□ 趙子鶴

自2004年4月19日，國(guó)家廣電總局下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》后，涉案劇便更多轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)投放，逐漸成為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇中的熱門(mén)類(lèi)型。其中涉案法檢劇作為一種獨(dú)立且獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作方向，以新奇的法醫(yī)視角、緊湊的敘事模式及刺激的觀影體驗(yàn)贏得多數(shù)年輕網(wǎng)絡(luò)受眾的追捧。網(wǎng)絡(luò)涉案法檢劇《法醫(yī)秦明》自2016年10月13日于搜狐視頻平臺(tái)上線，截至目前累計(jì)播放量已超過(guò)18億。它作為該系列類(lèi)型劇的代表，以“法醫(yī)”的主敘事視角取代我國(guó)傳統(tǒng)刑偵劇的“警察”主敘事視角，展開(kāi)案件分析與追蹤，開(kāi)啟了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)涉案劇的敘事新方向。本文從“碎片化敘事”“真實(shí)性敘事”和“模式化敘事”的敘事技巧出發(fā)，解構(gòu)《法醫(yī)秦明》鮮活、緊湊和多樣的敘事特點(diǎn)和涉案劇敘事模式的新結(jié)構(gòu)，解讀網(wǎng)絡(luò)劇類(lèi)型的基本特征及未來(lái)發(fā)展。

一、線性拼接的碎片化敘事

隨著社會(huì)生活和階級(jí)矛盾的日益復(fù)雜，涉案題材往往能通過(guò)一定的突破口，深入到社會(huì)生活的各個(gè)層面中，引發(fā)人們進(jìn)行深刻的思考。以“內(nèi)容”作為區(qū)分特征的話，涉案劇通常分為兩類(lèi)：第一類(lèi)是典型涉案劇，以一個(gè)案件為敘述主線，如《征服》，更注重結(jié)構(gòu)化；第二類(lèi)是一般涉案劇，由多個(gè)案件形成線性敘事，如《重案六組》，更注重碎片化。

《法醫(yī)秦明》的創(chuàng)作內(nèi)容偏向于一般涉案劇，20集內(nèi)共破獲12起案件，多次采用平行蒙太奇手法增添獨(dú)立案件的碎片感，使每個(gè)故事都成為一個(gè)獨(dú)立的“碎片”，更符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的傳播特性。但該劇也把重點(diǎn)傳達(dá)的醫(yī)學(xué)常識(shí)、人物情節(jié)和價(jià)值導(dǎo)向整合為一個(gè)完整的空間。它利用法醫(yī)、警察和罪犯的三重?cái)⑹戮€索，形成由秦明、大寶和林濤組成的龍番警局鐵三角與罪犯對(duì)抗的二元對(duì)立陣地，讓觀眾真切感受到復(fù)雜濃烈的人世情感。

此外，《法醫(yī)秦明》刻意規(guī)避以罪犯角度來(lái)敘事，而是從法醫(yī)和刑警的角度來(lái)宣揚(yáng)公安執(zhí)法系統(tǒng)高效而科學(xué)的辦案體系，破解典型案件。如分尸案中的變態(tài)心理、無(wú)頭尸案的重組家庭問(wèn)題、恐怖派對(duì)案的校園欺凌問(wèn)題、胡奇案的家暴問(wèn)題等，這些也正符合熱奈特所提出的三種“敘述層次”中的第一種——“解釋功能”，即“低敘述層對(duì)高敘述層”的解釋。它通過(guò)每一個(gè)市井故事，潛移默化地增強(qiáng)了故事的立體感和觀眾的代入感，不僅將表層的情節(jié)活靈活現(xiàn)地聯(lián)系到一起，還將涉案法檢劇最終所要傳達(dá)的人性冷暖和價(jià)值差異等轉(zhuǎn)化為深層的人性問(wèn)題和中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)容，從而解釋犯罪之根本，引人思索，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

二、藝術(shù)化的真實(shí)性敘事

《法醫(yī)秦明》以網(wǎng)劇形式在互聯(lián)網(wǎng)上廣泛傳播，其以“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”為中心的敘事主題迅速吸引了大批受眾?！斗ㄡt(yī)秦明》成為當(dāng)年的網(wǎng)絡(luò)“爆款”，很大程度上源于敘事內(nèi)容的真實(shí)與藝術(shù)化的處理手法。影視作品改編自現(xiàn)實(shí)生活中身為法醫(yī)的秦明先生的著作，是通過(guò)假定場(chǎng)景對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的翻版和模仿。秦明在法醫(yī)和作家之間進(jìn)行角色轉(zhuǎn)換，所寫(xiě)所想所感契合現(xiàn)實(shí)，受眾很容易相信規(guī)定場(chǎng)景的真實(shí)性并快速代入自己的情感，使得劇集在增強(qiáng)戲劇化效果的同時(shí)，兼顧了觀眾的感受和需求，讓受眾在虛實(shí)之間感悟人生之道。

同時(shí)，《法醫(yī)秦明》拍攝過(guò)程很大程度上滿足了商業(yè)性和藝術(shù)性并存的特點(diǎn)。在影片中，對(duì)開(kāi)篇只出現(xiàn)一集的“下水道”場(chǎng)景搭建、對(duì)全集各種“尸體”的制作與還原、對(duì)大量暴力血腥畫(huà)面的細(xì)致調(diào)整等，足以見(jiàn)得該劇在現(xiàn)有制作水平上的最大努力。制片方將70%的費(fèi)用花在制作上，打造有誠(chéng)意的高水準(zhǔn)網(wǎng)劇，這才是“爆款”的根基。

但正如文藝評(píng)論家毛時(shí)安曾言：“現(xiàn)實(shí)主義作品需要在忠于現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，考慮觀眾的接受度與社會(huì)的影響力。文藝作品的創(chuàng)作者必須對(duì)現(xiàn)實(shí)有所提煉有所取舍，不能將所有的丑陋一股腦扔給觀眾”。因此，劇中有一幕“來(lái)自官方的吐槽”，借李大寶之口告訴觀眾：此劇所有細(xì)節(jié)都不是刑偵過(guò)程的完全重現(xiàn)，而是做了藝術(shù)化的處理，以假定性場(chǎng)景最大化還原案件的真實(shí)性。這種敘事手法堪稱(chēng)涉案題材劇的神來(lái)之筆，最大限度規(guī)避了此前涉案題材可能會(huì)引起的社會(huì)不良效果。

三、突破固有的模式化敘事

類(lèi)型片本質(zhì)上是通過(guò)明顯的模式化敘事，將觀眾放于“上帝視角”，以此快速進(jìn)入規(guī)定場(chǎng)景、獲得觀影主動(dòng)權(quán)?？v觀我國(guó)最早的涉案法檢劇系列，影片雖然存在敘事內(nèi)容和方法的不同，但必然都存在正面形象、反面人物、跌宕情節(jié)和邪不勝正的套路化模式。這些模式大多都是作為主旋律來(lái)講述國(guó)家意識(shí)和推行國(guó)家品格。并且伴隨觀影群體的不斷擴(kuò)大，廣大影視工作者一直以貼近實(shí)際、貼近生活和貼近群眾為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。如《法醫(yī)秦明》在敘事風(fēng)格上也多采用輕松明快的方式，林濤的“寶寶”、秦明的潔癖和大寶的相親都成為年輕受眾的笑點(diǎn)，將警務(wù)人員的工作和生活狀況從高處拉向日常。

《法醫(yī)秦明》在保持“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的破案劇模式和輕快鮮明的敘事風(fēng)格之外，從敘事角度、人物形象和敘事原則上也都進(jìn)行了戲劇創(chuàng)作。首先，它采用了本土化敘事的角度，如小吃街地溝油問(wèn)題、常用鼻息試探生死、原生家庭的影響、家庭倫理道德等事件的戲劇表達(dá)。案件背景大多具有中國(guó)本土化色彩，是落地生根式的演化，是現(xiàn)實(shí)案件的縮影，很容易讓觀眾在觀影期間找到集體記憶，產(chǎn)生同理心，并進(jìn)行深入思考。

其次，創(chuàng)造臉譜式的圓形人物。原著中“大寶”這一角色原本是一位男性痕檢師，但在原著改編成電視劇的過(guò)程中，將這一角色更換為由焦俊艷飾演的女性形象。這一形象轉(zhuǎn)變?cè)鎏砹擞捌腥宋镄蜗蟮呢S富性，也暗示著女性在職場(chǎng)上地位的提升。而她的多面化能力和鮮明獨(dú)特的個(gè)性，也承載了多重劇情發(fā)展的需要，不僅增添了戲劇張力，還將女性在工作和生活上的兩面性呈現(xiàn)在熒幕上，讓劇中的主角卸下光環(huán)，回歸到現(xiàn)實(shí)生活中，帶給觀眾多樣化的真實(shí)體驗(yàn)。

最后，《法醫(yī)秦明》案件展開(kāi)的細(xì)化、懸疑化和畫(huà)面的恐怖化營(yíng)造了緊張激烈的影片節(jié)奏與氛圍，激發(fā)了觀眾觀影的獵奇心與興趣點(diǎn)，打破傳統(tǒng)戲劇完全傳達(dá)價(jià)值觀的敘事原則的同時(shí)，樹(shù)立了涉案法檢劇的新型敘事模式。網(wǎng)絡(luò)涉案法檢劇更多是以“法醫(yī)”這一特殊職業(yè)作為主敘事視角解析案件實(shí)情，以暴力美學(xué)滿足受眾的窺視欲和特定的心理需求，以快節(jié)奏的敘事方式呈現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)，創(chuàng)造出一種具有戲劇性并符合影視藝術(shù)規(guī)律的敘事時(shí)空。

四、結(jié)語(yǔ)

《法醫(yī)秦明》系列劇作為中國(guó)首部網(wǎng)絡(luò)涉案法檢劇的代表，也帶動(dòng)了大批網(wǎng)絡(luò)涉案法檢劇的制作與播出，各部劇集在評(píng)價(jià)上褒貶不一。但作為其中最具有代表性的一部影視作品，《法醫(yī)秦明》擁有小說(shuō)的基本受眾群體，在內(nèi)容上不逃避現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，不美化錯(cuò)誤，始終倡導(dǎo)正確的價(jià)值導(dǎo)向，并嘗試融入新時(shí)期的文化藝術(shù)價(jià)值觀。從敘事技巧上看，它以“強(qiáng)情節(jié)”敘事編排加快情節(jié)節(jié)奏，虛實(shí)交替，刻畫(huà)典型人物并將故事進(jìn)行戲劇化處理，更加符合當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)年輕受眾的審美判斷。

《法醫(yī)秦明》12起案件中每一起都在通過(guò)傳遞基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)知識(shí)滿足受眾的求知意志，通過(guò)對(duì)抗罪惡傳遞正確的價(jià)值觀念和行為規(guī)范。由此可見(jiàn)，涉案法檢劇在揭露假丑惡的同時(shí)，也樹(shù)立起正確的國(guó)家意識(shí)，把溫暖傳遞至每一個(gè)警務(wù)人員和追求真相的大眾的心里。