摘? 要：《唫梅圖軸》描繪的是詠梅賦詩趣事，在造型方式、畫面的意蘊(yùn)、用線特點(diǎn)、空間布局等方面都具有生動而裝飾性極強(qiáng)的畫面感。陳洪綬的人物畫對后世的影響可謂深遠(yuǎn)，他在繪畫史上具有承前啟后的地位，他在人物畫方面的變革精神也鼓勵著后世對人物畫進(jìn)行不斷地探索和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：陳洪綬;人物畫;藝術(shù)風(fēng)格;梅圖軸

陳洪綬（1599～1652），明末清初著名書畫家。一生以畫見長，尤工人物畫，與順天崔子忠齊名，號稱“南陳北崔”，當(dāng)代學(xué)者推尊他為“代表十七世紀(jì)出現(xiàn)許多有徹底的個人獨(dú)特風(fēng)格藝術(shù)家之中的第一人”。他是中國繪畫史上一位獨(dú)特的人物，他為實(shí)現(xiàn)自我解脫，寄情于繪畫作品之中，以慰藉自己未實(shí)現(xiàn)的抱負(fù)，一生繪畫作品繁多，所畫人物古雅怪誕。他在當(dāng)時可謂是獨(dú)立特行，在一定程度上開創(chuàng)了人物畫的新風(fēng)和一代古韻。

正如翁萬戈所說，陳洪綬“師古不拘于一代，不取舍于一代，宗古不限于一派，也不舉出古人作標(biāo)榜，是陳氏有機(jī)性的學(xué)古以自立門戶的路徑，而他的作品的確有晉唐宋元各代的意趣及技巧”[1]。由此可見陳洪綬在傳承和創(chuàng)新方面具有極大的意義，他的繪畫風(fēng)格對后世產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。筆者曾有幸在2015年12月南京博物院開設(shè)的“和·合”特別展中見到陳洪綬的《唫梅圖軸》真跡，現(xiàn)研究后略陳淺見，以期對陳洪綬在中國人物畫的造詣有更深的認(rèn)識。

一、作《唫梅圖軸》的時間

《唫梅圖軸》（如圖1），又稱《吟梅圖軸》，規(guī)格：縱125.2厘米，橫58厘米，材質(zhì)：絹本設(shè)色。陳洪綬的《唫梅圖軸》右上角有款識：“吟梅圖，為玄鑒道兄仿唐人，洪綬，己丑秋暮。”已丑，是指清順治六年已丑（公元1649年），陳洪綬作此圖時是52歲。

陳洪綬年表中有載：“正月，寓杭州吳山。作《西湖垂柳圖》，題《獨(dú)步》詩于其上。春，為石友作人物扇。九月，應(yīng)馬白生請，為其友人所著《生綃剪》封面題字。十一月，為南生魯作《四樂圖卷》，命弟子嚴(yán)湛﹑四子儒楨設(shè)色?！盵2]由《唫梅圖軸》的作圖時間為已丑秋暮可知，在作《唫梅圖軸》之后，陳洪綬又于已丑仲冬作了《南生魯四樂圖卷》，這也符合了《南生魯四樂圖卷》畫后之款。

當(dāng)然除了畫上的題款之外，也可以從細(xì)節(jié)出查找出一、二信息。《南生魯四樂圖卷》中第一段畫的是南生魯居士坐在石案后面，一扶杖老婦人站在他前面，畫中南生魯居士所用的石案與《唫梅圖軸》中高士所用的石案非常相似，由此可見陳洪綬作兩幅作品時間很相近，為同一年所作。

二、《唫梅圖軸》的布局特征

相對于西方繪畫的焦點(diǎn)透視法，中國畫的特點(diǎn)是散點(diǎn)透視，使得在物象方面會有更大的空間自由和組合范圍，能夠更加豐富畫面的內(nèi)容。陳洪綬的人物畫更是如此，他的畫面布局不受時間和空間的限制，可以自然而有故事性地組合到一起。他的畫作有縱向兩段式構(gòu)圖和橫向展開式構(gòu)圖兩種類型。

（一）縱向兩段式構(gòu)圖

陳洪綬的人物畫最常使用的就是縱向兩段式構(gòu)圖，使得畫中各個人物都能夠充分地表現(xiàn)出來，既有完整的個體描繪，又能看出畫中主角地位，并不會給人找不到重心的感覺?！秵偯穲D軸》使用的就是縱向兩段式構(gòu)圖，他巧妙地安排人物的空間位置，配以假石的環(huán)境和書桌這些道具，講述了吟梅的故事。圖中：中上部一個高士長髯飄飄，頭戴氈帽，雙手胸前交叉，正坐于石案后面，似準(zhǔn)備吟詩作畫。前面的石案上筆墨紙硯一應(yīng)俱全。中下部左側(cè)一盛裝女子，背對眾人坐于一小案后，微依靠著假石，小案上擺有紙筆，似在回首看梅花，并同高士論詩。畫面下部右側(cè)，一位侍女手持白色瓷花瓶，瓶子梅花姿態(tài)妖嬈，恣意盛開，似有暗香襲來。旁立著一個系發(fā)髻的小兒，手持一木杖，很是應(yīng)景。此畫人物造型磊落，有厚實(shí)充滿之感，畫面的力度既內(nèi)蘊(yùn)又外張，極具完整性和裝飾性。其結(jié)構(gòu)布局不可謂不完美。

（二）視平線拉的很高

陳洪綬的不少作品的視平線都拉得很高，畫面給人以俯視之感，使得畫面很有容量。如《品茶圖》，首先從視平線就能看出人物的主次關(guān)系，其次觀者在視平線之下，看起來畫面就顯得開闊深邃了很多。同理去看《唫梅圖軸》，高士在中上方，視平線就拉得很高，給人主人翁之感。中下部的仕女正回首看梅，這也得益于高視平線，使得她的回頭顯得十分自然。相較而言，下方的侍女和小孩視平線不是特別高，作為觀者，就像站在他們后面，參與進(jìn)這個賞梅雅集之中了。

三、《唫梅圖軸》的人物造型

陳洪綬的人物造型“形神兼?zhèn)洹薄Ｒ蚱洚嬜骶哂锌鋸埖脑煨秃凸叛诺臍庀?，被后人稱為“晚明變形主義畫家”。他的人物畫甚至被評論為“力量氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上”，有人稱三百年間沒有他這樣格調(diào)的筆墨[3]。

就陳洪綬早期作品中人物來看，基本上還是保持著中國傳統(tǒng)繪畫中的人物特征。中期時其作品中的人物用筆趨于遒逸，愈漸敦厚古樸，造型上也更加“整”。到了中晚期，他更加注重刻畫人物神態(tài)的精妙之處，人物造型更是變形隨意，甚至到了出神入化的境界。陳洪綬只活了55歲，甲申之變是他一生的重大轉(zhuǎn)折。因此，他47歲之后的作品可以說是他晚期之作了，《唫梅圖軸》就是這一階段的作品。

陳洪綬晚期的人物造型尤為“奇駭怪誕”。通過大幅度折轉(zhuǎn)來夸張人物形體，勁健利索，體現(xiàn)出人物的逸致情態(tài)。同時追求詼諧、富有戲劇性的動作，既滿足畫面的立意和構(gòu)思，又符合當(dāng)時的審美風(fēng)尚，畫面整體頗具古趣雅氣。

（一）《唫梅圖軸》中的高士造型

陳洪綬在晚期創(chuàng)作中，喜以文人隱士為表現(xiàn)對象，顯示了他的精神追求。在那個“萬般皆下品，唯有讀書高”的年代里，加上其家世的影響，陳洪綬將“出仕”奉為自己的人生目標(biāo)也是理所當(dāng)然。除了滿足當(dāng)時仕人的評價標(biāo)準(zhǔn)，陳洪綬筆下的仕人極具氣節(jié)、禮數(shù)嚴(yán)明，同時因?yàn)樗旧淼膫€性和際遇，陳洪綬筆下的仕人們更多了一份“逸”的氣息。

《唫梅圖軸》中的主體就是一位這樣的高士。他坐在石案之后，頭戴氈帽，耳垂碩大，眉頭微皺，似乎正在思考，眼狹長而深邃，有髯毛，給人以飄逸之感。正面向于觀者，雙手在胸前交叉，手指纖長，處于作畫前還在思考的狀態(tài)，并未動筆。因?yàn)槭前肷硐?，可見上身的衣服，多層卻不顯多么復(fù)雜，設(shè)色很有層次感。他坐的椅榻上有黃綠色的圓形花飾，在顏色上有點(diǎn)綴的效果，讓整個畫風(fēng)為之明快起來。高士在整幅《唫梅圖軸》中就是主體，他博學(xué)多才，愛好高雅，在這樣的季節(jié)，對梅作詩，抒發(fā)自己的情感，豈不是一件快事。后人評價陳洪綬的畫，稱其畫風(fēng)“寧拙勿巧，寧丑勿媚”[4]，在這幅畫中也隱隱可見其文人傲骨，同時引起文人畫家們的共鳴與賞識。

（二）《唫梅圖軸》中的仕女造型

陳洪綬所描繪的仕女造型與傳統(tǒng)的仕女造型不同。首先他畫的仕女，面型大多廣目方頤，衣紋結(jié)構(gòu)奇特，樹石詭譎離奇。其次畫中線條很是細(xì)勁內(nèi)斂，格調(diào)高古。在藝術(shù)效果上，頗有奇傲古拙的韻味。陳洪綬的仕女畫風(fēng)格自成一家，取法于唐宋，除了受吳道子、周的仕女造型的影響外，還融入了李公麟的線描技巧，同時又融合了五代貫休的羅漢畫法，這三種截然不同的風(fēng)格融合一體，成就了別具一格的陳氏仕女畫法。這里需要單獨(dú)提出來的是陳洪綬的仕女畫受周的影響，《自撫周長史畫》中就記載到“摹周長史畫至再至三”，由此可考陳洪綬曾再三臨摹過周昉的畫。周作畫不僅“衣裳勁簡，彩淡柔麗”，且“畫婦女，多為豐厚態(tài)度者”，陳洪綬所畫的仕女也是線條清圓細(xì)勁、疏淡柔和，兩人甚為相似。陳洪綬在明清以細(xì)弱苗條女子為美的情況下，仍然堅(jiān)持古意之風(fēng)，故作豐肥之女形象。

《唫梅圖軸》中的仕女，背坐于一矮案之后，眉目端凝，鳳眼殷口，裝束古雅，古拙中透出嫵媚。畫中仕女側(cè)目望梅，眉毛和眼睛的距離較寬，神態(tài)顯得非常恬靜。除了高發(fā)髻和金色的發(fā)飾之外，腰間的一抹紅色腰帶更奪人眼球，衣服線條柔美，略有繁復(fù)，卻不顯得厚重，雖然較之衣服結(jié)構(gòu)，頭部略大（陳洪綬繪畫風(fēng)格），卻也異常和諧，描繪出仕女的儀態(tài)風(fēng)韻和高雅脫俗的精神狀態(tài)。因此，陳洪綬所繪的仕女不同于高士的皺眉觀察。她神態(tài)輕松地觀看梅花，在落筆之前，就可以想象出她要畫的梅花定是和她的人物性格一樣積極美好?？偟膩碚f，陳洪綬筆下的仕女相較于唐代仕女更有一種溫柔中不失剛強(qiáng)的積極樂觀的心態(tài)，形成了別具一格的仕女畫風(fēng)格面貌。

較之端莊的仕女，侍女們的形象則沒有那么多規(guī)矩。《唫梅圖軸》中的侍女雖是站著，但和坐著的仕女大小差不多，由此可知侍女們的身量明顯小于主體人物。面容同有恬靜之感，發(fā)飾和衣物的精美程度略低于仕女，卻也可見其衣物暗紋浮動，甚是精細(xì)。作為一名侍女，她也在恪守己任。手持白瓷瓶，瓶中梅花傲然盛開，風(fēng)姿綽約。畫面的最右下角，在侍女的旁邊還站著一名小廝。他身材偏小，頭戴簡單發(fā)髻，著簡單衣飾，從他頭發(fā)的發(fā)質(zhì)上可以看出他年紀(jì)尚小，他手持一根長樹杖，樹杖甚是有型，似是為梅花作為配景。

四、陳洪綬的影響

《唫梅圖軸》圖寫的是詠梅賦詩趣事，敷色渲染，色調(diào)淡泊。人物造型夸張，形象怪異，衣紋線條細(xì)勁而簡拙，有如刀刻。畫面布局如三代鼎彝之器，莊重古樸之氣撲面。當(dāng)然，除了可以看出這是一件冬日樂事之外，結(jié)合陳洪綬的人生經(jīng)歷和畫中主體人物高士的表情，我們?nèi)匀豢梢钥闯?，陳洪綬也是通過作此圖從側(cè)面反映出他晚年苦悶的心情。

陳洪綬的人物畫對后世的影響可謂深遠(yuǎn)。他在繪畫史上具有承前啟后的崇高地位，“承前”卻不落古人窠臼，隨著年齡的增長而不斷變化，開創(chuàng)了屬于自己的新畫風(fēng);“啟后”是指他的藝術(shù)思想和繪畫風(fēng)格不僅影響著同時代的人，而且為后世人物畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其實(shí)陳洪綬的人物畫無論是造型方式、畫面的意蘊(yùn)、用線特點(diǎn)、空間布局，還是其生動而裝飾性極強(qiáng)的畫面感，抑或是其創(chuàng)新精神，都體現(xiàn)了他深厚的學(xué)養(yǎng)。陳洪綬人物畫風(fēng)格的形成從根本上說是他的學(xué)養(yǎng)和個性的自然流露。更值得一提的是，我們可以從中看到陳洪綬在人物畫方面的變革精神，這種精神也鼓勵著后世對人物畫進(jìn)行不斷地探索和創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]翁萬戈.陳洪綬（上）[M].北京：人民美術(shù)出版社，1997：115.

[2]吳敢，王雙陽.丹青有神：陳洪綬傳[M].杭州：浙江人民出版社，2008：276.

[3]花樣.地球轉(zhuǎn)到諸暨[M].武漢：長江文藝出版社，2015：26.

[4]周積寅.中國畫論大辭典·“南陳北崔”[M].南京：東南大學(xué)出版社，2011：47.

作者簡介：孫倩，碩士，南京特殊教育師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院助教，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。