劉強(qiáng)

吳昌碩田黃自用印章拓片

2020年是上海浦東新區(qū)開發(fā)開放30周年，也是近代海派繪畫大師吳昌碩與浦東結(jié)緣130周年。在這樣一個(gè)特殊的年份，浦東金橋碧云美術(shù)館舉辦了“弄·潮”——吳昌碩與浦東結(jié)緣130周年金石書畫特展，匯集上海吳昌碩紀(jì)念館、浙江安吉吳昌碩紀(jì)念館以及部分私人藏品一百余件，全面展示吳昌碩與上海浦東結(jié)緣、與海上師友唱和以及對(duì)海派書畫藝術(shù)產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。

吳昌碩，1844年8月1日出生于浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者、破荷亭長(zhǎng)、五湖印丐等。晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”，他集“詩(shī)、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”。吳昌碩熱心提攜后進(jìn)，齊白石、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個(gè)簃、沙孟海等均得其指授。吳昌碩1911年正式定居上海，1913年任西泠印社社長(zhǎng)，1915年繼任海上題襟館書畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)，1927年，病逝于上海寓所。

浦東田家植芍藥

吳昌碩的長(zhǎng)孫吳長(zhǎng)鄴在其所著的《浦東建吳昌碩紀(jì)念館散記》中寫道：“吳昌碩先生與浦東真有不解之緣。”在吳昌碩的手稿中，有一首題為《庚寅十一月奉檄赴嚴(yán)家橋粥廠給流丐棉衣》的詩(shī)，所謂“庚寅十一月”當(dāng)為1890年農(nóng)歷十一月，至今恰逢130周年。1890年，吳昌碩東渡黃浦江，在浦東嚴(yán)家橋（今屬塘橋）為浦東災(zāi)民行善。吳昌碩在《缶廬集》之《黃浦》一詩(shī)中寫道：“風(fēng)雪渡黃浦，勞勞愧此身。堅(jiān)冰破船腹，百浪卷河唇。盡日遮書眼，殘年酒放春。天池應(yīng)未遠(yuǎn)，獱獺漫窺人。”

130年前的浦東，交通閉塞、土地貧瘠、環(huán)境荒寂，吳昌碩先生在浦東爛泥渡居住，全家擠在一間陋屋中，生活非常艱苦，他自稱是“一耕夫來自田間”，對(duì)貧苦農(nóng)民的處境和不易感同身受。他在另一首詩(shī)《浦東農(nóng)家》中寫道：“貧瘠有徐樂，來日漫興悲。”

吳昌碩居浦東時(shí)，見到艷如牡丹的芍藥花，欣然畫成《浦東芍藥花圖》，畫中三朵芍藥花似迎風(fēng)傲立，枝葉繁茂，有一種動(dòng)態(tài)搖曳之美，畫上題句：“紅藥當(dāng)階翻，送春歸何許。春歸人不歸，舟聽一蓬雨。上海浦東田家遍地皆是，好事者移以接牡丹，其色絕艷。乙未暮春，吳俊卿?！痹摦嫗榇舜握褂[的開篇之作。吳昌碩曾孫、上海吳昌碩紀(jì)念館執(zhí)行館長(zhǎng)吳越介紹，經(jīng)多方考證，這是吳昌碩現(xiàn)存已知唯一一幅落款有“浦東”的書畫作品。此外，吳昌碩在浦東期間還創(chuàng)作了《浦東立雪庵圖》《浦東雪景圖》等，與浦東的海派大家錢慧安多有合作作品。

據(jù)載，1913年，吳昌碩入住閘北山西北路吉慶里923號(hào)，但他對(duì)于浦東依然念念不忘，常懷情義。1920年，由浦東鄉(xiāng)賢王一亭、陳桂春等人發(fā)起創(chuàng)辦了上海浦東醫(yī)院（現(xiàn)浦東東方醫(yī)院），以解決整個(gè)浦東地區(qū)缺醫(yī)少藥、時(shí)疫流行的問題，吳昌碩對(duì)此大力支持和推動(dòng)。這是中華民族真正自辦的第一家醫(yī)院，陳桂春出任第一任院長(zhǎng)。因辦醫(yī)院需要大量經(jīng)費(fèi)，吳昌碩不顧自己年邁多病，多次來到陳桂春的府上“潁川小筑”（今浦東吳昌碩紀(jì)念館），和王一亭、高邕、蒲作英等共同創(chuàng)作書畫，然后義賣捐助浦東醫(yī)院籌建和發(fā)展。1909年，吳昌碩在上海豫園與錢慧安、王一亭、高邕、楊逸、蒲作英等發(fā)起成立了“上海豫園書畫善會(huì)”，積極投身書畫慈善事業(yè)，為浦東乃至整個(gè)上海的社會(huì)發(fā)展貢獻(xiàn)一名藝術(shù)家的重要力量。

海上師友道同契

本次特展中有一幅花鳥圖軸，乃吳昌碩、任伯年、王一亭三人合作而成。事實(shí)上，吳昌碩落足上海，在海上畫壇崛起，與任伯年、王一亭兩位交游有密切關(guān)系。該畫中，吳昌碩題記：“竹石為任山陰所作，雨華女士珍重乃翁遺墨，乞一亭王君續(xù)成之。綴以牽?；?，棲以水鵓鳩，點(diǎn)錯(cuò)生動(dòng)，后先各出一手，出藍(lán)之譽(yù)，信不虛也。展讀欽佩，為書數(shù)語(yǔ)。甲寅秋七月，吳昌碩老缶?！?/p>

“任山陰”，即為任伯年，浙江山陰人，幼年畫承家學(xué)，后從仁熊、任薰學(xué)畫，除山水外，尤以花卉翎毛為著。雨華女士，即任雨華，乃任伯年之女，善畫，人物、花卉得父?jìng)?，幾可亂真。

吳昌碩與任伯年的交往始于1883年，其時(shí)，任伯年已接續(xù)胡公壽成為海上畫壇最具號(hào)召力的畫家，吳昌碩則是一個(gè)攜篆刻之藝而意欲在海上書畫市場(chǎng)打開局面的“新人”。從年齡上看，任伯年僅比吳昌碩年長(zhǎng)4歲，大致屬于同齡人，但其三十出頭即已聲名鵲起，而吳昌碩定居上海時(shí)已經(jīng)68歲。所以，在海上畫壇的譜系中，任伯年的輩分和資歷都比吳昌碩要老，應(yīng)屬第一代海派領(lǐng)袖，而吳昌碩則屬于第二代海派領(lǐng)袖。

陳半丁《富貴受考圖》

吳昌碩 任伯年 王一亭《花鳥圖》

吳昌碩雖然成名晚，遷居上海也晚，但大器晚成。任伯年從吳昌碩尚不為時(shí)人所重的畫作中看到了其筆墨功力，特別是對(duì)吳昌碩以石鼓文篆法入畫拍案叫絕，并預(yù)言其必將成為畫壇的中流砥柱。吳昌碩尊任伯年為“畫圣”，他曾刻“畫奴”印相贈(zèng)，邊款曰：“伯年先生畫得奇趣，求者踵接，無(wú)片刻暇，改號(hào)‘畫奴，善自比也?！?/p>

“一亭王君”，即為王一亭，號(hào)白龍山人、梅花館主、海云樓主等，祖籍浙江吳興，生于上海周浦。清末民國(guó)時(shí)期海上著名書畫家、實(shí)業(yè)家、慈善家、社會(huì)活動(dòng)家與宗教界名士。他早年學(xué)畫得徐小倉(cāng)指點(diǎn)，后師從任伯年，畫藝大進(jìn)，繼承任派風(fēng)格。

王一亭與吳昌碩是一見如故的摯友。吳昌碩在1921年為王一亭寫的《白龍山人小傳》中說：“余于辛亥秋，橐筆至滬，書畫交獲一吳興王君，名震，號(hào)一亭，別字白龍山人?！睋?jù)此可知，吳昌碩認(rèn)識(shí)王一亭于1911年。當(dāng)時(shí)，吳昌碩在蘇州，王一亭從上海發(fā)信到蘇州邀請(qǐng)他到上海來鬻畫，初時(shí)書畫賣不出去，王一亭就暗中收購(gòu)，給予藝術(shù)上極大的贊助，對(duì)吳昌碩藝術(shù)的推廣可謂功不可沒。當(dāng)然，王一亭與吳昌碩亦師亦友，他的畫風(fēng)受到吳昌碩的影響而趨向闊筆寫意，設(shè)色濃艷，筆墨酣暢，氣勢(shì)雄闊而不失寫實(shí)本色。吳昌碩贈(zèng)詩(shī)王一亭曰：“天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨?！?/p>

唐吟方先生認(rèn)為：“缶廬門墻，王一亭最能畫，凡人物、走獸、山水、神仙之屬，無(wú)一不能，且筆墨極傳缶翁風(fēng)神，氣勢(shì)磅礴。后來學(xué)缶翁者，多借徑白龍山人。一亭敷色亦有特色，若白粉、西洋紅等色，取之與水墨互為表里，時(shí)有佳致。惜其用筆縱肆有余，稍乏內(nèi)斂。若論海上吳派聲勢(shì)，不能輕忽一亭貢獻(xiàn)，非其人，無(wú)吳派今日煊赫?！?/p>

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com