□ 徐曉明

2020年是脫貧攻堅(jiān)的關(guān)鍵之年。在脫貧攻堅(jiān)的主戰(zhàn)場(chǎng)上，涌現(xiàn)出了許多帶領(lǐng)群眾勤勞致富的優(yōu)秀黨員干部。他們?cè)鶎?，體察民情，投入真情，譜寫(xiě)出了一首首時(shí)代新曲。以電視新聞專(zhuān)題片的形式聚焦這些人物，能夠拍攝出既有深度又有情懷的主旋律作品，為全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)營(yíng)造良好的輿論氛圍。由筆者為主拍攝的電視新聞專(zhuān)題片《唱支山歌給黨聽(tīng)》在紹興市新聞傳媒中心的電視頻道播出后，又在相關(guān)的新媒體平臺(tái)進(jìn)行了推送。許多受眾看了后紛紛叫好，并在公眾號(hào)上留言、點(diǎn)贊。這是因?yàn)檫@部作品既讓大家看到了一個(gè)有血有肉的共產(chǎn)黨員形象，也讓大家深刻地感受了基層黨員干部是怎樣踐行“不忘初心，牢記使命”的。為此，筆者將結(jié)合作品的采制實(shí)踐，對(duì)電視新聞專(zhuān)題片如何講好脫貧攻堅(jiān)的視聽(tīng)故事進(jìn)行探索與思考。

一、從特定區(qū)域選擇本土題材

電視新聞專(zhuān)題片實(shí)際上是消息類(lèi)電視新聞的擴(kuò)展和延伸，不但體現(xiàn)在時(shí)間長(zhǎng)度上的增加，更反映在思想深度上的演進(jìn)。只有在精選題材、充分運(yùn)用事實(shí)素材的基礎(chǔ)上，才能采制出透過(guò)現(xiàn)象揭示本質(zhì)的優(yōu)秀作品。這需要記者在拍攝前有周密的規(guī)劃和完整的構(gòu)思，在采訪、拍攝、撰稿、剪輯等多個(gè)環(huán)節(jié)注重電視媒體視聽(tīng)優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮。電視新聞專(zhuān)題片與一般的電視新聞報(bào)道有著明顯區(qū)別，前者既有真實(shí)記錄又有理性分析，并且十分注重對(duì)背景的介紹。如何選題對(duì)作品的成功至關(guān)重要。

電視新聞專(zhuān)題片的最大特點(diǎn)在于強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，必須以真實(shí)的社會(huì)生活為題材，并抓住受眾關(guān)注的某個(gè)點(diǎn)來(lái)作為報(bào)道對(duì)象。只有作品題材與時(shí)代有緊密聯(lián)系，才能引發(fā)受眾的廣泛共鳴①。以農(nóng)村脫貧攻堅(jiān)為題材的電視新聞專(zhuān)題片，離不開(kāi)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境。外婆坑村位于新昌縣澄潭江源頭，與浙江的東陽(yáng)、嵊州、磐安三地交界。直到20世紀(jì)90年代初，因?yàn)樨毟F，這個(gè)村的80戶人家中還有40個(gè)光棍。精準(zhǔn)扶貧、加快脫貧，滿足農(nóng)村群眾對(duì)美好生活的追求，就必須有效解決“不平衡”與“不充分”等問(wèn)題，讓農(nóng)民富、農(nóng)業(yè)強(qiáng)、農(nóng)村美。新昌是紹興市所轄的最小縣級(jí)行政區(qū)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平在全市范圍內(nèi)相對(duì)較低。筆者與同事經(jīng)過(guò)多次的實(shí)地調(diào)查，發(fā)現(xiàn)大山深處的新昌縣外婆坑村的題材比較典型，能由點(diǎn)到面、以小見(jiàn)大地展現(xiàn)基層黨員干部在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中的重要貢獻(xiàn)，提煉出作品應(yīng)有的重大主題。電視新聞專(zhuān)題片《唱支山歌給黨聽(tīng)》從這個(gè)特定區(qū)域中選擇拍攝題材，目的是追求符合時(shí)代要求的傳播效果。

電視新聞專(zhuān)題片與紀(jì)錄片有許多相似之處，但兩者屬于不同的視頻傳播形態(tài)。新聞專(zhuān)題片主要側(cè)重于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的某一事件或人物進(jìn)行集中而深入的報(bào)道，內(nèi)容豐富、形式多樣，既要具有真實(shí)性、新聞性、導(dǎo)向性，又要體現(xiàn)出一定的審美性。與此同時(shí)，電視新聞專(zhuān)題片還要追求歷史的、文化的和社會(huì)的價(jià)值，解析事件的現(xiàn)狀、背景、原因、進(jìn)展、啟示等，使受眾對(duì)事件或人物有一個(gè)全方位的了解和理解，讓人得到啟迪并給予審美愉悅。因此，電視新聞專(zhuān)題片有著頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力②。

電視新聞專(zhuān)題片要提煉主題，就必須注重三個(gè)環(huán)節(jié)：一是在創(chuàng)作思維上對(duì)節(jié)目素材進(jìn)行篩選，把最能反映人物思想狀況、最能代表人生事業(yè)成就的事實(shí)，最能說(shuō)明事物本質(zhì)特征的相關(guān)材料集中起來(lái)加以表現(xiàn)；二是要以現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)的真人真事為對(duì)象，突出強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)感，追求內(nèi)容的顯著性、新鮮性和接近性；三是在文本創(chuàng)作上要多用象征、隱喻、聯(lián)想、對(duì)比、渲染、夸張等修辭手法來(lái)表現(xiàn)生活現(xiàn)狀的變化③。只有題材接地氣，電視新聞專(zhuān)題片才會(huì)有靈氣；只有記者對(duì)拍攝對(duì)象的生存環(huán)境感同身受，才能反映出他們的命運(yùn)變化與情感起伏。

二、用具體事件搭建結(jié)構(gòu)框架

脫貧攻堅(jiān)題材的電視新聞專(zhuān)題片雖然存在著政論片的某些特質(zhì)，有著傳播信息、引領(lǐng)思想的作用，但在敘述時(shí)也要以具體事件為框架，講好受眾愛(ài)聽(tīng)的故事。而要突出主題，就應(yīng)該堅(jiān)持“思想導(dǎo)向第一”的原則，緊扣時(shí)代脈搏，謳歌典型事跡④。選準(zhǔn)新昌縣外婆坑村的題材后，筆者與同事決定把當(dāng)?shù)卮迕裨邳h支部一班人的帶領(lǐng)下走脫貧攻堅(jiān)、勤勞致富道路作為《唱支山歌給黨聽(tīng)》的結(jié)構(gòu)框架，借助現(xiàn)場(chǎng)采錄的豐富同期聲，真實(shí)地講述了這個(gè)村從一個(gè)貧窮落后的小山村變成富裕村的故事。

由于電視新聞專(zhuān)題片有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)特征，因此也要通過(guò)講好故事來(lái)吸引人。新聞專(zhuān)題片的結(jié)構(gòu)與戲劇節(jié)目有一定的相似性，先勾勒情節(jié)，然后再反映沖突與發(fā)展，再呈現(xiàn)轉(zhuǎn)折與高潮，最后以結(jié)局收尾⑤。以具體事件為結(jié)構(gòu)框架，情節(jié)豐富、細(xì)節(jié)真實(shí)，能增強(qiáng)作品的可看性。這部作品講述的都是一個(gè)個(gè)小故事，無(wú)論是修路、涉足龍井茶生產(chǎn)，還是發(fā)展鄉(xiāng)村旅游業(yè)，既有通過(guò)村民的追憶，也有村黨支部書(shū)記、村委會(huì)主任林金仁自己的口述。為了理順故事脈絡(luò)，作品還用小標(biāo)題把全片分成“若要富，先修路”“要脫貧，興產(chǎn)業(yè)”“聚人心，奔小康”三個(gè)板塊。開(kāi)頭與結(jié)尾部分，又將歌曲《唱支山歌給黨聽(tīng)》作為背景音樂(lè)，以追求渲染氣氛、烘托主題的傳播效果。

電視新聞專(zhuān)題片的結(jié)構(gòu)多為橫向性，即畫(huà)面組接上不像紀(jì)錄片那樣連貫，但畫(huà)面的規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、嚴(yán)謹(jǐn)、干凈，依然是其固有的風(fēng)格。電視圖像存在先天的不足，電視圖像是一種空間符號(hào)，空間符號(hào)只具備直觀的空間形象變化的能力，不具備抽象理念的概括與演繹的功能⑥。為此，要突出作品的宏大主題，就需要用典型事例來(lái)支撐。筆者與同事在采制該片時(shí)基本都是跟拍，目的是呈現(xiàn)場(chǎng)景與人物的原生態(tài)，以此來(lái)為作品主題服務(wù)。

電視新聞專(zhuān)題片用具體事件搭建結(jié)構(gòu)框架，通過(guò)豐富的內(nèi)容介紹，能達(dá)到以情感人和以理服人的目的。當(dāng)然，這中間也存在著一定的傾向性，即主題的揭示和思想的表達(dá)。在《唱支山歌給黨聽(tīng)》中，鏡頭敘事采用了平行蒙太奇和交叉蒙太奇手法，對(duì)不同場(chǎng)景分別通過(guò)懸念設(shè)置、情節(jié)沖突、細(xì)節(jié)刻畫(huà)等敘事模式。如在反映外婆坑村大力發(fā)展旅游業(yè)時(shí)，分別為苗族和白族的兩個(gè)年輕姑娘向記者介紹說(shuō)，外面已經(jīng)有10 個(gè)少數(shù)民族的35 位姑娘嫁到這里，從而使該村成為遠(yuǎn)近聞名的“江南民族第一村”，這時(shí)的對(duì)應(yīng)畫(huà)面是一群少數(shù)民族女子與當(dāng)?shù)卮迕褫d歌載舞的場(chǎng)景。

三、以典型人物為敘事主體

許多電視新聞專(zhuān)題片的敘事主體是人物?！冻礁杞o黨聽(tīng)》這部作品中的典型人物就是新昌縣外婆坑村黨支部書(shū)記、村委會(huì)主任林金仁。要講好這個(gè)人物的故事，就離不開(kāi)對(duì)他人生經(jīng)歷和背景的適當(dāng)介紹，使人物豐滿。為此，筆者與同事調(diào)用了大量與這個(gè)村和林金仁有關(guān)的資料照片、視頻，在篩選后進(jìn)行了整合，確保了作品在敘事時(shí)空跨度較大的情況下畫(huà)面信息的連貫性。

電視新聞專(zhuān)題片選取的典型人物最好是經(jīng)歷比較曲折的，這樣更容易引起受眾的興趣⑦。20 多年來(lái)，林金仁憑著堅(jiān)定的信念和一名共產(chǎn)黨員的執(zhí)著，帶領(lǐng)村民勤勞致富，使外婆坑村成了富裕村。他帶領(lǐng)村民鑿巖開(kāi)路，天塹變通途；開(kāi)荒種茶，千畝高山生態(tài)有機(jī)茶成為村民的搖錢(qián)樹(shù)；開(kāi)辦農(nóng)家樂(lè)，發(fā)展旅游業(yè)，讓外婆坑村走上一條持續(xù)、健康發(fā)展的奔小康之路。

1990年，外出箍桶的林金仁被村民推舉為新昌縣外婆坑村村委會(huì)主任，接著又被選為村黨支部書(shū)記。當(dāng)時(shí)，林金仁在外面收入較高，不大樂(lè)意擔(dān)任這個(gè)職務(wù)，而他的妻子也極力反對(duì)。當(dāng)?shù)卮迕駥?duì)林金仁說(shuō)，之所以要選他當(dāng)村委會(huì)主任，是希望他帶領(lǐng)村民走出一條路來(lái)。林金仁覺(jué)得不能辜負(fù)村民的期望，決定試試再說(shuō)。村民們說(shuō)，如果他不能帶領(lǐng)村民致富，下一任大家就別再選他了。林金仁當(dāng)上村里的負(fù)責(zé)人后，認(rèn)為對(duì)于貧困山村來(lái)說(shuō)，修筑一條通往外界的公路至關(guān)重要。這里的村民去附近的鏡嶺鎮(zhèn)必須越過(guò)5個(gè)山崗，單程就有17.5 千米，步行要走4 個(gè)多小時(shí)。一頭豬養(yǎng)大了，兩個(gè)人一早抬到鎮(zhèn)上去賣(mài)，要到半夜才能回村。1992年8月，外婆坑村通往外界的沙石路終于修通。

隨后，林金仁又帶領(lǐng)村民發(fā)展龍井茶生產(chǎn)，結(jié)束了村里長(zhǎng)期以來(lái)只做珠茶的局面。他瞞著妻子個(gè)人出資購(gòu)買(mǎi)龍井茶苗，免費(fèi)送給村民改造老茶園。當(dāng)然，林金仁在扶貧路上也有苦與樂(lè)，他原先是箍桶師傅，完全可以離開(kāi)自己的村莊過(guò)上比較好的生活。但他認(rèn)為，帶領(lǐng)全村脫貧致富是共產(chǎn)黨員義不容辭的職責(zé)。2008年，全村茶園面積由1991年的96 畝增加到了1500 畝，茶葉總產(chǎn)值達(dá)296 萬(wàn)元，還成功注冊(cè)了自己的品牌“外婆坑”大佛龍井，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷(xiāo)國(guó)外。這時(shí)候，林金仁又動(dòng)員村民搞起了鄉(xiāng)村旅游，現(xiàn)在村里的農(nóng)家樂(lè)已有13家，民宿也有13 家。如今，村里單是旅游這一塊的人均收入就超過(guò)了2.5 萬(wàn)元，再加上茶葉等其他收入，村民們已經(jīng)走上了小康之路。

電視新聞專(zhuān)題片的拍攝創(chuàng)作也要投入情感，這種情感說(shuō)到底就是人性的體現(xiàn)。筆者與同事在采訪拍攝時(shí)善于尋找典型人物與自己在情感上的共鳴，增加了作品的溫度與厚度。實(shí)踐證明，只有先打動(dòng)自己，才能打動(dòng)受眾。電視新聞專(zhuān)題片《唱支山歌給黨聽(tīng)》以新昌縣外婆坑村黨支部書(shū)記、村委會(huì)主任林金仁這個(gè)典型人物為敘事主體，用鏡頭記錄了一個(gè)基層黨員干部的感人事跡。

四、結(jié)語(yǔ)

要拍攝創(chuàng)作出能感染人的脫貧攻堅(jiān)題材電視新聞專(zhuān)題片，充分發(fā)揮其應(yīng)有的輿論導(dǎo)向作用，記者就要不辭勞苦，兩腿泥一身汗，深入到當(dāng)?shù)刈钬毨У纳酱?。只有挖掘到最鮮活的第一手素材，采取純紀(jì)實(shí)的手法，才能以視聽(tīng)語(yǔ)言講好生動(dòng)的故事，讓作品充滿泥土的芬芳。紹興市新聞傳媒中心的《唱支山歌為黨聽(tīng)》，對(duì)電視新聞專(zhuān)題片的拍攝創(chuàng)作進(jìn)行了全新的嘗試，以期能為同行提供有益的借鑒。

注釋?zhuān)?/p>

①王東廣.電視新聞采訪技巧的分析及思考[J].新媒體研究，2017(03)：142-143.

②滕樹(shù)華，史金紅.淺談電視新聞專(zhuān)題片的創(chuàng)新[J].電視指南，2016(12)：49.

③熊高.視覺(jué)傳播下對(duì)電視專(zhuān)題片的再認(rèn)識(shí)[J].視聽(tīng)，2012(09)：6-10.

④史若楠.脫貧攻堅(jiān)題材專(zhuān)題片的故事呈現(xiàn)與主題表達(dá)[D].貴陽(yáng)：貴州民族大學(xué)，2019.

⑤康永春.電視新聞專(zhuān)題片創(chuàng)作貴在以“真”動(dòng)人[J].記者搖籃，2020(01)：90-91.

⑥鄭征予.電視文化傳播導(dǎo)論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2003：20.

⑦石長(zhǎng)順.電視專(zhuān)題與專(zhuān)欄——當(dāng)代電視實(shí)務(wù)教程[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2014：161.