王葉婕

周作人曾說過“喝茶當(dāng)于瓦屋紙窗之下，清泉綠茶，用素雅的陶瓷茶具，胚層二三人共飲，得半日之閑，可抵十年的塵夢(mèng)”。

這文中所提的素雅的陶瓷，現(xiàn)在就在我的面前，它們落戶于一座叫大安的小鄉(xiāng)村，靜靜的陽光下，堆滿了大大小小的陶器，小的只有約10厘米，大的幾乎有2米，素色的外表，或橫或豎，不成規(guī)模卻自成一景，甚至連周邊的欄桿也別出心裁用一個(gè)個(gè)土陶連接而成，讓人于驚鴻一瞥中駐足不前。而那不聲不響在小路兩邊排成一行行成為風(fēng)景的小土陶，讓我想起當(dāng)年。

記得讀書時(shí)，班里有很多的住校生，每到周一，住校的同學(xué)們隨身攜帶的小陶罐里，變把戲似的會(huì)變出很多咸菜呀、咸筍呀、咸豆腐呀等腌漬品。也有個(gè)別剛好家里有喜事的同學(xué)，偶爾他的小陶罐里會(huì)多點(diǎn)兒咸肉之類的美味，但這通常是到不了自己的嘴里的，在那個(gè)缺油少鹽的年代里，這樣的香味兒招人恨呀，無論你怎樣提防，往往還沒到半周，這些陶罐就會(huì)莫名其妙地空空如也。那時(shí)的陶罐實(shí)在太渺小，沒有人會(huì)認(rèn)真看它一眼，但又的的確確一直默默忠誠地伴隨著學(xué)生時(shí)代的我們，度過了那段清寒歲月。

我還見過一對(duì)特殊的土陶，是我一位遠(yuǎn)房親戚的結(jié)婚紀(jì)念品，我叫她太姨婆，當(dāng)年的她亦是如花少女，清貧的年代，她帶著娘家贈(zèng)送的一對(duì)土陶遠(yuǎn)嫁到夫家，十八歲的年紀(jì)綰起長發(fā)做了小小婦人，這對(duì)土陶罐一直跟著她，一起走進(jìn)男主人家，一起盛谷裝麥貯水，一起相敬如賓，一起相濡以沫……這期間它們與女主人一樣經(jīng)歷了戰(zhàn)火、饑荒、災(zāi)禍……多少年過去了，主人早已不在，它們依然忍耐著漫長的潮濕和陰暗、寂寞與孤單，在漫漫歲月里相依相偎，里面裝著彼此的靜默，裝著曾經(jīng)的海誓山盟……如太姨婆那一代人漫長貧苦而又平凡的一生！

我婆婆的老家也擺放著很多這樣的陶罐，它們是婆婆眼里的寶，粗糙的紋路，不那么清晰;灰色的外表，承載著歲月滄桑，它們擺放在櫥柜的某個(gè)角落，并不顯得高貴，甚至有些卑微和渺小，但細(xì)細(xì)觀看它們時(shí)，卻泛出歲月沉淀的光，在老屋的青瓦片之下更顯出樸素之美。婆婆的手很巧，常年腌漬豆腐乳、蘿卜、咸菜等，這些陶罐用于盛放各種腌漬品，婆婆每次都喜愛萬分地將它們一一擦干凈，再將自己精心制作的這些腌漬品一一放進(jìn)去，每當(dāng)假期回來，這些菜肴帶來的唇齒舌間的香味總讓人欲罷不能，少時(shí)的清貧已遠(yuǎn)離，生活的幸福感正在這小小的陶罐里一點(diǎn)點(diǎn)兒醞釀。

不知從什么時(shí)候開始，人們將目光再次投入到這小小陶瓷時(shí)，它已然成了藝術(shù)品，重出江湖后的陶瓷，顯然已經(jīng)擺脫了貧困與清寒。我曾在一次集市的攤位上，看見一個(gè)很精致的扁瓶，下面幾乎成為一種方形的橢圓，一個(gè)很小很扁的瓶口呈喇叭形往外翻卷著，瓶的兩面刻繪了江南的山水，顯得蔥郁而秀麗，瓶子給人以藝術(shù)的美感，燒作得精致而細(xì)膩，用手撫摩有種舒適的感覺。千圖萬繡的精美作品，都在這平常的瓷器中顯現(xiàn)出來，陶瓷還是以前的陶瓷，但因了這份羞澀、含蓄、含而不露的素雅，陶瓷有了不一樣的藝術(shù)之美。

現(xiàn)在，我開始喜歡上這些低調(diào)而又精美的陶瓷，它可以是高雅、精致、脫俗的青花瓷。也可以是如在大安這樣的鄉(xiāng)村中隨處可見的清麗而不妖嬈的土陶。我就曾在景寧遇到這樣一位如青花瓷般美麗素雅的女手工陶藝師，聽講解員介紹，她從事這門手藝有十年的時(shí)間了。很多時(shí)候，她就這樣靜靜地坐在工作室里，與這些泥土打交道。見到她時(shí)，她正神情專注地轉(zhuǎn)動(dòng)手中的轉(zhuǎn)盤，制陶室里只有轉(zhuǎn)盤旋轉(zhuǎn)的聲音，柔軟的泥，嫻熟的雙手，打造出優(yōu)雅的線條以及慢慢成形的陶瓷，自始至終，美麗的女匠人都沒有說一句話，但她對(duì)著成品會(huì)心一笑的模樣，似乎穿越時(shí)空，直抵心靈，這是一份無牽無掛中沉淀的靜美，有著直指人心的靈魂震撼。

真喜歡這樣簡(jiǎn)單的線條和淡淡的笑容，它濾凈了人世間的繁雜，穿越時(shí)空，讓你看到一顆自由羞澀、孤獨(dú)高級(jí)的靈魂。

責(zé)任編輯：孫曉雪