⊙徐敏［南通大學(xué)，江蘇 南通 226019］

一、范成大與《四時田園雜興》

南宋詩人范成大，晚年隱居石湖，過了一段清閑舒適的生活，并創(chuàng)作出了著名組詩《四時田園雜興》。范成大，字致能，號石湖居士，生于北宋靖康元年（1126），吳縣（今江蘇蘇州）人，南宋高宗紹興二十四年（1154）進士，一生累官不斷。他是宋代南渡詩人中獨具特色的一位，尤其善于創(chuàng)作反映農(nóng)村生活的作品。其詩題材廣泛，平易清新，今傳《石湖居士詩集》《吳郡志》《攬轡錄》《驂鸞錄》《桂海虞衡志》《吳船錄》等。

12世紀后期，靖康之亂的戰(zhàn)聲尚未完全消弭，孱弱的南宋小朝廷偏安一隅，在將百姓置于水深火熱之中時，亦激蕩著一群愛國詩人的憂國憂民之心。作為南宋著名官員、文學(xué)家，范成大在任之時頗有廉吏之風，與其大力創(chuàng)作田園詩歌的行為相照應(yīng)。到了晚年，范成大選擇致仕歸田，《四時田園雜興》這一組詩便創(chuàng)作于這段閑適的歸隱時光。日本清田氏更曾親自校正刊印過這組詩，可見其影響之遠。該組詩分《春日田園雜興十二絕》《晚春田園雜興十二絕》《夏日田園雜興十二絕》《秋日田園雜興十二絕》《冬日田園雜興十二絕》六十首，在描寫江南農(nóng)村淳樸的風俗人情之時，更直接揭露了時下農(nóng)民所遭受的殘酷剝削。本文整理時主要以北京大學(xué)古文獻研究所編著的、北京大學(xué)出版社出版的《全宋詩》為底本，其中卷二二四一至卷二二七四收錄范成大詩，共一千九百四十七首，分為一千一百六十九首近體詩，七百七十八首古體詩。

二、《四時田園雜興》組詩之用韻

這組六十絕句的格律只用二式：

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。

前者凡三十六首，后者凡二十四首，首句皆是以平聲字結(jié)尾。近體詩用韻嚴格，一般認為某句的韻腳不用本韻便是“出韻”了。王力先生在《詩詞格律》中說道：“七言絕句首句以入韻為常見……律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的?！彼^鄰韻，除江與陽、佳與麻、蒸與侵為罕見的特例之外，大約總依詩韻的次序，以排列相近而音又相似的韻為鄰韻。事實上，對于這種首句使用鄰韻的現(xiàn)象，歷來褒貶不一。于是，目前我們暫時將這種首句使用鄰韻的現(xiàn)象稱作借韻，而其余句子使用鄰韻仍被視作出韻，抑或落韻。

宋真宗大中祥符元年（1008），陳彭年、丘雍等人奉詔根據(jù)前代《切韻》《唐韻》等韻書修訂而成一部官方韻書——《廣韻》。該書分206個韻部，共收字26194，列3874小韻，分為上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲五卷。而《平水韻》則依據(jù)唐人用韻情況，將漢字劃分成106個韻部，是《廣韻》的一種略本。以下將從每首詩的一、二、四句末字出發(fā)，依據(jù)這兩部韻書分別整理《四時田園雜興》這組詩的用韻情況。

（一）從《廣韻》看《四時田園雜興六十首》之用韻

依《廣韻》之標準，組詩均押平聲韻，本韻共享二十一個韻部，其分布情況、各部押韻次數(shù)見下頁表1所示（數(shù)字表示該韻或現(xiàn)象出現(xiàn)的次數(shù)）。

除表1所列之外，另有兩首比較特殊。其一為《春日田園雜興其六》，第一、二、四句末字依次為“喧”“煙”“邊”，分別是上平二十二元、上平十七真、下平一先韻，不能算作全詩押韻。其二為《秋日田園雜興其十二》，其本韻為下平二十一侵韻，然首句為“新霜徹曉報秋深”，借去聲五十二沁韻。其實，《廣韻》中將“深”字分別列在下平二十一侵與去五十二沁兩個韻部中，但侵韻之“深”意為“遠也，又水名，出桂陽南平”，而沁韻之“深”意為“不淺也”。仔細剖析詩句，此“深”當入沁韻。平聲韻借去聲字，算不得入韻，但此字特殊，或許是范成大借錯了意——本意是用侵韻之“深”，但未考慮到此“深”之意是否符合自己詩中之意。而從另一個可能性來說，《廣韻》雖是官修韻書，詩人們在作詩之時或許也會受方言的影響。

表1

（二）從《平水韻》看《四時田園雜興六十首》之用韻

依《平水韻》之標準，該組詩均押平聲韻，本韻共享二十二個韻部，其分布情況、各部押韻次數(shù)見下表（數(shù)字表示該韻或現(xiàn)象出現(xiàn)的次數(shù)）：

上平聲：

表2

下平聲：

表3

從以上結(jié)果可看出，范成大在這組詩中用韻最多的應(yīng)是上平五微韻，其次才是上平一東、十灰，以及下平七陽、八庚等。且依《平水韻》來看，該組詩借韻二十一次，然而依《詞林正韻》所列韻部，以上二十一次借韻現(xiàn)象均不存在——可全部視為通押?！对~林正韻》為清人戈載所輯，此書排比時博考唐宋詞用韻情況，定十九韻部。因此，我們不得不聯(lián)想到《四時田園雜興》中的這種借韻現(xiàn)象或許與當時詞之興盛有關(guān)。

另外，有學(xué)者參照宋代通語韻系，通過韻字歸納出宋代江浙詩人的韻部系統(tǒng)，其中陰聲韻共七部——歌戈、麻車、皆來、支微、魚模、蕭豪、尤侯，陽聲韻共七部——東鐘、江陽、寒先、監(jiān)廉、真文、庚青、侵尋。換而言之，以上所列《四時田園雜興》中支微、庚青等互借現(xiàn)象，在宋代的通語韻系中均算不得借韻，仍是正常的入韻現(xiàn)象。那么，范成大在創(chuàng)作這組詩時所依之韻部究竟是何？且其中根據(jù)蘇州方言所借之韻又為何？以及當時盛行的詞曲之風究竟對范成大等宋代詩人之用韻產(chǎn)生了何種影響？可惜筆者尚未能參照宋代通語韻系，亦未能通曉蘇州方言之特性，因此不能對本組詩之用韻做更為詳盡的分析。

三、結(jié)語

通過整理《四時田園雜興》六十首絕句的用韻，我們可知，單就這組詩而言，微韻出現(xiàn)的頻率確實是最高的。無論從《廣韻》還是《平水韻》去看，范成大在寫這組詩時都更為偏愛微韻，其次是庚、陽、東、灰等韻，這或許是他本人的日常用韻習(xí)慣。