景作人

當(dāng)下中國，“脫貧攻堅(jiān)、人民至上”已成為一個(gè)時(shí)代的大主題，而謳歌黨、謳歌時(shí)代、謳歌先進(jìn)人物，則是全國人民心中翻涌的主旋律。在這種形勢的帶動下，全國各地出現(xiàn)了很多以扶貧攻堅(jiān)為題材的文藝作品，這些作品從各個(gè)不同的角度，宣揚(yáng)并表現(xiàn)了黨的優(yōu)越政策以及政府的實(shí)際行動。

12月3日，我在湖北恩施看了一部原創(chuàng)音樂劇，劇名叫做《太陽照在屋頂上》。這部音樂劇由湖北省民族宗教事務(wù)委員會、湖北省文化和旅游廳指導(dǎo)，中共恩施州委宣傳部、恩施州文化和旅游局、湖北省民族歌舞團(tuán)出品，湖北省民族歌舞團(tuán)演出。這是一部扶貧攻堅(jiān)題材的新作品，它采用了音樂劇的形式，故在劇情的陳述和表演上較為隨意寬泛，且在音樂、舞蹈等方面更具時(shí)代氣息。

《太陽照在屋頂上》有一個(gè)新老結(jié)合的創(chuàng)作班子，主要骨干來自湖北本地。該劇總策劃是湖北省民族歌舞團(tuán)團(tuán)長燕冰，編劇是湖北省藝術(shù)研究院研究中心主任彭陽，作曲是武漢音樂學(xué)院教授洪凱，總導(dǎo)演是湖北省文聯(lián)副主席、湖北省演藝集團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)梅昌勝。此外舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、視頻設(shè)計(jì)及副總導(dǎo)演、導(dǎo)演等一行人，亦都是本團(tuán)或本地的藝術(shù)家。

《太陽照在屋頂上》是一部土家族風(fēng)格的音樂劇，集土家族音樂、舞蹈及民俗為一體，以綜合藝術(shù)的手法，表現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)而又富有教育意義的故事。該劇共分六幕（加尾聲）：第一幕《比窮》；第二幕《心結(jié)》；第三幕《走訪》；第四幕《見證》；第五幕《真相》；第六幕《轉(zhuǎn)變》；尾聲《送別》。全劇的情節(jié)很有特點(diǎn)：在土家族屋頂村扶貧工作中，以村民田根生心生邪念、弄虛作假，想靠歪心思騙取貧困戶名額的不良行為，反襯出當(dāng)?shù)胤鲐毤獾栋喙ぷ魅藛T細(xì)心工作、耐心誘導(dǎo)、堅(jiān)持原則的工作作風(fēng)；同時(shí)以田根生的心上人李鳳蘭、老村委書記、田根生的祖奶奶等人的言教身教為輔助，更以尖刀班女干部姚婷舍身救人的精神為啟示，觸動了田根生的靈魂轉(zhuǎn)變，從而使他痛心疾首幡然徹悟，明白了要想脫貧就必須靠個(gè)人努力奮斗，要想幸福就必須步入人生正軌的道理，從此腳踏實(shí)地地勤懇勞動，最終靠自己的努力擺脫了貧困，真正挺起了作為一個(gè)男人的腰桿。

編劇在這里選擇了一個(gè)以往人們不太關(guān)注的角度，利用悲喜劇交叉的手法，使劇情在觀眾的思維變化中形成對比，繼而達(dá)到意義提升的效果。從戲劇角度講，該劇中的人物塑造很成功，幾個(gè)主要角色均有個(gè)性特點(diǎn)。尤其是田根生，作為該劇的核心人物，由于整部劇的劇情需要圍繞著他運(yùn)轉(zhuǎn)，編劇對其形象、性格、動作、語言的設(shè)計(jì)非常細(xì)膩。其次如肖近山、姚婷、李蘭鳳、幺妹等角色，亦都塑造得合情合理，特別是李蘭鳳，她與田根生是戀人關(guān)系，因此在劇中承擔(dān)了很多感情戲的分量，而這個(gè)角色還有一個(gè)特性，那就是她是田根生心中的“靈魂”，所以在劇中李蘭鳳很有潛在的影響力，她對田根生后來的思想轉(zhuǎn)變起到了很大作用。

除人物塑造外，這部音樂劇中還有一些靈活的藝術(shù)特點(diǎn)，一般來說，面對扶貧攻堅(jiān)這樣的情節(jié)，大多數(shù)編劇都會采用轟轟烈烈的正面教育和正面歌頌手法，以便突出英雄人物和宣傳正能量。然而，彭陽則不然，他選擇了一個(gè)較難的、別人不易想到角度，從側(cè)面反映出扶貧路上的艱辛以及扶貧工作的辛苦，并在樹立優(yōu)秀扶貧尖兵的同時(shí)，更強(qiáng)調(diào)了他們依靠黨的政策，發(fā)動群眾，克服歪風(fēng)邪氣的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。

我認(rèn)為，彭陽知難而上，雖遭險(xiǎn)阻但卻成功了，這是非常難得的。他的劇本，最大的特點(diǎn)就是運(yùn)用了反差的手法，通過不同人物的思想及行為對比，使劇情中的詼諧性、曲折性、復(fù)雜性融合在一起，最終將人們所期待的正能量主題發(fā)揮出來，這一點(diǎn)的確值得人們肯定和贊賞。

《太陽照在屋頂上》的作曲洪凱是一位很有才華的年輕作曲家，是武漢音樂學(xué)院的作曲碩士，現(xiàn)在是該院的作曲教授。洪凱為這部音樂劇所寫的音樂，無論從專業(yè)角度上看還是實(shí)際角度上看都是一個(gè)亮點(diǎn)，這是現(xiàn)場觀劇者所一致認(rèn)可的。

這部音樂劇的音樂很接地氣，劇中的唱段可聽性強(qiáng)，民族感突出。洪凱在創(chuàng)作中，有意融入了土家族民歌、舞曲及湖北花鼓戲的音樂元素，以特殊性強(qiáng)烈的節(jié)奏和富有現(xiàn)代感的韻律，將音樂劇的時(shí)代氣氛渲染到了極致。

人們從該劇中感覺到，洪凱在創(chuàng)作中采用了歌劇與音樂劇相“嫁接”的表現(xiàn)形式，以詠嘆調(diào)、重唱、合唱等形式結(jié)合民歌、民謠的樂風(fēng)，使音樂從始至終處在一種有趣有味的規(guī)格之中，更使每個(gè)角色都在這種有趣有味的規(guī)格中展現(xiàn)出自己的個(gè)性。

洪凱的音樂最大限度地借助了地方戲曲的特點(diǎn)，很多唱段的音調(diào)直接取材于湖北花鼓戲的元素，而一些地域性、民俗性的動感節(jié)奏，則在劇中的舞蹈（特別是群舞）場面中得到了栩栩如生的體現(xiàn)。

音樂劇的配器寫得很好，感覺上層次清晰、音響均衡。聽得出來，作曲家是一位長期“掌握”管弦樂團(tuán)的行家里手，雖然當(dāng)天的演出播放的是錄音，但我能夠感覺到，假若有朝一日能用樂隊(duì)演奏，這部劇的實(shí)際演出效果一定會很好。

《太陽照在屋頂上》的總導(dǎo)演梅昌勝，近年來一直活躍在各種原創(chuàng)劇目的創(chuàng)演中，而執(zhí)導(dǎo)音樂劇則是他的拿手強(qiáng)項(xiàng)。記得幾年前，我曾看過由他執(zhí)導(dǎo)的《黃四姐》，那也是一部土家族風(fēng)格的音樂劇，而此次執(zhí)導(dǎo)《太陽照在屋頂上》，應(yīng)該是他在湖北省民族歌舞團(tuán)“梅開二度”的音樂劇執(zhí)導(dǎo)嘗試。

梅導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)作品很有大局觀，面對一部情節(jié)相對復(fù)雜的戲，他的做法是先將劇中的線路脈絡(luò)梳理清楚，然后逐步找出相匹配的“對手戲”角色，并將他們按主次排序并一一處理。在遇到幾條線疊置時(shí)（正能量、負(fù)能量、愛情、親情等），他會迅速找出其中的主線，并將幾條副線作為陪襯，輔助主線達(dá)到最佳的表現(xiàn)效果。

梅導(dǎo)對人物塑造亦有著自己的方法，他很重視角色的性格表現(xiàn)和心理體驗(yàn)。劇中的田根生有著多面性的特點(diǎn)，他思想雖然落后，但情感真摯，樸實(shí)厚道，具有教育改造的余地。在全劇中，這個(gè)人物的表現(xiàn)一定要拿捏好分寸，不能把他塑造成地痞流氓，也不能把他塑造成愚鈍貧民，因?yàn)樗⒎菦]有文化，也并非是赤貧戶（實(shí)際已脫貧），他只是想利用不正當(dāng)?shù)氖侄蝸怼翱汀保瑥亩c他鐘愛的人一起過好日子。

在梅導(dǎo)的執(zhí)導(dǎo)下，演員塑造的田根生形象基本上做到了外滑內(nèi)實(shí)，且在分寸在把握上富有節(jié)制，演出了這個(gè)角色真正的內(nèi)心獨(dú)白。我認(rèn)為，這里面除了演員的自身才華外，梅導(dǎo)的正確引導(dǎo)啟示在其中起了決定性的作用。

除田根生外，李蘭鳳、姚婷、幺妹三個(gè)女性角色也處理得很有尺度，特別是李蘭鳳，她的善良、聰慧、柔情、包容都是內(nèi)在的，她在原則問題上一絲不茍，在情感問題上真摯熱情。梅導(dǎo)在處理這個(gè)角色時(shí)，以出色的駕控能力將這一切都體現(xiàn)了出來。

另外，梅導(dǎo)在調(diào)度舞臺、掌控舞蹈場面等方面亦做得十分有效，在他的總體安排下，整部音樂劇的舞臺場景有伸縮、有擴(kuò)張，有豐滿、有聚焦，感覺上層次分明，井然有序。

《太陽照在屋頂上》是湖北省民族歌舞團(tuán)獨(dú)立完成的一部原創(chuàng)音樂劇，具有突出意義的是，全劇中所有的角色均由本團(tuán)演員擔(dān)任，演出時(shí)沒有外請任何大腕級演員，這一點(diǎn)尤為值得稱贊。

飾演田根生的易漢章，是該團(tuán)中一位年輕的演員，據(jù)說他的樂理知識掌握得不深，排練時(shí)有時(shí)是靠模仿著一句句地學(xué)會音樂的，由此可見他為完成任務(wù)付出了多么大的努力。當(dāng)晚這位年輕小伙子在舞臺上非常賣力，盡管年輕，但在很多重分量的戲中表現(xiàn)得很有定力，他的歌唱功力顯得更為突出，演唱中民族韻味的體現(xiàn)非常到位。飾演李蘭鳳的張明霞顯得很成熟，演唱功力也不錯(cuò)，表演上富于變化，人物塑造得很有層次感。其他如飾演肖近山的蔡呈、飾演姚婷的雷淑敏、飾演向慶才的李順洪、飾演祖奶奶的王曉瓊、飾演幺妹的陳代珊等，他們的唱演及舞臺表現(xiàn)功力都很出色，有些演員可以說已經(jīng)達(dá)到了國家級優(yōu)秀演員的水平。

一部音樂劇的成功與歌劇的成功有著很大不同。歌劇的特點(diǎn)是以音樂為主要表現(xiàn)手段，而音樂劇則是綜合的，除了音樂外，語言、啞劇、舞蹈等都是其主要的表現(xiàn)形式，尤其是舞蹈，它在整部音樂劇中所占的比重，幾乎與音樂和語言相等同，是一般音樂劇中不可缺少的重要成分。

所幸湖北省民族歌舞團(tuán)有一支優(yōu)秀的高水平舞蹈隊(duì)，在當(dāng)晚的演出中發(fā)揮了很好的作用。除飾演群眾演員外，他們還經(jīng)常以帶有濃郁土家族風(fēng)格的舞蹈串接全場，既給現(xiàn)場觀眾帶來輕松的享受，又為劇情的發(fā)展做足了色彩上的鋪墊。

總之，《太陽照在屋頂上》是一部非常有特色的音樂劇，在形式、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格上并沒有追求國外音樂劇的特定模式，而是結(jié)合中國特點(diǎn)，以民族戲曲、民歌演唱、民族歌舞為基本元素，通過近似歌劇式的戲劇性組合而創(chuàng)作的，其中帶有強(qiáng)烈的民俗特征與時(shí)代意義。

當(dāng)然，我在看過這部音樂劇后，也著實(shí)感覺到了一些創(chuàng)演方面的缺陷，現(xiàn)就最主要的問題說說我的看法。

第一是劇本問題。縱觀全劇，編劇有太顧及情節(jié)的傾向，全劇所涉及的線路和脈絡(luò)太過復(fù)雜，犯了歌劇、音樂劇創(chuàng)作中重疊情節(jié)的大忌，很多地方令人費(fèi)解，影響了音樂劇主線的順利呈現(xiàn)。

第二是總體設(shè)計(jì)問題。從實(shí)際效果來看，這部音樂劇的演出時(shí)間過長了（可能是結(jié)構(gòu)上的問題），隨之帶來了整部劇的戲劇焦點(diǎn)不夠集中、劇中的分散點(diǎn)過多，使主題的表現(xiàn)不夠鮮明。

第三是音樂的問題?？v觀全局，作曲家寫的音樂很有可聽性和民族性，風(fēng)格與趣味亦很突出，但它缺乏每個(gè)角色的獨(dú)立個(gè)性和主題，亦缺乏貫穿全劇的主導(dǎo)動機(jī)。如此一來，觀眾在看戲時(shí)所感受到的音樂就顯得非常雷同，而劇中音樂雷同的地方過多，就使得鮮明獨(dú)特的地方過少，因此它的實(shí)際表現(xiàn)力也就隨之降低了。

第四是表演的問題。雖然湖北省民族歌舞團(tuán)的演員陣容齊整，年輕演員發(fā)揮出色，但從整體來看，還是有許多經(jīng)驗(yàn)不足的地方。例如，有些演員的戲演過了，角色給人的印象過于滑稽，還有的演員入戲不夠，在舞臺上的表演不夠逼真。此外，有些演員缺乏必要的聲樂訓(xùn)練，盡管他們可能不是專門搞聲樂的，但要想真正在音樂劇舞臺上立足，過硬的歌唱功力是絕對不可缺少的。

第五是演出現(xiàn)場的問題。演出時(shí)音響放得太響了，聲音震耳欲聾。這并不僅僅是一個(gè)現(xiàn)象，而是一個(gè)審美觀問題。現(xiàn)在全國各種歌劇、音樂劇的演出為了造勢，都將音響開到了極限大，其效果非常不好，不僅損害人們的生理聽覺，也破壞了藝術(shù)作品的真實(shí)效果。

音樂劇《太陽站在屋頂上》是一部體現(xiàn)時(shí)代精神的作品，在它中間，既有黨的扶貧攻堅(jiān)政策的溫暖體現(xiàn)，又有著民生、民情、民風(fēng)、民俗的融會交集。它的戲、樂、話、舞活躍于舞臺之上，為人們映射而出的是一種新鮮的、充滿希望的未來前程。

據(jù)悉，這部音樂劇今后還將繼續(xù)修改提高，爭取成為湖北省民族歌舞團(tuán)的創(chuàng)演精品。在此我期望他們夢想成真，早日實(shí)現(xiàn)這一宏偉夙愿。