摘? 要：筆者新近發(fā)現(xiàn)蔡楚生1933年致陸涵章、1944年致《聯(lián)合周報(bào)》編輯、1947年致鐘珊和致洪深、1948年致《中國(guó)新報(bào)》編者和致《鐵報(bào)》編者的佚簡(jiǎn)。這些書(shū)信涉及影片《漁光曲》的拍攝情形、抗戰(zhàn)時(shí)期蔡楚生因患病受到援助的情況、戰(zhàn)后蔡楚生對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的看法，以及關(guān)于《一江春水向東流》的創(chuàng)作闡述等，對(duì)于研究蔡楚生的生平經(jīng)歷、電影創(chuàng)作活動(dòng)及其電影藝術(shù)觀無(wú)疑具有重要的參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：蔡楚生;佚簡(jiǎn);《漁光曲》;《一江春水向東流》

《蔡楚生文集》第四卷為日記書(shū)信卷，收入了蔡楚生1953年至1967年的日記，以及1947年至1965年致友人的書(shū)信共22通，其中1949年之前的僅3通。筆者通過(guò)查閱民國(guó)報(bào)刊，陸續(xù)覓得蔡楚生的7通集外佚簡(jiǎn)，既為《蔡楚生文集》所失收，亦不見(jiàn)于蔡洪聲的《蔡楚生生平與創(chuàng)作年表》。這里略作鉤沉與考釋?zhuān)云趯?duì)蔡楚生研究有所助益。

一、致陸涵章函

1933年10月1日《聯(lián)華畫(huà)報(bào)》第2卷第14期登有一篇未署名的《颶風(fēng)暴雨中〈漁光曲〉緊奏前進(jìn)》，副標(biāo)題為《暴雨打梨花片片 石浦地飛來(lái)鴻雁》，敘述了聯(lián)華一廠導(dǎo)演馬徐維邦開(kāi)拍《暴雨梨花》和二廠導(dǎo)演蔡楚生赴石浦拍攝《漁光曲》外景的近況。為了能讓讀者見(jiàn)到蔡楚生一行人的“工作一斑”，文中特意披露了蔡氏致二廠陸涵章廠長(zhǎng)的書(shū)函，內(nèi)容如下：

涵章先生：

到這里一共是五天了——實(shí)際只能算四天。因?yàn)槊刻於己孟窈苊Γ灾钡浇裉?，才給您寫(xiě)信。

第一天到這里天已經(jīng)黑了，當(dāng)然不能工作;第二天又是陰云四布，而且一切的手續(xù)還欠備妥，就和周克君謀諸兄出去看外景，終于雨淋了回來(lái);第三天，天氣還是不靈，預(yù)備工作而又停止，整天又坐小船在去看外景，在燈塔的對(duì)山傍海處，給我們找到了一個(gè)靠山的大石灘，那里有兩個(gè)很偉大的石洞。

風(fēng)景真好極了，可是人跡卻很少到，所以我們就像發(fā)現(xiàn)新大陸似的高興得不得了，同時(shí)我們都分頭找起寶物來(lái)，被搜羅的有珊瑚，寶石，很好看的貝殼，觀音掌等，不一而足，尤其是我找到了自認(rèn)為幾種不同顏色的五塊寶石（？）回來(lái)時(shí)我的腰都幾乎給“寶石”累彎了。

昨天一早，石浦的真面目還籠罩在煙霧里，幸虧過(guò)了一個(gè)多鐘頭天就開(kāi)朗了，空氣立刻緊張起來(lái)，在預(yù)備完竣以后，就出發(fā)到火爐頭——鹽廒。去拍戲，工作還稱(chēng)順利，可是后來(lái)趕到東門(mén)去，天氣就不行了，今天又在碼頭邊拍了一個(gè)整天的戲，自然海上也有戲的。統(tǒng)計(jì)這兩天的工作，成績(jī)總算不錯(cuò);尤其是那些飄在天邊的白云，都很受指揮的飛上我們的“非林”。

余的有著孟譚二兄的來(lái)信，我就用不著多說(shuō)了。

這里的生活真是枯燥得很，一到夜里就有點(diǎn)“山靜似太古”的氣象，除了吹吹江上的清風(fēng)，看看漁村的燈火，聽(tīng)聽(tīng)籬邊的狗吠，就甚么也不能做。但反過(guò)來(lái)想，這樣的一個(gè)環(huán)境，倒很適宜于關(guān)閉一個(gè)像不羈的野馬般的我的。偶然想到上海，就有點(diǎn)像做夢(mèng)，真是奇怪。

預(yù)計(jì)這里的戲還有五天左右——假如是天幫忙的話。聽(tīng)說(shuō)爵溪的風(fēng)景很好，而且有類(lèi)似普陀的地方，假如那邊真好的話，預(yù)備普陀就不去了。不過(guò)那邊聽(tīng)說(shuō)“落殼”很多，這多少有點(diǎn)麻煩?，F(xiàn)在我們已經(jīng)在接洽到那邊去的手續(xù)和請(qǐng)當(dāng)?shù)芈勅私榻B住宿的地方。

帶來(lái)的香煙也許太需要它來(lái)救濟(jì)煩悶而抽完了，吃的東西又是十個(gè)人鬧八個(gè)肚子，我雖然是例外，但總有提心吊膽。我如果有信在公司，可請(qǐng)交王桂林君帶來(lái)。祝

康健

晚蔡楚生 九月廿四日夜

從這封書(shū)信中，我們可以了解到9月19日至24日間，以導(dǎo)演蔡楚生為首的數(shù)十位電影工作者與工友在浙江寧波石浦一帶拍制《漁光曲》的情形。雖然剛剛經(jīng)歷上海的臺(tái)風(fēng)天氣，船行海上頗多顛簸，加之水土不服等因素引發(fā)多人腹瀉，但蔡楚生還是以飽滿的熱情和頑強(qiáng)的意志投入到各項(xiàng)工作中。關(guān)于“吃的東西又是十個(gè)人鬧八個(gè)肚子”，同期所刊“每周情報(bào)”第六條也言及此事：“赴石浦拍《漁光曲》之?dāng)z影隊(duì)，抵浦后多患泄肚，韓蘭根亦飽嘗此滋味，猴臉兒越發(fā)的消瘦了?！痹诖文臧l(fā)表的《〈漁光曲〉的畫(huà)面之后》中，蔡楚生回憶道：“層疊的濃云塞滿了黃浦江面，在颶風(fēng)劇烈地掃過(guò)大上海以后的第二日——去年的九月十九日，我們?yōu)橹s攝漁光曲的外景，全隊(duì)三十幾個(gè)人來(lái)舟山輪出發(fā)到石浦去。在船程上已經(jīng)是受不了風(fēng)浪的顛簸;到石浦后，更因?yàn)樗翚夂虻牟贿m，全隊(duì)竟病倒十分之九?！眥1}

蔡楚生在信中還透露了下一步的拍攝計(jì)劃，即預(yù)備前往爵溪拍攝，不去普陀。據(jù)《〈漁光曲〉的畫(huà)面之后》，結(jié)束在石浦的外景拍攝后，聶耳等先期返滬，蔡楚生帶領(lǐng)十三人到沈家門(mén)、普陀繼續(xù)取景{2}。

信中的“落殼”是指強(qiáng)盜。在出發(fā)當(dāng)日（9月19日）寫(xiě)給滕樹(shù)谷、黃天始的書(shū)信中，蔡楚生特意解釋道：“落殼者，尊強(qiáng)盜先生之謂也?！雹?935年，蔡楚生在撰寫(xiě)悼念聶耳的《一天風(fēng)云樓夢(mèng)囈集》第五部分時(shí)，即以“落殼”作為標(biāo)題。

二、致《聯(lián)合周報(bào)》編者兩函

1944年5月27日永安《聯(lián)合周報(bào)》第17號(hào)第4版《筆會(huì)》刊發(fā)了署“蔡楚生”的《病榻小簡(jiǎn)》，系蔡楚生寫(xiě)給該報(bào)編輯等人的一封書(shū)札，全文如下：

××先生暨《聯(lián)合周報(bào)》諸先生，轉(zhuǎn)音專(zhuān)文藝戲劇組諸兄姊，暨各界先生女士們賜鑒：

大家給我的信，和附來(lái)的五份《聯(lián)合周報(bào)》，以及由銀行匯來(lái)的五千元，和時(shí)代照相館攝贈(zèng)的展覽會(huì)場(chǎng)的照片，都一起拜領(lǐng)了，因?yàn)槲椰F(xiàn)在還須躺著休養(yǎng)，請(qǐng)恕我只能就榻上簡(jiǎn)單的一起作復(fù)。

讀著大家的來(lái)信，那洋溢在字里行間的巨大無(wú)比的熱情，使我數(shù)度都為之感泣，以至久久都不知應(yīng)該如何作復(fù)才好。實(shí)在在中國(guó)作為一個(gè)文藝工作者一向是不被重視的，別人先不講，我自己卻就因此養(yǎng)成了一種自卑自賤的心情，甘于忍受一切的辛酸與無(wú)助，常常過(guò)著不是人過(guò)的生活，在長(zhǎng)期間忙迫的工作與寂寞的心境中，有時(shí)真會(huì)忘記了人間還有溫情與光熱。于是，當(dāng)我在十分窮困中突然病倒下來(lái)，我所尊敬的一位文藝界的先輩，以家人父子的那種親切的感情，趕來(lái)勸我一定要安心治療休養(yǎng)時(shí)，他說(shuō)：“人們不理我們的死活，讓我們這些同運(yùn)命的人，自己來(lái)維護(hù)自己吧。”聽(tīng)到這話，我第一次軟弱到掛下眼淚來(lái)。而后此，又絡(luò)續(xù)得到了四方八面知與不知的朋友們的愛(ài)助與慰問(wèn)，以至于獲得了諸位的關(guān)愛(ài)，才知道天壤間不愿我們隨便像一條狗那樣死掉的人正大有人在，這是如何的令人感奮呵！

讀陳原先生《關(guān)于萬(wàn)湜思之死》一文，我雖和萬(wàn)先生無(wú)一面之緣，但其哀戚絕未因是而減少;萬(wàn)先生的不幸逝去，是病著的我們的前車(chē)之鑒，我們終究因失掉了聲應(yīng)氣求的聯(lián)絡(luò)或疏忽，而在敵寇的壓迫下喪失了我們這樣優(yōu)秀而且這樣年青的一位文藝工作者了！除了哀悼和用這無(wú)可補(bǔ)償?shù)膿p失來(lái)作為隨時(shí)的警惕外，后死的我們，是應(yīng)該如何使萬(wàn)夫人朱湘怡女士不要生活得太苦，和有余力可以好好地把萬(wàn)先生優(yōu)秀的遺孤教養(yǎng)成人。我們?cè)谶@時(shí)代中和孩子們跑的是“接力賽”，我們這一代既被生活的鞭子和煩重的工作抽壓得七歪八倒，但孩子們的一代是必須要比我們這一代強(qiáng)的，而且也希望他們比我們這一代幸福，所以較多量的濟(jì)助是非常需要的;桂林的朋友們也當(dāng)在可能中盡量想辦法;還有它：看貴報(bào)上似乎還捐款，假如有捐給我的，那么我希望不論多少都請(qǐng)移贈(zèng)朱湘怡{1}女士，□{2}便并望向朱女士代致誠(chéng)摯的慰唁。

我于上月底因病大體已愈，出院自行休息，不意因途中擔(dān)架床的顛簸，和跟見(jiàn)訪的友好作竟日的暢談，而使痰涎中又帶些少血液，但情形并不嚴(yán)重，想日內(nèi)就會(huì)好的。照醫(yī)生說(shuō)，后此還須作半年或長(zhǎng)到兩年的休養(yǎng)，我向來(lái)確不很顧惜自己的生命，但為著大家的愛(ài)注（我把這解釋作“投資”，以至此身的靈魂雖屬于自己，軀體卻是屬于大家的了）我必定用最大的耐心和努力，來(lái)?yè)敉瞬∧?，重建健康?/p>

朋友們！請(qǐng)不要掛念吧，我會(huì)好起來(lái)的，我會(huì)重站起來(lái)的，我必定要回到我們崗位上，用我的工作來(lái)報(bào)答大家的熱望。

盼常賜教。耑復(fù)，并祝：

時(shí)安！

蔡楚生 五，六，榻上

《聯(lián)合周報(bào)》創(chuàng)辦于1944年2月5日，由聯(lián)合周報(bào)社出版，發(fā)行人蔡力行，編輯蔡振揚(yáng)、姚隼、劉獨(dú)峰、馬義等。該報(bào)刊登過(guò)羊棗、郭沫若、茅盾、巴金、朱自清、王西彥、谷斯范等進(jìn)步文化人士的稿件，還經(jīng)常轉(zhuǎn)載重慶《新華日?qǐng)?bào)》的文章。《筆會(huì)》副刊的宗旨是“為文化界的朋友和讀者們忠誠(chéng)服務(wù)，作為溝通雙方意見(jiàn)的橋梁，而減免時(shí)間上和空間上的限制”③。《聯(lián)合周報(bào)》對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期文化工作者的生活處境十分關(guān)心。如3月4日《筆會(huì)》刊出編輯姚隼的《施舍和援助——王魯彥之病有感》，透露王魯彥近日患肺結(jié)核病甚劇，桂林各界為其募集醫(yī)藥費(fèi)，隨后感慨文化人常與貧病為伍而連藥費(fèi)都無(wú)力籌措的悲慘境地。他認(rèn)為“作家是人類(lèi)心靈的工程師”{4}，給予了人們豐富的精神財(cái)富，但所得的物質(zhì)報(bào)酬卻十分低微，因而援助魯彥先生既是讀者們道義上的義務(wù)，也是他應(yīng)得的權(quán)利。同期《文化消息》欄第一條即報(bào)道了桂林文化界對(duì)魯彥的募捐活動(dòng)。3月11日《筆會(huì)》刊出陳原的《關(guān)于萬(wàn)湜思先生的死》。3月18日刊發(fā)“虹蝕”介紹蔡楚生生平與最近病況的《蔡楚生之病》，以及黎烈文的《同情的援助》，對(duì)永安進(jìn)步界援助王魯彥、張?zhí)煲怼⒉坛腿f(wàn)湜思諸位先生或其家屬的活動(dòng)深表支持。同日第三版上登載《慰勞王魯彥等作家 援助萬(wàn)湜思的家屬 本報(bào)今天起舉行照片展覽募捐》，內(nèi)云該報(bào)定于18、19兩日舉行首次中外時(shí)事照片展覽會(huì)，入場(chǎng)券每張國(guó)幣二元，門(mén)票所得用于捐助王魯彥、張?zhí)煲怼⒉坛尼t(yī)藥費(fèi)及萬(wàn)湜思遺孤的撫養(yǎng)費(fèi)，活動(dòng)得到了中央日?qǐng)?bào)社長(zhǎng)林炳康、中央通訊社福州分社社長(zhǎng)袁振宇、改進(jìn)出版社社長(zhǎng)黎烈文等的贊助。3月25日第三版登出沈嫄璋的《擴(kuò)大同情的援助——紀(jì)本報(bào)援助貧病作家照片展覽》，詳細(xì)報(bào)道了展覽會(huì)受到各界支持，參觀者紛紛在慰勞信上簽名并慷慨解囊的情形。文章還提到《中央日?qǐng)?bào)》《大成日?qǐng)?bào)民主報(bào)聯(lián)合版》副刊均有文章刊出，向社會(huì)發(fā)出呼吁。國(guó)立音專(zhuān)擬舉行音樂(lè)演奏會(huì)，美術(shù)工作者擬舉行美術(shù)展覽會(huì)參與募捐，戲劇工作者也擬將戲劇節(jié)公演收入捐出一部分響應(yīng)活動(dòng)。

從蔡楚生的回信可知，永安各界為他匯去五千元的募款，隨慰問(wèn)信還寄了五份《聯(lián)合周報(bào)》和展覽會(huì)場(chǎng)的照片，令他極為感動(dòng)。他讀了《關(guān)于萬(wàn)湜思先生的死》一文，對(duì)萬(wàn)湜思的不幸去世深表哀悼，并表示要將捐給他的醫(yī)藥費(fèi)轉(zhuǎn)捐給萬(wàn)夫人，作為萬(wàn)氏遺孤的撫養(yǎng)費(fèi)。

7月15日《筆會(huì)》以《熱情的交流》為題刊出了蔡楚生、朱湘月給該報(bào)的復(fù)信、萬(wàn)湜思之子萬(wàn)天茅致蔡楚生的書(shū)信、沙千里給該報(bào)的來(lái)信，以及編者的附按。蔡楚生的信簡(jiǎn)寫(xiě)于6月10日，是對(duì)聯(lián)合周報(bào)社編輯等人的回復(fù)，其文曰：

××先生并轉(zhuǎn)音專(zhuān)諸兄姊賜鑒：

五月廿二日示悉，所匯千元，亦經(jīng)拜領(lǐng)，云情高誼，無(wú)任感念。弟病近已好轉(zhuǎn)，敬以奉慰;惟就醫(yī)生之囑，仍須作數(shù)月之安臥休養(yǎng)，當(dāng)此烽煙四起，風(fēng)鶴頻傳之際，報(bào)國(guó)有心，卻病無(wú)能，乃不能不興老驥伏櫪之悲也。好風(fēng)有便仍望常賜教言，草草不一，肅此奉謝，并頌

文安

弟楚生拜啟 六月十日

看來(lái)《聯(lián)合周報(bào)》編輯5月22日再次致信蔡楚生，并匯款一千元，蔡楚生函復(fù)致謝。朱湘月在給《聯(lián)合周報(bào)》的復(fù)信中說(shuō)已收到款項(xiàng)，“衷心愧感難安”，表示會(huì)將孩子教育成人，以報(bào)答父執(zhí)們的愛(ài)護(hù)之心。同時(shí)對(duì)蔡楚生也深表感激，囑托該報(bào)去函代為致謝，請(qǐng)其不必再轉(zhuǎn)匯款項(xiàng)，并附上7歲的兒子萬(wàn)天茅寫(xiě)給蔡楚生的信箋。孩子在信中介紹了自己的生活與學(xué)習(xí)情況，請(qǐng)蔡伯伯不要再寄錢(qián)來(lái)，并獻(xiàn)上祝福：“希望你病快好，可以再編好的活動(dòng)圖畫(huà)給我們看?！眥1}他盼望早日打敗日本人，自己和妹妹屆時(shí)就可看到“活動(dòng)圖畫(huà)”，他還從來(lái)沒(méi)有看過(guò)呢！沙千里的來(lái)信中說(shuō)他為援助活動(dòng)匯上三百元，另外一位朋友也要捐三百元，祝愿三位先生早日康復(fù)，慰唁萬(wàn)夫人節(jié)哀順變。文末，編者交代因王魯彥、張?zhí)煲?、蔡楚生的地址業(yè)已變動(dòng)，本報(bào)發(fā)起的援助貧病作家運(yùn)動(dòng)已結(jié)束，特將全部捐款撥匯朱湘月女士。

三、致鐘珊函

1947年6月7日上?！冬F(xiàn)代新聞》周刊第一年第5期《大眾信箱》欄內(nèi)刊出合題為《關(guān)于中國(guó)電影的幾個(gè)問(wèn)題》的兩則文章，實(shí)為鐘珊給本刊編者的來(lái)信和蔡楚生給鐘珊的答復(fù)。茲將蔡函照錄如下：

鐘珊先生：

你的信已由編者先生轉(zhuǎn)來(lái)了，承你指定要我答復(fù)，謝謝。你也許知道我的體力并未完全恢復(fù)，所以除了因?yàn)槿耸痔?，逼不得已在替公司?xiě)得劇本之外，幾乎是沒(méi)有寫(xiě)過(guò)一個(gè)字，但是為著你的盛意，我不得不勉力起來(lái)作復(fù)。

“答復(fù)”云者，令人意味著需要提供許多具體的事實(shí)，或具體的辦法，但是久已習(xí)于“沖淡”的我，我想我們還是隨便來(lái)作些“清談”吧。

關(guān)于你提出的第一點(diǎn)，我們首先要明瞭，電片的制作，實(shí)在是一樁太繁雜而笨重的工作。它的完成，需要長(zhǎng)期間的編寫(xiě)劇本，需要?jiǎng)訂T數(shù)十百人，以至幾千人的人力，需要?jiǎng)佑镁薮蟮馁Y金，需要占用較大的場(chǎng)地和利用廣大的空間，需要運(yùn)用各種復(fù)雜不同的機(jī)件，需要長(zhǎng)時(shí)間甚至積年累月的攝制（這是指一部較“像樣”的電影而言，那些自吹能在一兩天里寫(xiě)一個(gè)劇本，和用僅少的資金在十天八天里可以拍成一部電影的，其實(shí)都是騙子，都是電影界的罪人！）……再加上各方面熟練的工作干部的缺乏，器材的窳敗，檢查的限制等等，這就使所有的電影多數(shù)像“老牛破車(chē)”的一般的“無(wú)法追上時(shí)代”——無(wú)法“像文藝，甚或話劇一樣富于現(xiàn)實(shí)性及戰(zhàn)斗性”了。我們必須指出，要這些“巨型”的電影——尤其是在目前的客觀環(huán)境之下，要它活潑而緊密地呼應(yīng)著時(shí)代的脈搏，這似乎是不可能的。拿文藝作品來(lái)作比較，那么我們就可以看出：長(zhǎng)篇巨著就不及短論雜文那樣的敏捷銳利和富有“現(xiàn)實(shí)性”。我們知道，所謂“現(xiàn)實(shí)性”原就包涵著一定的時(shí)間因素，而在苦難獨(dú)多的中國(guó)，現(xiàn)實(shí)的變化既如此急激，當(dāng)一些紛繁錯(cuò)雜的社會(huì)現(xiàn){1}浮現(xiàn)起來(lái)時(shí)，往往系剛研究出一個(gè)結(jié)論，但“不幸”稍過(guò)些時(shí)這些問(wèn)題又已成為“明日黃花”了?？傊?，電影工作者既不握有像短篇雜文作家們那種“標(biāo)槍式”的武器，而在他發(fā)現(xiàn)什么問(wèn)題時(shí)立刻就可以投擲出去，那么他被迫要在“萬(wàn)變不離其宗”中，去注意一些不易為時(shí)間所淹沒(méi)的，較大較普遍的問(wèn)題，這也正是事實(shí)所必然。對(duì)于一部從內(nèi)在到外來(lái)有著這樣多的限制的電影，它的是否有“現(xiàn)實(shí)性”，除了是糟不可言的，這定義我們似乎就不可能下得太狹窄。至于所謂“戰(zhàn)斗性”呢，似乎也有過(guò)一些，不過(guò)銀幕上的“天窗”也許不易看出來(lái)就是。

弄清楚了這些，我們?cè)俚暨^(guò)頭來(lái)談?wù)勀闼岢龅摹翱箲?zhàn)電影”的問(wèn)題。在原則上我覺(jué)得這是未可厚非的，在第一次世界大戰(zhàn)到這次大戰(zhàn)的結(jié)束，各國(guó)的電影工作者都或多或少地存在著這種回憶戰(zhàn)爭(zhēng)的制作傾向，我們并不是說(shuō)“外國(guó)也有”我們就應(yīng)該怎樣，而是——特別是在中國(guó)，這八年的苦戰(zhàn)，使我們從整個(gè)民族以至于個(gè)人，都感受到太大的痛苦，人民在這血火交流中熬煮，電影工作者也同樣在這血火交流中熬煮，人們?cè)谥胤陼r(shí)總免不需要談些抗戰(zhàn)中的際遇，那么電影工作者——好聽(tīng)地一點(diǎn)說(shuō)，這“人類(lèi)生活的紀(jì)錄者”他之起而傾吐八年間的所見(jiàn)所聞，以至于他本身所遭受的，這也是必有的現(xiàn)象。問(wèn)題在于是否寫(xiě)得真實(shí)，和如你所說(shuō)的能作進(jìn)一步的“指示”，就算“指示”不出什么，那么能夠?qū)懙谜鎸?shí)，也應(yīng)該還是我們所需要的——讓人們咀嚼一些苦澀的諫果，總比讓人們吃些包著糖衣的麻醉藥要好些。至于對(duì)抗戰(zhàn)只有一個(gè)空洞的概念，而“千篇一律”地安上些偽裝的“勇敢”的人物上去，這自然是不好的，如果是客觀真實(shí)的存在，那就應(yīng)該有著不同的評(píng)價(jià)。

這問(wèn)題牽涉太廣，此中最重要的還有電影工作者本身的修養(yǎng)的問(wèn)題，不是這篇簡(jiǎn)短的通信中所能詳加敘述的

我和你的意見(jiàn)事實(shí)上并沒(méi)有多大出入，我也同樣希望中國(guó)電影能夠接觸到許多抗戰(zhàn)以外的題材。

第二，你所提出的“明星制度”的問(wèn)題，我應(yīng)該聲明，我個(gè)人自始就不是一個(gè)明星制度的擁護(hù)者，所以我也許可以簡(jiǎn)略地說(shuō)些不太偏頗的話。你所說(shuō)的中國(guó)電影仿效美國(guó)電影而采商業(yè)化的明星制，這大部分是事實(shí)，不過(guò)并不完全都這樣。對(duì)于一些不知學(xué)問(wèn)和演技為何物，或到只知涂脂抹粉，扭扭捏捏的所謂明星們，我和你一樣沒(méi)有好感。但對(duì)一些與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)學(xué)問(wèn)和演技，朝警夕惕，唯恐不及的演員朋友們，我是有著敬意的。拿明星來(lái)炫耀，來(lái)做幌子，固然不應(yīng)該，但讓有修養(yǎng)的演員朋友們來(lái)?yè)?dān)任一個(gè)電影的演出，卻可收藝術(shù)上更高的成就之效。電影所以和話劇不同，就因?yàn)殡娪笆且环N“定型藝術(shù)”，它沒(méi)有更多“不好重來(lái)”的機(jī)會(huì)。而你所說(shuō)的“小角兒”們因?yàn)榈匚坏拖?，無(wú)心把戲演好，依據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，他們因演戲的機(jī)會(huì)較少而演不好則有之，“無(wú)心把戲演好”，怕是不曾有的事情——我所知的，除了那些敷衍之外，任何一個(gè)演員在臨上鏡頭時(shí)是幾乎沒(méi)有不拿出全心全力來(lái)工作的。

電影工作中不只缺乏新演員，依我所知，任何部門(mén)的工作者都感缺乏。培養(yǎng)新人最好的機(jī)構(gòu)當(dāng)然是設(shè)“電影學(xué)校”，但這暫時(shí)既無(wú)可能，就只好先從實(shí)際工作中培植起來(lái)。好的工作者的確已在想法逐漸做到把舊傳統(tǒng)加以揚(yáng)棄，這是值得向你告慰的。

第三，你提到中國(guó)的電影歌曲，和中國(guó)的音樂(lè)，不能不使我傷心的是，我們從國(guó)營(yíng)到民營(yíng)的任何電影機(jī)構(gòu)，不特沒(méi)有或供養(yǎng)不起一個(gè)樂(lè)隊(duì)，而且甚至僅僅乎供養(yǎng)一兩位音樂(lè)工作者，因受時(shí)間和金錢(qián)的限制，也往往使他們感到英雄無(wú)用武之地。而音樂(lè)對(duì)電影的重要，這在對(duì)藝術(shù)頗具欣賞能力的人都會(huì)知道，但我們現(xiàn)在都還幾乎是停留在“空白”的階段……。

這近十年間，無(wú)論創(chuàng)作或從民歌加以改編，我們的音樂(lè)工作者都有著許多輝煌的成就，但這些成就多數(shù)都被局限一隅，或隨時(shí)間的消逝而湮沒(méi)，相反地卻讓那些頹廢的靡靡之音者在強(qiáng)迫著人們做白日之夢(mèng)，這實(shí)在是可慨的事情。

在這一點(diǎn)上，便說(shuō)利用好的現(xiàn)成的歌曲加以“再傳播”，這是一個(gè)對(duì)“扶創(chuàng)再起”的中國(guó)電影很好的建議。當(dāng)然，我們不會(huì)忘了現(xiàn)在是不斷在發(fā)展著的，貧乏而沒(méi)有內(nèi)容的東西我們固然不需要，但是好的健康的創(chuàng)作，我們?nèi)詰?yīng)寄予以最大的熱望。

靡靡之音之所以會(huì)流行，我們稍加分析，就可以得出一個(gè)“有趣”的結(jié)論，其原因恐怕也不只是電臺(tái)和某些電臺(tái){1}的“樂(lè)此不?！倍选？傊?，這是這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)中病態(tài)的一面，醫(yī)治這種病態(tài)，任何一個(gè)文化部門(mén)的工作者有其責(zé)任，一切善良的人們也都有其責(zé)任……。

話扯遠(yuǎn)了，就此帶住。你的信太客氣了，“指迷”和“指示”之類(lèi)都是我所不敢當(dāng)?shù)?。這些所關(guān)宏旨的老生常談，恐怕會(huì)使你十分失望吧？我在耽心著。

編者先生附來(lái)的信中說(shuō)明晨就要交稿，現(xiàn)在已經(jīng)是深夜了，潦草不盡之處，還盼予以深諒。

匆復(fù)，并祝

時(shí)安！

蔡楚生 三十六，六，三日夜

《現(xiàn)代新聞》創(chuàng)刊于1947年5月10日，編輯章伯鈞、覃子豪、蔡力行（第三期起僅署蔡力行），由聯(lián)合編譯社發(fā)行。聯(lián)合編譯社是《聯(lián)合周報(bào)》被當(dāng)局勒令?？螅塘π械热藙?chuàng)辦的一個(gè)出版社?？箲?zhàn)勝利后遷至福州，后又遷到上海，曾出版《現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)文摘》《新詩(shī)歌》《現(xiàn)代新聞》《現(xiàn)代文摘》等刊物?？梢?jiàn)，從《聯(lián)合周報(bào)》到《現(xiàn)代新聞》，蔡楚生與蔡力行的友誼一直在延續(xù)。

鐘珊自稱(chēng)是“一個(gè)電影愛(ài)好者”，具體身份不詳。在給《現(xiàn)代新聞》編者的來(lái)信（寫(xiě)于5月28日）中，主要談及中國(guó)電影三個(gè)方面的問(wèn)題。一是指出目前的國(guó)產(chǎn)電影大多是千篇一律的抗戰(zhàn)題材，不能指示中國(guó)在抗戰(zhàn)中的轉(zhuǎn)變，和中國(guó)目前的現(xiàn)狀與過(guò)去的聯(lián)系，不及話劇那樣富有現(xiàn)實(shí)性與戰(zhàn)斗性。二是中國(guó)電影以仿效美國(guó)電影為能事，采用商業(yè)化的明星制度，小角色們因此感到自己地位低下，無(wú)心把戲演好，破壞了整部影片的完整性。三是認(rèn)為中國(guó)電影的插曲令人失望，建議可以利用現(xiàn)成的世界名曲，同時(shí)批評(píng)靡靡之音的四處流行，其原因不僅緣于電臺(tái)的天天播唱，也與電影里常常出現(xiàn)這類(lèi)歌曲有關(guān)。作者特意要求“請(qǐng)貴刊代轉(zhuǎn)蔡楚生先生替我指迷”，“希望蔡先生能夠?qū)@三個(gè)問(wèn)題給我指示”，因此，《現(xiàn)代新聞》將此函轉(zhuǎn)給蔡楚生，蔡氏于6月3日夜寫(xiě)下復(fù)信。從這封回信看，蔡楚生對(duì)三個(gè)問(wèn)題深有感觸，所以進(jìn)行了詳細(xì)的說(shuō)明與闡述。透過(guò)這封書(shū)信，蔡楚生一方面回答了鐘珊的問(wèn)題，另一方面也肯定了廣大進(jìn)步電影工作者的貢獻(xiàn)。

四、致洪深函

1947年11月26日，上?！洞蠊珗?bào)·戲劇與電影》第58期《通訊》欄內(nèi)刊發(fā)了一則《蔡楚生先生來(lái)函》，文曰：

作品的本身就是一切，所以作者用文字或談話來(lái)說(shuō)明什么，我想都是多余的。批評(píng)者的見(jiàn)仁見(jiàn)智——即使說(shuō)我們心血白拋，而一筆加以勾銷(xiāo)的，我們亦仍一例以制作此片時(shí)那種謹(jǐn)嚴(yán)虔敬的態(tài)度，加以研討分析，期從此中知道我們的得失。

我們除了虛心地在聽(tīng)取有高度學(xué)養(yǎng)的師友們的意見(jiàn)之外，我們同時(shí)也虛心地在聽(tīng)取來(lái)自廣大觀眾群中的各種不同的意見(jiàn)。

我們都還年輕，亦將永遠(yuǎn)具備著一種誠(chéng)懇的學(xué)習(xí)精神，自然不會(huì)對(duì)自己的作品作阿Q滿足。而且在此時(shí)此地，對(duì)是非黑白，即使了然于心，亦仍不愿多所辯解。

戲的收?qǐng)?，張忠良因?chē)中的人的催迫而走向汽車(chē)那邊，盡管我們另有解釋?zhuān)珡挠^眾的直覺(jué)，總以為他是扔掉母親和幼兒，如果真的把他寫(xiě)成一個(gè)這樣的“忍人”，也絕不是我們所希望的，因此在上映以后的幾天，我們即加以修改——?jiǎng)h去了一尺半片子（后集全片是一萬(wàn)一千六百五十二尺）——而讓忠良在天人交戰(zhàn)與彷徨卻顧中完場(chǎng)。

還有，是那被強(qiáng)調(diào)或誤會(huì)為“見(jiàn)死不救”的場(chǎng)面，亦已略經(jīng)刪削。

《一江》劇的工作者大體上已經(jīng)算是告結(jié)束了。走完了這一段漫長(zhǎng)的途路，同事們精神和心力上的消耗不說(shuō)，如有精密的統(tǒng)計(jì)，全體工作者的體重我想最少就得減輕一兩百磅?，F(xiàn)在仔肩初卸，回頭看看這副擔(dān)子，也實(shí)在是太沉重，真真的太沉重了！

如有錯(cuò)失，這一切的罪愆，都應(yīng)由君里和我來(lái)負(fù)的。

“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”，反觀藐躬的拙劣，真覺(jué)惶悚無(wú)地！綆短汲深，還望您和海內(nèi)高明，不吝多多指點(diǎn)，多多鞭策。

因著一年又四個(gè)月來(lái)的挾病苦作，體健已大受影響，醫(yī)生給我的警告，是必須作長(zhǎng)時(shí)間的休養(yǎng)和安睡，在此未能多寫(xiě)些向您請(qǐng)益，罪甚，歉甚。

十一月十七日

《戲劇與電影》副刊主編是著名戲劇家洪深，所以這封信應(yīng)是寄給洪氏的。洪深在《編后記》還特意向蔡楚生致謝：“蔡楚生先生的來(lái)函，允許本刊公開(kāi)發(fā)表，特此志謝?！笨梢钥闯鰺o(wú)論是專(zhuān)業(yè)評(píng)論者的批評(píng)，還是廣大觀眾的意見(jiàn)，蔡楚生都采取虛心接受的態(tài)度。影片上映不久后，因觀眾對(duì)本片的結(jié)尾和其他場(chǎng)面有不同的看法，主創(chuàng)者對(duì)某些畫(huà)面進(jìn)行了刪改。這里涉及影片早期的版本修改問(wèn)題。從信文可知，蔡楚生是抱著有病之軀，投入《一江春水向東流》的拍攝，與同事們一道為完成此片花費(fèi)了大量的心血。

值得一說(shuō)的是，在洪深的主持下，《戲劇與電影》刊載了多篇給予《一江春水向東流》好評(píng)的文章。如11月12日、19日、26日連載了以群的長(zhǎng)文《中國(guó)電影的新路向——觀〈一江春水向東流〉〈憶江南〉〈松花江上〉后》，雖指出《一江春水向東流》存在缺陷，但總體上以贊揚(yáng)為主，認(rèn)為此片與《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》“標(biāo)示了中國(guó)電影藝術(shù)的健康的新路，象征著戰(zhàn)后中國(guó)電影無(wú)限的前途”{1}。

五、致《中國(guó)新報(bào)》編者函

1948年7月5日南昌《中國(guó)新報(bào)》第4版《文林》第694號(hào)刊登了一篇《〈一江春水向東流〉的編導(dǎo)蔡楚生先生來(lái)信——對(duì)本報(bào)座談會(huì)結(jié)論的意見(jiàn)》，系蔡楚生給該刊編輯的一封復(fù)信，全文如下：

××先生并轉(zhuǎn)《中國(guó)新報(bào)》諸位先生賜鑒：

六月二十二日惠書(shū)和諸位關(guān)于拙作《一江春水向東流》座談會(huì)的紀(jì)錄都收到了。我用感激和一種抑制不住的興奮，反復(fù)讀了許多遍。從《一江》劇在國(guó)內(nèi)外各地獻(xiàn)映以來(lái)，我所讀到的批評(píng)文字近兩百篇，但始終沒(méi)有一篇能像諸位對(duì)劇中人的分析這樣深刻周詳，和完整無(wú)遺地道出了我們的“作意”。特別是在上海，也許是這個(gè)可怕的都市它所內(nèi)涵的惡魔性太強(qiáng)，以至使一部份（自然不會(huì)是全部）執(zhí)筆作評(píng)文的“大師”“闖將”們受到了影響，他們對(duì)諸位今天所下的結(jié)論——所分析的這些，既不屑也不愿看到或想到，一下手就無(wú)視人民的血淚，無(wú)視工作者的處境，用一種抹煞、污蔑，故意歪曲事實(shí)的態(tài)度，來(lái)對(duì)我們作無(wú)情的打擊，來(lái)使觀眾轉(zhuǎn)移目標(biāo)，和“勇敢地”在做著“清道”的工作。對(duì)這些，我因?yàn)槭且粋€(gè)實(shí)際工作者，而且體力也不太好，既不愿也沒(méi)有余力出來(lái)和人家開(kāi)筆戰(zhàn)——自己替自己的作品辯護(hù)，無(wú)論怎樣說(shuō)，人家總會(huì)以為你是在“護(hù)短”;但我相信真理總是不可能被少數(shù)“大師”和“闖將”們所淹沒(méi)的，這個(gè)世界上的明眼人也決不至于沒(méi)有，而我終于能看到諸位這樣的文章（香港和北平等地也有和諸位持同一的看法的座談紀(jì)錄寄來(lái)——但對(duì)張忠良和素芬的分析都沒(méi)有像諸位那樣深刻詳盡），這實(shí)在使我們太興奮了，所給予我們的鼓勵(lì)也真太大了！在謝謝諸位的辛勞之余，還希望××先生能再檢寄貴報(bào)數(shù)份，以便讓我們一些曾被“大師”“闖將”們的批評(píng)弄得疑神疑鬼的工作者也能傳觀一下。耑此奉懇，并祝

文安

蔡楚生

一九四八年六月廿七日

“××先生”應(yīng)即《文林》主編洛?。ㄔ懖畡祝?。據(jù)洛汀晚年回憶，他于1946年5月從贛州到南昌，接編《中國(guó)新報(bào)·文林》并創(chuàng)辦《新文藝》與《新音樂(lè)》兩個(gè)專(zhuān)刊，曾舉行“影響滬港影壇的《一江春水向東流》等等作品座談會(huì)”{1}。汪德榮《編輯家的風(fēng)采——憶洛汀》也簡(jiǎn)述了這件往事：“還有一件更為令人贊嘆的事，那是1948年6月22日，全國(guó)尚未解放，洛汀的《中國(guó)新報(bào)》副刊上以大半版的版面發(fā)表了他親自組織的關(guān)于進(jìn)步影片《一江春水向東流》座談?dòng)涗浀慕Y(jié)論，痛斥那些別有用心的御用文人對(duì)影片的非議和譏刺。對(duì)影片作出公正的評(píng)價(jià)，伸張正義，大快人心。不久，蔡楚生先生（影片編導(dǎo)）就給洛汀來(lái)信說(shuō)：‘謝謝你和大家的關(guān)愛(ài)，并且坦率地說(shuō)他‘素性就是看不慣顛倒是非、混淆黑白的“高論”，而且還將‘永遠(yuǎn)不在胡說(shuō)的面前低頭！表示‘以后呢，我還是默默地工作著，讓事實(shí)來(lái)答復(fù)一切的譏刺?！眥2}此處引用的蔡楚生致洛汀書(shū)信與上錄這封文字相異，是作者誤記，抑或另有他函，待考。翻閱6月22日的《文林》，《張忠良和素芬——本報(bào)〈一江春水向東流〉座談會(huì)結(jié)論》赫然在內(nèi)，末署“LT整理”。LT顯然即洛汀。據(jù)編者《附記》，本次座談會(huì)舉辦于三日前，“已經(jīng)差不多可以代表全體出席者共同的意見(jiàn)了”。6月18日、19日的《文林》曾發(fā)布信息，預(yù)告座談會(huì)20日下午七時(shí)在該報(bào)二樓舉行，圍繞“張忠良的道路”和“素芬的自殺”兩個(gè)話題，分別出示三個(gè)問(wèn)題：張忠良是怎樣一個(gè)人？他后來(lái)為什么會(huì)轉(zhuǎn)變？他的轉(zhuǎn)變是否合理？素芬是怎樣一個(gè)人？她為什么會(huì)自殺？她應(yīng)不應(yīng)該自殺？除了本次座談會(huì)記錄，該報(bào)還相繼登載過(guò)黃葛《張忠良值得同情嗎？》、幼麟《〈一江春水向東流〉觀后》等影評(píng)文章。

六、致《鐵報(bào)》編者函

蔡楚生寫(xiě)給洛汀等的書(shū)信雖登在南昌的報(bào)紙上，但因?qū)Σ糠稚虾Ｓ霸u(píng)人流露出不滿，一些“好事之徒”見(jiàn)到此函后，將其披露于滬上報(bào)刊。同年7月14日第4版著名小報(bào)《鐵報(bào)》上刊有一篇署“影外人”的《蔡楚生的牢騷之謎》，作者自稱(chēng)收到一位南昌的朋友來(lái)信，信中說(shuō)起蔡楚生曾在給南昌的一位朋友的書(shū)信中大發(fā)牢騷，進(jìn)而引用了部分信文：

《一江春水向東流》在各地獻(xiàn)映以來(lái)，我讀到了影評(píng)近兩百篇，但始終沒(méi)有一篇分析得深刻周詳，和完整地道出了我們的“作意”。特別是在上海，也許是這個(gè)可怕的都市它所內(nèi)涵的惡魔性太強(qiáng)，以至使一部份執(zhí)筆作評(píng)文的“大師”和“闖將”們受到了影響，他們一下手就無(wú)視人民的血淚，無(wú)視工作者的處境，用一種污蔑，抹煞，歪曲的態(tài)度，來(lái)對(duì)我們作無(wú)情的打擊。我因?yàn)槭且粋€(gè)實(shí)際工作者，而且體力也不大好，既不愿也沒(méi)有余力出來(lái)和人家開(kāi)筆戰(zhàn)。但我相信真理總是不可被少數(shù)“大師”和“闖將”們所淹沒(méi)的，這個(gè)世界上的明眼人也決不至于沒(méi)有……

顯然，這是刪節(jié)摘錄了蔡楚生致《中國(guó)新報(bào)》編者的信函。作者“影外人”真名不詳，可能與《鐵報(bào)》上頻頻露面的“局外人”“場(chǎng)外人”“圈外人”等是同一人。他認(rèn)為國(guó)產(chǎn)片中以《一江春水向東流》受到的好評(píng)最多，滬上各報(bào)從來(lái)沒(méi)有人“污蔑，抹煞，歪曲”或“打擊”過(guò)它。因而他對(duì)蔡楚生信中的憤慨表示不解，不明白“大師”和“闖將”們指涉何人。

時(shí)在上海的蔡楚生看見(jiàn)這篇文章后，立即致函《鐵報(bào)》編者，此簡(jiǎn)于7月18日刊于該報(bào)第4版，題為《關(guān)于〈一江春水〉的批評(píng)》，全文如下：

編者先生：

我始終覺(jué)得，私人間的談話或通訊，因范圍所限，往往會(huì)失之于偏頗;而公開(kāi)的談話或通訊，就必然地會(huì)照顧到全面，和向讀者負(fù)責(zé)。南昌《中國(guó)新報(bào)》的編者先生寫(xiě)給我一篇關(guān)于《一江春水向東流》的座談稿，我即復(fù)他們一信，這信，因?yàn)椴辉氲揭话l(fā)表，就未能照顧到全面，而失之于偏頗。自然，這是我的錯(cuò)失，我應(yīng)引咎自責(zé)。

關(guān)于《一江》的批評(píng)，除了少數(shù)惡意的譏刺，如我那信中所表示的“不滿”之外，我應(yīng)該鄭重聲明，在上海所有的批評(píng)中，占最多數(shù)都是善意地對(duì)我們有益的指示，我早就在《大公報(bào)》上表示過(guò)我們的感謝，和衷心地接受這些意見(jiàn)。

《中國(guó)新報(bào)》的座談文章，只分析了張忠良和素芬，又略及王麗珍，并未對(duì)全劇或其它有所評(píng)述，我也只說(shuō)他們“對(duì)劇中人的分析這樣深刻周詳”，絕無(wú)抹煞風(fēng)其它的評(píng)文之意。轉(zhuǎn)錄中因篇幅所限，稍加刪節(jié)，和原意就有些出入了。

為著免除各方師友們的誤會(huì)，此函敬懇先生賜予在貴報(bào)上刊出，無(wú)任感禱。此頌

編安

蔡楚生 七月十四日

據(jù)此可知，蔡楚生在回復(fù)《中國(guó)新報(bào)》編者的時(shí)候，沒(méi)有預(yù)料到這封私人書(shū)信會(huì)被公開(kāi)發(fā)表，所以說(shuō)了一些“失之于偏頗”的牢騷話。迨至讀到“影外人”的文章，他擔(dān)心自己的“不滿”會(huì)引起滬上一些朋友的猜疑與誤會(huì)，所以馳函《鐵報(bào)》，首先“引咎自責(zé)”，進(jìn)而對(duì)上海的評(píng)論家表達(dá)謝意。信中所云“我早就在《大公報(bào)》上表示過(guò)我們的感謝”，當(dāng)即上述蔡楚生致洪深的書(shū)函。

以上披露的7通佚簡(jiǎn)主要涉及影片《漁光曲》的拍攝情形、抗戰(zhàn)時(shí)期蔡楚生的患病及受到各方援助的情況、抗戰(zhàn)勝利后蔡楚生對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的看法，以及關(guān)于《一江春水向東流》的創(chuàng)作闡述等，對(duì)于研究蔡楚生的生平經(jīng)歷、電影創(chuàng)作活動(dòng)及其電影藝術(shù)觀無(wú)疑具有重要的史料價(jià)值與參考意義。

作者簡(jiǎn)介：金傳勝，文學(xué)博士，揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)、語(yǔ)文教育史。

*? 本文系江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“現(xiàn)代學(xué)人演講史整理與研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2019SJA1817）、江蘇省2018年“雙創(chuàng)計(jì)劃”、揚(yáng)州市“綠揚(yáng)金鳳計(jì)劃”的階段性成果。

①? 蔡楚生：《〈漁光曲〉的畫(huà)面之后》，《聯(lián)華畫(huà)報(bào)》，1934年6月10日第3卷第23期。

{2}? 蔡楚生：《〈漁光曲〉的畫(huà)面之后》，《聯(lián)華畫(huà)報(bào)》，1934年6月10日第3卷第23期。關(guān)于《漁光曲》外景拍攝經(jīng)過(guò)，參見(jiàn)秦良杰：《電影〈漁光曲〉外景地考證》，《浙江海洋大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版）》，2017年第6期。

{3}? 《人美在唱〈漁光曲〉 海上和上?！坛淖允帧罚稌r(shí)報(bào)》，1933年9月26日。此文亦是一封佚信，因篇幅有限，不予詳論。

①? 萬(wàn)湜思夫人為朱湘月，蔡楚生恐有誤記。

{2}? □為無(wú)法辨識(shí)之字。

{3}? 編者：《一封公開(kāi)信》，《聯(lián)合周報(bào)·筆會(huì)》，1944年2月5日。

{4}? 姚隼：《施舍和援助——王魯彥之病有感》，《聯(lián)合周報(bào)·筆會(huì)》，1944年3月4日。

①? 《熱情的交流》，《聯(lián)合周報(bào)·筆會(huì)》，1944年7月15日。

①? 原刊脫一“象”字。

①? 此處“電臺(tái)”疑為“電影”。

①? 以群：《中國(guó)電影的新路向（上）——觀〈一江春水向東流〉〈憶江南〉〈松花江上〉后》，《大公報(bào)·戲劇與電影》，1947年11月12日第56期。

①? 洛?。骸端氖甏笃谀喜囊恍┪膶W(xué)活動(dòng)》，《江西文藝史料 第十三輯》，江西文藝印刷廠，1992年版，第201頁(yè)。

{2}? 汪德榮：《戰(zhàn)地黃花》，中國(guó)文聯(lián)出版社，2003年版，第125頁(yè)。