人是自我的個(gè)體，在相同社會(huì)環(huán)境當(dāng)中不同的個(gè)體所表現(xiàn)出來(lái)的差異皆是由于自我的差異所導(dǎo)致的。從《呼嘯山莊》所描述的內(nèi)容來(lái)看，整個(gè)悲劇色彩雖然有特定時(shí)代的影子，但造就這種悲劇的根本原因依然在于人們對(duì)自我的迷失與背叛，最終導(dǎo)致本心的缺失，從而走上了一條不歸路。

（一）希斯克利夫的自我迷失與背叛

在小說(shuō)當(dāng)中希斯克利夫本身是一個(gè)流浪兒，但是老恩蕭收養(yǎng)了他，其基本的生計(jì)問(wèn)題得到了妥善解決。但是根據(jù)馬斯洛心理需求理論，人的需求被分為生理需求、安全需求、愛(ài)與歸屬需求、尊重需求以及自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)需求，當(dāng)下一層級(jí)的需求被滿足之后則會(huì)產(chǎn)生更高層次的新的需求，若環(huán)境無(wú)法滿足人們的這些需求，那么就會(huì)出現(xiàn)心理疾病。當(dāng)希斯克利夫被收養(yǎng)之后，他自然而然地產(chǎn)生了更高層級(jí)的需求，即被愛(ài)、被尊重等需求。在老恩蕭的關(guān)愛(ài)與凱瑟琳的愛(ài)情的滋養(yǎng)之下，希斯克利夫雖然也遭受了不順，但是其需求基本上能夠被滿足。即使是在老恩蕭死了之后，由于他依然能夠維持與凱瑟琳之間的關(guān)系，所以他的心理依然是正常的。當(dāng)凱瑟琳決定嫁給體面漂亮且有錢的林亨，而不是希斯克利夫的時(shí)候，希斯克利夫心理上受到了巨大的打擊。凱瑟琳這么做不僅背叛了希斯克利夫的愛(ài)，更讓他明白，不論是在呼嘯山莊還是畫(huà)眉山莊，都沒(méi)有他的立足之地。雖然他偷聽(tīng)到了凱瑟琳結(jié)婚前對(duì)奈麗的自我剖析，但他知道，失去凱瑟琳就等于失去了所有的精神依靠，其實(shí)也就等于失去了“自我”，所以他要不擇手段去尋覓“自我”的回歸，因此也就有了他三年后的瘋狂報(bào)復(fù)[8]。

當(dāng)一個(gè)人真正的走進(jìn)了自我迷失之后，那在心理情感上基本會(huì)被定義為另一個(gè)人，在小說(shuō)當(dāng)中對(duì)希斯克利夫的這一變化過(guò)程進(jìn)行了夸張的描述。在三年之后希斯克利夫不僅在心理上出現(xiàn)了明顯的變化，甚至在容貌方面也已經(jīng)發(fā)生了顯著變化，他的心中始終具有強(qiáng)烈的復(fù)仇愿望，同時(shí)他也為此實(shí)施了瘋狂的報(bào)復(fù)行為，這標(biāo)志著希斯克利夫完全背叛了當(dāng)初的自我。當(dāng)希斯克利夫再次見(jiàn)到即將臨產(chǎn)的凱瑟琳時(shí)，他并沒(méi)有選擇積極去救治，而是選擇了去責(zé)備并占有她。此外，他還通過(guò)賭術(shù)將辛德雷的所有財(cái)產(chǎn)騙光并霸占了呼嘯山莊，同時(shí)還像辛德雷對(duì)待自己一樣去對(duì)待他的兒子。另外，他還通過(guò)騙取伊莎貝拉的愛(ài)情等方式騙取了畫(huà)眉山莊的控制權(quán)。

對(duì)希斯克利夫歸來(lái)后的具體行為來(lái)看，其難道僅僅是為了實(shí)現(xiàn)復(fù)仇的愿望嗎？顯然不是，在歸來(lái)的初期，他雖然包含著報(bào)仇的強(qiáng)烈愿望，但是在實(shí)施具體行為的過(guò)程當(dāng)中，他完全淪為欲望的奴隸，在不自覺(jué)中喪失了自我，這也是他完全沒(méi)有預(yù)料到的。

（二）凱瑟琳的自我迷失與背叛

從小說(shuō)中可以發(fā)現(xiàn)，凱瑟琳是一個(gè)高度向往自由的女孩子，但是當(dāng)她選擇嫁給林亨的時(shí)候，她就徹底迷失了自我，這也預(yù)示著她的未來(lái)將陷入無(wú)限的孤寂與悲鳴當(dāng)中。對(duì)于這種迷失，作者在一開(kāi)始就采用了鋪墊的方式進(jìn)行描述，在小說(shuō)的第三章中作者采用了隱喻的手法將凱瑟琳以一個(gè)無(wú)家可歸的形象展示在讀者的面前，預(yù)示著凱瑟琳將在人生的道路上迷失自我。最后當(dāng)凱瑟琳知道希斯克利夫離家出走之后，她再次陷入到了歇斯底里的瘋狂當(dāng)中，而醫(yī)生則認(rèn)為她已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)了“神經(jīng)錯(cuò)亂”，凱瑟琳認(rèn)為真正的自己已經(jīng)完全被希斯克利夫帶走了，現(xiàn)在所剩下的只不過(guò)是自己的一個(gè)軀殼。自此之后，凱瑟琳心中對(duì)自由與戀人的愛(ài)逐漸被一個(gè)迷失了自我的野獸所替代，從表面上看起來(lái)，她是美麗優(yōu)雅的畫(huà)眉山莊女主人，但是她始終未能忘記自己曾經(jīng)最愛(ài)的人。而當(dāng)三年之后希斯克利夫再次出現(xiàn)時(shí)，她心中的野獸則立即復(fù)蘇。但在被林亨發(fā)現(xiàn)她與希斯克利夫繼續(xù)交往，同時(shí)要求她立即停止這種不正常的關(guān)系時(shí)她的內(nèi)心則出現(xiàn)了強(qiáng)烈的沖突，并在這種沖突的作用之下，選擇了一種完全背叛自我的行為。她分不清自己是在畫(huà)眉山莊還是在呼嘯山莊，也分不清是白天還是黑夜[9]。她連續(xù)三天沒(méi)有合眼，不吃不喝地在痛苦和幻覺(jué)中掙扎，繼而再次出現(xiàn)了精神錯(cuò)亂的癥狀，如同當(dāng)年剛得知希斯克利夫離家出走時(shí)一樣。

對(duì)凱瑟琳來(lái)說(shuō)完全背叛自我的結(jié)局是她逐漸無(wú)法分清自我與現(xiàn)實(shí)之間的區(qū)別，同時(shí)被兩個(gè)人愛(ài)也使得她的人格出現(xiàn)了分裂，若她要實(shí)現(xiàn)對(duì)兩個(gè)愛(ài)人的同時(shí)追求則必然要實(shí)現(xiàn)肉體的毀滅，達(dá)到靈魂上的合二為一。最終凱瑟琳選擇結(jié)束自己的生命，但在小說(shuō)當(dāng)中即使凱瑟琳為愛(ài)情再次獻(xiàn)出了自己的生命，但是背叛了自我的靈魂依然無(wú)法得到救贖，她的靈魂在荒原之上停留了20年，并不斷呼喚著自己的愛(ài)人的名字，但是她始終也未能等來(lái)自己的愛(ài)人。

四、結(jié)語(yǔ)

《呼嘯山莊》是一部充滿了悲劇色彩的小說(shuō)，但這種悲劇并非是人為刻畫(huà)的悲劇，而是源自作者現(xiàn)實(shí)生活中的悲劇元素，這也使得小說(shuō)的悲劇色彩更加飽滿與豐富，這也是長(zhǎng)期以來(lái)《呼嘯山莊》作為一部悲劇小說(shuō)能夠長(zhǎng)期得到人們青睞的重要原因。在這部小說(shuō)當(dāng)中作者艾米麗把握住了人性的悲劇色彩，并賦予了作品更加生動(dòng)形象的人物性格，使得整部作品的悲劇色彩更加完美與豐滿。

參考文獻(xiàn)：

[1]邢繼揚(yáng).放縱·扭曲·回歸——《呼嘯山莊》希思克利夫的人格結(jié)構(gòu)分析[J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（3）.

[2]Steph Mastoris.The real Wuthering Heights：the story of the Withins farms[J].Folk Life，2018（1）.

[3]Bob Duckett.Facets of Wuthering Heights：Selected Essays.By G raeme T ytler[J].Bront?Studies，2019（3）.

[4]陸楚穎.“我就是希思克利夫”——談《呼嘯山莊》中狂飆突進(jìn)的人物形象[J].文教資料，2018（36）.

[5]王晶.以榮格集體無(wú)意識(shí)理論分析《呼嘯山莊》中的希斯克里夫形象[J].大眾文藝，2019（6）.

[6]張永懷.時(shí)代的側(cè)影——小說(shuō)《呼嘯山莊》與2011版同名電影之比較[J].長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào)，2019（5）.

[7]石嬌，孫寶珩.荒原中的愛(ài)與恨——析《呼嘯山莊》的內(nèi)涵及啟迪作用[J].長(zhǎng)江工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（2）.

[8]楊友玉.對(duì)立·交融·統(tǒng)一：《呼嘯山莊》中的文學(xué)地理空間書(shū)寫(xiě)[J].華北水利水電大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018（3）.

[9]張巖，王雙.自然生態(tài)與精神生態(tài)的雙重變奏——艾米利·勃朗特《呼嘯山莊》生態(tài)意蘊(yùn)論析[J].同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018（5）.