【摘要】信息時(shí)代推動(dòng)了影視藝術(shù)的發(fā)展步伐，尤其是數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用，使得影視藝術(shù)的敘事特征與表達(dá)方式更加多元化。我國(guó)電影跨媒介敘事整體上的發(fā)展仍處于摸索性前進(jìn)階段，主要內(nèi)容體驗(yàn)不夠深入，還需從影像語言、敘述與故事三個(gè)層面加強(qiáng)電影數(shù)字技術(shù)的影響分析，以帶動(dòng)傳媒產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化發(fā)展。

【關(guān) ?鍵 ?詞】新技術(shù);影視作品;敘事;影響

【基金項(xiàng)目】文化部委托課題“‘一帶一路框架下中國(guó)—東盟藝術(shù)合作機(jī)制研究”（A5-0303-18-00）。

【作者單位】陸生發(fā)，廣西藝術(shù)學(xué)院職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】G206.2【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.20.027

一、敘事策略維度與新技術(shù)影響下的新時(shí)期電影藝術(shù)敘事特征論

1.敘事策略論

（1）敘事策略含義。從電影制作角度分析，敘事策略是指在發(fā)揮敘事功用的同時(shí)，為人物與故事情節(jié)增強(qiáng)可觀賞度，以提升影視作品的藝術(shù)性與表現(xiàn)力。敘事策略的組成要素多樣，包括設(shè)計(jì)懸念情境、安排敘事結(jié)構(gòu)、塑造人物形象等，但主要目的都是為了增強(qiáng)敘事的故事性與可看性。

（2）敘事策略類型。第一類是敘事懸念。影視作品在虛構(gòu)故事情節(jié)時(shí)，需要在特定的情境中設(shè)計(jì)敘事懸念。影響影視作品敘事懸念效果的因素較多，包括人物內(nèi)心活動(dòng)、鏡頭轉(zhuǎn)換拼接與假定情節(jié)等。在設(shè)計(jì)敘事懸念時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意以上要素的合理搭配與設(shè)置。第二類是敘事節(jié)奏。無論是外部節(jié)奏，還是內(nèi)部敘事節(jié)奏，起伏變化的設(shè)置都是為了營(yíng)造身臨其境的觀看效果，以此減少觀看疲勞感，引導(dǎo)觀眾持續(xù)關(guān)注，因此，充分掌控觀眾心理的內(nèi)在節(jié)奏意義重大。第三類是敘事結(jié)構(gòu)。制作者的創(chuàng)作意圖不同，通過對(duì)素材的靈活剪輯，呈現(xiàn)的主題風(fēng)格與影像效果也存在差異。但影片素材的合理搭配，得益于對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的全方位了解與掌控。作為影視作品的骨架，敘事結(jié)構(gòu)直接關(guān)乎作品內(nèi)容的精彩性與趣味性，最終實(shí)現(xiàn)內(nèi)容、形式的有機(jī)結(jié)合。

2.新技術(shù)影響下的新時(shí)期電影藝術(shù)敘事特征

構(gòu)成電影作品敘事的要素多樣，涉及敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角與敘事主體。在傳統(tǒng)的影視作品制作中，導(dǎo)演與編劇占據(jù)主導(dǎo)地位，作品敘事效果受編劇的主觀思想影響較大，觀眾只能被動(dòng)觀看電影作品。新時(shí)期的電影制作，更注重與觀眾的互動(dòng)性，尤其是媒體融合背景下，多種媒介的高效應(yīng)用使得電影作品的敘事多元化特征隨之呈現(xiàn)。

（1）合作性。多媒體合作打破了傳統(tǒng)單一媒介制作影視模式的格局，由受眾、多媒體合作完成跨媒介敘事。媒介融合實(shí)現(xiàn)了移動(dòng)智能終端、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，跨媒介敘事不僅具備媒介融合的基本特征，在不同媒介載體上，其體現(xiàn)的特征也存在諸多異同。

（2）整體性?；诓煌浇樾问街谱鞯碾娪白髌罚軌?qū)崿F(xiàn)對(duì)故事敘事的靈活掌控。利用各種媒介形式深入加工影視作品，故事的整體性也隨之增強(qiáng)，觀眾對(duì)故事的理解也會(huì)更加透徹。將電影某一面作為敘事創(chuàng)作的載體，更能突顯作品的藝術(shù)主題，引發(fā)觀眾情感共鳴，從而多角度感受作品的藝術(shù)魅力?；诿浇槿诤霞夹g(shù)創(chuàng)作的跨媒介敘事，實(shí)現(xiàn)了對(duì)信息的匯總，敘事的明確性、完整性特征更加突顯，更能夠滿足觀眾的多樣化需求，跨媒介敘事的價(jià)值意義也隨之彰顯。

（3）參與性。在媒體融合的時(shí)代背景下，跨媒介敘事的參與性特征更加明顯，這不僅體現(xiàn)在媒介合作參與上，也體現(xiàn)在受眾的高度參與上。在電影敘事創(chuàng)作過程中，參與主體的主動(dòng)性提升，通過賞析電影，進(jìn)一步加深對(duì)電影敘事的理解，扭轉(zhuǎn)了觀眾被動(dòng)接受創(chuàng)作意圖的傳統(tǒng)電影創(chuàng)作局面。從電影創(chuàng)作入手分析，以作品上映為界，媒介的參與體現(xiàn)為對(duì)前期制作的理解，受眾參與屬于對(duì)作品后期的理解行為。受眾通過觀看上映后的影視作品，對(duì)媒介形成的作品進(jìn)行深入了解，作品的參與度隨之增強(qiáng)。

二、新技術(shù)對(duì)電影敘事的具體觀照

從敘事學(xué)理論入手分析，敘事作品分為敘事話語、故事、文本三個(gè)相關(guān)聯(lián)的層面。對(duì)影視藝術(shù)敘事技術(shù)的研究，通常更關(guān)注對(duì)電影敘事構(gòu)成的研究。敘事符號(hào)層面，注重對(duì)敘述事件功能、深層結(jié)構(gòu)與發(fā)展邏輯等方面的考察。敘事話語層面，強(qiáng)調(diào)對(duì)故事敘述行為與話語的考察研究，包括敘事時(shí)間與敘述視角等內(nèi)容。電影敘事研究的文本，主要為敘事電影，研究理論以敘事學(xué)理論為主，研究問題涉及電影敘事話語與行為、故事、性質(zhì)等。

1.新技術(shù)對(duì)基本構(gòu)成要素層面的影響

新技術(shù)的整合運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了影視作品語言敘事能力的延伸。從表意功能理解電影語言，主要涉及含蓄與直接意指兩類。直接意指涉及畫面內(nèi)的聲音與人物景象等，含蓄意指涉及攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、畫面構(gòu)圖等?，F(xiàn)代化的數(shù)字技術(shù)，極大地拓展了電影語言與畫面的敘事表現(xiàn)力，影像語言的表現(xiàn)形式更加豐富，美學(xué)風(fēng)格更加獨(dú)特，傳統(tǒng)影像語言無法與之比擬。

基于真實(shí)事件改編的電影作品，利用傳統(tǒng)拍攝制作方法，很難實(shí)現(xiàn)事實(shí)高效還原。借助新技術(shù)，電影可將真實(shí)場(chǎng)景與事件進(jìn)行有效還原。如根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，其恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、古老的建筑群畫面等借助數(shù)字技術(shù)得到了較好展現(xiàn)。一些高難度的鏡頭，尤其是探險(xiǎn)或戰(zhàn)爭(zhēng)等題材的電影，為還原驚險(xiǎn)的場(chǎng)景，依靠傳統(tǒng)拍攝方式，難以達(dá)到位置攝影，還需借助數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)事件的視覺效果。數(shù)字化技術(shù)能夠?qū)?chuàng)作者的奇思妙想充分展現(xiàn)，營(yíng)造出現(xiàn)實(shí)不存在的影像畫面，或是通過虛構(gòu)想象、真實(shí)影像的結(jié)合，創(chuàng)作出有別于現(xiàn)實(shí)的影像畫面，如一人分飾兩角后，在同一畫面中出現(xiàn)。

數(shù)字化技術(shù)豐富了影像語言的敘事表現(xiàn)力，美學(xué)風(fēng)格更加多元化，尤其是奇觀化美學(xué)風(fēng)格的電影作品，其視覺沖擊力更強(qiáng)。如利用新技術(shù)拍攝的京劇電影《霸王別姬》《蕭何月下追韓信》《曹操與楊修》以及昆劇電影《景陽鐘》、越劇電影《西廂記》等，不僅在國(guó)內(nèi)贏得戲迷和影迷的喝彩，而且也成功走向世界，新技術(shù)在戲曲電影中的應(yīng)用與表達(dá)讓國(guó)內(nèi)外更多年輕人愛上了中國(guó)戲曲。

影像語言敘事表現(xiàn)力的延伸，不僅體現(xiàn)在美學(xué)風(fēng)格方面，也體現(xiàn)在視聽效果方面。數(shù)字技術(shù)帶動(dòng)了電影制作方法與敘事手段的創(chuàng)新，且與以往各階段電影技術(shù)改革的目的相統(tǒng)一，即營(yíng)造出逼真與高級(jí)感的影像視聽效果。例如，《少年派的奇幻漂流》整部影片就是李安帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)在一個(gè)大水缸制作的池子里完成的。這些奇幻漂流場(chǎng)景均依靠后期電腦合成和數(shù)字特效技術(shù)系統(tǒng)得以完成。

傳統(tǒng)電影制作技術(shù)，乘著信息時(shí)代與現(xiàn)代科技的東風(fēng)，實(shí)現(xiàn)了邏輯與技術(shù)等方面的升級(jí)，尤其是在制作手段方面，圖像生成方式的便利性、虛擬性顯著增強(qiáng)。但無論制作技術(shù)如何飛躍，真實(shí)性原則從未改變。尤其是在科幻題材的電影作品中，科幻角色與場(chǎng)景都圍繞敘事結(jié)構(gòu)這一骨架展開，由創(chuàng)作者根據(jù)人類生活習(xí)慣與經(jīng)驗(yàn)，以及真實(shí)情感，對(duì)數(shù)字角色與景物等進(jìn)行處理。同時(shí)，在逼真視聽效果的打造中，通過虛構(gòu)對(duì)象仿真處理，以真實(shí)的對(duì)象為設(shè)計(jì)藍(lán)本，加強(qiáng)對(duì)創(chuàng)作細(xì)節(jié)的處理，更能實(shí)現(xiàn)電影制作目的與創(chuàng)作意圖的充分表達(dá)。如《魔獸》《變形金剛》《猩球崛起》《頭號(hào)玩家》等優(yōu)秀的科幻影片，均是當(dāng)前電影數(shù)字?jǐn)z影、3D技術(shù)、AI技術(shù)等充分結(jié)合真人模擬表演完成的。

2.新技術(shù)對(duì)故事層面的影響

電影敘事變化受數(shù)字技術(shù)的影響較大。一是體現(xiàn)在故事特性上。應(yīng)用數(shù)字技術(shù)后，電影故事的動(dòng)態(tài)性特征更加明顯，且視覺沖擊力更強(qiáng)，與制作傳播方式、視聽媒介的特性帶動(dòng)不無關(guān)系。雖然電影故事本身具備一定的超常強(qiáng)度性、視覺呈現(xiàn)性等特征，但數(shù)字化電影制作也進(jìn)一步放大了電影特征。用于增強(qiáng)影視敘事表現(xiàn)力的數(shù)字技術(shù)豐富多樣，圖像生成方式靈活多變，視覺沖擊力更加強(qiáng)烈，相比傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)攝影效果，數(shù)字?jǐn)z影的運(yùn)動(dòng)自由度也隨之增強(qiáng)，更能表現(xiàn)具備動(dòng)態(tài)與視覺呈現(xiàn)特征的影視作品。電影時(shí)長(zhǎng)通常在1—2小時(shí)左右，90分鐘的電影長(zhǎng)度居多，在最短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾視線，成為衡量作品好壞與故事強(qiáng)度的重要指標(biāo)之一。滿足作品故事強(qiáng)度要求，需要借助數(shù)字技術(shù)，打破傳統(tǒng)電影制作技術(shù)的瓶頸，進(jìn)一步增強(qiáng)視覺效果。如美國(guó)大片，多以人類災(zāi)難或超時(shí)空科幻題材為主，且善于利用最先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作出奇觀性畫面內(nèi)容，以此增強(qiáng)故事強(qiáng)度，這也是電影敘事策略的重要體現(xiàn)。電影內(nèi)容的奇觀化傾向，與電影數(shù)字化程度成正比，如2019年中國(guó)科幻電影 《上海堡壘》，借助原型情節(jié)，展現(xiàn)了宏大奇觀的場(chǎng)景，也將敘事電影向奇觀電影的過渡態(tài)勢(shì)充分體現(xiàn)。消費(fèi)文化水平提升與視覺文化轉(zhuǎn)型背景下的國(guó)內(nèi)電影奇觀化現(xiàn)象，更多地體現(xiàn)在審美取向與電影創(chuàng)作上的變化，這多受美國(guó)好萊塢奇觀化法則電影的影響與啟發(fā)，使得影片能夠進(jìn)一步滿足大眾觀看的欲望，迎合觀眾的審美接受心理。二是體現(xiàn)在故事題材上。數(shù)字技術(shù)與電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，進(jìn)一步豐富了敘事題材內(nèi)容。創(chuàng)作者可根據(jù)創(chuàng)作需要，靈活運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈視覺沖擊力、藝術(shù)表現(xiàn)力與想象力的電影影像。其創(chuàng)作靈感與想象空間，不再受傳統(tǒng)電影制作技術(shù)的限制，電影題材也隨之拓展與豐富，在外來電影文本的啟發(fā)下，會(huì)向從未觸及的題材領(lǐng)域過渡。除此之外，即使是經(jīng)典電影題材，或是同樣故事的題材，在數(shù)字電影技術(shù)的影響下，藝術(shù)表現(xiàn)維度亦得以延伸，電影情境氛圍也因而更加逼真與濃厚。如近兩年國(guó)外電影《小飛象》《侏羅紀(jì)世界2》《登月第一人》等，以及我國(guó)優(yōu)秀電影《狄仁杰之四大天王》《尋龍?jiān)E》《捉妖記》，動(dòng)畫電影《大護(hù)法》《風(fēng)語咒》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等，均實(shí)現(xiàn)了新技術(shù)與新藝術(shù)的高度結(jié)合，體現(xiàn)出數(shù)字電影技術(shù)的真正應(yīng)用價(jià)值。數(shù)字技術(shù)對(duì)電影敘事故事層面的影響，應(yīng)當(dāng)是全方位的，以此豐富影像表意性，即靈活呈現(xiàn)事件外部發(fā)展延伸的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)對(duì)人物內(nèi)在心理與情感，甚至是思想觀念加以充分體現(xiàn)。在傳統(tǒng)電影制作技術(shù)背景下，電影制作更依賴于對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的拍攝，而在數(shù)字電影制作背景下，故事情節(jié)與畫面，在表現(xiàn)主觀現(xiàn)實(shí)方面，展現(xiàn)得更加自由與靈活。對(duì)此，利用影像語言挖掘人物的內(nèi)心世界與思想、豐富電影敘事內(nèi)容顯得格外重要，而這同時(shí)也是數(shù)字電影敘事值得期待的題材領(lǐng)域。

3.新技術(shù)對(duì)敘述層面的影響

敘述話語是指故事講述的方式，主要處理敘述視角與敘述時(shí)間。數(shù)字電影制作模式下，電影講述故事的方法、形式更加靈活，如數(shù)字控制攝影機(jī)的運(yùn)用，通過自由運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了視點(diǎn)的快速流動(dòng)，以此形成多樣性的敘述角度，以及不斷變化的敘述節(jié)奏。又比如，利用數(shù)字合成技術(shù)，在連續(xù)的畫面中，對(duì)時(shí)空自由組合，可以打破傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步豐富敘述空間與時(shí)間，增強(qiáng)作品敘事的表現(xiàn)力。例如，2019年的電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》，利用數(shù)字合成技術(shù)后，電影敘事空間隨之拓展，時(shí)間層次得到多重表現(xiàn)，過去時(shí)空與當(dāng)下時(shí)空的事件在同一鏡頭中出現(xiàn)，從而營(yíng)造出一種毫無破綻的畫面，帶領(lǐng)觀眾在過去與現(xiàn)在的時(shí)空中穿行，時(shí)空敘事更加豐富，時(shí)空自由組合成為可能。

三、對(duì)新技術(shù)融入電影敘事的思考

1.新技術(shù)必然是促成中國(guó)電影敘事全新模式形成的重要推手

信息時(shí)代推動(dòng)了影視藝術(shù)的發(fā)展步伐，尤其是數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用，使得影視藝術(shù)的敘事特征與表達(dá)方式更加多元化。但我國(guó)電影跨媒介敘事整體上的發(fā)展仍處于摸索性前進(jìn)階段，主要內(nèi)容體驗(yàn)不夠深入，還需從影像語言、敘述與故事三個(gè)層面加強(qiáng)電影數(shù)字技術(shù)的影響分析，以帶動(dòng)傳媒產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化發(fā)展。

2.新技術(shù)必須與全新的藝術(shù)觀念融合才能形成全新的電影敘事生產(chǎn)力

新技術(shù)不是電影藝術(shù)的最終目的，而僅是一種表現(xiàn)手段，它是為電影藝術(shù)發(fā)展服務(wù)的，能夠拓展電影手段與思路。數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，在豐富視覺敘事、真實(shí)性敘事、情感敘事的同時(shí)，不能放棄對(duì)社會(huì)價(jià)值判斷以及人生哲理的思考。同時(shí)，編導(dǎo)對(duì)事實(shí)的尊重性、對(duì)人性認(rèn)識(shí)的深入性以及對(duì)情感傳遞的共鳴程度，也將直接影響觀眾對(duì)影片的認(rèn)可度。進(jìn)一步推動(dòng)數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作的完美結(jié)合，將新技術(shù)與全新的藝術(shù)觀念充分融合，才能形成全新的電影敘事生產(chǎn)力，創(chuàng)作出更多的電影精品。

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