吳彥儒

【摘要】在實(shí)際聲樂演唱過程中，“打開”與“關(guān)閉”的地位是同等重要的，“關(guān)閉”的目的是為了讓聲音更好地打開，兩個既對立又統(tǒng)一，在聲樂演唱中不可分割。

【關(guān)鍵詞】聲樂;演唱;“打開”;“關(guān)閉”

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

嚴(yán)格說來，歌唱發(fā)聲中的每一個音高都意味著一種相應(yīng)的唱法，但就美聲唱法中男聲歌唱發(fā)聲的總體而論，卻只存在兩大唱法，亦即“打開”唱法和“關(guān)閉”唱法，這是由歌唱中的兩種不同發(fā)聲機(jī)能所決定的。

一、演唱中的“打開”

在現(xiàn)實(shí)生活中，不管是看文藝表演還是專業(yè)回報演出，都能夠發(fā)現(xiàn)舞臺上的聲樂演唱者歌唱的時候口腔打開的都很大，尤其是歌曲中高音部分的時候更為明顯，實(shí)際上，所看到的這只是歌唱中外在形態(tài)的打開，其實(shí)在歌唱器官的內(nèi)部也是處于打開的狀態(tài)，也就是我們在教學(xué)中經(jīng)常聽到的“積極、興奮”的狀態(tài)。表面上來看，臺下的觀眾所看到的只是演唱者在歌唱器官——口腔上的打開，要想在歌唱中做到完全打開，還需要充分調(diào)動人體的歌唱器官，包括歌唱中的呼吸器官、共鳴器官等。只有當(dāng)我們在歌唱的過程中將這個器官全部打開，才能獲得良好的歌唱效果，才能真正做到唱者舒心、聽者悅心。在這里我們有一點(diǎn)需要著重注意，在實(shí)際歌唱中實(shí)際上各個腔體在字與字之間的變化中開度的大小都是差不多的，都保持在一個均衡的開度，并不是說唱帶？”音的字口腔就張得特別大，唱帶“a”音等比口音時口腔開度就特別小。

從另一方面來說，在演唱的過程中，很多情況下，都不能避免身體會出現(xiàn)緊張的情況，身體一旦緊張，那么聲音就會出現(xiàn)抖動等原因?qū)е碌摹熬o”的狀態(tài)，這個時候?qū)I(yè)的老師可能會點(diǎn)評說“如果再打開一些演唱就更完美了”，這是另一個層面“打開”的含義。

實(shí)際上，看了上述所說的這個“打開”的含義都能明白，這里所說的“打開”實(shí)際上是針對某些發(fā)聲器官緊、不放松而言，如喉、咽、口等，或聲音共鳴沒有到某些腔體，如胸腔、頭腔等來說的，此時。如果是在教學(xué)中，教師一定會提醒表演者打開放松某個腔體或某個部位。

在聲樂演唱的過程中，剛一開始接觸“打開”或者“關(guān)閉”的時候很多人都搞不清楚，到底什么時候該打開，什么時候該關(guān)閉。其實(shí)，關(guān)于這兩個概念沒必要像理解一個數(shù)學(xué)公式那樣去理解，有時表演者對“打開”理解不準(zhǔn)確，過分地?fù)沃韲党?，因此會?dǎo)致一些發(fā)聲漏氣、聲音散，字變成了另一個字的現(xiàn)象出現(xiàn)。只要真正做到了打開，經(jīng)過長時間的磨合，身體機(jī)能自然會在該關(guān)閉的時候就關(guān)閉。千萬不能之顧著外口型的打開，造成下巴緊，舌根、喉緊張，影響聲音的正常發(fā)揮。

二、演唱中的“關(guān)閉”

從字面意義上來看，如果在最開始遇到“關(guān)閉”這個詞的時候肯定是認(rèn)為某些歌唱器官在歌唱中處在關(guān)閉的狀態(tài)，但實(shí)際上，這里所說的關(guān)閉放在歌唱中確實(shí)另一種含義的打開方式。與所有的歌唱技術(shù)一樣，都是為了使音色更加集中，發(fā)揮歌唱者的最大能力。

“關(guān)閉”技術(shù)于19世紀(jì)初開始使用并流行。在此之前，歌唱家們在演唱中總感覺音愈高發(fā)聲愈困難，唱高音也總不穩(wěn)定。在演唱實(shí)踐摸索中，歌唱家們發(fā)現(xiàn)歌唱發(fā)聲到一定音高時，采用一個過渡性動作之后，就能增強(qiáng)聲音力度和美化高音音色，使聲音圓潤、有穿透力而且穩(wěn)定，這種高音發(fā)聲的控制方法就稱為“關(guān)閉”。

在實(shí)際練習(xí)“關(guān)閉”唱法的過程中，以下幾個方面需要多加注意，以便能夠更好地歌唱。

男聲“關(guān)閉”的情況。①男低音在b1音或bb音時開始準(zhǔn)備，當(dāng)音高進(jìn)行到c音或者是#c2音時關(guān)閉。②男中音在c2音或#c2音時開始準(zhǔn)備，當(dāng)音高進(jìn)行到d2或者是#d2音時關(guān)閉。③男高音在e2音時開始準(zhǔn)備，當(dāng)音高進(jìn)行到f2或者是#f2音時關(guān)閉。

這里所說的“關(guān)閉”并不是將喉門閉緊，反而是將后門和口部肌肉自然放松，使喉部肌肉適度調(diào)節(jié)，從而達(dá)到改變音色的目的。具體來說是先由開放Ah的變?yōu)閳A潤立起的Aw音，再逐步帶“o”音，最后帶“u”音。

在練“關(guān)閉”的過程中要注意喉頭的位置，盡量保持穩(wěn)定并且略向下一些，軟腭向上提，使氣息不侵入面鼻，并沿著咽壁向上直入頭蓋。聲音要起在硬腭平線以上，這樣可避免音色太白，舌根后部要稍提高，好像聲音到這里忽然不向面部射去，而反射向后再直射頭腔。

關(guān)閉唱法是男歌者或者藝術(shù)性歌唱的一種非常好的方法，尤其是對于難搞音來說，這種方法更加實(shí)用。與其他演唱高音的方法相比較來說，“關(guān)閉”聲可使聲音圓潤、濃厚，又有利于音量和穿透力。世界上界許多杰出的歌唱家都很重視和懂得運(yùn)用關(guān)閉唱法。從卡魯索、吉利到現(xiàn)代”三大男高音“，他們運(yùn)用關(guān)閉唱法的技巧極其美妙，音色動人，高音柔美又極富金屬感，他們完美的歌聲使世人贊嘆。因此，凡男聲特別是男高音都應(yīng)將關(guān)閉唱法作為重要的演唱技巧來訓(xùn)練。

三、演唱過程中主要技巧運(yùn)用分析

呼吸在歌唱的過程中十分重要，在對美聲作品進(jìn)行演唱的過程中，首先要掌握氣息的使用方式以及呼吸技巧。如果沒有氣息的支撐是不可能將作品的情感完全表達(dá)出來的;沒有氣息的作用，也不可能讓聲音變得圓潤飽滿。因此，對于呼吸技巧要格外注意。演唱者在對作品進(jìn)行演譯的過程中，需要進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，保證自身胸部以及兩肋的放松，控制呼氣以及吸氣，保證氣息能進(jìn)入到腹部深處的肺葉中，以此滿足對作品氣息的要求。除此之外，當(dāng)吸氣時氣息還會讓肋骨擴(kuò)張，因此，在肋骨擴(kuò)張的過程中應(yīng)當(dāng)保證橫膈膜呼吸正常，才能讓氣息水平增高。在演唱美聲作品的過程中，為了保證氣息的穩(wěn)定性，需要在全程保證自身的放松。還需要注重對胸腹聯(lián)合呼吸法的運(yùn)用，注意胸腹之間相互配合，調(diào)節(jié)呼吸深淺度。

共鳴是美聲演唱過程中必不可少的一部分，共鳴的存在能提高聲音的力度，還能增添聲音的美感，因此，共鳴點(diǎn)也需要通透。頭腔共鳴主要說的是鼻腔共鳴效果，是在頭部發(fā)生振動之后讓聲音匯聚，從而形成一種集中、通透的聲音。美聲演唱者還需要注重自身頭腔共鳴與各個聲區(qū)之間的聯(lián)系，以此保證共鳴技巧之間能相互配合;口腔共鳴在美聲演唱過程中也是較為重要的一種共鳴方式，也就是說在演唱者演唱美聲作品的過程中，需要保證喉腔、口咽腔、鼻腔的調(diào)整合理，以此保證各個腔體之間能合理使用，讓聲音質(zhì)感提高。因為胸腔共鳴位置較低，屬于低位置共鳴，美聲對于胸腔為支點(diǎn)這一理念也十分認(rèn)可，因此，在美聲低音演唱時需要重視胸腔共鳴的使用，只有加入胸腔共鳴，才能使低音共鳴效果發(fā)揮到極致;最后，是各項共鳴器官的共鳴，以及與身體緊張程度的協(xié)調(diào)問題。將上述問題做好，筆者以為，在對美聲作品進(jìn)行演唱時，能進(jìn)一步提高自身的音色、質(zhì)感以及音域，能從根本上提高自身的演唱水平。

在演唱美聲作品的整個過程中需要注重自身喉嚨打開的狀態(tài)，這一點(diǎn)在美聲演唱的過程中是最為重要的一個環(huán)節(jié)，這對于演唱者聲音表現(xiàn)力有著十分重要的影響。但是，因為喉嚨打開技巧十分復(fù)雜，因此，演唱者應(yīng)當(dāng)在咽腔的基礎(chǔ)上將“喉嚨打開，問題進(jìn)一步擴(kuò)大到喉頭以及咽腔喉嚨等方面，從而讓喉嚨的打開方式科學(xué)、合理、精準(zhǔn)。

打哈欠這種最為簡單的方式能將喉嚨完全打開。當(dāng)演唱者在演唱美聲作品時，需要保證喉嚨時刻處于放松狀態(tài)，以“微笑”的方式打開喉嚨。微笑可以帶動笑肌的升高抬起，促進(jìn)演唱者將鼻腔以及咽腔進(jìn)一步打開，從而讓演唱者的情緒能完全融人到音樂作品中，更好地進(jìn)行現(xiàn)場表演。

四、結(jié)語

綜合上述，在實(shí)際演唱中“打開”并不是打開得越大越好，而是適度的，是根據(jù)音樂旋律高低和歌詞開口音、閉口音實(shí)際需要而隨時變化的。但是，無論是“打開”還是“關(guān)閉”，都不應(yīng)影響聲音的正確、通暢和歌詞的準(zhǔn)確表達(dá)。

參考文獻(xiàn)

[1]廉明子，雙虹.略談“關(guān)閉”“打開”技法[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2000（2）.