馮祉艾

（《湘江文藝》雜志社，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

在大多數(shù)人看來(lái)，詩(shī)歌往往是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的浪漫表達(dá)，也就是剎那間的情緒涌動(dòng)。因此，相較于其他文體，詩(shī)歌更像是一個(gè)獨(dú)立的自由形態(tài)，所呈現(xiàn)出的更多是存在中的情感世界，給人帶來(lái)的也多是審美上的意趣享受。然而，正如里爾克在談到詩(shī)歌創(chuàng)作中的本體論時(shí)所提到的：“因?yàn)樵?shī)并不像一般人所說(shuō)的是情感（情感人們?cè)缇秃軌蛄耍?shī)是經(jīng)驗(yàn)”。［1］就詩(shī)歌本身而言，它更應(yīng)當(dāng)是一種清醒的自我表達(dá)，其中所蘊(yùn)含的真理隨著經(jīng)驗(yàn)范疇的擴(kuò)容被進(jìn)行更加深刻的書(shū)寫(xiě)，從而實(shí)現(xiàn)理智與情感的實(shí)質(zhì)性的共通和融合。

而在現(xiàn)代的審美語(yǔ)境之下，在表達(dá)對(duì)生活狀態(tài)本真的思考時(shí)，作家們往往會(huì)選擇敞開(kāi)自身，在真實(shí)體察生活之后，在經(jīng)驗(yàn)中書(shū)寫(xiě)自我的精神情趣，不斷調(diào)動(dòng)人生經(jīng)驗(yàn)?zāi)酥撂剿鞯届`魂深處，以一種開(kāi)放的姿態(tài)使得真理在詞句之下自然涌動(dòng)，使之展示出詩(shī)人與本體乃至于社會(huì)的對(duì)話(huà)。

黃惠波的創(chuàng)作就是如此，作為一名長(zhǎng)期在基層工作的作者，他的作品少見(jiàn)鬧市繁華的浮躁，正相反，體現(xiàn)的是一種陶淵明式“心遠(yuǎn)地自偏”的安然與恬淡。在其抒情詩(shī)中，我們能夠體味到他對(duì)于純粹精神世界的向往，以及對(duì)自然生活的感知與堅(jiān)守；在其哲理詩(shī)中，則能挖掘出他在社會(huì)屬性下努力以文字與社會(huì)對(duì)話(huà)的哲理性深入。相較于一味地遣詞造句，在艱深的奧義中抒發(fā)情感，黃惠波顯然更傾向于在平實(shí)的語(yǔ)句中暗藏機(jī)鋒，從真實(shí)的創(chuàng)作中隱喻自我觀照。

生活的真理往往就建構(gòu)在生活之中，存在者們努力呈現(xiàn)的其實(shí)就是生活本身。本文將以黃惠波的《秋路集》和《秋草集》這兩部作品為例，在共同的情感觀念中挖掘作者內(nèi)心的真理性訴求，從真實(shí)生活的角度去探討作者在經(jīng)驗(yàn)范疇之下，對(duì)于日常生活乃至于精神領(lǐng)域的詩(shī)性表達(dá)。

一、天然的感知與表達(dá)

藝術(shù)的本質(zhì)往往被認(rèn)為是對(duì)生活的體察與挖掘。在這種觀念之下，保持對(duì)生活的敏感是極其重要的，作為經(jīng)驗(yàn)主體而存在的寫(xiě)作者，需要做到的就是積攢對(duì)生活真實(shí)境況的采集，將世俗的日常轉(zhuǎn)化為迥異于現(xiàn)實(shí)的浪漫情境，從而解釋出復(fù)雜而幽深的內(nèi)在世界。

因此，寫(xiě)作者的生活經(jīng)驗(yàn)往往直接影響著他們的創(chuàng)作和表達(dá)。顯然，黃惠波作為一個(gè)有著二十多年基層工作經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)歌創(chuàng)作者，比旁人擁有了更多對(duì)社會(huì)底層生活的了解和探究。當(dāng)然，如果只是簡(jiǎn)單地以俯視的角度審視當(dāng)下人們的生活，那么藝術(shù)創(chuàng)作很容易陷入自我感動(dòng)的窠臼，只有真正沉入生活本身，平視世間的冷暖，將人民群眾對(duì)愛(ài)與美的追求作為詩(shī)歌主體，才能成就一個(gè)善意而溫暖的創(chuàng)作靈魂，從而在詩(shī)性自我的創(chuàng)作中剖析出生活的本質(zhì)。

黃惠波擅長(zhǎng)直白而銳利地展現(xiàn)平凡生活中的趣味景象，用詩(shī)歌來(lái)表達(dá)生活中的樂(lè)趣和神秘。他的語(yǔ)句凝練而具象，常常能在簡(jiǎn)短的詩(shī)句中彰顯出強(qiáng)大的生命力。比如《山上有只吊晴猛虎》：“山上有只吊睛猛虎/我在山下結(jié)廬而居……從未見(jiàn)過(guò)老虎模樣/卻已活成百歲老翁”。作者善于在這樣靈動(dòng)而飛揚(yáng)的語(yǔ)句中蘊(yùn)含自我對(duì)哲理的認(rèn)知，以保持本真的概念實(shí)現(xiàn)了一種自由的、神性上的共通與發(fā)展。

作為深入基層的作家，黃惠波可以稱(chēng)得上是一名擁有著綜合感官的詩(shī)歌創(chuàng)作者。他的生活經(jīng)歷造就了他的寫(xiě)作方式，他的寫(xiě)作遠(yuǎn)不僅僅是本人對(duì)生活乃至于世界的觀照，更是以一個(gè)詩(shī)人的身份，對(duì)當(dāng)下的社會(huì)提出一定的現(xiàn)實(shí)反思。如《看》：“我圓睜雙目/世界在眼前迷迷蒙蒙/我微閉雙眼/世界在眼前赤裸呈現(xiàn)”。還有《凌晨一時(shí)》《誰(shuí)在乎我明媚于迷?！贰抖际性铝痢贰抖际兄Α返冗@類(lèi)短詩(shī)，體現(xiàn)的都是一個(gè)黨政工作者在藝術(shù)情境下對(duì)于精神世界的追求與向往。

在《秋路集》中，這種人文主義的情懷下對(duì)真善美的追求就更為明顯?！段移鋵?shí)不悼念恐龍》一詩(shī)，就以一種悲愴而凄清的筆調(diào)，書(shū)寫(xiě)了一首動(dòng)物世界的挽歌。“我悼念澳花袋鼠/它在89年前的1927 年/遭人類(lèi)捕殺而滅絕（這一年我父親一歲）/我悼念巴厘虎/它在79 年前的1937 年/遭人類(lèi)捕殺而滅絕（這一年我母親降生）……我悼念中國(guó)犀牛/它在59年前的1957年/遭人類(lèi)捕殺而滅絕（六年后我將降生）”。

作者巧妙地將動(dòng)物的滅絕與小家的活動(dòng)聯(lián)系在一起，一切原本遙遠(yuǎn)的痛苦都變得真實(shí)可感，實(shí)現(xiàn)了真正打動(dòng)人心的書(shū)寫(xiě)。事實(shí)上，關(guān)乎于這個(gè)世界所有生物的命運(yùn)，都已然成為了黃惠波的寫(xiě)作母題。他往往會(huì)在抒發(fā)世界性真理之后，以本真的形態(tài)去書(shū)寫(xiě)出原始的存在者的真理。這樣的表達(dá)有效地實(shí)現(xiàn)了作品整體性的統(tǒng)一。

除了這種對(duì)基層生活追根溯源般的探索，生活在都市中的黃惠波，也不乏對(duì)都市中自然精神境界的探索追求。他擅長(zhǎng)將月亮、氣球、草原等等自然唯美的意象融入到他對(duì)都市生活的書(shū)寫(xiě)之中，由此展現(xiàn)出了身處鬧市卻自在而恬靜的內(nèi)心世界。

隨著現(xiàn)代社會(huì)物質(zhì)生活的發(fā)展，都市中人們的生活被囚禁于鋼鐵森林之中，這種對(duì)美和自然的追求顯得尤為可貴?！扒嗍氛J(rèn)出了我/行道樹(shù)認(rèn)出了我/但匆匆的行人認(rèn)不出我”（《我知道這座城不愿陪我老去》），“命運(yùn)棄我于都市/……高樓上飄著一個(gè)個(gè)氣球/所有彩球都閃爍著成功二字”“都市人不習(xí)慣抬頭望天”（《命運(yùn)棄我于都市》），等等語(yǔ)句，都形成了一種天然的情感表達(dá)，作者在都市中呼喚著愛(ài)與美，但卻沒(méi)有停留于無(wú)病呻吟的矯情和欲求中，而是轉(zhuǎn)而探尋到了世界的深度，揭示出了審美者與創(chuàng)造者的雙重力量，在對(duì)天然的感知與表達(dá)中尋求到了一種溫和的平衡。

而且黃惠波并未簡(jiǎn)單地把都市與自然割裂開(kāi)來(lái)，正相反，他始終保持著和生活、和人民的密切聯(lián)系，以普通都市人的迷惘作為書(shū)寫(xiě)的要義，流露出普世的溫情脈脈。他試圖將自然意象與都市的虛幻融合在一起，在都市中尋找陽(yáng)光的明媚，同時(shí)也用自然的溫暖反哺都市的柔情。當(dāng)自我的身份通過(guò)社會(huì)得以被認(rèn)可時(shí)，他才能夠轉(zhuǎn)移到文學(xué)之上，直觀而純粹地書(shū)寫(xiě)出本能的情感，從而在情感范疇之下，以經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)作的方式完成與本體的對(duì)話(huà)。

然而，不可否認(rèn)的是，作為一個(gè)虔誠(chéng)的、堅(jiān)信著文學(xué)純粹的詩(shī)歌創(chuàng)作者，黃惠波在詩(shī)句中所置放的真摯情感以及深邃的思想境界是不能否認(rèn)的，也正是在他的筆下，我們能夠體會(huì)到東方審美意趣下對(duì)于豐富的生命空間的凝視和思考。這種對(duì)天然感官體驗(yàn)的強(qiáng)調(diào)令人想到伊甸園中的蘋(píng)果，真理如何尚不可知，然而其澄澈深邃的內(nèi)涵卻會(huì)給人以強(qiáng)大的吸引力，在文本中，就往往表現(xiàn)為作品符號(hào)意象上的充實(shí)與明確。

二、情感范疇下的本體對(duì)話(huà)

相比較《秋路集》中更多的自然審美意趣，在《秋草集》中，我們能夠看到作者更多的哲學(xué)思考。他在詩(shī)集中配了一張攝于新疆喀納斯的圖，配文是：“我從人間煙火走來(lái)，向著煙火人間走去”。這就直接地展示了作者所渴望完成的絕不僅僅是一個(gè)天然的表達(dá)，更多的是希望實(shí)現(xiàn)關(guān)于自我與人間的拷問(wèn)與對(duì)話(huà)。

人間煙火是塑造黃惠波的文學(xué)源泉，直接決定了他的寫(xiě)作風(fēng)格和審美理念，而在這種對(duì)生活的觀照下，黃惠波也習(xí)慣將視線落于煙火人間，以一種“心遠(yuǎn)地自偏”的悠然去實(shí)現(xiàn)精神境界的提高。

這種對(duì)于政治和文化的融合在中國(guó)文人社會(huì)是非常多見(jiàn)的。在中國(guó)歷史上，受科舉制度的影響，知識(shí)分子們往往從讀書(shū)時(shí)起就與政治掛鉤，試圖借助文化的積累來(lái)實(shí)現(xiàn)階層的飛躍，并借此實(shí)現(xiàn)自己的政治理想及抱負(fù)。范仲淹在《岳陽(yáng)樓記》中所提到的“居廟堂之高則憂(yōu)其民，處江湖之遠(yuǎn)則憂(yōu)其君”，成為中國(guó)文人對(duì)家國(guó)情懷最好的注解。而像陶淵明這樣的隱逸詩(shī)人，即使是在“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的生活中，也依然沒(méi)有忘記對(duì)普通民眾的關(guān)懷。

而隨著時(shí)代的發(fā)展，即使身處江湖之遠(yuǎn)，也依然可以憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，實(shí)現(xiàn)在政治上的理想抱負(fù)，政治與文化得到了有效的融合，這樣的共通在黃惠波的作品中得以展現(xiàn)。在《秋草集》中，多見(jiàn)于“蒼穹、天空”等意象，這些意象隱晦地表達(dá)了他的思想追求。

正如黃惠波在創(chuàng)作談中所提到的：“我們的各級(jí)干部假如都有一種人文情懷，可能我們的社會(huì)管理會(huì)好一點(diǎn)。人文情懷最基本的就是同情心，最高級(jí)的就是家國(guó)情懷……為民族為國(guó)家為人類(lèi)慷慨赴死，這是一種多么高貴的情懷。這難道不是我們兩千多年有骨氣的文人代代相傳的東西么！不也是新時(shí)代詩(shī)歌創(chuàng)新、建設(shè)與發(fā)展所呼喚的么！”［2］正是在這種情懷的引領(lǐng)下，黃惠波的作品更多了幾分鼓舞人心的力量，給人以深切的希望和思考。在黃惠波本人看來(lái)，詩(shī)歌并不僅僅是一種精神上的享受，更是能夠塑造人、改變?nèi)说奈膶W(xué)力量。他試圖從這種文字的表達(dá)中窺探到普世的真理，并使之成為一種“有用”的傳播方式。

因此，在黃惠波的作品中，我們常能讀到他對(duì)于大眾精神需求的熱切回應(yīng)和某種對(duì)荒誕現(xiàn)實(shí)的深入思考，而他所強(qiáng)調(diào)的——?jiǎng)x那間的情緒流動(dòng)，往往就以天空等意象對(duì)本源生命進(jìn)行具體的解讀?！芭e頭望天際/蒼穹滿(mǎn)臉無(wú)辜/莫非天也覺(jué)恥辱”（《蒼穹滿(mǎn)臉無(wú)辜》）、“我要問(wèn)天/何時(shí)始——世界再無(wú)神話(huà)/天不答我/卻呈現(xiàn)神秘笑臉/仿佛神話(huà)一般”（《我要問(wèn)天》）這類(lèi)對(duì)于天空、蒼穹等意象的運(yùn)用，有效地紓解了作者獨(dú)特的情感表達(dá)，在特定的歷史語(yǔ)境下實(shí)現(xiàn)了政治化、哲學(xué)化的隱喻乃至思考。

事實(shí)上，無(wú)論黃惠波作品的主題如何，他都融入了最本真的情感世界，保持著對(duì)美好與熱情的向往。當(dāng)然，在這種情感表述之外，他也不會(huì)忘記對(duì)精神境界的探尋，并試圖在融合對(duì)故園的留戀和對(duì)精神異鄉(xiāng)的思索之后，依然對(duì)未來(lái)保持熱切的期待?！皶r(shí)空漂浮于混沌之中/蒼穹漂浮于時(shí)空/小小寰球漂浮于蒼穹/海洋漂浮于地球/地球漂浮于藍(lán)色海洋/城市與鄉(xiāng)村漂浮于土地之上/異鄉(xiāng)與故園漂浮于城市于鄉(xiāng)村/我的理想漂浮于一個(gè)個(gè)異鄉(xiāng)/我的靈魂卻只漂浮于老宅無(wú)言/唯有故園能帶著我的靈魂/抵達(dá)蒼穹·混沌·時(shí)空”（《時(shí)空漂浮于混沌之中》）。

看似簡(jiǎn)單平實(shí)的句子，卻在一系列意象的轉(zhuǎn)換中彰顯出了獨(dú)特的魅力。從飄渺的時(shí)空到蒼穹海洋，再?gòu)牡厍虻匠鞘修r(nóng)村，緊接著從城市農(nóng)村書(shū)寫(xiě)到異鄉(xiāng)與故園，這一系列詞句的調(diào)用，展現(xiàn)了黃惠波在語(yǔ)言上強(qiáng)大的功力，他的寫(xiě)作是流淌式的，更多的時(shí)候，他不斷地積累自我的生活經(jīng)驗(yàn)，堅(jiān)守著內(nèi)心的純凈和敏感，才挖掘出了創(chuàng)作上的無(wú)限可能。也只有將自我表達(dá)首先納入情感范疇，才能真正實(shí)現(xiàn)與本體的對(duì)話(huà)，他的寫(xiě)作，就是對(duì)生活的詩(shī)性觀照，以及對(duì)哲學(xué)的溫柔思考。

再者，黃惠波不強(qiáng)調(diào)作品中真實(shí)的再現(xiàn)，正相反，他在自我的精神體系中完成了一個(gè)反差式的異變，他把經(jīng)驗(yàn)列入情感范疇之中，不斷地以現(xiàn)實(shí)生活作為創(chuàng)作的骨血，借此將本體與社會(huì)客體結(jié)合而成為一個(gè)新鮮的形態(tài)，在更加貫通的精神境界下采集生活的養(yǎng)分，以哲學(xué)的理念來(lái)進(jìn)行有關(guān)的思考?！白蛱焓乔疤熘魈?今天是昨天之明天/你的明天是昨天今天/我的每一天都是明天”（《每一天都是明天》）。黃惠波把真理辯證地移回到日常的生活領(lǐng)域，看似表達(dá)的只是所思所感，但卻在具體的語(yǔ)句中道出了哲學(xué)的本質(zhì)。

三、哲理觀照中的詩(shī)性缺陷

從《秋路集》到《秋草集》，黃惠波在詩(shī)歌題材上做了一定的調(diào)整，從原來(lái)的抒情敘事轉(zhuǎn)向了說(shuō)理和哲思，更多地展現(xiàn)了其對(duì)存在空間的深入領(lǐng)悟。黃惠波擅長(zhǎng)將生活中簡(jiǎn)單的事物進(jìn)行層層梳理和構(gòu)筑，從而探索藝術(shù)上的反思與升華。誠(chéng)然，這種寫(xiě)作方式之下的作品往往擁有極為感性的認(rèn)識(shí)，就算以哲理性象征為主要表現(xiàn)手段，也能夠使讀者在閱讀的過(guò)程中感受到對(duì)生活的思考體悟。

然而，不可否認(rèn)的是，過(guò)于強(qiáng)調(diào)經(jīng)驗(yàn)化的寫(xiě)作使得黃惠波的詩(shī)歌在他所提倡的流動(dòng)性之下，很容易落于對(duì)光明的過(guò)度憧憬之中。在《秋草集》中，作者更多地將筆觸落在對(duì)現(xiàn)實(shí)意象的挖掘之上，試圖借助平凡的意象傳遞溫暖的煙火氣息，但在創(chuàng)作思路影響之下，某些生活的意義卻浮動(dòng)在了文字的表面，不能引發(fā)人更深邃的思考和感動(dòng)。如，“請(qǐng)?jiān)徫颐鎸?duì)朝霞落淚/請(qǐng)?jiān)徫以陲L(fēng)雨中長(zhǎng)歌/請(qǐng)?jiān)徫也荒苋淌芮G棘叢生/請(qǐng)?jiān)徫覠o(wú)法贊美歲月蹉跎”（《請(qǐng)?jiān)徫颐鎸?duì)朝霞落淚》），或是“全世界都在閃爍/猶如今日之酷熱/又如今夜之野火/我選擇默默枯坐”（《我索性朝無(wú)路處去》）。這樣過(guò)于閃爍著理想、人間的詩(shī)句，在充分強(qiáng)調(diào)了生活中對(duì)人性溫暖的觀照的同時(shí)，卻少了很大一部分的詩(shī)性與美感。誠(chéng)然，黃惠波在詩(shī)歌創(chuàng)作中善于汲取平凡生活乃至自然生活的力量，撇開(kāi)生活的表達(dá)之后，他往往利用具象的畫(huà)面?zhèn)鬟f個(gè)人情感，也有力塑造真正凝練的意象表達(dá)，去抒發(fā)個(gè)人的鮮明感受。

相較于《秋路集》中長(zhǎng)于敘事和抒情的詩(shī)，在《秋草集》中，作者摻雜了更多的哲理性思考。通讀全書(shū)，黃惠波利用了更多的意象來(lái)表達(dá)他心目中的哲學(xué)世界，在他所認(rèn)為的哲學(xué)中，世界是光明的，人性是溫暖的，他將“愛(ài)與美”作為自己在作品中宣揚(yáng)的母題，主張要擁有陽(yáng)光的心態(tài)，并且以一種積極昂揚(yáng)的姿態(tài)去面對(duì)生活中的難題。另一方面，強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)責(zé)任及家國(guó)情懷使得黃惠波在創(chuàng)作領(lǐng)域有了鮮明的觀念和獨(dú)到的感受，他能夠深入到人們的內(nèi)心，既擁有純粹的老百姓的表達(dá)，也能夠抓住社會(huì)現(xiàn)象的本質(zhì)，書(shū)寫(xiě)自我的價(jià)值觀，這種基層工作經(jīng)驗(yàn)所主導(dǎo)的創(chuàng)作，也使得他的作品凸顯深邃的哲學(xué)內(nèi)涵。

誠(chéng)然，這種真實(shí)的面貌和對(duì)生活的熱愛(ài)是一個(gè)詩(shī)人創(chuàng)作的不懈動(dòng)力，在純凈而溫暖的筆觸下，我們往往能借此得到對(duì)美的向往和追求。事實(shí)上，黃惠波是一個(gè)非常純粹的人，或許是因?yàn)榻逃ぷ髡叱錾恚砩鲜冀K帶有一種教育者的情懷。正是由于這種在事業(yè)上追求的純粹乃至于精神中的高度純潔，造就了他光明的詩(shī)篇。在詩(shī)歌創(chuàng)作中，黃惠波不僅厚重地將光明生活作為書(shū)寫(xiě)的主體，還以?xún)?nèi)在線索及前后呼應(yīng)的形式，為作品形成一個(gè)“光明的尾巴”。在詩(shī)歌的最后提出批判和展望，給未來(lái)留一個(gè)希望的引子。這樣的寫(xiě)作，無(wú)疑更加具有張力，同時(shí)也更能夠給人以鼓舞，給人以信心。

前文曾提到過(guò)，黃惠波筆下的詩(shī)歌給人以力量和支撐，而通讀他的詩(shī)集之后不難發(fā)現(xiàn)，在他的創(chuàng)作過(guò)程中，除了對(duì)自我情感以及存在價(jià)值觀的表達(dá)之外，他更常強(qiáng)調(diào)人文理念的輸出乃至于真理形態(tài)的傳播。

顯然，黃惠波的詩(shī)歌在當(dāng)下是具有教育意義的，其中透出的智慧的光芒乃至于對(duì)家國(guó)的偉大抱負(fù)以及對(duì)精神境界的無(wú)上追求，都是當(dāng)代人能夠觀照的課題，經(jīng)驗(yàn)化的寫(xiě)作使得他的作品總能呈現(xiàn)出本質(zhì)化而樸素的真實(shí)力量，這種以文字為槍?zhuān)瑢?duì)社會(huì)思潮進(jìn)行溫和改造的表達(dá)訴求值得當(dāng)下作家學(xué)習(xí)。