中國上海，達索系統(tǒng)和ICITE RESEARCH攜手針對2020年消費電子展開展調研

達索系統(tǒng)近日披露，年輕一代的消費者正在引領和推動個性化發(fā)展，以改善產(chǎn)品與服務質量、生活品質和個人安全，他們也更愿意為個性化服務付費并共享個人數(shù)據(jù)。上述結論基于一項面向美國、中國和法國具有人口統(tǒng)計學意義的成年市民的調研結果。該調研與獨立市場研究機構CITE Research合作完成。

本次調研從消費者如何看待交通、醫(yī)療、零售、家居與城市環(huán)境的個性化，如何定義個性化，以及愿意為個性化所付出成本的角度出發(fā)，揭示不同時代、地域和技術運用的程度間的差異。此外，調研結果也證實，幾乎所有消費者都認同個性化的重要性，特別是在健康與個人安全方面。同時，他們對實現(xiàn)個性化所需的數(shù)據(jù)采集和數(shù)據(jù)管理方式表示關注。

調研結果包括：消費者想要個性化但不能耗時太久;消費者愿意為個性化服務平均多支付25.3%的費用;行業(yè)有機會清晰地定義個性化;消費者最在乎的是有益于健康的個性化產(chǎn)品和服務;消費者同樣關注個人安全;96%的消費者關心數(shù)據(jù)隱私;人工智能、56和家居助理是實現(xiàn)個性化的重要組成部分;對個性化的期望存在代際差別;中國消費者比美國消費者和法國消費者更熱衷于個性化，但美國消費者對個性化的期望值最高。

美國/好萊塢工作室借助NVIDIA GPU加速的減齡技術和數(shù)字人類技術

最新的奧斯卡最佳視覺效果獎提名電影中，有兩部都用到了一項新技術：Al賦力的視覺效果。兩部奧斯卡最佳視覺效果獎提名影片，《愛爾蘭人》和《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》均借助Al技術重新定義了人類演員和數(shù)字角色之間邊界。Al技術在電影《愛爾蘭人》中為演員帶來了無痕減齡，又賦予《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》中臭名昭著的惡棍滅霸以生命。

在電影中具有開創(chuàng)性的Al技術背后是視覺特效工作室工業(yè)光魔（Industrial Light&Magic）和Digital Domain，它們采用了NVIDIA Quadro RTX GPU來加速制作流程。越來越多的視覺效果工作室和應用程序采用了NVIDIA RTXGPU加速的AI工具，工業(yè)光魔和Digital Domain只是其中兩個。Shapeshifter是一款使用Al分析面部運動的自定義軟件，它能夠分析皮膚如何在肌肉和骨骼之上拉伸和移動。視效工作室Gradient Effects借助Shapeshifter轉換演員的面部，在NVIDIA GPU的助力下，這一過程僅需耗時數(shù)周而不是數(shù)月。

韓國/現(xiàn)代-起亞汽車戰(zhàn)略投資ARRIVAL公司攜手開發(fā)電動商用汽車

現(xiàn)代·起亞汽車近期宣布與英國電動汽車初創(chuàng)公司Arrival達成新的合作伙伴關系，并將進行1億歐元（約7.6億人民幣）的戰(zhàn)略投資。現(xiàn)代，起亞汽車將通過此次合作，推出在價格方面極具競爭力的中小型電動廂式貨車以及一些適合物流、網(wǎng)約車和公司班車的車型。Arrival的可擴展電動汽車平臺適合用于多種車型，因此Arrival和現(xiàn)代，起亞將利用這個平臺研究個性化定制車型（PBV）的開發(fā)。

與Arrival達成合作，將有利于現(xiàn)代·起亞汽車迅速應對歐洲對環(huán)保型商用車日益增長的需求，同時加快其從汽車廠商向清潔交通供應商的品牌轉型。

現(xiàn)代汽車集團研究開發(fā)部門總裁Albert Biermann和Arrival公司首席執(zhí)行官Denis Sverdlovsk在現(xiàn)代·起亞汽車的首爾總部簽署了電動汽車投資和合作開發(fā)協(xié)議。此項投資中，現(xiàn)代汽車出資8，000萬歐元（約6.1億人民幣），起亞汽車出資2，000萬歐元（約1.5億人民幣）。

中國香港/阿爾伯特·厄倫大型裝置將首次亮相亞洲

厲為閣宣布于今年二月首次在香港空間呈現(xiàn)著名德國藝術家阿爾伯特·厄倫（Albert Oehlen）的罕見藝術裝置《無題（臥室），2005年》（Untitled （Bedroom），2005）。此作品首次亮相于馬德里Galeria Juana deAizpuru畫廊展覽，并展出于他近期于維也納現(xiàn)代藝術館博物館（2013年）、紐約新當代藝術博物館（2015年）和威尼斯格拉西宮（2019年）的回顧展。[阿爾伯特·厄倫：無題（臥室），2005年j （Albert Oehlen： Untitled（Bedroom），2005）于2020年2月5日在中環(huán)厲為閣開幕：這是這—具有重大意義的裝置在亞洲的首次展出。 裝置復制了藝術家位于科隆的住所臥室一一黃色墻紙、地毯、床和盆栽。臥室的地上堆滿個人物品，電唱機和帶有黑膠唱片的高保真音響系統(tǒng)占據(jù)了角落，一旁是一套鮮橙色取暖器和一個小小的滴注式咖啡壺。在床上，甚至藝術家也是在場的;一張自畫像半掩在被子下方，一只幻手抓著一支畫筆，自被子里伸出，仿佛正在作畫。裝置將焦點由繪畫性的構圖轉移到與藝術家有關的空間，讓觀者一窺藝術家的生活。疊起的唱片反映厄倫對音樂的興趣，貼在墻上的海報則代表他早前在維也納的分離派展覽館舉行的展覽。但當觀眾將目光移至睡床，床上的自畫像卻顛覆了畫面，再次展示厄倫作品一貫的諷刺和嘲弄力量。

意大利/PRADA米蘭基金會將舉辦“瓷藝空間——來自中國的瓷器”展覽

Prada基金會（Fondazione Prada）將于2020年1月30日至9月28日在米蘭舉辦“瓷藝空間一來自中國的瓷器”展覽。此次展覽由Jorge Welsh和Luisa Vinhais策劃，探秘中國出口瓷器的歷史背景、范圍及其影響。

“瓷藝空間”將展出自16世紀至19世紀中國針對不同市場、不同宗教和不同社會群體制作的瓷器。該展覽充分展示中國人在瓷器制造領域的智慧，為迎合紛繁多樣的市場品味和需求而因地制宜生產(chǎn)瓷器。

在Prada基金會塔樓四層“瓷藝空間”展出的1700余件中國出口瓷器藏品，令人嘆為觀止。本次展覽是Prada基金會進行廣泛研究的延伸活動，跨越當代藝術界限的多語言文化活動，展示視覺藝術、工藝、設計和大規(guī)模生產(chǎn)的無界銜接，不僅對專業(yè)領域更面向大眾展示了來自中國的瓷器的精湛工藝，彰顯其創(chuàng)造性價值。Prada基金會選擇在陳列Prada甄品的塔樓展覽空間舉辦“瓷藝空間”展覽，以此引發(fā)當代藝術與古代藝術的對話，以及各種藏品和裝置在跨文化背景下的碰撞。