□莫雪梅 廣西師范大學(xué)

李叔同1880年出生于天津，這年其父親68歲高齡，母親19歲，其父老來得子，使李叔同于期待中降生。其父李筱樓曾官至吏部主事，后棄官轉(zhuǎn)業(yè)鹽商開錢柜成為天津巨富之一。李筱樓在李叔同5歲時(shí)便逝世，但殷實(shí)的家底仍讓后輩的成長衣食無憂。在兄長的督導(dǎo)下，幼年的李叔同接觸到儒家最傳統(tǒng)的文化，從四書到詩文史學(xué)皆有所習(xí)，他7歲便熟讀《文選》，為其后來深厚的文學(xué)功底奠定了基礎(chǔ)。李叔同還時(shí)常跟隨家中賬房先生徐耀廷學(xué)習(xí)書法，生于繁華亂世中，屢次仕途不順，對(duì)李叔同的一生產(chǎn)生了不小的影響。

一、日本留學(xué)

林語堂曾言：“李叔同是我們時(shí)代里最有才華的幾位天才之一?！?在西學(xué)東漸風(fēng)潮逼近天津，仕途無望時(shí)，李叔同攜帶妻兒和母親前往上海尋求出路。在上海城南文社初綻頭角。但好景不長，隨著南洋公學(xué)學(xué)業(yè)的中斷、母親的逝世等因素，李叔同毅然東渡日本留學(xué)。

在母親王氏逝世后，李叔同化名“李哀”留學(xué)日本，“哀”或許是李叔同對(duì)于母親的懷念又或許是自身心態(tài)的反映。李叔同曾言：“我自二十歲到二十六歲之間的幾年時(shí)光，是平生最幸福的時(shí)候。此后便是不斷的悲哀與憂愁，直到出家。”漂洋過海來到日本的李叔同在休頓的一年中寫成了《圖畫修得法》等文，并對(duì)西洋畫勤加練習(xí)，飽覽西洋繪畫作品和繪畫理論。在日本的第二年，李叔同如愿考入了東京美術(shù)院校的西洋畫科。

日本留學(xué)期間李叔同接觸和學(xué)習(xí)了水彩畫、油畫、版畫等西洋畫科，并尋找裸體模特進(jìn)行寫生訓(xùn)練與創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的日本雖比中國開放，但尋找裸體模特也絕非易事。出生于清朝的李叔同當(dāng)時(shí)托友人尋找女裸體模特進(jìn)行作畫，可見其思想的先進(jìn)性。李叔同的畫作《半裸女像》便是采用裸體模特進(jìn)行寫生創(chuàng)作的油畫作品，畫作中半裸的女子舒適地倚靠在椅子上似乎已悄然入睡。該畫作李叔同于出家前贈(zèng)予友人夏丏尊后，輾轉(zhuǎn)經(jīng)吳作人院長捐贈(zèng)給了中央美術(shù)學(xué)院。

在東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)期間，李叔同創(chuàng)作了大量的繪畫作品，如《朝》《晝》《靜物》《停琴》等。這四幅畫更是代表當(dāng)時(shí)日本西洋畫界最高水平的“白馬會(huì)”進(jìn)行了展覽。1910年，李叔同學(xué)業(yè)完成，攜帶為數(shù)頗多的藝術(shù)作品回國，包括油畫、水彩畫、版畫等?？上?，1918年夏天，李叔同在出家之前，將自己的作品、藏品與書籍按照對(duì)方的愛好和專業(yè)所需，分別贈(zèng)送相關(guān)單位、朋友及學(xué)生。遺憾的是，這批作品在20世紀(jì)二三十年代就已失散無蹤了。

二、美術(shù)教育的奠基者

胡懷琛在《西洋畫、西洋音樂及西洋戲劇之輸入》中曾提到，清末民初最早介紹西洋畫到中國來的人之一便是李叔同。李叔同在日本期間就于《醒獅》雜志上發(fā)表文章，向國人介紹西洋畫科。李叔同回國后更是致力于西洋畫的傳播與介紹，與葉楚倫等人創(chuàng)辦以研究文學(xué)、美術(shù)為目的的“文美會(huì)”，廣納賢才，專門收錄會(huì)友的書畫和印章拓本。李叔同主編的《太平洋畫報(bào)》在畫報(bào)中開設(shè)“西洋畫法”專欄，連載有關(guān)木炭畫、油畫等繪畫的基礎(chǔ)理論，介紹西洋繪畫。為了吸引讀者的興趣，李叔同有時(shí)會(huì)用各種書法撰寫文字，繪制圖案，或加木刻。陳師曾在李叔同的鼓勵(lì)下在《太平洋畫報(bào)》中發(fā)表其即興創(chuàng)作的水墨畫，這種極簡的水墨畫在當(dāng)時(shí)并不多見。

在浙江省立師范學(xué)校任教期間，李叔同擔(dān)任校友文藝會(huì)刊《白陽》的編務(wù)，除了日常的授課外，李叔同時(shí)常在會(huì)刊上發(fā)表文章，介紹西洋樂器、西洋繪畫?！栋讞睢窌?huì)刊中不僅有畫稿、篆印，還有詩詞，李叔同還特開一欄細(xì)說《近世歐洲文學(xué)之概觀》，這讓學(xué)生在踴躍投稿之余也加深了對(duì)西洋繪畫與文學(xué)的了解。

在《白楊》校刊中，李叔同詳細(xì)地介紹了石膏模型的用法，還將自己在日本所接受的西洋畫教育，因材施教，稍加改良地運(yùn)用到學(xué)生身上。當(dāng)時(shí)油畫、水彩等西洋畫科對(duì)學(xué)生而言十分陌生與新奇，但李叔同還是讓他們一絲不茍地對(duì)著石膏模型和靜物進(jìn)行寫生。除此之外，李叔同還時(shí)常帶著學(xué)生到西湖寫生。西方作畫時(shí)采用的人體模特寫生也被李叔同引入課堂，可以說是中國第一個(gè)聘用裸體模特進(jìn)行教學(xué)的人。

李叔同開創(chuàng)了采用人體模特進(jìn)行繪畫教學(xué)的先河，并與教育家夏丏尊共同編著了《木刻版畫集》，是中國現(xiàn)代版畫藝術(shù)的最早創(chuàng)作者。李叔同組織西洋畫研究會(huì)，促進(jìn)了西洋畫在中國的發(fā)展，是同時(shí)期國內(nèi)研究的第一人。作為藝術(shù)教育家，他培養(yǎng)出潘天壽、豐子愷、劉質(zhì)平等一批負(fù)有盛名的畫家、音樂家。

李叔同在俗39年，在佛24年，一生中充滿了傳奇色彩，是中國美術(shù)教育、音樂、話劇的奠基者，他似乎在每達(dá)一個(gè)高峰時(shí)便轉(zhuǎn)身離去。偶有世人覺得李叔同絕情，拋棄世俗，遁入空門。這也許是另一種追尋，弘一法師在佛禪新生活，重整失傳已久的律宗，弘揚(yáng)念佛不忘救國。李叔同的一生，正如其最后所書“悲欣交集”。