關(guān)于騙保這件事生活里其實挺多新聞案件的，對這個現(xiàn)實層面的哪些思考讓你有這個創(chuàng)作沖動？

申奧：我覺得它挺極端的，整個事件里人的情感關(guān)系是極端的，兩個陌生人去殺人，其中有一個人還必須得跟這個人結(jié)婚，結(jié)完婚以后他又后悔。我覺得這些情感都拉的比較開、有張力。還有這個故事里人物少，場景少，會拍起來比較便宜，比較得心應(yīng)手，預(yù)算和壓力控制比較好。

怎么會想到用喜劇去包裹這樣一個很殘酷的事情？會不會擔心削弱原本的力量？

申奧：原來寫的那個東西挺黑暗的，但后來我花了一年多的時間，調(diào)整方向之后，其實更舒服一些，也讓這個項目變得更好。我的意思是它的受眾會更廣泛，雖然過程挺痛苦，一些努力也白費了，但是結(jié)果現(xiàn)在看來是好的。能讓更多的人喜歡這個電影，覺得沒有必要把自己放在那么高的位置上，我也不成熟，也不厲害，還是想為更多的人拍片。

因為角色和演員的經(jīng)歷有很高的相似度，有沒有量身定制的成分？

申奧：是會調(diào)整一些。比如說最早岳淼淼設(shè)定的是東北人，她應(yīng)該是比較粗俗的樣子。后來柳巖進來以后，覺得她應(yīng)該是個湖南人，就變成比較辣的性格，我會根據(jù)演員本人的特質(zhì)來改。但是像大鵬其實我想給他的感受就是你跟你自己越遠越好，因為他本人氣質(zhì)是很聰明的，很睿智、反應(yīng)很快、嘴皮子特別利索，反而離這個木訥迂腐的人比較遠。但我知道他肯定能演好。

甚至這個劇本本來是比較正的，也是因為演員進來以后，演了幾天，我就覺得好像沒那么過癮，好像他們在一直控制著自己的喜劇天賦，去給我演正劇。等到每次關(guān)機了，或者平常玩的時候，我就發(fā)現(xiàn)他們對戲，反而能演出更好玩的版本來。于是有一天我就突然決定不要再壓著這個勁兒了，我把它全都放出來。但這個調(diào)整會讓我們的喜劇最后看起來也不那么酣暢、那么通透。算是有些遺憾的地方。

一開始不是想要演喜劇，又為什么會選了這么一對演員？

申奧：因為他們很可愛，我不是把他們當成喜劇演員去看待，我覺得他們在觀眾心目當中是比較正面的形象，也不是那么嚴肅。因為這個戲本身是一個案件，如果跟你說A要殺B，你可能會覺得很殘忍；如果跟你說大鵬要殺柳巖，你可能就笑了，你會覺得這不可能。你會帶著感受去看電影，就不會把特別殘忍的一面提得特別高。

他們本來都是帶著某些標簽的演員，這次都貢獻了更有深度的人物和表演，你是一開始就確定他們有這個潛質(zhì)還是拍攝中現(xiàn)場摸索激發(fā)出來的？

申奧：鵬哥是看《我不是潘金蓮》就知道他會演戲，我看這個片子之前其實沒那么強的感受，但看到“潘金蓮”后我覺得他一定能演得很好。后來我也很喜歡《縫紉機樂隊》，那里邊演得也很好。

柳巖我也是很早就知道她是會演戲的，只不過她沒有得到一個合適的角色。之前我看她在《演員的誕生》里演佟掌柜的時候就能看出她是有演技的，但大多數(shù)人都沒有正確地用這個演員。

大鵬飾演的吳海是個犯了錯誤的“好人”，這個善惡的度如何拿捏？

申奧：非常難，但這也是我覺得有趣的地方?？赡芤话阌^眾必須得有一個愛或者恨、支持或者反對的立場，但吳海從頭到尾，其實你都沒法對他真的恨或者真正的同情。你會一直不太好放這個態(tài)度，這是我覺得有意思的地方。我只把握一點，就是最后這個人沒有真正鑄成大錯，其他的部分我更愿意表現(xiàn)人性的糾結(jié)。

柳巖這個角色，會不會覺得過于“賢良”？網(wǎng)絡(luò)上也有評論說是直男眼中的“圣母”？

申奧：我沒這么去想，我只是想寫出一個很堅強、很單純的那么一個女孩。我沒有考慮過什么直男、圣母這些詞，也不太知道什么圣母。我覺得她能犧牲、能原諒，這些都是優(yōu)點吧？寫一個有很多優(yōu)點的人物，難道是錯嗎？

張子賢演的這個角色，徹頭徹尾的壞，一直到最后也沒有醒悟，也做得很極致，是把更現(xiàn)實殘酷的部分讓這個人物來承擔嗎？

申奧：其實是一種敘事技巧吧。就是因為大鵬不好不壞，所以必須得有一個更壞的人來體現(xiàn)。我記得是寧浩導演跟我聊劇本的時候，我當時說，遇到困難了，不知道怎么寫，這個人物不招人喜歡。他說那你找一個更壞的人來陷害他、裹挾他，他就會顯得好一些。所以其實這個是方法。

之前寧浩說你是“很成熟的導演”，但這還是你的第一部電影，所以過去多年在做什么？

申奧：我畢業(yè)以后拍了八年的廣告，寫了三年劇本才真的成了一個電影導演。拍廣告期間我拍過所有的幾乎所有類型、各種品牌，也合作了很多明星，各種特效、古裝、現(xiàn)代、科幻、合成的動畫全都做過。所以在現(xiàn)場臨場執(zhí)導這個層面上，我確實比一般新導演經(jīng)驗豐富。

這些經(jīng)驗轉(zhuǎn)到電影上，有哪些是你覺得受用的？哪些是推翻的？

申奧：但是也會有很多欠缺，比如在編劇這方面我是一個完全的門外漢。我自以為我自己也挺專業(yè)的，因為看過很多電影，也學過這個專業(yè)。后來發(fā)現(xiàn)真的做起來全都是紙上談兵，真正去實操的時候，自己總是無從下手。有時又會陷入自戀，覺得自己寫得很好，但結(jié)果拿出去就被diss，各種提意見。一開始還不服氣，但我完成整個流程之后，我相信之前那些反對的聲音都是有道理。

有一部分青年導演畢業(yè)是死磕電影的，你選擇進入廣告行業(yè)的時候心態(tài)是怎樣的？

申奧：那時候很微妙，當時電影行業(yè)處在膠片跟數(shù)字的轉(zhuǎn)換時期，我們聽到最多的聲音就是以后就不存在電影了，因為當時有很主流一派的觀點認為膠片才是電影，數(shù)字就不是電影。另外那個時候新媒體剛剛出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)視頻、微電影什么這些東西都是特新興的事物。我們就趕上了一個大熱潮，也是電視廣告轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)廣告的熱潮。進入這個潮流以后就發(fā)現(xiàn)賺錢很容易，拍的東西很豐富，生活又很自由，就比較沉浸在這種生活方式里。