吳憶南

（中央民族大學(xué) 國際教育學(xué)院，北京 100081）

聯(lián)綿詞是現(xiàn)代漢語單純?cè)~中的一類，又稱聯(lián)綿字、連語，在漢語詞匯系統(tǒng)中具有一定的特殊性。黃伯榮、廖序東版《現(xiàn)代漢語》（第六版）中對(duì)聯(lián)綿詞進(jìn)行了如下定義：“聯(lián)綿詞指兩個(gè)不同的音節(jié)連綴成一個(gè)語素表示一個(gè)意義的詞。多由古代傳承下來。其中有雙聲的，有疊韻的，有非雙聲疊韻的?！盵1]歷代學(xué)者對(duì)聯(lián)綿詞進(jìn)行了大量的研究，涵蓋了聯(lián)綿詞的探源、判定、分類、釋義、發(fā)展等諸多方面，逐步建立起聯(lián)綿詞研究的理論體系。然而，此前研究多是從音韻、訓(xùn)詁、統(tǒng)計(jì)等方式入手，研究聯(lián)綿詞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)或考釋其來源與意義，鮮有從韻律的角度出發(fā)對(duì)聯(lián)綿詞進(jìn)行研究的文章。

本文將對(duì)聯(lián)綿詞的韻律特征進(jìn)行初步探討，結(jié)合歷史文獻(xiàn)論證聯(lián)綿詞是漢語雙音化過程中的一類階段性產(chǎn)物，并基于聯(lián)綿詞音步的聲調(diào)對(duì)前上古漢語（聯(lián)綿詞出現(xiàn)之前的漢語）中單音節(jié)音步的超音段成分進(jìn)行分析。

一、聯(lián)綿詞韻律特征為“單音步+單語素”

根據(jù)前人的對(duì)聯(lián)綿詞的定義，我們可以概括出聯(lián)綿詞結(jié)構(gòu)的兩大要點(diǎn)：（1）由兩個(gè)互不相同的音節(jié)構(gòu)成；（2）單一語素。有學(xué)者主張將兩音節(jié)相同的單語素詞（即疊音詞）也并入聯(lián)綿詞中，本文未采納的原因有兩點(diǎn)：一是聯(lián)綿詞與疊音詞來源不同，聯(lián)綿詞是對(duì)已有發(fā)音的描寫和固定，不一定有重疊的動(dòng)作，而疊音詞主要來自對(duì)聲音的重疊，即使部分聯(lián)綿詞由古漢語音系中的同音字構(gòu)成，也很難解釋為何前人在用字時(shí)特意采用兩個(gè)不同的字來表示相同的發(fā)音（亦或許是兩音節(jié)之間存在現(xiàn)今尚未探明的語音變量，值得后續(xù)進(jìn)一步研究）；二是本文重點(diǎn)在于分析聯(lián)綿詞中兩音節(jié)的聲調(diào)關(guān)系，以推究前上古漢語音步超音段成分的面貌，疊音詞在韻律上與聲調(diào)相同的聯(lián)綿詞無本質(zhì)差別，聲母、韻母是否相同不影響本研究的結(jié)論，故不納入討論。

現(xiàn)代漢語詞匯以雙音節(jié)詞為主，古代漢語以單音節(jié)詞為主，但語素方面均以單音節(jié)形式居多，語音和語法之間多存在“單音節(jié)+單語素”的對(duì)應(yīng)。無論古今，聯(lián)綿詞的文字形式、語音形式都是雙言，其語音、語法的對(duì)應(yīng)關(guān)系可以看作“雙音節(jié)+單語素”，與現(xiàn)代漢語、古代漢語的主流皆不相符。徐振邦對(duì)聯(lián)綿詞的來源進(jìn)行了較為齊備的論述，在《聯(lián)綿詞概論》中歸納為八種：動(dòng)情的感嘆、聲音的模擬、聲音的重疊、同義單音詞的聯(lián)用、單音詞的緩讀、單音詞的衍音、單音詞復(fù)輔音聲母的分立、外來語的譯音等[2]。這八種來源之中有七種都強(qiáng)調(diào)了語音對(duì)聯(lián)綿詞發(fā)源的重要影響，不難看出，聯(lián)綿詞的語音形式先于文字形式存在，先具其音，后配其字，語音形式?jīng)Q定并制約了聯(lián)綿詞的語義和語法，文字形式則是聯(lián)綿詞在記錄和傳承中匹配的形態(tài)結(jié)構(gòu)。從聯(lián)綿詞中大量存在的同音異構(gòu)現(xiàn)象也可以驗(yàn)證這一點(diǎn)。以“匍匐”一詞為例，其在不同文獻(xiàn)中可以寫作“扶伏”、“扶服”、“扶匐”、“匍伏”、“蒲服”等多種形式，用字不同，用法會(huì)存在細(xì)微的差別，表達(dá)的詞義彼此關(guān)聯(lián)，但核心意義完全一致（如“匍匐”的各種寫法都具有“爬行”的意思），特定文字形式并不必然對(duì)應(yīng)某種用法，可見所謂的差異僅僅是因?yàn)闀r(shí)代或地域的不同，古人在表達(dá)特定關(guān)聯(lián)詞義時(shí)恰好將該聯(lián)綿詞的語音形式實(shí)現(xiàn)作某種特定的文字形式，因聲賦字的時(shí)候難免出現(xiàn)文獻(xiàn)中的各式變體，這一現(xiàn)象進(jìn)一步說明了語音形式之于聯(lián)綿詞具有先在性、決定性，其文字形式無可避免地具有一定的隨機(jī)性，在漫長(zhǎng)的書寫歷史中逐漸被歷代作者挑選、比對(duì)，最終才在現(xiàn)代漢語規(guī)范化的過程中確定了相對(duì)最優(yōu)、最通行的寫法。

我們可以從韻律語法的角度進(jìn)一步探討聯(lián)綿詞的語音形式對(duì)其語法、語義的制約和影響。Mc-Carthy &Prince（1986）基于韻律構(gòu)詞學(xué)提出了韻素、音節(jié)、音步、韻律詞這四層由小到大的韻律層級(jí)系統(tǒng)，馮勝利（1996）則指出，韻素到音節(jié)、音節(jié)到音步為組成關(guān)系，音步到韻律詞是實(shí)現(xiàn)關(guān)系[3]。在現(xiàn)代漢語中，雙音節(jié)構(gòu)成標(biāo)準(zhǔn)音步，標(biāo)準(zhǔn)音步實(shí)現(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)韻律詞，在古代漢語中則需要分歷時(shí)和共時(shí)兩個(gè)維度討論：歷時(shí)層面上說，漢語經(jīng)歷了由“一音一詞”到“二音一詞”的雙音化過程，雙音化之前一個(gè)音節(jié)即為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步；共時(shí)層面來看，漢語的書面語系統(tǒng)比口語系統(tǒng)更存古，除了小說、話本、散曲等白話文學(xué)之外，文言文更長(zhǎng)久地保持了“一音一詞”（實(shí)際表現(xiàn)為“一字一詞”），口語系統(tǒng)（白話文學(xué)）中雙音節(jié)對(duì)應(yīng)單音步（還時(shí)常通過襯字等方式進(jìn)行音步調(diào)整），書面語系統(tǒng)（文言文學(xué)）中則是單音節(jié)對(duì)應(yīng)單音步。聯(lián)綿詞在文言文和白話文中均有出現(xiàn)，尤其是文言文（包含詩歌、駢文、散文等）中聯(lián)綿詞常作為一種調(diào)整韻律（節(jié)奏、輕重等）、輔助抒情的手段。

在韻律語法的視角下，漢語聯(lián)綿詞是單語素的標(biāo)準(zhǔn)音步，是表達(dá)固定意義的標(biāo)準(zhǔn)韻律詞，是語流中可以被劃出的整體，存在“單音步+單語素”的對(duì)應(yīng)關(guān)系，其內(nèi)部不可再進(jìn)行韻律切分。換言之，無論在古時(shí)還是今日，聯(lián)綿詞都是以完整的標(biāo)準(zhǔn)音步為單位進(jìn)行語義傳達(dá)和句法運(yùn)用的，除了在詩歌韻文中偶爾需要拆用、逆用以合格律之外，絕大多數(shù)情況都不可拆分。

二、基于聯(lián)綿詞韻律特征的漢語雙音化分析

聯(lián)綿詞的韻律特征強(qiáng)調(diào)了其在句中的節(jié)奏性，即聯(lián)綿詞位于句內(nèi)的兩個(gè)最小停頓之間?！对娊?jīng)》被認(rèn)為是四言詩形成的重要標(biāo)志，其中聯(lián)綿詞共有90 個(gè)（參看李海霞，1999）[4]。四言句可以切分為“二言+二言”的形式，由于每個(gè)聯(lián)綿詞我們都可以看作一個(gè)音步，與之對(duì)應(yīng)，其所在句中剩下的二言也應(yīng)看作一個(gè)音步，所以“四言詩”在韻律視角下可以看作“二音步詩”。學(xué)界多支持四言詩的主要源頭是原始的二言詩，褚斌杰《中國古代文體概論》等專著皆持此論，而目前公認(rèn)最早的二言詩應(yīng)為《吳越春秋》中所載的《彈歌》：“斷竹，續(xù)竹；飛土，逐宍（肉）?！盵5]今人根據(jù)今音或中古音判斷此詩每句二音，節(jié)奏明快，實(shí)際上是根據(jù)其形態(tài)結(jié)構(gòu)先在地認(rèn)定一字為一音節(jié)，一句為一音步。事實(shí)上，根據(jù)學(xué)界已有的上古音構(gòu)擬成果來看，《彈歌》產(chǎn)生時(shí)代前后的上古漢語中音節(jié)結(jié)構(gòu)復(fù)雜，一字即為一音步，音節(jié)內(nèi)部具備輕重的相對(duì)凸顯。因此，“二言詩”仍是“二音步詩”，二言詩到四言詩雖然每句的字?jǐn)?shù)發(fā)生了變化，音節(jié)數(shù)量也相應(yīng)變化，但基于韻律劃分和相對(duì)凸顯的音步數(shù)量并未發(fā)生改變。根據(jù)漢語文體發(fā)展的實(shí)際情況來看，四言體詩之后首先出現(xiàn)的不是五言體的詩而是六言體的賦，多為“二言+四言”或“三言+三言”，也是二音步。即使是五言詩，句內(nèi)韻律層次也是“二言+三言”的二音步，七言詩也可切分為“四言+三言”，雖然其形式常是五言詩添字后生成，如七言絕句從詩律的角度說是五言絕句每句各添加二字而得。文體的發(fā)展與音步內(nèi)音節(jié)數(shù)量和性質(zhì)的“整體運(yùn)算”相對(duì)應(yīng)，雖然字?jǐn)?shù)增加，韻律上卻始終以二音步為主流，這種對(duì)應(yīng)引發(fā)了進(jìn)一步的思考：聯(lián)綿詞的產(chǎn)生是否與音步內(nèi)音節(jié)結(jié)構(gòu)的調(diào)整有關(guān)？

在二言詩時(shí)期，聯(lián)綿詞尚未正式出現(xiàn)?！对娊?jīng)》和《楚辭》作為先秦詩歌最重要的代表，匯集了先秦時(shí)期大部分聯(lián)綿詞，且分布較為密集，證明其時(shí)的上古漢語中已經(jīng)具有一定規(guī)模的聯(lián)綿詞，漢賦及之后各類文體中的聯(lián)綿詞除一些外來詞（主要指古代漢語中的“葡萄”“琵琶”“般若”等，現(xiàn)代漢語中“沙發(fā)”“吉他”等外來詞多直接看作音譯詞）外也大多承繼自此。漢語雙音化的主要原因和動(dòng)力來源是漢語語音系統(tǒng)的簡(jiǎn)化，王力（1958）和呂叔湘（1961）分別從語法補(bǔ)償語音系統(tǒng)的新變化和南北方言中雙音節(jié)詞與其語音系統(tǒng)復(fù)雜度的對(duì)比兩方面，論證了語音系統(tǒng)簡(jiǎn)化導(dǎo)致同音詞增加、繼而促使語言逐漸雙音化以保留不同詞的語音區(qū)別特征。石毓智（2002）也持此觀點(diǎn)，認(rèn)為“增加詞匯音節(jié)數(shù)目是一個(gè)有效的保存不同詞匯的語音區(qū)別的手段”，并認(rèn)為語法方面的造詞是促進(jìn)詞匯音節(jié)數(shù)增加的主要方式[6]。既然漢語通過雙音化來補(bǔ)足原先單音節(jié)的語音區(qū)別特征，我們可以獲得如下推論：（1）雙音化之前的單音節(jié)詞具有足夠的語音區(qū)別手段；（2）聯(lián)綿詞作為雙音節(jié)詞的一種，也是用造詞法補(bǔ)償其之前的單音節(jié)詞語音區(qū)別能力的手段。

尹會(huì)霞（2016）研究了《楚辭》聯(lián)綿詞和嬰兒語音發(fā)展，發(fā)現(xiàn)與現(xiàn)代漢語元音占優(yōu)勢(shì)的情形不同，漢語語音起源過程中以影母為代表的喉音起了重要作用，甚至漢語最初的發(fā)音就是由含混不清、無法區(qū)分聲韻的喉音開始形成的。[7]此類喉音是否為肖婭曼等學(xué)者認(rèn)為的上古復(fù)輔音尚難證實(shí)，但可以肯定的是，聯(lián)綿詞產(chǎn)生之前的漢語音節(jié)內(nèi)部構(gòu)造不同于聯(lián)綿詞出現(xiàn)過程中及出現(xiàn)后，與其說早期音節(jié)結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，不如說是更靈活、更混亂，雖具備輕重的相對(duì)凸顯，但具體元音、輔音仍未固定。聯(lián)綿詞或許正是對(duì)早期漢語單音節(jié)詞內(nèi)部成分的描寫與固定，是漢語早期雙音化的階段性產(chǎn)物。在漢語語音系統(tǒng)發(fā)展、成熟、簡(jiǎn)化的過程中，一部分內(nèi)部不固定、自成相對(duì)凸顯的單音節(jié)詞逐漸變?yōu)榻Y(jié)構(gòu)穩(wěn)定、通過兩音節(jié)韻律關(guān)系實(shí)現(xiàn)相對(duì)凸顯的聯(lián)綿詞，詞義不變，韻律上音步不變，原本的韻素通過新的組合方式形成了更穩(wěn)定的韻律形式。由此，漢語從韻素音步語言走向了音節(jié)音步語言。

另外，值得關(guān)注的還有辭、賦等體裁中常見的“兮”。關(guān)于“兮”的上古音構(gòu)擬，各家意見雖然略有不同，但基本都同意其聲母當(dāng)為喉音。作為無實(shí)意的語氣詞，“兮”的作用主要是調(diào)整句子的韻律結(jié)構(gòu)，平衡、粘連句內(nèi)的兩個(gè)音步，使之成為一個(gè)音韻、韻律協(xié)調(diào)的整體?！百狻迸c聯(lián)綿詞都是前上古漢語音系簡(jiǎn)化過程中對(duì)原有的復(fù)雜、靈活、混亂的音節(jié)進(jìn)行加工、確認(rèn)的手段，不同之處在于，聯(lián)綿詞整合音節(jié)內(nèi)部的構(gòu)造，在不改變音步的情況下將原有的單音節(jié)改造成明確的雙音節(jié)，“兮”則在音系簡(jiǎn)化后的文句中發(fā)揮標(biāo)定、延伸、連結(jié)音步邊界的作用，在這種意義上“兮”甚至可以看作是聯(lián)綿詞的一種特殊延伸。同時(shí)，漢語由韻素音步語言走向音節(jié)音步語言的過程中，這種加工既然可以作用于早期的復(fù)雜音節(jié)，就一定可以作用于后來的音步，繼而在不影響意義的情況下對(duì)句子韻律產(chǎn)生影響。以《九歌》中的“洞庭波兮木葉下”一句為例，“洞庭波”與“木葉下”在韻律上為各自獨(dú)立的音步，引入“兮”之后，“洞庭波”被加工為“洞庭波兮”，意義不變，音步長(zhǎng)度改變但仍算作一個(gè)音步，和“木葉下”結(jié)合為節(jié)奏順暢、似連似頓的整句，根據(jù)用法的不同產(chǎn)生或明快、或纏綿的效果，在韻律和抒情方面別具美感。

三、基于聯(lián)綿詞音步的前上古聲調(diào)分析

聲調(diào)是語言中具有區(qū)別意義作用的音段成分的音高表現(xiàn)及其變化，是一種超音段成分。在聲調(diào)怎樣產(chǎn)生的問題上，學(xué)界至今未有定論，從大方向上分即存在“元音音質(zhì)影響說”、“聲母輔音影響說”、“韻尾輔音影響說”等[8-9]，至于聲調(diào)是與漢語一同產(chǎn)生還是在漢語發(fā)展過程中逐漸形成更是眾說紛紜，但多數(shù)學(xué)人都認(rèn)同最晚在周、秦時(shí)期漢語已具有聲調(diào)（可能不如后世完備）。聯(lián)綿詞是由一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步實(shí)現(xiàn)的標(biāo)準(zhǔn)韻律詞，雖然形式上是雙音節(jié)的單純?cè)~，但為了便于與早期復(fù)雜單音節(jié)詞進(jìn)行對(duì)比和分析，可以從韻律角度將兩類詞都定為單音步詞，然后對(duì)各音步內(nèi)的超音段成分進(jìn)行觀察。

李海霞（1999）對(duì)《詩經(jīng)》和《楚辭》中聯(lián)綿詞的聲調(diào)分布（依照《廣韻》聲系）做了統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)兩部經(jīng)典中同聲調(diào)的聯(lián)綿詞分別占全部聯(lián)綿詞的70%和69.9%，其中僅“平聲+平聲”的就分別有44.4%和46.6%。上古漢語的聲調(diào)面貌雖然難以考證，但以描寫中古漢語音系的《廣韻》為參照尚能得到這樣的比例，可見上古聯(lián)綿詞中聲調(diào)相同的情況應(yīng)當(dāng)只多不少。聯(lián)綿詞中存在超音段的聲調(diào)，在其對(duì)應(yīng)的早期音步中至少存在區(qū)別意義的超音段成分。如果認(rèn)為聯(lián)綿詞與其早期的單音節(jié)音步韻律一致，音節(jié)內(nèi)韻素嚴(yán)密對(duì)應(yīng)，則可以推知聯(lián)綿詞兩音節(jié)的聲調(diào)來自于早期單音節(jié)音步的韻律，聯(lián)綿詞音步整體的超音段成分是對(duì)早期單音節(jié)音步面貌的保留和反映，因此我們可以借聯(lián)綿詞聲調(diào)回溯、反推前上古漢語聲調(diào)。這種推演至少可以基于兩種相反的前提分別進(jìn)行討論：

前提一：假設(shè)聯(lián)綿詞產(chǎn)生之前漢語已經(jīng)具備了聲調(diào)，聯(lián)綿詞音步的聲調(diào)與早期單音節(jié)音步相同。在這一情況中，聲調(diào)作用于整個(gè)音步，聯(lián)綿詞兩個(gè)音節(jié)的聲調(diào)呈現(xiàn)的是原單音節(jié)音步的聲調(diào)。

1.聯(lián)綿詞兩音節(jié)同調(diào)時(shí)：

（1）如果兩字都為平聲，如“逶迤”“蹉跎”“踟躕”等，則原音步亦為平聲；

（2）如果兩字都為上聲、去聲，如“婉轉(zhuǎn)”“輾轉(zhuǎn)”等，則原音步的聲調(diào)有較大的高低起伏；

（3）如果兩字都為入聲，如“愊憶”，則原音步聲調(diào)短促，甚至可能為短促的復(fù)輔音音節(jié)。

2.聯(lián)綿詞兩音節(jié)異調(diào)時(shí)：

（1）如果前字為平、上、去聲音節(jié)，后字為入聲音節(jié)，如“吝嗇”，則原音步為輔音韻尾，聲調(diào)與前音節(jié)相同；

（2）如果前字為入聲音節(jié)，后字為平、上、去聲音節(jié)，如“窟窿”，則原音步為復(fù)輔音聲母，聲調(diào)與后音節(jié)相同；

（3）如果兩字聲調(diào)為平、上、去聲音節(jié)但彼此不同，如“忸怩”，則可體現(xiàn)出原音步內(nèi)部的聲調(diào)變化和韻素長(zhǎng)度。

此類情況，我們還可以從現(xiàn)今晉方言、閩方言中存在的分音詞得到啟發(fā)，這類特殊的聯(lián)綿詞在聲調(diào)上符合2（2）的情況，分音詞對(duì)應(yīng)的本字聲調(diào)應(yīng)與后字一致，與漢語反切法有些類似。官話中也有“孔”和“窟窿”、“渾”和“囫圇”這一類情況存在，只是聲調(diào)的聯(lián)系已不太緊密。

前提二：假設(shè)聯(lián)綿詞產(chǎn)生之前漢語聲調(diào)尚未形成，早期單音節(jié)音步的超音段成分強(qiáng)調(diào)輕重音、長(zhǎng)短音關(guān)系，這種相對(duì)凸顯在雙音化的過程中由聯(lián)綿詞中兩個(gè)音節(jié)的聲調(diào)固定下來，在使用中結(jié)合一定的語調(diào)產(chǎn)生一種類似聲調(diào)的區(qū)別手段。

1.聯(lián)綿詞兩音節(jié)同調(diào)時(shí)：

（1）如果兩字都為平聲，則原音步音高平緩，音長(zhǎng)較長(zhǎng)，內(nèi)部無明顯的輕重凸顯；

（2）如果兩字都為上聲、去聲，則原音步音長(zhǎng)稍短，具有輕、重不同的韻素，且存在明顯的相對(duì)凸顯，語調(diào)有一定曲折；

（3）如果兩字都為入聲，則原音步為短促而不連貫的兩個(gè)輕音。

2.聯(lián)綿詞兩音節(jié)異調(diào)時(shí)：

（1）如果前字為平、上、去聲音節(jié)，后字為入聲音節(jié)，則原音步輔音結(jié)尾，韻律前重后輕、前長(zhǎng)后短；

（2）如果前字為入聲音節(jié)，后字為平、上、去聲音節(jié)，則原音步復(fù)輔音開頭，韻律前輕后重、前短后長(zhǎng)；

（3）如果兩字聲調(diào)為平、上、去聲音節(jié)但彼此不同，則可認(rèn)為原音步韻律尚未固定，受使用時(shí)的語調(diào)影響較大。

參看方言分音詞中的情況，以晉方言并州片的太原話為例，分音詞語感上前字弱而短，后字強(qiáng)而長(zhǎng)，甚至有前字弱化為輔音聲母并入后一音節(jié)形成復(fù)輔音聲母的傾向。

綜上所述，聯(lián)綿詞是一個(gè)“單音步+單語素”的整體韻律單位。基于此韻律特征和文獻(xiàn)分析，我們證明其產(chǎn)生于前上古漢語音系簡(jiǎn)化的過程之中，既整合了前上古漢語單音節(jié)中含混、復(fù)雜的輔音、元音從而產(chǎn)生雙音節(jié)形式，也對(duì)原單音節(jié)音步中的超音段成分進(jìn)行固定并形成了今日所見的聯(lián)綿詞聲調(diào)。無論是早期的單音節(jié)詞還是之后的雙音節(jié)形式，音步整體表現(xiàn)著聲調(diào)這一超音段成分，聲調(diào)又打破音節(jié)界限制約著聯(lián)綿詞音步整體，聲調(diào)的跨音節(jié)管控現(xiàn)象進(jìn)一步說明了聯(lián)綿詞的特殊性與獨(dú)特價(jià)值，用聯(lián)綿詞聲調(diào)可以有效推演出前上古漢語的超音段特征。對(duì)聯(lián)綿詞的深入研究，或能找到聲調(diào)歷時(shí)研究新的突破點(diǎn)。