摘要：在管樂隊當(dāng)中的各種管類樂器中，不論是長笛、短笛以及單簧管等其它管樂，其自身的發(fā)展和應(yīng)用都牽動著管樂隊整體的表現(xiàn)。而且，某一樂器的升級演奏技巧，可以真正實現(xiàn)提高整個樂隊整體的演出效果，并且也能夠?qū)φ麄€樂曲的整體結(jié)構(gòu)帶來意想不到的變幻，更能夠?qū)崿F(xiàn)令交響樂的作曲者，可以更加直觀地重視自身樂曲本身傳遞的內(nèi)在情感。同時，樂器的演奏方式改變，也能減少樂器的演奏技法以及樂曲的限制，從而就能實現(xiàn)滿足樂器應(yīng)用的全面性。

關(guān)鍵詞：短笛；音樂表演；交響樂團；運用

短笛是由長笛的演變而形成的一種變種樂器，在木制樂器當(dāng)中，短笛自身具有音域高且音色尖銳的特點，因此在樂感表達上，短笛往往有著強烈的穿透力，所以在管樂隊的表演中，合理運用短笛可以使整體音樂更具恢宏的氣勢。而且，由于短笛音色十分突出，因此它也經(jīng)常被用來表現(xiàn)一些壯烈的場面或者是凱旋的場面，它有著鼓舞性的情緒，并且它的高音域可以模仿自然天氣環(huán)境當(dāng)中的惡劣天氣，所以它也有著良好的藝術(shù)視覺效果。

一、短笛的發(fā)展與結(jié)構(gòu)特點

（一）短笛的發(fā)展

隨著當(dāng)前人們對音樂藝術(shù)表達形式的不斷探究，樂器也在不斷的改革與發(fā)展，而短笛從剛開始出現(xiàn)到現(xiàn)在也有著十分巨大的變化，因為最早出現(xiàn)的短笛，并沒有按鍵，所以這也意味著短笛自身并沒有調(diào)尋，這也使得在初期出現(xiàn)短笛時，常常會使人們將鼓笛和短笛混淆二者的應(yīng)用。同時，對于旋律的掌控而言，演奏者往往也要憑借著自我感覺進行使用，因此那時的短笛并不會出現(xiàn)在正式的樂團表演當(dāng)中，而更多的是在一些活動之上起到烘托氛圍的作用。但是，隨著時間的不斷推移，專門的音樂人對其進行了改進，這樣通過結(jié)構(gòu)的更改，就保證了短笛的應(yīng)用性能獲得了提升，這也使得短笛自身可以呈現(xiàn)出利用規(guī)律探尋的方式來調(diào)整曲調(diào)，進而也使人們重新認識了短笛這件樂器。

（二）短笛的結(jié)構(gòu)特點

短笛的總長度大約為35厘米左右，其長度僅僅為長笛的一半，而且短笛的管體較細，且吹孔較小，這對于演奏人員而言，其自身的控制能力和氣息掌握都是一大難題。針對高音區(qū)域而言，短笛有著先天性的優(yōu)勢，所以演奏者如果無法具備較高的肺活量以及超高的演奏技藝，則無法實現(xiàn)將短笛進行有效應(yīng)用。根據(jù)演奏難度來看，想要學(xué)習(xí)短笛則必須要先學(xué)習(xí)長笛來實現(xiàn)鞏固自身的基礎(chǔ)，而且短笛由于材質(zhì)的不同，也使得自身在應(yīng)用的時候有著不同的特性。比如，木制短笛的音色更加圓潤，而合成材質(zhì)的短笛則更加渾濁，但其自身卻兼具了結(jié)實、耐用的特點，因此它在軍樂隊當(dāng)中更為常見。

二、短笛在交響管樂團中的運用

在所有的木質(zhì)樂器當(dāng)中，短笛自身擁有著音域較高的特性，而也正是因為這一特點，才能使它加入管樂隊，并實現(xiàn)提高管樂隊的整體音域。短笛管樂隊的組建最早出現(xiàn)在19世紀的下半葉，它通常以兩到三支長笛與一支短笛進行固定搭配。由于短笛的出現(xiàn)時間較晚，因此短笛的應(yīng)用主要與其音色特點有關(guān)。但是，由于短笛自身的音色并不十分優(yōu)美，且低音是它的弱勢，這也使得很多作曲家在應(yīng)用短笛時，往往會將其放置在中高音域，這時短笛的特性就能被有效凸顯，而且它多以樂曲的高潮處呈現(xiàn)，這也使得樂曲整體的張力十分突出。

對于短笛而言，貝多芬真正發(fā)現(xiàn)了短笛的長處，并通過其自身對音樂藝術(shù)的獨特見解來將短笛應(yīng)用在自身的曲目當(dāng)中，這也使得短笛的加入，對于其作品的呈現(xiàn)起到了促進性的作用。貝多芬本人對短笛的演奏也進行了全面性的解析，這使得它在進行樂曲組建時，針對短笛的吐音、連音、顫音、延音等內(nèi)容進行了全面分析，并通過融合使用來實現(xiàn)提高自身作品的呈現(xiàn)效果，而這一點也是很多藝術(shù)作曲家望塵不及的能力。對于演奏者而言，不管是表演能力還是控制能力，對于短笛的應(yīng)用在貝多芬的樂曲中都是一種挑戰(zhàn)，而且一旦演奏者自身的指法和氣息配合并不得當(dāng)，就會出現(xiàn)音準失誤的問題，進而就會導(dǎo)致整體管樂隊演奏的效果十分低劣。

三、短笛在現(xiàn)代交響管樂團中的運用

當(dāng)前管樂隊的整體發(fā)展有兩種趨勢，一種是通過擴大編制來實現(xiàn)滿足演奏的需要，另一種則是回歸室內(nèi)樂隊的模式來進行曲目的演奏。而且，縱觀交響樂隊整體的發(fā)展歷史，歷代作曲家所應(yīng)用的樂隊形式都是多種多樣的，但大同小異的是，都會由大型交響樂隊與小型交響樂隊進行應(yīng)用，因此針對管樂隊的建立而言，在當(dāng)前階段中，交響樂隊其自身都有著優(yōu)質(zhì)的表現(xiàn)，而且管樂隊多應(yīng)用在大型交響樂隊內(nèi)，這也使得在進行實際演奏時，會有著十分突出的表現(xiàn)。同時，短笛的音域較高，若將演奏形容成金字塔，那短笛演奏則屬于塔尖部分，在整個樂隊演奏的過程中，音準的控制難度較大。并且，短笛演奏由于涉及到氣息、聽覺、口型等因素，以此有效調(diào)整音準，所以對演奏者的聽覺能力也有較高要求。再者，由于短笛的演奏要求較高，因此可以演奏長笛者，未必可以演奏好短笛，但短笛演奏者則可以駕馭長笛演奏。

四、總結(jié)

管樂器的發(fā)展和應(yīng)用會直接影響著管樂隊的整體變更，所以也可以說，木制樂器自身與交響樂隊有著相輔相成的關(guān)系。并且，管樂隊當(dāng)中的各種樂器都會牽動著整體管樂隊的表現(xiàn)，因此一旦某一樣樂器的演奏方式獲得了改進，那么就會使其整體樂曲的表現(xiàn)出現(xiàn)別樣的風(fēng)味。對此，針對短笛的應(yīng)用而言，只要能夠合理應(yīng)用短笛，并凸顯其自身的特色，這樣配以曲目和其他管樂器的共同應(yīng)用，就能真正實現(xiàn)凸顯管樂器的作用，并給予聆聽人員一個良好的聽覺盛宴。

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作者簡介：楊軼（1984—），男，遼寧鐵嶺人，長笛演奏員，三級演奏員，研究方向：長笛演奏。