張 吉

語用學(xué)認(rèn)為，語言學(xué)習(xí)的目的在于通過語境學(xué)言語，獲得真實(shí)的語言運(yùn)用能力[1]。在交際語境寫作范式中，寫作是一種有目的、有讀者對(duì)象的言語交際行為，源于日常生活的需要。我國(guó)當(dāng)前的寫作教學(xué)，存在一定的誤區(qū)。許多教師在指導(dǎo)學(xué)生寫作時(shí)，多強(qiáng)調(diào)有健康的主題、規(guī)范的結(jié)構(gòu)、流暢優(yōu)美的語言，卻常忽視寫作所應(yīng)有的語境——為什么學(xué)生要對(duì)別人說這樣一個(gè)話題。這使得學(xué)生寫出的作文，看似書寫工整、內(nèi)容生動(dòng)、表達(dá)有條理，卻缺少適當(dāng)語境下書寫的真心話，缺乏內(nèi)心自由個(gè)性的表達(dá)。

1985年，于永正老師開始嘗試教育改革實(shí)驗(yàn)，按照社會(huì)言語交際的實(shí)際需要來改革傳統(tǒng)寫作教學(xué)。當(dāng)時(shí)正是世界寫作教學(xué)開始出現(xiàn)交際語境寫作范式的時(shí)候，而于永正老師在寫作中強(qiáng)調(diào)的“先有生活、感受，后有寫作原則”的觀念，和“創(chuàng)設(shè)一定的交際情境，進(jìn)行說、寫訓(xùn)練”的主要做法，符合世界寫作教學(xué)所倡導(dǎo)的理念，在眾多寫作教學(xué)中獨(dú)樹一幟。本文試結(jié)合于永正老師寫作教學(xué)片段，具體闡釋交際語境寫作的設(shè)計(jì)與實(shí)施。

一.寫作目的：源于實(shí)際需要

《義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)（2011年版）》中提出：寫作是為了自我表達(dá)和與人交流[2]。寫作需要有交際性，即需要明確寫作的作者、讀者和目的。教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識(shí)寫作是源于實(shí)際需要的，而不是架空的、虛幻的；讓學(xué)生感到寫作是生活的一種需要，而不是學(xué)習(xí)中一項(xiàng)繁重的任務(wù)。

在于永正老師的課堂中，源于實(shí)際生活的寫作訓(xùn)練比比皆是。四年級(jí)的鄧剛同學(xué)拾金不昧，想找到丟錢的失主，于老師就借此機(jī)會(huì)組織學(xué)生學(xué)寫招領(lǐng)啟事。學(xué)生們通過張貼啟事，很快便找到了失主，此次學(xué)生的寫作也達(dá)到了物歸原主的目的。但于老師不局限于完成僅此目的，通過對(duì)該事件的分析，他又創(chuàng)設(shè)了另外兩項(xiàng)寫作任務(wù)，其一，引導(dǎo)學(xué)生現(xiàn)場(chǎng)采訪拾金不昧者，其二，整理采訪內(nèi)容后完成一篇報(bào)道記錄該事件。本次寫作訓(xùn)練目的明確，旨在宣傳鄧剛同學(xué)的好人好事，作者身份為“紅領(lǐng)巾廣播站”的小記者，讀者是全校的老師和同學(xué)。

諸如此類的寫作還有很多，如在《新型玻璃》一課中，于老師通過讓學(xué)生在情境中擔(dān)當(dāng)角色，要求學(xué)生充當(dāng)新型玻璃的角色，為自己作個(gè)廣告[3]。此寫作練習(xí)的交際對(duì)象是購(gòu)買者，交際目的是用恰當(dāng)?shù)脑捳Z進(jìn)行自我推銷，寫作要求是寫出各自特點(diǎn)。有了這樣的交際語境設(shè)置，教師能極大調(diào)動(dòng)學(xué)生仔細(xì)觀察某樣日常用品、完成相關(guān)描寫的積極性。在《一個(gè)_____的早晨》作文指導(dǎo)課中，于老師與學(xué)生分別扮演獵人與阻止捕鳥者，進(jìn)行趣味性的場(chǎng)景對(duì)話，引導(dǎo)學(xué)生明確本次寫作的交際對(duì)象是獵人，交際目的是保護(hù)大自然中的鳥兒。

交際語境作為載體，能為抽象的寫作提供具體形象的交際場(chǎng)景。在寫作教學(xué)中，教師啟發(fā)學(xué)生關(guān)注學(xué)校、家庭、社會(huì)等生活領(lǐng)域，遷移恰當(dāng)?shù)恼Z境，以此決定寫作任務(wù)與寫作內(nèi)容，用生活中的實(shí)際需要來激發(fā)學(xué)生寫作的熱情，促使學(xué)生在寫作中自覺擔(dān)任某種角色，擁有主動(dòng)寫作的動(dòng)機(jī)。

二.寫作內(nèi)容：構(gòu)建多種支架

寫作教學(xué)設(shè)計(jì)旨在為學(xué)生完成寫作提供幫助。學(xué)習(xí)支架理論將這些在學(xué)習(xí)過程中根據(jù)需要為學(xué)生提供的支持和幫助稱為“支架”[4]。在寫作教學(xué)中，教師需引導(dǎo)學(xué)生將寫作與生活相聯(lián)系。但由于小學(xué)生的認(rèn)知水平有限，若教師僅出示一段寫作材料，學(xué)生很難聯(lián)想生活，此時(shí)便需要教師適當(dāng)構(gòu)建支架。

于永正老師寫作教學(xué)中擅長(zhǎng)為學(xué)生構(gòu)建各種寫作支架。他構(gòu)建的支架，不是隨意給一個(gè)提示、一張圖片，而是基于本次寫作的目標(biāo)，找到適合學(xué)生最近發(fā)展區(qū)的寫作內(nèi)容。比如在上《描述人物外貌并轉(zhuǎn)述通知》這節(jié)課時(shí)，于老師圍繞人物外貌描寫，開展了多個(gè)寫作活動(dòng)。將本節(jié)課的寫作任務(wù)進(jìn)行分解，可得到以下語境形態(tài)下的寫作任務(wù)：

1.情境營(yíng)造：（教師有意安排）陌生的年輕女老師走進(jìn)教室找于老師有事，臨走前囑咐學(xué)生將通知轉(zhuǎn)告給于老師；

2.轉(zhuǎn)述：學(xué)生主動(dòng)告知于老師有人找他，嘗試描述女老師的特征；

3.討論：學(xué)生交流，先觀察整體形象，再描述局部特征，最后轉(zhuǎn)述通知內(nèi)容；

4.支架：嘗試把方老師的樣子和她來干什么事寫下來。寫好以后打電話請(qǐng)方老師來，讀給她聽一聽，讓她評(píng)一評(píng)誰寫得好，誰寫得像她；

5.期待：方老師聽，學(xué)生分享寫作成果，寫得像的學(xué)生給予畫片獎(jiǎng)勵(lì)。

與常規(guī)寫作任務(wù)“挑選一位你身邊的人試著描寫他/她的外貌并寫一件關(guān)于他/她的事”相比，語境形態(tài)下的寫作任務(wù)能啟發(fā)學(xué)生聯(lián)系生活。學(xué)生在有明確的讀者意識(shí)、目的意識(shí)、文體意識(shí)后，寫作訓(xùn)練更能觸發(fā)其言語活動(dòng)交流機(jī)制。多數(shù)小學(xué)生對(duì)事物還不能進(jìn)行自主分析、還原和想象，因此，學(xué)生在教師的引導(dǎo)下參與語境中的寫作任務(wù)，對(duì)完善并豐富其寫作內(nèi)容有積極作用。

此外，于老師會(huì)將學(xué)生的寫作內(nèi)容再做細(xì)化，進(jìn)一步為學(xué)生搭穩(wěn)寫作支架。如指導(dǎo)學(xué)生寫保證書，寫作內(nèi)容就包括為什么寫保證書、從哪幾個(gè)方面作保證、誰作保證、何時(shí)作保證等。舉辦展覽后寫通訊報(bào)道向報(bào)社投稿，內(nèi)容包括：時(shí)間、地點(diǎn)、描述展室布置、接待了多少人、舉辦展覽的意義、活動(dòng)成功的原因等。

交際語境寫作的特點(diǎn)是將寫作置于真實(shí)或擬真的社會(huì)情境、任務(wù)場(chǎng)景或具體語境中，其實(shí)質(zhì)是真實(shí)寫作、生活寫作，是最大限度接近于或者還原生活真實(shí)的寫作[5]。于永正老師創(chuàng)設(shè)的諸如轉(zhuǎn)述性、描述性、說明性、思辨性的交際情境，向?qū)W生提供內(nèi)容豐富的寫作訓(xùn)練機(jī)會(huì)，為處在以“形象思維”為主導(dǎo)階段的小學(xué)生提供思維活動(dòng)的支架，循序漸進(jìn)地引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行最真實(shí)的寫作。

三.寫作評(píng)價(jià)：語境中指導(dǎo)

寫作評(píng)價(jià)是小學(xué)語文寫作教學(xué)中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，其評(píng)價(jià)效果能對(duì)學(xué)生的寫作水平產(chǎn)生重要影響。小學(xué)語文寫作評(píng)價(jià)往往關(guān)注學(xué)生的寫作技巧和寫作思想，強(qiáng)調(diào)語句要優(yōu)美、內(nèi)容要切合題目，卻忽視了文章的材料和主題是否符合交際語境對(duì)它們的要求。寫作評(píng)價(jià)應(yīng)用語篇來驗(yàn)證交際環(huán)境對(duì)寫作內(nèi)容和寫作方式的制約作用是否發(fā)揮，即寫作內(nèi)容和寫作方式是否符合交際語境[6]。教師設(shè)計(jì)寫作教學(xué)、指導(dǎo)學(xué)生寫作時(shí)強(qiáng)調(diào)交際語境，在評(píng)改時(shí)同樣也不能忽視這一標(biāo)準(zhǔn)。

于永正老師采用“作中指導(dǎo)”的方法，他認(rèn)為在寫作教學(xué)過程中，教師與學(xué)生不僅僅是教與學(xué)的關(guān)系，更是一種在交際語境中的交際關(guān)系。課堂中，學(xué)生在教師創(chuàng)設(shè)的交際情境中有了初步體驗(yàn)，隨后自己嘗試寫作。而當(dāng)學(xué)生在嘗試中遇到困難有意愿向老師請(qǐng)教時(shí)，教師再根據(jù)寫作要求和學(xué)生寫作情況，對(duì)學(xué)生共同存在的問題集體指導(dǎo)、個(gè)別問題單獨(dú)指導(dǎo)。這種指導(dǎo)存在相應(yīng)交際關(guān)系，是學(xué)生在語境中真正需要的指導(dǎo)。對(duì)于部分學(xué)生，于老師還采用當(dāng)堂面批的方式，請(qǐng)完成習(xí)作的學(xué)生朗讀自己的文章，對(duì)學(xué)生作文進(jìn)行個(gè)性化口頭評(píng)價(jià)，同時(shí)通過評(píng)價(jià)時(shí)的師生對(duì)話，直接了解學(xué)生的寫作動(dòng)機(jī)、寫作目的。于老師在指導(dǎo)時(shí)規(guī)定，面批時(shí)全班同學(xué)都是參與者，允許學(xué)生插話，由此又構(gòu)成一個(gè)新的語境，即全體學(xué)生是評(píng)委共同幫助某位同學(xué)修改作文。這樣的寫作評(píng)價(jià)過程有針對(duì)性，學(xué)生更易接受。通過個(gè)別指導(dǎo)影響全體學(xué)生，創(chuàng)設(shè)學(xué)生互評(píng)、師生交流的學(xué)習(xí)情境，從而形成由點(diǎn)到面的輻射效應(yīng)。

在評(píng)價(jià)學(xué)生作文時(shí)，他認(rèn)為，凡是符合社會(huì)語言習(xí)慣、能順利地完成言語交際任務(wù)、心中有讀者的，都應(yīng)該打高分。例如在《推薦信》的教學(xué)中，于老師告知學(xué)生朱校長(zhǎng)要為幼兒園小朋友買手帕，讓同學(xué)們幫忙挑選，鼓勵(lì)學(xué)生向校長(zhǎng)寫一封推薦信，給校長(zhǎng)介紹一下大家挑選的手帕。學(xué)生寫道：“您非常關(guān)心小朋友，要為他們買手帕。我們聽了都很感動(dòng)?！庇诶蠋煂?duì)此予以肯定，并點(diǎn)評(píng)：“這幾句話寫得很得體，朱校長(zhǎng)讀了一定感到欣慰。[7]”在面批評(píng)點(diǎn)中向?qū)W生間接強(qiáng)調(diào)交際對(duì)象是朱校長(zhǎng)，交際目的是向校長(zhǎng)推薦合適的手帕。這封信的小作者在推薦時(shí)有讀者意識(shí)，故應(yīng)得到表揚(yáng)。

于永正老師的“言語交際”作文教學(xué)實(shí)踐，充分體現(xiàn)“讀者導(dǎo)向、交流驅(qū)動(dòng)、語境生成”的寫作模式，趨向?qū)W生真實(shí)的交流技能。于老師指導(dǎo)下的寫作，是學(xué)生自我情感的真實(shí)表達(dá)，是與世界、與他人的有效溝通。他在寫作教學(xué)中貫穿的真實(shí)寫作、自由表達(dá)的理念，在實(shí)踐中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，一定程度上促成了我國(guó)語文教學(xué)中語境教學(xué)理論的誕生，對(duì)當(dāng)下小學(xué)寫作課程改革具有極大的參考價(jià)值。