梁玉

【摘 要】從藝多年來，我不斷學(xué)習(xí)并認(rèn)識(shí)到了不同行當(dāng)在戲曲中的重要性和各自的特點(diǎn)。在藝術(shù)舞臺(tái)上，我既演行當(dāng)又演人物，善于把握人物的性格基調(diào)，感受人物的情感變化，刻畫人物內(nèi)心情感。在唱腔上，我注重以情帶聲，以聲傳情，力求做到收放自如，剛?cè)岵?jì)，同時(shí)給觀眾以美的享受。我既演行當(dāng)，又演人物的表演風(fēng)格，完成戲曲的審美目的，塑造了許多栩栩如生的藝術(shù)形象。如秦腔傳統(tǒng)劇目《楊門女將》中的佘太君，《清風(fēng)亭》中的張氏，《鍘美案》中的秦香蓮，《三娘教子》中的王春娥，《王寶釧》中的王夫人等。

【關(guān)鍵詞】秦腔;《清風(fēng)亭》;表演風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J812? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0045-01

秦腔《楊門女將》是我主演的傳統(tǒng)名戲，也是我的代表作。值得一提的是，2000年，該戲在陜西電視臺(tái)“秦之聲”欄目播出以來，引起了強(qiáng)烈反響，在觀眾的掌聲鼓舞下，我冷靜思考，不斷創(chuàng)新，力求完美，從劇本到表演認(rèn)真鉆研，揣摩和理解人物的性格特征，以便掌握人物的感情基調(diào)，為塑造戲曲不同人物形象打好基礎(chǔ)。在此劇中我扮演的佘太君是官派老旦，這是我在舞臺(tái)上塑造的最滿意的角色。作為百歲的年邁老婦人，“我”親自掛帥，慷慨出征，力主與遼邦血戰(zhàn)到底，唱腔音樂和情緒的反差，呈現(xiàn)了佘太君不畏遼寇的老將風(fēng)度。特別是唱到“哪一陣不傷我楊家將，哪一陣不死我父子兵，可憐我三代傷亡盡，單留宗寶一條根”，可謂是飽含血淚的傾吐，令人揪心的吶喊。從人物講是大義凜然，從聲腔講是大氣磅礴，剛健激昂，突出了楊門忠烈之魂，升華了人物可貴的愛國(guó)情操，百歲老婦人的剛強(qiáng)正義，赤誠(chéng)報(bào)國(guó)給觀眾留下了深刻印象。

《清風(fēng)亭》為衰派老旦重頭戲，作為主人公的扮演者，我遵循“熟戲要當(dāng)生戲演”的藝術(shù)哲理，除了在表演上挖掘人物的內(nèi)心，把握角色的尺度外，在唱腔上著重以情帶聲，以聲傳情，力爭(zhēng)貼近真實(shí)，讓觀眾身臨其境。此外，我還全身心地投入到張氏夫婦老來失子的悲涼心境中，使她“思兒念兒想兒盼兒呼兒?jiǎn)緝?，以致有點(diǎn)瘋癲”的慘景一下揪住了觀眾的心，在表演中，我不僅用“三看三回頭”這樣的細(xì)節(jié)增強(qiáng)了觀眾視覺感，又以老旦的淳樸、厚實(shí)、沉郁、蒼涼著力追求將人物內(nèi)心情感和表情，動(dòng)作相結(jié)合的藝術(shù)效果，從而也形成了我在舞臺(tái)表演藝術(shù)上經(jīng)久不衰的“秘訣”。

我所演的《三對(duì)面》是《鍘美案》中重要的一折戲，在劇中我主演青衣秦香蓮一角，秦香蓮是中國(guó)女性的代表，她孝順、正直、不畏強(qiáng)權(quán)。對(duì)于這個(gè)角色，許多前輩都有其獨(dú)特的表演風(fēng)格，她們?cè)谟^眾的心目中留下了深刻的印象。在學(xué)習(xí)前輩們的唱腔后，我反復(fù)琢磨，用心體會(huì)，深入角色，一字一句地學(xué)念唱，走角度、學(xué)表演，掌握角色的基本動(dòng)作，在表演這出戲的時(shí)候，特別注重起腔，如包相爺唱完“把你冤屈訴一遭”，“遭”在鑼聲中戛然而止，霎時(shí)舞臺(tái)上鴉雀無聲，這時(shí)起二導(dǎo)板，觀眾必然靜心等待秦香蓮的第一句。因此，我在演唱“包相爺與我”時(shí)要唱得字正腔圓，音色飽滿，在行腔上要有秦腔青衣的特別韻味。這一句唱詞，我確實(shí)下了不少功夫，不斷地推敲揣摩，在一次實(shí)踐演出中，果然迎來了觀眾的陣陣掌聲，達(dá)到了預(yù)期的舞臺(tái)效果。重點(diǎn)戲是在和皇姑對(duì)唱中展開的，其中有多處需特別強(qiáng)調(diào)，當(dāng)皇姑唱完“張王李趙說實(shí)言”后，我一字一句地回答，“我家住湖廣郡州府，陳家莊上有家園”，“湖廣”二字字音要加重，湖字還要唱出下滑上挑的感覺，“府”字要稍加延長(zhǎng)，特別要把“陳家莊”三字突出，“我丈夫名叫陳世美，我是他妻秦香蓮”這兩句要直視皇姑，態(tài)度自若。聽到皇姑指責(zé)自己是“瘋言浪語把他攀時(shí)”，我立即反駁，加重語氣唱，“我夫妻結(jié)發(fā)十余載”，在“載”字上加一個(gè)甩腔，緊接著唱到“所生一男并一女時(shí)”，我用如箭般的目光盯著皇姑狠狠地把她奚落一番，誰知皇姑更加蠻橫，竟斥責(zé)道“見皇姑不跪?yàn)槟陌恪?，這時(shí)我便加快節(jié)奏，斬釘截鐵地唱到“今日仇人在當(dāng)面，哪有好話對(duì)她言，休夸你富貴穿綢緞，做此事叫人下眼觀，國(guó)王家女兒你學(xué)下賤”，表現(xiàn)了秦香蓮毫無懼色，口如利劍，滿腔的怨恨。經(jīng)過多次排練，我已經(jīng)對(duì)以上要求熟練掌握，演出每到此處，臺(tái)上臺(tái)下便產(chǎn)生共鳴，贏得了陣陣掌聲。

在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，我熟練地掌握了不同戲曲人物的性格基調(diào)，常以正旦、老旦的形象亮相舞臺(tái)，把最優(yōu)秀的劇目奉獻(xiàn)給廣大戲迷，在以后的藝術(shù)道路上，我將繼續(xù)按照戲曲表演美學(xué)的要求，既從行當(dāng)出發(fā)，又深入挖掘人物的個(gè)性，精雕細(xì)刻，提高表演才能，為繁榮振興秦腔事業(yè)不懈努力。