王琪琳

摘 要：色彩藝術(shù)作為評(píng)價(jià)博物館展覽設(shè)計(jì)的一項(xiàng)重要指標(biāo)，不僅能夠拉近觀眾與博物館的距離，而且能夠提升觀眾的藝術(shù)審美素養(yǎng)。中國(guó)古代錢幣是中國(guó)文物歷史上延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、最能代表歷朝各代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展變革的一類文物。文章著重以古代錢幣為研究對(duì)象，嘗試從環(huán)境色、展品色、展示版面色、道具色以及光照色等色彩構(gòu)成要素來(lái)分析古代錢幣在博物館展覽展示中的色彩應(yīng)用。將色相、明度、飽和度等色彩視覺元素滲透到色彩應(yīng)用的具體分析中，以期為博物館錢幣展覽展示的研究與實(shí)施夯實(shí)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：博物館;錢幣;展覽;色彩;空間設(shè)計(jì)

隨著經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，物質(zhì)生活水平逐漸提高，人們對(duì)于精神文化的品位和需求也有所提升。作為評(píng)價(jià)博物館展覽設(shè)計(jì)的一項(xiàng)重要指標(biāo)，色彩藝術(shù)不僅能夠拉近觀眾與博物館的距離，更能夠增強(qiáng)觀眾的鑒賞力，進(jìn)而提升觀眾的藝術(shù)審美素養(yǎng)，豐富觀眾的生活情趣。中國(guó)古代錢幣是中國(guó)文物歷史上延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、最能代表歷朝各代社會(huì)經(jīng)濟(jì)變革發(fā)展的一類文物。縱觀中國(guó)古代錢幣從商周時(shí)期產(chǎn)生起，按照歷史發(fā)展階段順延至今，從堅(jiān)硬小巧的貝幣開始，經(jīng)歷先秦時(shí)期的計(jì)重錢幣，發(fā)展到外圓內(nèi)方的青銅鑄幣，期間出現(xiàn)過(guò)以金銀錠等作為財(cái)稅憑證和國(guó)家儲(chǔ)備的貨幣，直到后來(lái)的紙幣，近現(xiàn)代的機(jī)制幣。這些錢幣有白色、銅綠色、銀色、金黃色、乳白色，到現(xiàn)在紙幣各種色彩的組合。這多種色彩的出現(xiàn)無(wú)不體現(xiàn)著錢幣的厚重歷史、豐富種類。但是因錢幣體形較小等自身屬性特點(diǎn)，錢幣在觀展中往往被忽視，如何能夠使其在展示中脫穎而出，色彩的運(yùn)用對(duì)于博物館錢幣展覽具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。

1 色彩在博物館錢幣展覽展示中的功用

1.1 突出主題

一般的博物館錢幣展覽通常會(huì)選擇對(duì)比鮮明的主題色彩，給觀眾以莊重柔和、寧?kù)o淡雅、簡(jiǎn)約大方的感覺。因此，整體環(huán)境的色彩多選用暗色，考慮到錢幣的本身色彩，展示版面多用明度較高的色彩來(lái)映襯。

1.2 改變空間

色彩在博物館的錢幣陳列展覽中可以改變空間感，通過(guò)色相不同、差異較大的色彩可以對(duì)展陳章節(jié)進(jìn)行分割。對(duì)于展陳內(nèi)容層層遞進(jìn)的陳列展覽，采用色彩漸變，譬如由淺色到深色的漸變，增加層次感。

1.3 調(diào)節(jié)情緒和氣氛

色彩的運(yùn)用在博物館的錢幣展覽展示中通常發(fā)揮著重要的作用。如展示設(shè)計(jì)開篇中，如果色彩運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)成功地吸引觀眾的眼球，即使觀眾尚未了解展覽的主要內(nèi)容也會(huì)被科學(xué)合理的展示色彩牽引著來(lái)觀展，達(dá)到先聲奪人的效果。展覽設(shè)計(jì)可以引導(dǎo)觀眾的參觀情緒，激發(fā)觀眾的情感共鳴，調(diào)節(jié)展廳的展示氣氛。①由此可見，色彩在博物館展覽中具有舉足輕重的功用。色彩猶如空氣一樣時(shí)時(shí)刻刻在人們的身邊，隨時(shí)隨地影響著人們的觀展效果。下面從環(huán)境色、展品色、展示版面色、道具色以及光照色等色彩構(gòu)成要素來(lái)分析錢幣展覽色彩的應(yīng)用，嘗試通過(guò)色相、明度、飽和度等視覺角度來(lái)進(jìn)一步剖析博物館錢幣展覽的色彩應(yīng)用的特點(diǎn)。

2 從色彩的構(gòu)成要素來(lái)分析錢幣展覽的色彩應(yīng)用

2.1 環(huán)境色

參觀者在展示展覽中最先接收到的元素是色彩，色彩可以最直觀地營(yíng)造展示主題的情感基調(diào)，潛移默化地引導(dǎo)觀眾的情緒節(jié)奏。整個(gè)錢幣展覽環(huán)境色彩雖然不是展示的核心，但是環(huán)境色彩的運(yùn)用會(huì)直接影響到整個(gè)展示的基調(diào)和氣氛。②如上海博物館“中國(guó)歷代貨幣館”的展覽，整體展示環(huán)境的色彩明度偏中性，使人容易趨于心境穩(wěn)定與平和。

2.2 展品色

鑒于錢幣相對(duì)于博物館其他展品來(lái)說(shuō)體量較小，故一般采取“冷托暖、暖托冷”“明托暗、暗托明”的方法，通過(guò)使用強(qiáng)烈的對(duì)比手段烘托展品的外形，突出展品表達(dá)的主題。錢幣展覽主要以展示錢幣為主，縱觀歷史上出現(xiàn)過(guò)的錢幣，其色彩多為純色，飽和度較高。

如坐落在天津的國(guó)家海洋博物館與中國(guó)文物報(bào)社主辦的高端臨時(shí)展覽“無(wú)界—海上絲綢之路的故事”（圖1），在“泉通四?！惫适虏糠郑钩隽艘試?guó)家海洋博物館精選絲綢之路貨幣為主的古錢幣。由于錢幣色彩涉及灰白色、金黃色及銅綠色等，所以展柜展臺(tái)選用乳白色做襯底，周邊環(huán)境通過(guò)簡(jiǎn)單的展架支撐起文字版面。夕照下帆船滿載歸航的畫面，呼應(yīng)了“泉通四海”的主題，由此達(dá)到和諧一致的效果。

2.3 展示版面色

展示版面色是介于環(huán)境色與展品色之間的色彩，即視覺背景和載體。展示版面色作為銜接環(huán)境色與展品色的橋梁，如果設(shè)計(jì)得當(dāng)，則可以很好地協(xié)調(diào)、過(guò)渡;如果設(shè)計(jì)偏差，則會(huì)顯得突兀，有斷層，甚至喧賓奪主。因此展示版面色需要設(shè)計(jì)師深思熟慮，運(yùn)用好其紐帶功能。博物館在錢幣展示的空間設(shè)計(jì)時(shí)，展示版面色一般包括版面底色、標(biāo)題與文字的色彩和圖片色彩等構(gòu)成要素。

上海博物館的歷代貨幣展（圖2）中，版面底色和展托的顏色為乳白色，標(biāo)題和文字的色彩簡(jiǎn)潔、淡雅，采用黑色字體，達(dá)到了對(duì)比鮮明、銜接自然的目的。

2.4 道具色

展示道具的色彩選擇與設(shè)計(jì)是有原則的，一是道具用材及外表色彩應(yīng)該是中性色和單純的色相;二是道具外表色彩對(duì)展品起到襯托作用，應(yīng)和展品有鮮明的對(duì)比;三是確定道具色彩時(shí)，要考慮與展示空間界面的色彩既協(xié)調(diào)又有對(duì)比。①

例如，上海博物館“中國(guó)歷代貨幣館”內(nèi)進(jìn)深縮短的展柜內(nèi)（圖3）采用乳白色為底色，很好地襯托出金屬錢幣的深色。展柜外又以亞麻色質(zhì)感的展墻相互搭配，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

值得一提的是，精致小巧的獨(dú)立展柜，不僅將造型設(shè)計(jì)成先秦時(shí)期“布幣”的形態(tài)，緊抓主題，而且從觀眾視線舒適度上，設(shè)計(jì)師也做到了細(xì)致用心的考慮，展柜進(jìn)深縮短，便于觀眾多方位地仔細(xì)觀賞。

2.5 光照色

光離不開色，色也離不開光。正如約翰內(nèi)斯·伊頓所言，“色是光之子，光是色之母”。②色的存在本就以光為基礎(chǔ)，而光又使色更生動(dòng)、更豐富，色與光是相互依存、相輔相成的。

博物館展覽的藝術(shù)設(shè)計(jì)色彩除了要考慮到整體展廳的環(huán)境、展品、展示版面以及道具等的色彩外，還有一個(gè)不可忽視的要素—光照色。光照可以強(qiáng)化或柔化、統(tǒng)一展示空間色調(diào)。所以，光照色在發(fā)展、變化、運(yùn)動(dòng)中充分展現(xiàn)博物館錢幣展覽的魅力。③

如國(guó)家海洋博物館的高端臨時(shí)展覽“無(wú)界—海上絲綢之路的故事”，在“泉通四?！惫适虏糠终钩隽藝?guó)家海洋博物館精選的絲綢之路貨幣以及兄弟館借展的古錢幣。這部分的展示將展品色彩、周邊環(huán)境色彩與光照色彩充分糅合在一起，創(chuàng)造出一個(gè)整體協(xié)調(diào)互補(bǔ)的色彩環(huán)境。特別值得一提的是燈光的巧妙運(yùn)用，利用光源模擬夕陽(yáng)的效果，成功地設(shè)計(jì)突顯出落日余暉，為整個(gè)海上絲路的商貿(mào)往來(lái)增添了生動(dòng)靚麗的一筆，起到畫龍點(diǎn)睛的作用（圖4）。

分析以上環(huán)境色、展品色、展示版面色、道具色及光照色等不同展廳部位的色彩，它們并不是獨(dú)立的存在，而是相互密切聯(lián)系、互相影響、彼此作用的一個(gè)完整的統(tǒng)一體。例如，中國(guó)國(guó)家博物館與四川省文物局、四川省眉山市人民政府主辦的“江口沉銀—四川彭山江口古戰(zhàn)場(chǎng)遺址考古成果展”（圖5）采用黑色的天花板和地面，藍(lán)色的四壁。展示版面色彩為乳白色，以環(huán)境色彩的“暗”襯托出展示版面色彩的“明”，又以展示版面色彩的“明”來(lái)襯托展品—錢幣的“暗”，做到了合理適當(dāng)?shù)拿靼祵?duì)比，突顯暗色銀錠（已被氧化的結(jié)果）的展示。

3 色彩與其他因素的聯(lián)系

色彩在博物館空間設(shè)計(jì)中是與空間功能、形態(tài)、大小及構(gòu)筑材料等多種因素共同影響展陳展示效果。例如，空間功能中的前后透視效果影響展品色彩的呈現(xiàn)，把同一件物體放在觀眾面前和放在與觀眾有一段距離的遠(yuǎn)處，觀眾所產(chǎn)生的感覺是不同的，近處的會(huì)更鮮艷清晰，遠(yuǎn)處的會(huì)更暗淡模糊。①如對(duì)于展示面積占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的展陳空間適合用明度較暗的色彩來(lái)呈現(xiàn)。又如選用透明無(wú)色的構(gòu)筑材料做展臺(tái)承載展品更易襯托出純色的展品。因此，色彩在博物館展覽中的應(yīng)用是綜合性的。

4 結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，大部分錢幣展覽都有錢幣數(shù)量多、體形小的基本特征，因此色彩的設(shè)計(jì)尤為重要。本文從博物館展覽中的環(huán)境、展品、展板、道具及光照等角度在理論方面闡釋了色彩的應(yīng)用，同時(shí)列舉了具有代表性的博物館錢幣展覽展示，做了實(shí)例分析說(shuō)明，希望能為博物館錢幣在色彩設(shè)計(jì)中的實(shí)踐應(yīng)用提供有價(jià)值的參考和幫助。