□彭 帆 江蘇省交響樂團(tuán)

一、短笛的基本結(jié)構(gòu)與特點

短笛的長度僅僅是長笛的一半，約為35厘米，管體較細(xì)，吹孔很小，所以對氣息、音準(zhǔn)等控制都是一個不小的挑戰(zhàn)，尤其面對高音區(qū)域，演奏者需要具備較高的肺活量及超高的演奏技藝才能夠?qū)⒍痰堰\用自如。基于演奏的難度，學(xué)習(xí)短笛者需要先通過學(xué)習(xí)長笛來鞏固基礎(chǔ)。短笛的材質(zhì)也是多種多樣，包含木頭、金屬、塑料或化合物等，其中木質(zhì)短笛的音色更顯圓潤，塑料及合成材質(zhì)的短笛相比而言更加結(jié)實耐用，所以在軍樂隊中較為常見，但音色表現(xiàn)并不突出。短笛在外形與指法上與長笛相似，但本質(zhì)上卻不一樣，尤其在演奏技巧與氣息的運用上，由于短笛自身結(jié)構(gòu)的小巧，在演奏個別音時就需要作出特殊的處理與改變，同時短笛的音域要高出一個八度，這就使得它與長笛的音色截然不同，總體音色不及長笛豐滿，演奏低音時會顯得虛弱，這也是短笛的一大劣勢，導(dǎo)致它的應(yīng)用不及長笛廣泛。在交響樂團(tuán)中，長笛經(jīng)常作為演奏主旋律的首選樂器，而短笛則顯得十分“低調(diào)”，通常情況下它的裝飾與點綴功能要大于旋律性功能，多起到配角作用，短笛的獨奏作品相對較少，我國對于短笛的研究與應(yīng)用還不足，需要我們作出進(jìn)一步探索[1]。

隨著人們對音樂藝術(shù)的傳承，樂器也在不斷改良與發(fā)展，短笛的變化同樣巨大。最早出現(xiàn)的短笛是沒有按鍵的，這就意味著它沒有調(diào)性，這使得它經(jīng)常與19世紀(jì)制造的鼓笛相混淆，對于旋律的掌控完全憑借演奏者自我感覺，所以，它不會出現(xiàn)在正式樂團(tuán)表演之中，更多的是用在瑞士的嘉年華活動之上，多與巴塞爾鼓合奏，起到烘托氣氛的作用。隨后經(jīng)過專人的研究，使得短笛在結(jié)構(gòu)上不斷改進(jìn)，能夠呈現(xiàn)出有規(guī)律可循的曲調(diào)，讓世人重新認(rèn)識了短笛。古典主義時期，器樂的發(fā)展超越了聲樂，呈現(xiàn)出了全新的高度，進(jìn)而出現(xiàn)了交響曲、協(xié)奏曲等各類音樂藝術(shù)載體，而短笛也在這時與著名音樂家貝多芬結(jié)緣，1808年貝多芬歷史性地將短笛運用到了他的作品《C小調(diào)第五“命運”交響曲》中，讓大眾廣泛認(rèn)識并接納了短笛。

二、短笛在樂隊中的運用

在木管樂器中，短笛的音域最高，也正是因為短笛的這一特性，使它成為管弦樂隊中的一員，它的加入很大程度上擴(kuò)展了樂隊的音域。到了19世紀(jì)下半葉，管弦樂隊形成了一支短笛、兩到三支長笛的固定搭配，由于短笛的出現(xiàn)較晚，所以包含短笛聲部的作品多出現(xiàn)在19世紀(jì)中晚期浪漫主義時期和近現(xiàn)代時期。由于短笛自身的結(jié)構(gòu)與音色特點以及它邊緣化的樂器屬性，使得它在樂隊中的角色都十分“低調(diào)”，多數(shù)時候它只作為管弦樂隊中的高音旋律聲部出現(xiàn)，短笛的低音區(qū)可謂一個短板[2]。它的構(gòu)造使得它的低音發(fā)音困難，音量很小，同時也不及長笛音色柔美動聽，所以作曲家們多利用短笛的中高音區(qū)，在標(biāo)準(zhǔn)的C大調(diào)短笛的增加部分中，有D音的短笛音高，有時用來與降半音A一致，出色地用于意大利軍樂隊。在大部分作品中，短笛多出現(xiàn)在樂曲高潮及solo處，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的表現(xiàn)力，可見短笛在樂隊中的實用性與影響力同樣是不容忽視的。

一直堅守 “將音樂在心靈中精煉成金”的偉大音樂家貝多芬可謂短笛的伯樂，他對音樂藝術(shù)有著自己獨特的見解，他的作品也有著鮮明的風(fēng)格，其作品《C小調(diào)第五“命運”交響曲》被人熟知，其中值得一提的就是短笛的加入，他對短笛的演奏部分加入了大量的技巧，包括吐音、連音、延音、顫音等，這使得眾多藝術(shù)家望而不及、拍手稱贊。這對演奏者來說，無論是演奏能力方面，還是氣息控制方面都是非常有挑戰(zhàn)性的，一旦氣息與指法配合不當(dāng)，就會出現(xiàn)音準(zhǔn)失誤，影響演奏效果。此外，由于短笛音色十分尖銳，所以更需要它與整個樂隊協(xié)調(diào)配合，否則它的聲部會十分凸顯，影響整首樂曲的和諧，同時會讓欣賞者感到耳朵不舒服?？傊?，因為短笛的高難度以及它自身的音色特點，才能夠使《C小調(diào)第五“命運”交響曲》呈現(xiàn)出了其他樂器無法達(dá)到的效果與高度。

除此之外，《C小調(diào)第五“命運”交響曲》還涉及了大量的三連音和臨時變化音，這要求演奏者在把握音準(zhǔn)的前提下，還需要將每個三連音在所有強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍都要做到明顯的重音突出，這樣的難度會令不少演奏者望而卻步。如此看來，要想將作品完美地呈現(xiàn)出來，短笛演奏者都面臨著巨大的壓力，只有具備掌控短笛的高超技藝，才能夠使短笛在樂隊表演中大放異彩。而貝多芬本人就是我們學(xué)習(xí)的典范，他在對短笛的演奏技巧上有著準(zhǔn)確的判斷與理性的處理，就連一個小小的吐音都運用地恰到好處，在第四樂章的開始，為了與其他樂器完美配合，短笛還演奏了與長笛相同的部分，表現(xiàn)效果相當(dāng)驚人?！禖小調(diào)第五“命運”交響曲》整首曲目是想通過戰(zhàn)爭獲得勝利這樣一種思想表現(xiàn)英雄與命運的抗?fàn)幘瘢w的基調(diào)是慷慨豪邁的。短笛在最長的第四篇樂章中出現(xiàn)，使整首曲目更加氣勢磅礴，音響效果很是震撼，該樂章的音樂表現(xiàn)手法可以說與命運這一思想主題最為緊密，短笛的尖銳音色正好彌補(bǔ)了長笛的不足，僅一支小小的短笛卻能突破整個交響樂團(tuán)的音量，以歡快、清晰的節(jié)奏以及飽滿壯實的音響效果刻畫了民族英雄的光輝形象，為聽眾帶來巨大的精神力量，使得整部作品的意境得以提升，短笛的表現(xiàn)如同一個巨浪將曲目推向高潮，帶給人一種前所未有的聽覺盛宴[3]。

在演奏會的進(jìn)行曲中，短笛同樣有著功不可沒的作用，如約翰·菲利甫·叟沙的作品《The Stars and Stripes Forever》就是典型的短笛獨奏曲，其壯觀的表現(xiàn)令眾多欣賞者為之動容。尤其在銅管樂隊中，常用來表現(xiàn)歡欣鼓舞的激動場面。另外短笛的模仿能力也是值得一提的，在貝多芬的《第六交響曲》中的第四樂章，短笛模仿雷電轟鳴的情形十分讓人驚嘆，無論是聲音的相似度，還是音響的立體感，讓人仿佛身臨其境。除貝多芬的作品對短笛十分青睞之外，著名的音樂家穆索爾斯基也在其交響詩《荒山之夜》中，利用短笛來描繪群魔亂舞時陰森凄厲的哭聲，凄涼而動人心弦。

結(jié) 語

短笛體積小于長笛，音色較高，由于目前我國關(guān)于短笛的作品研究還較少，同時它的演奏技巧很具挑戰(zhàn)性，這令不少興趣愛好者淺嘗輒止。但我們不能否認(rèn)短笛在樂隊中有著獨一無二的作用，是交響樂隊中音域最高的樂器，在配器上，無論樂隊規(guī)模多大，用一支短笛已足可擴(kuò)展音域，增強(qiáng)縱深能力?？梢姸痰丫哂泻軓?qiáng)的藝術(shù)可塑性，我們還需要進(jìn)一步去探索與研究短笛，以求更深刻地認(rèn)識并運用它。