摘要：《紅字》是美國(guó)小說(shuō)家霍桑的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作，作品采用了全知的第三人稱敘事方式，除此之外，作品所運(yùn)用的象征手法和反諷手法也非常突出。

關(guān)鍵詞：霍桑;《紅字》;寫作手法

1850年，美國(guó)浪漫主義大師霍桑發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅字》，小說(shuō)給我們講述了女主人公海絲特·白蘭和男主人公梅斯代爾之間的戀愛(ài)悲劇。故事發(fā)生的背景是北美殖民時(shí)期，海絲特·白蘭與當(dāng)?shù)蒯t(yī)生奇靈渥斯結(jié)婚了，但是他們沒(méi)有感情基礎(chǔ)，更無(wú)愛(ài)情可言。婚后的海絲特·白蘭非常孤獨(dú)，在此期間，她認(rèn)識(shí)了牧師丁梅斯代爾，兩人開(kāi)始暗中相戀，而且還生下了私生女珠兒。女主人公海絲特·白蘭于是被認(rèn)定犯下了通奸罪，她被強(qiáng)行帶上紅色“A”字進(jìn)行示眾，紅色“A”字在當(dāng)?shù)貥?biāo)志著通奸。然而無(wú)論如何，海絲特·白蘭都不愿意說(shuō)出珠兒的親生父親是誰(shuí)。奇靈渥為此開(kāi)始了復(fù)仇，他的情敵梅斯代爾最終死去，然而，復(fù)仇成功后的他也并沒(méi)有感到快意，一年之后他也死了。很多年之后，珠兒結(jié)婚了，過(guò)上了幸福的生活，海絲特·白蘭又回到了那片曾經(jīng)讓她刻骨銘心的地方，后來(lái)，她也死了，她的墳緊挨著梅斯代爾的墳，在她的墓碑上寫著：“一片墨黑的土地，一個(gè)血紅的A字。”

小說(shuō)《紅字》堪稱是美國(guó)浪漫主義文學(xué)的典范之作，除此之外，它還開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)心理分析小說(shuō)的先河。作品沿襲了作者霍桑一慣以來(lái)的象征手法，其中無(wú)論是人物，還是情節(jié)，還是語(yǔ)言都帶著非常濃郁的主觀想象色彩，作者在經(jīng)常注重人物的心理活動(dòng)的描寫，把人物的直覺(jué)放在了作品的首要位置。

對(duì)于作品的藝術(shù)特色，筆者認(rèn)為可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析：

一、敘事方式

眾所周知，在小說(shuō)的敘述中，作者會(huì)確立一種敘述的角度，小說(shuō)的作者正是通過(guò)這種敘述的角度來(lái)向讀者敘述他想要表達(dá)的小說(shuō)的人物、事件、情節(jié)以及背景等等。最為常見(jiàn)的小說(shuō)敘述角度有第一人稱敘述角度和第三人稱敘述角度，第三人稱敘述角度中習(xí)慣上我們可以為分為全知全能型的敘述角度和有限敘事角度。小說(shuō)《紅字》采用的是第三人稱敘述角度的全知敘事角度及無(wú)限制

選用敘事者本身就是一種疏遠(yuǎn)手段?！都t字》的敘事是以一個(gè)不愿承擔(dān)敘事責(zé)任的全知敘事者的視角展開(kāi)的。作者采用這種敘全知敘事方式是因?yàn)樽髡卟辉敢庾屪x者在字里行間看出他對(duì)犯通奸罪的海絲特·白蘭的同情，刻意使自己與作品的主人公保持一定的情態(tài)距離，避免用第一人稱的身份來(lái)講述這個(gè)故事，刻意把作者自身隱藏于”我們”之后，如“……當(dāng)我們的故事開(kāi)始時(shí)……”這個(gè)“我們”只是形式上的全知敘事者，這個(gè)敘事者既不是小說(shuō)里的當(dāng)事人，也不用在小說(shuō)中闡述自己的觀點(diǎn)立場(chǎng)。然而，我們通讀小說(shuō)，很容易發(fā)現(xiàn)，作者在很多情況下，利用作品中的人物的視角表達(dá)著自己的情感態(tài)度。

另一方面，從小說(shuō)的情節(jié)來(lái)說(shuō)，作品的的敘事結(jié)構(gòu)并不完整，小說(shuō)的作者并不象一般的作者那樣向我們描述男女主人公海絲特·白蘭和丁梅斯代爾的戀愛(ài)及通奸經(jīng)過(guò)，而是把筆墨著重放在怎樣描述監(jiān)獄、森林以及刑臺(tái)等外在物件之上，這樣就使得象征性的場(chǎng)景成為了小說(shuō)非常獨(dú)特的特色。這種不完整的敘事方式，可以讓敘事者繞過(guò)婚外情主題對(duì)故事的正面干擾，給我們?cè)斐尚≌f(shuō)并不是寫婚外戀情的假象，讓事實(shí)顛覆著正統(tǒng)的道德價(jià)值觀。

同時(shí)，這種采用第三人稱的敘事方式，讓作者與讀者之間產(chǎn)生了一種距離，或者說(shuō)是一種審美的距離，這種審美距離進(jìn)一步增強(qiáng)了作品的藝術(shù)口味及藝術(shù)感染力。

二、象征手法

作品的主人公海絲特·白蘭被強(qiáng)制在胸前掛了一個(gè)紅色的“A”字，這個(gè)紅色的“A”字作為主線貫穿了整個(gè)小說(shuō)，在作品中，作者對(duì)這個(gè)紅色的“A”字進(jìn)行了大力的渲染，以展現(xiàn)出其小說(shuō)的豐富的意蘊(yùn)。

首先，這個(gè)紅色的“A”字象征著小說(shuō)里男女主人公海絲特·白蘭和丁梅斯代爾兩人之間那種真摯、純潔、熱烈的愛(ài)情。紅色與血與火的顏色一致，本來(lái)是熱情是力量是生命的象征，而愛(ài)情則是生命之源，是對(duì)人世的熱愛(ài)，按理說(shuō)，在任何一個(gè)正常的社會(huì)里，真摯的愛(ài)情都應(yīng)該是被倡導(dǎo)被贊美被謳歌的，小說(shuō)極具諷刺意味的是，這種本應(yīng)被贊美被謳歌的美好而真摯的愛(ài)情卻被清教徒們作為恥辱的標(biāo)記，把它掛在了主人公海絲特·白蘭的胸前。

其次，在小說(shuō)中，紅字“A”也是恥辱和罪惡的象征。這個(gè)象征源于《圣經(jīng)》。在《圣經(jīng)·啟示錄》的第埂七章寫到一個(gè)“大淫婦”，她就是穿著一襲紅色的衣服坐在一頭猩紅獸之上的，從此以后，在西方紅色便與淫蕩以及罪惡聯(lián)系了起來(lái)。而作品中主人公海絲特·白蘭因?yàn)橥楸磺褰掏絺冊(cè)谛厣蠏炝肆思t色的“A”字，讓她一生抬不起頭來(lái)，永遠(yuǎn)被烙上了淫蕩的標(biāo)志。而作品的男主人公丁梅斯代爾也在自己的胸前刻了一個(gè)紅色的“A”字。帶著這個(gè)象征著淫蕩和罪惡的紅字，主人公一次次被押上刑臺(tái)，與其說(shuō)這紅字象征著淫蕩和罪惡，勿寧說(shuō)更象一只祭壇上滴著鮮血的羊羔，它以自已的苦難、鮮血、甚至生命向世人昭示著一條解脫罪惡，走向上帝和天堂的光明大道。

三、反諷的手法

《紅字》這篇小說(shuō)一個(gè)最大的寫作手法就是運(yùn)用了反諷的寫作手法，作品就題材來(lái)說(shuō)本身就帶有強(qiáng)烈的諷刺意味。清教徒們舉著虛偽的旗幟，在海絲特·白蘭胸前掛上象征淫蕩和罪惡的紅色的“A”字，而無(wú)論是作者還是讀者，對(duì)作品的男女主人公海絲特·白蘭和丁梅斯代爾都持著同情，他們?yōu)榱思儩嵍鎿吹膼?ài)情一生受難，這本身就是對(duì)打著“圣潔典范”的清教徒的一種極大的諷刺，讓我們看到，真正犯下原罪的是吃人制度。

除了以上三種寫作手法之外，作品在人物的刻畫方面也非常成功，小說(shuō)中的人物沒(méi)有臉譜化，女主人海絲特·白蘭為了愛(ài)情一生隱忍讓我們深深地同情，男主人丁梅斯代爾也一生受著良心的煎熬，最終站出來(lái)承認(rèn)自己就是奸夫，就是海絲特·白蘭的丈夫奇靈渥斯也讓我們無(wú)法恨起來(lái)，他也沒(méi)有錯(cuò)，在作品中他也是受害者，他最后把家產(chǎn)都留給了珠兒和自己的愛(ài)人。總而言之，作品正因?yàn)檫@些豐富多彩的寫作手法，最后才在美國(guó)文壇上大放異彩。

作者簡(jiǎn)介：

嚴(yán)娟（1967-），女，土家族，貴州銅仁人，碩士研究生，副教授，研究方向：英美文學(xué)與文化，二語(yǔ)習(xí)得，英語(yǔ)教學(xué)。