陳美琦

摘要：多麗絲·萊辛是著名的英國女作家，也是一位多產(chǎn)的作家，她的一生創(chuàng)作了將近30部長篇小說，1950年小說處女作《野草在歌唱》的發(fā)表，使她受到了文學(xué)界的廣泛關(guān)注。她在創(chuàng)作上一直進行著實驗，《金色筆記》是其實驗過程中的巔峰之作。從題材、文體和敘事技巧三個方面對萊辛作品中的實驗性進行細致研究，從而說明萊辛在創(chuàng)作過程中循序漸進的探索與嘗試。

關(guān)鍵詞：多麗絲·萊辛 實驗性 《金色筆記》

中圖分類號：I561 ?文獻標識碼：A ?文章編號：1009-5349（2020）03-0123-02

多麗絲·萊辛，筆名簡·薩默斯，是著名的英國女作家，也是迄今為止獲得諾貝爾文學(xué)獎時最年長的女性獲得者。在她的創(chuàng)作生涯中，萊辛沒有將自己局限在一個題材當中，而是不倦地探索新的題材、運用多種文體，這樣的創(chuàng)作使其絕非“女權(quán)主義”所能概括。1950年小說處女作《野草在歌唱》的發(fā)表，使她受到了文學(xué)界的廣泛關(guān)注，而1962年的《金色筆記》才真正使她聲名鵲起。英國作家約翰·韋思曾說過：“我簡直不能設(shè)想讀現(xiàn)代小說的人會不知道多麗絲·萊辛作品的重要性”[1]。這在一定程度上也反映了萊辛在文壇上的重要地位。本文主要從題材、文體和敘事技巧三個方面對萊辛作品中的實驗性進行細致研究，從而說明萊辛在創(chuàng)作過程中循序漸進的探索與嘗試。

一、多麗絲·萊辛在題材上的實驗性

正如她所堅持的那樣，萊辛將小說看作表達觀點的一種方式，而她敏銳的洞察力和對社會問題的關(guān)注使其不局限于同一創(chuàng)作題材，具有較強的時代特征，這對她自身的創(chuàng)作來講也是一次挑戰(zhàn)。她的創(chuàng)作豐富多變，根據(jù)創(chuàng)作時間和內(nèi)容可大致分為四個階段，而這四個階段則體現(xiàn)了萊辛在題材上的實驗性。

第一個階段主要集中在1950年到1951年這一創(chuàng)作時期。萊辛在這一時期的創(chuàng)作背景和題材主要集中于描寫20世紀前半期的非洲現(xiàn)實生活。這一階段的主要作品有長篇小說《青草在歌唱》和短篇小說集《這原是老酋長的國度》，而這一階段的作品都反映了尤為突出的白人對黑人的殖民問題和種族間的矛盾。

第二個階段跨度時間較長，是萊辛創(chuàng)作最為豐富的一個階段。這一階段，在主題上仍以反種族主義為主，題材上除了描寫非洲生活，還涉及了她對婦女在現(xiàn)實社會所面臨的問題的思考。萊辛在此階段的文學(xué)創(chuàng)作更為成熟，作品的主題更為深化，在創(chuàng)作手法上也不斷地探索和革新?！侗┝Φ暮⒆印贰督鹕P記》和《黑暗之前的夏天》等都是這一階段的代表作品。

第三個階段以《幸存者的回憶》為代表，標志著萊辛的小說創(chuàng)作進入了一個新的領(lǐng)域。這一階段萊辛開始用寓言、幻想等形式，寫作題材上主要集中在對外太空生活的描寫，展現(xiàn)了她對人類命運的擔(dān)憂和對世界未來的思索。

第四個階段，萊辛又回到了現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格，以代表作《簡·薩默斯的日記》為標志，小說內(nèi)容多以中老年女性為中心。在20世紀90年代后期的作品中，萊辛轉(zhuǎn)向探索人類的生存法則，這段時間她出版了寓言小說《瑪拉與丹恩歷險記》等。萊辛于2008年出版的封筆之作《阿爾弗萊德和愛米莉》是萊辛作品中形式、現(xiàn)實、想象探索的一個高峰[2]。

二、多麗絲·萊辛在文體上的實驗性

萊辛的小說創(chuàng)作不斷嘗試多種文體間的相互滲透，突破了單一文體的限制，在文體上的實驗性主要表現(xiàn)為她在創(chuàng)作中不拘泥于一種文體，而是采用多種文體相結(jié)合的方式，巧妙地將日記和新聞報道等各類文體運用于一本小說中。本文主要從日記、紀實與媒體報道兩方面入手，并以《金色筆記》為主要分析對象，來探討萊辛在文體創(chuàng)作上的不斷革新。

萊辛早期的代表作《金色筆記》的發(fā)表使她躋身于當代英國女性小說家的前茅。小說的主要文體一直備受文學(xué)評論家的關(guān)注和探討。萊辛將五本筆記穿插在一個故事中，向讀者展現(xiàn)了20世紀中期世界的整體風(fēng)貌。主人公安娜因為早期的非洲生活經(jīng)歷而嚴重影響到了她的現(xiàn)實生活，她的精神狀態(tài)反映在了她的五本筆記中。作為一位離異、獨自撫養(yǎng)女兒且已經(jīng)年過三十的作家，她在第一部小說取得成功后卻患上了寫作障礙，為了尋求創(chuàng)作的突破，她開始以寫日記的方式記錄自己的生活，并將自己的生活寫成作品。在黃色筆記中，安娜根據(jù)自己的感情生活創(chuàng)作的小說將自己的個人經(jīng)歷與小說中的人物緊密相連，且在結(jié)尾處留下了不同故事的片段。這也是萊辛借安娜來進行的創(chuàng)作上的探索，將日記文體應(yīng)用到她的作品中，而這樣的寫作手法也體現(xiàn)了小說的元小說特點。

紀實與媒體報道類文體在《金色筆記》中也有所體現(xiàn)，文中有三次集中地體現(xiàn)了新聞報道和報紙剪貼。當安娜因?qū)懽髡系K而無法寫作時，她用記日記的方式來記錄自己的生活，其中就插入了大量的新聞簡報，這是新聞報道在文章中的第一次集中體現(xiàn)。當安娜對于自身的政治信仰開始懷疑時，筆記中出現(xiàn)了第二次的新聞報告，該內(nèi)容是關(guān)于俄共情況的。第三次出現(xiàn)則表現(xiàn)為安娜不斷地將買來的報紙剪下報道貼在墻上。三次新聞的出現(xiàn)都顯示出主人公自我意識的混亂和精神的分裂，因?qū)懽髡系K，她無法用寫作來排解自己的情感，此時報紙報道的出現(xiàn)正好成為了主人公情感的宣泄口。而紀實與媒體報道類文體的應(yīng)用，使得《金色筆記》并沒有局限于一個女性視角講述女性故事，它將讀者的視野從關(guān)注主人公的情感經(jīng)歷擴大到全世界對政治形勢的分析。萊辛也通過這樣的方式進而說明女性作家也是可以描寫政治的。

三、多麗絲·萊辛在敘事技巧上的實驗性

萊辛在文學(xué)創(chuàng)作初期是以現(xiàn)實主義作為其寫作風(fēng)格的，但萊辛的勇于探索、敢于創(chuàng)新的精神使她突破了傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，大膽地進行了各種寫作形式的實驗，其中包括小說敘事技巧上的實驗。

萊辛大膽且巧妙地運用復(fù)合敘事的敘述視角，能夠多層次開放式地對文本展開敘述，這在《金色筆記》中尤為突出，這一復(fù)合敘事技巧使得主人公安娜的生活更為全面地展現(xiàn)在讀者面前。小說主要由兩個敘述層次組成，在“自由女性”為題目的小說中，萊辛采用了外敘述層，以第三人稱全知視角對主人公安娜及其好友莫莉在倫敦的生活進行了細致的描述。而安娜的五本筆記則是萊辛采用內(nèi)敘述層技巧來展開描述的，在這里，萊辛以第一人稱視角記錄了安娜的創(chuàng)作、政治信仰和情感生活。當安娜渡過精神危機克服寫作障礙后，索爾為她的下一部作品寫了第一句話：“兩個女人單獨住在倫敦的一套住宅里……”，而該句又成為了“自由女性”小說的第一句[3]。在這樣的敘述下，安娜不僅是筆記的作者，同時也是自由女性部分的敘述者，并以第三人稱敘述了自己的生活。萊辛通過內(nèi)外敘述的復(fù)合敘事技巧，將安娜的生活多層次地展現(xiàn)在讀者面前，同樣也增強了主人公安娜的言語的權(quán)威性。

復(fù)合敘事作為萊辛小說實驗創(chuàng)作的一部分，展現(xiàn)了萊辛作為一位女性作家所特有的觀察世界的方式。一方面，復(fù)合敘事為文學(xué)技巧提供了新的敘事方法，另一方面，也對萊辛的創(chuàng)作起到更大的促進作用，使得作品的主題和思想得到了進一步的深化。

四、結(jié)語

正如文章開頭提到的，多麗絲·萊辛作為一位具有探索精神的女作家，她在小說的題材、文體和敘事上都進行了不斷的實驗和創(chuàng)新，這種多變獨創(chuàng)的風(fēng)格也使她受到西方文學(xué)界的廣泛關(guān)注。她的小說以其獨特的女性視角對社會的各種問題都進行了探討，引起了讀者的深刻思考，而她的創(chuàng)作風(fēng)格也為后世作家學(xué)習(xí)借鑒。

參考文獻：

[1]孫宗白.真誠的女作家多麗絲·萊辛[J].外國文學(xué)研究，1981（3）.

[2]馮春園，陳耀庭.多麗絲·萊辛創(chuàng)作研究概述[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2018（2）：84.

[3]董業(yè)鳳.論多麗絲·萊辛小說創(chuàng)作的實驗性[D].廣州：暨南大學(xué)，2007.

責(zé)任編輯：劉健