何家艷

【摘 要】戲劇作品是人類共同的財(cái)富，不僅促進(jìn)了人類文明的發(fā)展，戲劇作品還能帶給人類心靈的啟迪，高品質(zhì)的戲劇作品能流芳百世為后人所敬仰。近年來越來越多的人熱衷于對(duì)戲劇作品進(jìn)行改編，但這些未經(jīng)授權(quán)的改編后的成果廣泛發(fā)行后，戲劇作品著作權(quán)的保護(hù)問題逐漸成為戲劇熱愛者思考的問題，本文將對(duì)戲劇作品的介紹、著作權(quán)重要性和戲劇作品著作權(quán)保護(hù)三個(gè)方面進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】戲劇作品;著作權(quán);保護(hù)策略

中圖分類號(hào)：DF523.1 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0026-02

一、什么是戲劇作品

戲劇作品顧名思義即為可供舞臺(tái)演出的作品，文學(xué)中一般指創(chuàng)作的腳本。戲劇作品融合著多樣的肢體動(dòng)作、生動(dòng)的語言還有惟妙惟肖的舞蹈，是一種綜合的表演藝術(shù)。戲劇的產(chǎn)生一定包含著情景、舞臺(tái)、演員和觀眾四個(gè)因素。戲劇種類極廣，包括歌劇、話劇、音樂劇、舞蹈劇和如黃梅戲越劇為例的當(dāng)?shù)貞蚯鷳騽∽髌贰騽∽髌纺苣芴找鼻椴?，提高觀賞者的審美能力。人們?cè)谛蕾p戲劇作品的同時(shí)能被其營(yíng)造的獨(dú)特的環(huán)境氛圍所吸引，戲劇作品通過情感共鳴使觀賞者獲得情感體驗(yàn)。在人類文明的發(fā)展史上，戲劇作品總是占著一席之地，著名的文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇學(xué)家莎士比亞的四大悲劇為《奧賽羅》《哈姆雷特》《李爾王》和《麥克白》，它們?cè)诿總€(gè)時(shí)代都會(huì)被改編成舞臺(tái)劇、音樂劇、戲劇和電影等。中國(guó)歷史上也不乏優(yōu)秀的戲劇家，明朝的湯顯祖擅長(zhǎng)戲劇創(chuàng)作，其代表作《牡丹亭》不僅為我國(guó)歷代普通人民大眾和文人所喜愛，還傳播到了其他國(guó)家，是世界戲劇作品中的瑰寶。在以前的年代，普通大眾對(duì)居住地以外的看法大多來源于文學(xué)作品，欣賞戲劇作品就是勞苦大眾對(duì)外面世界的主要認(rèn)識(shí)途徑。在中國(guó)近代，郭沫若的《屈原》、曹禺的《雷雨》、老舍的《龍須溝》等能帶給人思想上的啟發(fā)。隨著時(shí)代的發(fā)展，中華民族逐漸屹立于世界民族之林，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲如《牡丹亭》《紅樓夢(mèng)》《秦香蓮》《梁山伯與祝英臺(tái)》等作為中國(guó)傳統(tǒng)文化不斷走向世界并且歷久彌新，年輕的新一代有越來越多的人喜愛戲劇，并對(duì)其進(jìn)行繼承和發(fā)揚(yáng)。我們要堅(jiān)持道路自信、理論自信、制度自信和文化自信，每一個(gè)中華兒女都應(yīng)加強(qiáng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的了解以增加文化自信。

二、保護(hù)戲劇作品著作權(quán)的重要性

著作權(quán)即人們理解的版權(quán)。對(duì)于戲劇作品的作者來說，其最重要的權(quán)利莫過于著作權(quán)，作者能對(duì)其辛苦創(chuàng)作的戲劇作品進(jìn)行發(fā)表、署名、修改并有權(quán)利保持其戲劇作品的完整性。創(chuàng)作者能依法享受由其作品帶來的聲望、利益和名譽(yù)，并能對(duì)他人進(jìn)行授權(quán)。未經(jīng)作者的授權(quán)允許便私自將戲劇作品進(jìn)行紙質(zhì)書籍的印刷和舞臺(tái)作品的改編演繹侵犯了作者的著作權(quán)，作者的著作權(quán)被侵犯后，作者不僅不能依法得到自己應(yīng)得的報(bào)酬還會(huì)打消作者的創(chuàng)作積極性，對(duì)作者造成心理陰影。

從社會(huì)層面來說，當(dāng)紙質(zhì)的戲劇作品被非法廠家進(jìn)行印刷產(chǎn)生盜版書籍流通到世面后，會(huì)侵犯作者的著作權(quán)，盜版不僅損害作者的權(quán)益，還會(huì)對(duì)正規(guī)出版社造成經(jīng)濟(jì)缺失，對(duì)出版行業(yè)的風(fēng)氣造成不好的影響。另外，盜版的書籍紙質(zhì)較差，錯(cuò)別字較多，不僅會(huì)對(duì)讀者的視力造成損害，還會(huì)誤導(dǎo)讀者。當(dāng)戲劇作品被非法改編搬上舞臺(tái)后，不僅影響行業(yè)風(fēng)氣，打消作者積極性，還會(huì)向大眾傳遞錯(cuò)誤的觀念。

從國(guó)家層面來說，侵權(quán)人在侵犯戲劇作品的著作權(quán)后利用戲劇作品賺錢，使得本該上交給國(guó)家的稅收落入了不法分子的口袋，長(zhǎng)期以往，嚴(yán)重?fù)p害了國(guó)家的利益。重視戲劇作品的著作權(quán)是全面依法治國(guó)的體現(xiàn)，由此可見對(duì)戲劇作品的著作權(quán)進(jìn)行保護(hù)的重要性。

三、戲劇作品著作權(quán)保護(hù)的難題

（一）抄襲難以界定

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲為大眾所喜愛，在戲曲中唱腔占著舉足輕重的作用，但是唱腔很難在在法庭上進(jìn)行判斷。戲劇《萬里鴻》曾被指責(zé)抄襲戲劇作品《劉三姐》并被告上法庭，《劉三姐》是由民間傳說改編后得到的著名戲劇作品。戲劇《萬里鴻》中多次出現(xiàn)“言前轍”，“言前轍”由京劇唱腔的靈感而來，但被告方認(rèn)為大家均是采用劉三姐的民間傳說進(jìn)行創(chuàng)作，都是合理的。法官在判定時(shí)認(rèn)為劉三姐的故事是早已流傳的民間傳說，屬于公共資源，不受著作權(quán)的保護(hù)?！傲荷讲妥Ｓ⑴_(tái)”是廣為流傳的凄美愛情故事，劉南薇改編的越劇《梁?！芬蚱浜侠淼那楣?jié)、優(yōu)美的唱腔被大眾所喜愛，后人對(duì)中華傳統(tǒng)進(jìn)行繼承和發(fā)揚(yáng)的同時(shí)，往往會(huì)進(jìn)行改編，但是否構(gòu)成抄襲難以界定，往往審判者認(rèn)為，早于和晚于此版本的戲劇作品都無足夠理由構(gòu)成抄襲，但筆者認(rèn)為我們?cè)诶^承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，改編傳統(tǒng)戲曲的同時(shí)應(yīng)盡量尊重原作者，保留其創(chuàng)作的精華。

（二）署名存在紛爭(zhēng)

戲劇作品包括了舞臺(tái)演出和創(chuàng)作劇本，必須進(jìn)行署名以作登記。但在署名問題上經(jīng)常出現(xiàn)紛爭(zhēng)，京劇《烏紗記》原為幺波、徐元珠和張少卿三人創(chuàng)作，當(dāng)年在沈陽(yáng)京劇院首演時(shí)在唱腔設(shè)計(jì)者中加入了劉明皋的名字，但1999年大年初三在中央電視臺(tái)演出時(shí)僅署名了劉明皋，幺波認(rèn)為劉明皋是受人指派重新設(shè)計(jì)了《烏紗記》的唱腔，雙方則因?yàn)樵摮坏闹鳈?quán)歸屬問題爭(zhēng)執(zhí)不休，于是幺波將劉明皋和沈陽(yáng)京劇院告上了法庭，經(jīng)過漫長(zhǎng)的審判最終判定幺波勝訴，沈陽(yáng)京劇院繼續(xù)提出上訴被駁回，最終沈陽(yáng)京劇院選擇了與幺波和解并賠償30000元，承諾以后在署名上加上幺波的名字。

（三）原創(chuàng)作者受輿論制約

如今，信息高速發(fā)展，社會(huì)熱點(diǎn)事件會(huì)在微博貼吧等網(wǎng)絡(luò)上被輿論發(fā)酵，很多原創(chuàng)作者不敢進(jìn)行維權(quán)，怕被網(wǎng)絡(luò)指責(zé)成因?yàn)橄胍X才索賠。作者怕被指責(zé)，往往只會(huì)索要一元錢的精神損失費(fèi)。社會(huì)大眾的輿論阻礙了更多想要維權(quán)的作者的維權(quán)步伐。

四、戲劇作品的著作權(quán)保護(hù)問題策略

目前戲曲作品的保護(hù)中存在的問題較多，為了我國(guó)戲曲的更好發(fā)展和提高人們對(duì)戲曲著作權(quán)的保護(hù)意識(shí)我們可以采取以下方法：

（一）出臺(tái)完整的法律法規(guī)，嚴(yán)格執(zhí)法

法律應(yīng)該對(duì)著作權(quán)所能保護(hù)的范圍進(jìn)行清晰界定，對(duì)于侵犯著作權(quán)的不法分子，要做到嚴(yán)格執(zhí)法、違法必究。加強(qiáng)文化部門對(duì)文化市場(chǎng)的管理和對(duì)侵權(quán)行為的查處，更大限度地保護(hù)權(quán)利人的利益。對(duì)于從事侵權(quán)活動(dòng)的人士，絕不能姑息養(yǎng)奸。執(zhí)法部門不能睜一只眼閉一只眼，必須要嚴(yán)格打擊違法犯罪活動(dòng)，全面依法治國(guó)。

（二）增強(qiáng)普法力度以提高人們法律意識(shí)

有關(guān)政府部門應(yīng)該加大對(duì)區(qū)域人民的普法力度，利用宣傳單對(duì)大眾進(jìn)行宣傳，學(xué)校應(yīng)采取講座或者利用著作權(quán)真實(shí)侵權(quán)案例進(jìn)行普法活動(dòng)，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)法律的認(rèn)識(shí)，提高法律意識(shí)，電視臺(tái)宣傳部門、廣播報(bào)刊和網(wǎng)絡(luò)應(yīng)該加強(qiáng)戲劇作品著作權(quán)保護(hù)重要性的宣傳，使人們知法懂法，尊重法律。有關(guān)部門應(yīng)鼓勵(lì)作者進(jìn)行維權(quán)，不要在乎外界的看法。著作權(quán)人提高自身保護(hù)意識(shí)，在創(chuàng)作伊始就應(yīng)該簽訂具有著作權(quán)保護(hù)內(nèi)容的協(xié)議，同時(shí)在尊重自己知識(shí)產(chǎn)權(quán)的同時(shí)也要注意不要侵犯他人的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。

戲劇作品是人類共同的寶貴財(cái)富，每個(gè)人都想繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的文化，但在對(duì)喜愛的作品進(jìn)行改編和普及時(shí)，一定要遵紀(jì)守法，重視戲劇作品的著作權(quán)，這才是對(duì)戲劇作品最大的尊重和喜愛。

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