紫茵

江姐，親切的稱謂出自小說(shuō)名著《紅巖》。從真實(shí)原型到藝術(shù)形象，她是一個(gè)被反復(fù)重塑的英雄人物，歌劇、京劇、川劇《江姐》都是筆者數(shù)度溫習(xí)的舞臺(tái)作品。深圳搞了一部聲臺(tái)劇場(chǎng)《我親愛(ài)的江姐》，筆者很好奇：依然是閻肅老的文本？依然用羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂的音樂(lè)？崔崢嶸欣然接受領(lǐng)銜主演，筆者更好奇，從多年前的歌劇《舍楞將軍》開(kāi)始，演過(guò)《原野》《再別康橋》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等數(shù)十部中外經(jīng)典，江姐這個(gè)角色是她第一次唱？雖已再三婉拒寒冬出京看戲，但該劇在深圳南山區(qū)文體中心小劇場(chǎng)2020年12月18日、19日的首輪演出，因之便也“誘使”筆者破例啟程前往觀賞。

從深圳寶安國(guó)際機(jī)場(chǎng)出來(lái)，在去往酒店的路上，我迫不及待連發(fā)三問(wèn)：1.怎么想起要做這樣一版“江姐”？2.怎么會(huì)冠以“聲臺(tái)劇場(chǎng)”這種名詞而非通常的小劇場(chǎng)歌??？3.怎么會(huì)請(qǐng)到崔崢嶸，讓她甘愿合作主演這個(gè)實(shí)驗(yàn)性作品？楊陽(yáng)一邊開(kāi)車(chē)一邊回答我的提問(wèn)，滿足我的好奇。這位青年男中音歌唱家是《我親愛(ài)的江姐》的出品人兼飾演藍(lán)洪順，我對(duì)他全然陌生，僅只聽(tīng)說(shuō)過(guò)4年前，曾在深圳組織排演過(guò)歌劇《原野》，他主演男一號(hào)仇虎。華鎣山游擊支隊(duì)長(zhǎng)藍(lán)洪順的戲份，肯定不能與之相提并論。

楊陽(yáng)口述，2016年4月正在籌建中的深圳青年歌劇團(tuán)，聯(lián)合深圳交響樂(lè)團(tuán)等單位，特邀中央音樂(lè)學(xué)院胡詠言教授執(zhí)棒，他與香港歌劇院女高音歌唱家李洋、旅法男高音歌唱家呂玥荃聯(lián)袂主演，將深圳制作版歌劇《原野》搬上深圳舞臺(tái)。金湘生前曾為該團(tuán)親筆題詞：“祝賀深圳青年歌劇中心之創(chuàng)團(tuán)歌劇制作《原野》演出成功，并在深圳這片土地上再創(chuàng)輝煌，為深圳的歌劇文化事業(yè)貢獻(xiàn)一份力量?！弊源怂哪觊g，這位旅美男中音歌唱家的深圳歌劇夢(mèng)從未消退，他希望通過(guò)自身不懈努力，在這座城市里能讓歌劇藝術(shù)之花扎根吐蕊。小劇場(chǎng)歌劇不失為一條實(shí)事求是的可行之路，楊陽(yáng)與青年導(dǎo)演劉溯溪志同道合一拍即合，目標(biāo)是讓歌劇換一種表現(xiàn)方式，盡可能貼近今天的年輕人、深圳的年輕人。

劉溯溪在導(dǎo)演闡述中說(shuō)，從小在母親的歌聲中聽(tīng)到《紅梅贊》的旋律，現(xiàn)在他不單為這首選曲，更要為經(jīng)典傳承貢獻(xiàn)力量。他們不想僅止簡(jiǎn)單縮減做成迷你版，而是換一個(gè)角度，重新解讀和表現(xiàn)一個(gè)女共產(chǎn)黨員的理想與信仰，請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾換位思考，江姐的一生與犧牲，有無(wú)價(jià)值？有何價(jià)值？從提煉主題、改變結(jié)構(gòu)到增刪角色、編寫(xiě)臺(tái)詞，蓋由劉導(dǎo)親自上手文本創(chuàng)意。

深圳年輕人做歌劇這件事，崔崢嶸作為廣州交響樂(lè)團(tuán)首席女高音歌唱家、廣東省音協(xié)副主席，她自始至終全力支持，原本只想盡聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)的身份職責(zé)，結(jié)果情不自禁一步一步走向江雪琴這個(gè)舞臺(tái)角色。大家一起排練的日子，女高音歌唱家天天開(kāi)車(chē)，從廣州到深圳往返兩百多公里、全程耗時(shí)兩三個(gè)小時(shí)，停車(chē)“砰”一下關(guān)上車(chē)門(mén)，“啊……”一陣練聲開(kāi)嗓，即刻進(jìn)入分段分場(chǎng)排練。如果沒(méi)有她、如果不是她，《我親愛(ài)的江姐》首輪演出能否達(dá)到預(yù)期的高度，可能要打問(wèn)號(hào)。

很少繞這么大彎子才進(jìn)入演出現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)椋绻鄙龠@么長(zhǎng)一段開(kāi)場(chǎng)白，讀者或許想不明白，你干嗎去聽(tīng)？你干嗎要寫(xiě)？即便沒(méi)有前面所謂的緣由，我還是心甘情愿為深圳這部“新”戲留下一筆。實(shí)際上，廣東省聲樂(lè)協(xié)會(huì)、深圳市聲樂(lè)協(xié)會(huì)、深圳都市歌劇中心三家制作出品單位“身份”特殊，它們都是在民政部門(mén)注冊(cè)成立的社會(huì)團(tuán)體，而非有固定撥款經(jīng)費(fèi)的實(shí)體單位。四年后這部戲，還不及四年前歌劇《原野》投資的十分之一。所有參與者，無(wú)不為共同的歌劇藝術(shù)理想而自愿集結(jié)，因江姐那代人的精神喚醒了這群年輕人“對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的使命與承擔(dān)”（劉溯溪語(yǔ)）。

可以說(shuō)，聲臺(tái)劇場(chǎng)《我親愛(ài)的江姐》的確不同于歌劇《江姐》，原本是立足歌劇原作基礎(chǔ)，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)聲樂(lè)與臺(tái)詞的表現(xiàn)功能，兩者具有很大差異。這不是原版歌劇的精簡(jiǎn)縮編，更不是體量規(guī)模與內(nèi)容情節(jié)的剪裁修改。翻看節(jié)目?jī)?cè)，劉溯溪確實(shí)刪掉了雙槍老太婆和華為母子兩位正面人物，反派人物也僅留下了沈養(yǎng)齋和甫志高二人。舞臺(tái)上多了一個(gè)“新人”：正在準(zhǔn)備復(fù)排歌劇《江姐》的女導(dǎo)演及其女、一個(gè)大學(xué)新生的“畫(huà)外音”。通過(guò)現(xiàn)代女性對(duì)女性英烈的角色分析與深入探求，從而塑造出“不一樣的江姐”。

舞美設(shè)計(jì)張陽(yáng)走的是工業(yè)化極簡(jiǎn)路線，金屬主體框架騰挪推移，形成表演空間的變化分割與想象空間的擴(kuò)展定位，可作牢獄、刑場(chǎng)、審訊室，可為碼頭、民居、城門(mén)樓……既無(wú)指揮也無(wú)管弦樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)，在觀眾席前方左側(cè)，只見(jiàn)兩位年輕的演奏家，孟媚端坐鋼琴前，楊琳琵琶半遮面。鄧力和鄭博文的音樂(lè)設(shè)計(jì)，將總譜縮編為一洋一民兩件樂(lè)器現(xiàn)場(chǎng)演奏。

開(kāi)場(chǎng)，“賣(mài)報(bào)賣(mài)報(bào)！《大公報(bào)》《新民報(bào)》《中央日?qǐng)?bào)》！”“老酒蓋碗茶，客官里面請(qǐng)哦！”“炒米糖開(kāi)水，豆腐干花生米！”一聲聲、一陣陣渝韻川腔的叫賣(mài)，將觀眾立時(shí)帶向山城1949年以前喧囂紛雜的朝天門(mén)碼頭……江姐登場(chǎng)，“明霞，你看我頭上還有亂發(fā)嗎？”第一句她不應(yīng)該“看長(zhǎng)江——”嗎？果然不是，崔崢嶸張嘴就唱《五洲人民齊歡笑》，原劇最后一場(chǎng)、江姐最后一段？正發(fā)著愣完全出乎意料，“不要用哭聲告別，不要把眼淚輕拋……”女高音歌唱家那一嗓出來(lái)，我竟如此輕而易舉突然淚眼迷蒙，從未這么早就為江姐哭啊，怎么會(huì)呢？太奇怪了！莫非是編導(dǎo)本人的主觀用意？最先以江姐犧牲作為全劇的楔子，“黎明之前身死去，臉不變色心不跳”導(dǎo)引我們迅速身臨其境，從而迅速生發(fā)共情共鳴？好吧，你目的達(dá)到了！

前場(chǎng)亮起光束，現(xiàn)代知性文藝的女導(dǎo)演正在案頭工作，張春麗一頭干練利落的短發(fā)，一件白色襯衣配搭深色筒裙。開(kāi)始簡(jiǎn)要介紹江姐生平，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)“她犧牲時(shí)只有29歲！”兩個(gè)女性超時(shí)空的這段“對(duì)話”，開(kāi)解了某些觀眾內(nèi)心的迷惘與疑惑：早在70年前一個(gè)女人的故事，究竟和我們有什么關(guān)系？這個(gè)新角色的功能不單是講述者，且身兼現(xiàn)代都市群體的代言人。關(guān)于止于29歲的生命，關(guān)于那張復(fù)雜的笑臉。江姐說(shuō)“這個(gè)犧牲是幸福的，換來(lái)了一片新天地?。　彼运松藷o(wú)遺憾；張導(dǎo)說(shuō)“我做不到，現(xiàn)代人太難做到了”！所以她由衷贊嘆：“嘉陵江邊的江雪琴多美??！”

“……一顆心似江水奔騰激蕩”，江姐整裝待發(fā)即將踏上征途，“今日告別霧重慶”，甫志高和那口皮箱一起出場(chǎng)，青年男高音歌唱家孟龍身量壯碩，那件淺駝色風(fēng)衣顯得過(guò)于緊繃。一副嗓音卻相當(dāng)漂亮，他曾在法國(guó)巴黎高等師范音樂(lè)學(xué)院深造，取得碩士學(xué)位并進(jìn)入本專(zhuān)業(yè)最高級(jí)別“高級(jí)演唱家”。這個(gè)戲，雖提供的表演空間有限，但他的歌聲仍給觀眾留下良佳的印象。編導(dǎo)省略了甫志高身份暴露、被捕變節(jié)的過(guò)程，用鋼琴一陣沉重的和聲，引出叛徒的盤(pán)詰與自白，寥寥數(shù)語(yǔ)發(fā)人深省……干嗎要怪罪那口箱子？“這個(gè)世界上根本就沒(méi)有‘如果！”

因減掉正反五個(gè)角色與歌隊(duì)，全劇蓋由女導(dǎo)演口述臺(tái)詞上下出入穿針引線。江姐身邊的兩個(gè)旦角，周柯含飾演孫明霞、黃晶瑩飾演楊二嫂。前者既無(wú)江岸送別的開(kāi)場(chǎng)戲份，后者亦無(wú)幺店智斗的一套用功，兩個(gè)角色僅限于女牢中江姐的獄友。英國(guó)皇家北方音樂(lè)學(xué)院碩士、美國(guó)肯塔基大學(xué)在讀博士周柯含，華中師大田曉寶博士門(mén)下聲樂(lè)碩士黃晶瑩，她們的專(zhuān)業(yè)能力在這部戲里有所展示，同時(shí)也為將來(lái)更充分的釋放，儲(chǔ)備必要的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

沈養(yǎng)齋，表面儒雅含蓄內(nèi)心陰暗扭曲的特務(wù)頭子。熟悉歌劇原作的觀眾，大多對(duì)其“勸降”一場(chǎng)戲記憶深刻?？瓷先?、聽(tīng)起來(lái)，深圳交響樂(lè)團(tuán)常駐男低音歌唱家夏康，無(wú)疑是所有演員中面相和聲形最“滄?！钡囊晃弧８鑴　对啊防锛樵p猥瑣的村夫常五爺，現(xiàn)在儼然一身戎裝，“我也有妻室兒女父母家庭……”，同江姐的一番爭(zhēng)鋒終是理屈詞窮狼狽不堪。

《紅梅贊》傳唱久遠(yuǎn)深受歡迎，原劇第一次出現(xiàn)是在第一場(chǎng)送別時(shí)，江姐和孫明霞演唱。那晚的聲臺(tái)劇場(chǎng)則由楊陽(yáng)發(fā)聲“代言”烈士老彭，這是在妻子心中回蕩余音不絕的豐美詩(shī)篇。男中音歌唱家音色渾厚結(jié)實(shí)，通體共鳴音區(qū)統(tǒng)一。這首抒情性較強(qiáng)的段子，演唱行腔流麗吐字清晰。感覺(jué)還可以再親切簡(jiǎn)素一些，無(wú)須如此凝重莊嚴(yán)。藍(lán)洪順獨(dú)立演唱的《聲聲呼喚老戰(zhàn)友》（《男兒有淚不輕流》）盡顯其過(guò)硬功力。江姐被捕斗智斗勇一場(chǎng)戲，舞臺(tái)上現(xiàn)實(shí)與心理不同空間的互動(dòng)感應(yīng)，需要再多加磨合以達(dá)成無(wú)縫對(duì)接無(wú)痕默契。

毫無(wú)疑問(wèn)，江姐是這個(gè)戲的靈魂人物。崔崢嶸就是為這個(gè)角色、這部作品注入生命靈性與活氣的關(guān)鍵人物。即便剝離舞臺(tái)上的戲劇元素，單聽(tīng)女高音一個(gè)唱段接一個(gè)唱段的演唱也能感覺(jué)酣暢淋漓十分過(guò)癮?？僧吘惯@不是崔崢嶸個(gè)人獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，甚至也不同于多年前金曼搞的那版清唱?jiǎng)　Ｅ咭艏纫ＷC完成江姐所有重要的、核心的歌段，還必須同正反五個(gè)角色一起實(shí)現(xiàn)戲劇性的表演。好難好難！崔崢嶸，這回你是否用盡了“洪荒之力”？曾經(jīng)過(guò)往的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)與專(zhuān)業(yè)造詣助你成功塑造了“不一樣的”江姐。

從張口就來(lái)的《五洲人民齊歡笑》，到一氣呵成的《巴山蜀水要解放》，在幾無(wú)足夠緩沖鋪墊的情勢(shì)下，女高音順勢(shì)進(jìn)入《革命到底志如鋼》。因歌劇原作爛熟于胸，我的驚訝很快化作擔(dān)憂。這首悲憤交加哀慟入心的詠嘆調(diào)，長(zhǎng)度達(dá)十余分鐘。無(wú)論情緒上突然爆發(fā)的張力，抑或情感中瞬間變化的制動(dòng)，十分繁復(fù)高難令人望而生畏，同樣對(duì)第一次擔(dān)綱全劇的崔崢嶸也是全新的挑戰(zhàn)。要唱好、演活一個(gè)29歲的女英雄，一個(gè)妻子、母親，一個(gè)革命者、領(lǐng)導(dǎo)者，她絕對(duì)是做足了功課、下足了功夫。后面的重頭戲，“江姐”演來(lái)更順暢，《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》無(wú)限風(fēng)光柳暗花明，越發(fā)感人肺腑扣人心弦。

崔崢嶸的優(yōu)勢(shì)在于其對(duì)歌唱實(shí)力的足夠自信，方可縱橫皆在一念之間，敢于且善于把幅度拉得這么開(kāi)。2020年12月19日舞臺(tái)上的江姐，歌聲中傳情達(dá)意的尺寸層次如此細(xì)膩，音色的深淺濃淡如此豐富，音量的強(qiáng)弱對(duì)比如此鮮明，演唱極富音樂(lè)本體的表現(xiàn)力和感染力。我想，那晚在深圳、在南山，第一次聽(tīng)經(jīng)典歌劇的普通觀眾，已被舞臺(tái)上江姐的藝術(shù)魅力所征服所感動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)似聞唏噓甚至抽泣之聲此起彼伏。我作為對(duì)這部歌劇耳熟能詳?shù)臉?lè)評(píng)人，同樣為這個(gè)熟悉的演員、全新的演繹而感佩動(dòng)容。

應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，深圳這群摯愛(ài)歌劇藝術(shù)、有想法有作為的年輕人，毫無(wú)功利之心保持虔敬之心。他們希望通過(guò)自己的努力，盡可能實(shí)現(xiàn)初衷預(yù)期的演出效果。但因其很大程度顧及觀眾，尤其年輕觀眾的接受能力，這版聲臺(tái)劇場(chǎng)削減了人物與情節(jié)，整個(gè)戲劇邏輯與音樂(lè)張力隨之或多或少受到影響?？赡懿皇亲钋‘?dāng)?shù)囊瓯扔鳎航豁憳?lè)，要聽(tīng)其豐美；室內(nèi)樂(lè)，要聽(tīng)其精美?！段矣H愛(ài)的江姐》更偏向于后者，如何去盡可能地精雕細(xì)刻就顯得尤為重要。千萬(wàn)不能事與愿違，既喪失震撼人心的磅礴氣勢(shì)，又欠缺耐人尋味的雋永氣韻。

編劇在文本上尚需精心梳理，有的地方少不了點(diǎn)睛之筆，要補(bǔ)一兩句話才能續(xù)接這口氣，如，張導(dǎo)和女兒的第二次通話結(jié)束語(yǔ)？有的地方則需精簡(jiǎn)凝練，如，張導(dǎo)介紹“中美合作所”，太過(guò)具體而瑣碎。某些對(duì)話對(duì)唱的戲，還需認(rèn)真磨合，否則會(huì)顯得有些“咯楞”。重點(diǎn)是音樂(lè)，只用鋼琴和琵琶確實(shí)新穎獨(dú)特，但這兩件樂(lè)器的聽(tīng)覺(jué)屬性均呈“顆粒狀”，需要一兩條能把“珠子”連綴起來(lái)的“線條”。若是加一把大提琴和長(zhǎng)笛，抑或一支小提琴和單簧管？有條件再上一組弦樂(lè)四重奏？恐怕只有注重細(xì)節(jié)不斷打磨，這部作品在舞臺(tái)上才能煥發(fā)出更加耀眼的藝術(shù)光彩。