余三定

（湖南理工學(xué)院 中文系，湖南 岳陽(yáng) 421005）

本成果研究的內(nèi)容為國(guó)家社科基金藝術(shù)性重點(diǎn)項(xiàng)目“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)史”（項(xiàng)目獲批準(zhǔn)時(shí)名稱為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)史研究”，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)為12AA001，結(jié)題證書(shū)號(hào)為20201），現(xiàn)在以《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)史》[1]為書(shū)名即將出版。我們知道，在中國(guó)當(dāng)代七十年的發(fā)展進(jìn)程中，藝術(shù)批評(píng)一直十分活躍，經(jīng)歷了豐富的風(fēng)風(fēng)雨雨，上演了許多的精彩活劇，積累了許多的成果和經(jīng)驗(yàn)（當(dāng)然也有教訓(xùn)），在藝術(shù)界甚至在整個(gè)社會(huì)都產(chǎn)生了巨大的影響（并且這一過(guò)程還在延續(xù)中，還在發(fā)展中）。這需要我們認(rèn)真地、細(xì)致地去回顧、梳理、分析和總結(jié)，以描述其進(jìn)程和軌跡，總結(jié)其成績(jī)和經(jīng)驗(yàn)，探索其內(nèi)在發(fā)展規(guī)律，構(gòu)筑中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)史發(fā)展的整體框架。本項(xiàng)目就是為了這樣的目的而提出、而設(shè)計(jì)、而進(jìn)行的?？梢?jiàn)，本項(xiàng)目具有重要的歷史意義和時(shí)代價(jià)值，既有重要的學(xué)術(shù)性意義，又有重要的社會(huì)現(xiàn)實(shí)性價(jià)值。

關(guān)于本研究成果的主要內(nèi)容和重要觀點(diǎn)，現(xiàn)擇其要者簡(jiǎn)述如下：本研究成果包括“美術(shù)批評(píng)卷”“音樂(lè)批評(píng)卷”“影視批評(píng)卷”計(jì)三卷（總計(jì)七十多萬(wàn)字），分別研究中國(guó)當(dāng)代的美術(shù)批評(píng)史、中國(guó)當(dāng)代的音樂(lè)批評(píng)史、中國(guó)當(dāng)代的影視批評(píng)史。在“美術(shù)批評(píng)卷”，我們根據(jù)其歷史發(fā)展的軌跡和脈絡(luò)，將中國(guó)當(dāng)代的美術(shù)批評(píng)劃分為四個(gè)時(shí)期。在第一時(shí)期“‘十七年’時(shí)期”（主要是1949～1966年，并附含“文革”時(shí)期），我們認(rèn)為，這一時(shí)期的美術(shù)批評(píng)，覆蓋面甚廣，但相比較而言，在“新國(guó)畫(huà)”“新年畫(huà)”“木刻版畫(huà)”和“連環(huán)畫(huà)”方面成績(jī)最為巨大。緊隨其后的“文革”時(shí)期，其美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)批評(píng)打上了濃重的時(shí)代烙印，呈現(xiàn)出鮮明的政治特色與時(shí)代個(gè)性，產(chǎn)生了較大的影響。第二時(shí)期“20世紀(jì)80年代”，是新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的輝煌時(shí)期，也是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)批評(píng)史上的黃金時(shí)期?？疾爝@個(gè)時(shí)期的美術(shù)批評(píng)，應(yīng)從新時(shí)期思想解放的語(yǔ)境出發(fā)。從1979年星星美展的舉辦到1989年中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展的舉行，前者作為新潮美術(shù)的起點(diǎn)，后者開(kāi)啟了現(xiàn)代美術(shù)的新時(shí)代，并被視為對(duì)1985年以來(lái)現(xiàn)代藝術(shù)的檢閱。20世紀(jì)80年代的美術(shù)批評(píng)，就是緊緊圍繞著上述的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)思潮和美術(shù)運(yùn)動(dòng)而開(kāi)展的。第三時(shí)期“20世紀(jì)90年代”，中國(guó)20世紀(jì)90年代的美術(shù)批評(píng)家團(tuán)體繼續(xù)壯大，院校的藝術(shù)理論畢業(yè)生繼續(xù)加入批評(píng)隊(duì)伍，此外，一些藝術(shù)家本身也兼任批評(píng)家，所以，90年代的美術(shù)批評(píng)隊(duì)伍非常大。20世紀(jì)90年代，也是批評(píng)家開(kāi)始自覺(jué)的年代，他們面對(duì)經(jīng)濟(jì)大潮席卷下的藝術(shù)市場(chǎng)，要求維護(hù)自身的合法權(quán)益，也充分發(fā)揮批評(píng)精神，對(duì)批評(píng)自身不斷反省。這種自覺(jué)精神促使美術(shù)批評(píng)自我監(jiān)管，努力保證批評(píng)正常發(fā)展。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新時(shí)期，藝術(shù)已經(jīng)開(kāi)始與市場(chǎng)接軌，批評(píng)家在經(jīng)濟(jì)大潮襲來(lái)之前，需要重新定義自己的位置。第四時(shí)期“21世紀(jì)初期”，喧囂、浮躁、泡沫、亂花迷眼、空洞無(wú)物……這些是21世紀(jì)批評(píng)家們、藝術(shù)家們普遍感受到的文化特征。千禧之年的美術(shù)界，延續(xù)了20世紀(jì)90年代前衛(wèi)美術(shù)的銳氣，藝術(shù)家拋出了一個(gè)個(gè)“藝術(shù)炸彈”，在混亂的千禧之交得以短暫地凝聚了眾人的注視和批評(píng)，而當(dāng)作為批評(píng)靶子的前衛(wèi)藝術(shù)被馴服之后，在美術(shù)領(lǐng)域再難找到可以準(zhǔn)確聚焦的爭(zhēng)論點(diǎn)。隨著傳媒時(shí)代的來(lái)臨，批評(píng)家進(jìn)入到“失語(yǔ)”的時(shí)代，而普通人則進(jìn)入到“人人可為批評(píng)家”的時(shí)代。可以說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代，人人都是批評(píng)家的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，不過(guò)，要說(shuō)到批評(píng)的權(quán)威性，人們還是更尊重專業(yè)批評(píng)家。在藝術(shù)界，早就有人提出過(guò)“人人都是藝術(shù)家”的論點(diǎn)，而今天“人人都是批評(píng)家”的觀點(diǎn)也就不新鮮了。不過(guò)，評(píng)判誰(shuí)是真正的批評(píng)家，這個(gè)問(wèn)題就如同評(píng)判誰(shuí)是真正的藝術(shù)家一樣，都不是那么簡(jiǎn)單的。真正的批評(píng)，還是來(lái)自那些有專業(yè)素養(yǎng)、有思考能力、有批判意識(shí)的批評(píng)家，在“人人都是批評(píng)家”的時(shí)代，人們更期待真正的批評(píng)思想能給出正確的引導(dǎo)。從這點(diǎn)來(lái)看，面對(duì)來(lái)自普羅大眾的指責(zé)，批評(píng)界本身需要自省。上述就是“美術(shù)批評(píng)卷”所表述的主要內(nèi)容（重要觀點(diǎn)）。另外兩卷即“音樂(lè)批評(píng)卷”“影視批評(píng)卷”也是同樣按照上述“‘十七年’時(shí)期”（主要是1949～1966年，并附含“文革”時(shí)期）“20世紀(jì)80年代”“20世紀(jì)90年代”“21世紀(jì)初期”這樣四個(gè)時(shí)期來(lái)展開(kāi)敘述和論述的。這樣，本研究成果就成功地建構(gòu)起了關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)史“全豹”的整體框架和完整系統(tǒng)，真正具有了“史”的特點(diǎn)和特質(zhì)。

在研究方法上，我們主要注意如下幾點(diǎn)：其一，堅(jiān)持歷史的觀點(diǎn)，將任何藝術(shù)批評(píng)現(xiàn)象放置在特定的歷史環(huán)境中來(lái)觀察、解剖、分析，透過(guò)藝術(shù)批評(píng)現(xiàn)象看到其內(nèi)在的社會(huì)歷史背景和社會(huì)歷史原因。比如，在“美術(shù)批評(píng)卷”第一章“‘十七年”時(shí)期的美術(shù)批評(píng)”，我們就特別注意到，1949年到1966年是一個(gè)特殊的歷史階段，從新中國(guó)成立到“文化大革命”爆發(fā)，剛好十七年，因此學(xué)界通常謂之為“十七年”時(shí)期。這一時(shí)期，國(guó)際形勢(shì)和國(guó)內(nèi)環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化，政治、經(jīng)濟(jì)、外交等方面呈現(xiàn)出極為鮮明的時(shí)代特色。文化界亦是如此，文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)以至電影等，都進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。在這個(gè)新階段，意識(shí)形態(tài)與政治元素開(kāi)始全面植入文藝創(chuàng)作，藝術(shù)主題、題材、內(nèi)容、表現(xiàn)手法等都發(fā)生了極大的變化，對(duì)后代的文藝創(chuàng)作產(chǎn)生了頗為深遠(yuǎn)的影響。“十七年”的美術(shù)批評(píng)（包括整個(gè)藝術(shù)批評(píng)）就是在上述社會(huì)背景下發(fā)生并推進(jìn)的。其二，緊密結(jié)合藝術(shù)的發(fā)展來(lái)研究藝術(shù)批評(píng)活動(dòng)和藝術(shù)批評(píng)現(xiàn)象。藝術(shù)和藝術(shù)的發(fā)展是藝術(shù)批評(píng)的對(duì)象，我們?cè)谔接懰囆g(shù)批評(píng)的時(shí)候當(dāng)然必須特別關(guān)注藝術(shù)的發(fā)展。在“音樂(lè)批評(píng)卷”第三章“二十世紀(jì)九十年代音樂(lè)藝術(shù)批評(píng)”的第四節(jié)“對(duì)先鋒音樂(lè)和大眾流行音樂(lè)的批評(píng)”中，我們指出，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)和作品的評(píng)價(jià)是音樂(lè)批評(píng)活動(dòng)中不可或缺的組成部分。一方面，音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)為音樂(lè)批評(píng)提供了具體的評(píng)介對(duì)象，對(duì)批評(píng)理論的豐富、充實(shí)和不斷完善提供了有效途徑；另一方面，有見(jiàn)地、精準(zhǔn)的音樂(lè)批評(píng)對(duì)音樂(lè)再創(chuàng)作活動(dòng)提供了修整的可能，兩者之間若能建立一種良性循環(huán)的關(guān)系，勢(shì)必相輔相成，相得益彰。我們始終是把藝術(shù)批評(píng)活動(dòng)和藝術(shù)活動(dòng)之間的關(guān)系看作是一種緊密聯(lián)系、相互影響、良性互動(dòng)的關(guān)系，研究藝術(shù)批評(píng)活動(dòng)必然要結(jié)合研究相關(guān)的藝術(shù)活動(dòng)。其三，實(shí)證與思辨的有機(jī)結(jié)合，在充分實(shí)證（即充分引用一手資料）的基礎(chǔ)上展開(kāi)思辨（即做出理論分析和理論概括）。在“影視批評(píng)卷”第一章“1949～1976年影視批評(píng)”的第一節(jié)“文藝服從政治的電影批評(píng)”中，我們?cè)诔浞忠C1950年至1951年報(bào)刊上發(fā)表的眾多電影批評(píng)（批判）文章后，有說(shuō)服力地指出，從陳涌、馮雪峰、丁玲等人對(duì)于蕭也牧創(chuàng)作傾向的過(guò)火批判，到馮征對(duì)影片《關(guān)連長(zhǎng)》的批判，再到鐘惦棐幾乎全盤(pán)否定了《夫婦進(jìn)行曲》，上述種種既是《人民日?qǐng)?bào)》社論所開(kāi)創(chuàng)的政治批評(píng)范式在文藝實(shí)踐中的具體運(yùn)用與過(guò)度發(fā)揮，也是片面理解與把握毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》基本精神導(dǎo)致的必然結(jié)果。這些過(guò)火的電影批評(píng)實(shí)踐，實(shí)際上是當(dāng)時(shí)思想界的“左傾”錯(cuò)誤在文藝批評(píng)領(lǐng)域的集中體現(xiàn)。我們這樣的理性分析就不是憑空做出的，而是有充分的實(shí)證（論據(jù)）作為基礎(chǔ)和前提的，因而是能夠站得住腳的。其四，追求整體的觀點(diǎn)、整體的視界，力爭(zhēng)反映出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)發(fā)展的主體、全程和全貌?！懊佬g(shù)批評(píng)卷”“音樂(lè)批評(píng)卷”“影視批評(píng)卷”各卷都分為四個(gè)部分（四章），即“‘十七年’時(shí)期”“20世紀(jì)80年代”“20世紀(jì)90年代”“21世紀(jì)初期”，這樣就構(gòu)筑起了關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)發(fā)展史的整體框架和完整面貌，即初步構(gòu)筑起了一個(gè)系統(tǒng)的體系。

本研究成果的突出特色和主要建樹(shù)，就是系統(tǒng)地、完整地描述了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)史的發(fā)展階段、發(fā)展進(jìn)程，并對(duì)其中的重要現(xiàn)象、重要爭(zhēng)鳴、重要成果、重要經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了全面的梳理、提煉和總結(jié)，構(gòu)筑起了關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)發(fā)展史的整體框架和完整系統(tǒng)，顯示出了明顯的“史”的特色。

在資料收集和數(shù)據(jù)采集方面，課題組成員下了非常扎實(shí)的功夫，幾乎窮盡了所有重要資料。一方面對(duì)1949年至今的所有重要藝術(shù)（包括美術(shù)、音樂(lè)、影視等）報(bào)刊、藝術(shù)評(píng)論報(bào)刊及《人民日?qǐng)?bào)》《紅旗》（《求是》）《光明日?qǐng)?bào)》等重要報(bào)刊進(jìn)行了較為系統(tǒng)的閱讀和資料收集；另一方面查閱了近百種有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的相關(guān)著作和論文集；第三方面，較多查閱、收集了網(wǎng)絡(luò)方面的材料。以上幾方面由本成果的數(shù)量眾多的注釋中即可看出我們所下功夫之深。

本研究成果的學(xué)術(shù)價(jià)值表現(xiàn)在其是第一次對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)史進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理、總結(jié)和描述，第一次建構(gòu)了關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)發(fā)展的“史”的框架，這在學(xué)術(shù)研究中可以說(shuō)具有一定的填補(bǔ)空白的開(kāi)創(chuàng)性意義。本成果的應(yīng)用價(jià)值表現(xiàn)在，可以為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)研究者提供參考，可以供中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)愛(ài)好者選擇閱讀，可以作為中國(guó)高校藝術(shù)類(lèi)專業(yè)學(xué)生藝術(shù)批評(píng)史課程的教材使用，還可以作為普通讀物供其他讀者使用。本研究成果出版后必將產(chǎn)生較大的社會(huì)影響，取得良好的社會(huì)效益。