丁思宇

【摘 要】京都動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，細(xì)膩的感情刻畫(huà)、萌元素的充分融入、精致的作畫(huà)水平、微小的動(dòng)作細(xì)節(jié)、感染力極強(qiáng)的色彩和恰到好處的分鏡運(yùn)用都是京都動(dòng)畫(huà)非常突出的藝術(shù)特點(diǎn)。我們?cè)诟锌┒紕?dòng)畫(huà)能夠堅(jiān)守自己初心、制作出如此精致的動(dòng)畫(huà)的同時(shí)，也應(yīng)該向他們借鑒學(xué)習(xí)。

【關(guān)鍵詞】京都動(dòng)畫(huà);藝術(shù)特點(diǎn);角色塑造;分鏡

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0070-02

京都動(dòng)畫(huà)（公司名稱(chēng)：株式會(huì)社京都アニメーション，英文名稱(chēng)：Kyoto Animation）成立于1981年，起初只是一家動(dòng)畫(huà)外包工作室，因其制作水平十分出色，創(chuàng)始人八田陽(yáng)子在2003年創(chuàng)建獨(dú)立的動(dòng)畫(huà)公司。在京都動(dòng)畫(huà)獨(dú)立的16年之后，成為了日本知名度最高的動(dòng)畫(huà)公司。2018年，京都動(dòng)畫(huà)推出震撼世界之作《紫羅蘭永恒花園》，憑借該作，京都動(dòng)畫(huà)正式獲得了與Netflix深度合作的機(jī)會(huì)。京都動(dòng)畫(huà)能夠取得耀眼的成就無(wú)疑與其作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力分不開(kāi)。本文試就京都動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析和說(shuō)明，指出京都動(dòng)畫(huà)在藝術(shù)創(chuàng)作上的獨(dú)特性與創(chuàng)新性。

一、創(chuàng)造性改編與重塑

京都動(dòng)畫(huà)在建社之后，憑借其對(duì)key社戀愛(ài)冒險(xiǎn)游戲進(jìn)行的經(jīng)典性改編而走入大眾視野。戀愛(ài)冒險(xiǎn)游戲設(shè)計(jì)是根據(jù)用戶扮演的主角與不同角色進(jìn)行對(duì)話，從而進(jìn)入不同的劇情分支，玩家一旦選定一個(gè)角色，就會(huì)圍繞這個(gè)角色建立相應(yīng)的游戲劇情，因此劇情線索眾多，甚至可以說(shuō)是多線索、多維度的劇情設(shè)計(jì)。而京都動(dòng)畫(huà)在對(duì)這類(lèi)題材的游戲進(jìn)行改編時(shí)，則大膽進(jìn)行剪裁和重新設(shè)計(jì)。

首先，是對(duì)劇情主線及結(jié)構(gòu)的改編。《Clannad》中對(duì)原作的主線劇情進(jìn)行刪減，確立故事的“主角”，準(zhǔn)確捕捉劇情主線，將多線劇情并入主線，對(duì)支線則進(jìn)行刪減。以“古河渚”故事線作為主線推動(dòng)，將眾多劇情線切割、組合和重構(gòu)，最終匯聚成完整的主體世界線，省去了部分柊勝平線、早苗線、秋生線中的大部分劇情，其中部分細(xì)節(jié)穿插于古河渚線中，壓縮智代線和藤林姐妹線的劇情結(jié)構(gòu)，制作成兩集，補(bǔ)足古河渚線中對(duì)友情和親情的詮釋并為續(xù)作進(jìn)行鋪墊。將原作紛亂的劇情線提煉，并入主線的劇情故事中，既保留原作的多樣性劇情，又凸顯了動(dòng)畫(huà)主劇情的完備。

其次，是對(duì)人物造型及性格的重塑?！禖lannad》中以細(xì)膩的劇情細(xì)節(jié)，樹(shù)立典型人物性格。動(dòng)畫(huà)第一季第十話天才少女的挑戰(zhàn)開(kāi)始進(jìn)入一之瀨琴美的故事，一之瀨琴美是男主角遺忘的青梅竹馬，帶著自己精心準(zhǔn)備的便當(dāng)在圖書(shū)館與男主角一起分享，女主角光著的小腳丫，從腳趾不經(jīng)意的細(xì)小動(dòng)作和拉開(kāi)窗戶側(cè)身轉(zhuǎn)頭看向男主角的眼神，完美詮釋了一個(gè)生活孤獨(dú)、總是把脆弱的一面隱藏起來(lái)的溫和少女的形象，她知道，雖然男主角忘記了自己，但她堅(jiān)信其一定會(huì)記得自己，并且想要重新和男主角做朋友。還有她那喚醒男主角深處記憶的名句：“前天看到了小兔子，昨天是小鹿，今天是你?！?/p>

再次，是對(duì)表現(xiàn)形式及手法的活用?！堵曋巍吩鞯膭∏橹饕月?tīng)力障礙的女主角在學(xué)校受到校園欺凌為主線進(jìn)行繪制，京都動(dòng)畫(huà)在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作時(shí)，保留其原有故事的主要角色情節(jié)，即失聰?shù)呐鹘呛驮?jīng)欺凌她的男主角之間的羈絆與故事。漫畫(huà)的氣氛可以說(shuō)是壓抑和殘酷的。原作中，班級(jí)合唱比賽中，西宮因?yàn)榘l(fā)音不準(zhǔn)唱歌難聽(tīng)導(dǎo)致班級(jí)沒(méi)有得獎(jiǎng)，于是在西宮進(jìn)入教室后，發(fā)現(xiàn)黑板上字跡潦草地寫(xiě)滿了同學(xué)們的抱怨和謾罵，漫畫(huà)中西宮的表情充滿了悲涼和絕望。動(dòng)畫(huà)中刪掉了合唱這一過(guò)于壓抑的情節(jié)，并且將一些特定配角的性格色彩弱化，將原作中持續(xù)了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間的欺凌縮短。再比如原作中擦拭血跡的動(dòng)作在動(dòng)畫(huà)中被改為將惡意的涂鴉擦拭干凈，既保留了主線欺凌的劇情，又不會(huì)像原作中那樣過(guò)于慘烈，反而像是平靜地?cái)⑹鲋粋€(gè)日常故事，一個(gè)揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，講述人性缺陷與可塑性的故事。

京都動(dòng)畫(huà)在對(duì)劇情主線及結(jié)構(gòu)的改編，人物造型及性格的重塑，表現(xiàn)形式及手法的活用等方面都具有創(chuàng)造性，輔以細(xì)膩的情感渲染，以及震蕩?kù)`魂的音樂(lè)，使得觀眾不由自主對(duì)動(dòng)畫(huà)劇情產(chǎn)生共鳴。

二、萌系元素的角色塑造

動(dòng)畫(huà)角色的塑造是整部動(dòng)畫(huà)制作的核心，獨(dú)特的角色塑造可以立即吸引觀眾注意，顯著提升觀眾對(duì)整部動(dòng)畫(huà)的觀賞體驗(yàn)及評(píng)價(jià)，一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色能否獲得觀眾的認(rèn)可與歡迎，大多取決于角色的塑造是否成功。

萌系角色與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的可愛(ài)造型角色有著本質(zhì)區(qū)別，只是一種“擁有萌元素”的角色都可以定義為萌系角色，“擁有萌元素”的定義十分廣闊，可以是造型很“萌”，也可以是動(dòng)作很“萌”，甚至可以是性格很“萌”。

“萌”源于日語(yǔ)里的一個(gè)單詞“萌え”，為俚語(yǔ)、動(dòng)漫用語(yǔ)，表示對(duì)可愛(ài)少女或動(dòng)物的愛(ài)慕之情，用于形容二次元事物、可愛(ài)的事物。實(shí)際意義上的“萌”是一種非常寬泛的概念，“萌”作為一個(gè)形容詞可以對(duì)所有美好的事物進(jìn)行贊揚(yáng)。日本很早就有了“萌”的概念，最早可以追溯至 17 世紀(jì)，在21世紀(jì)，隨著日本動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的快速興起，“萌”也越來(lái)越被廣泛應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)中，并跟著日本動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)一起擴(kuò)散到全世界。

京都動(dòng)畫(huà)的畫(huà)師堀口悠紀(jì)子在制作《輕音少女》時(shí)，為了讓動(dòng)畫(huà)中的人物造型更加符合萌系少女的標(biāo)準(zhǔn)，在原有角色造型的基礎(chǔ)上拉寬了臉部輪廓，并把眼睛尺寸略微加大，同時(shí)縮小了嘴巴的尺寸。這套完完全全為亞洲人審美設(shè)計(jì)的萌系角色造型就此誕生，使得京都動(dòng)畫(huà)人氣上升了10年。

對(duì)日本動(dòng)畫(huà)有過(guò)一定了解的觀眾肯定都聽(tīng)過(guò)一句話“沒(méi)有未來(lái)的未來(lái)，不是我想要的未來(lái)！”這句話出自《境界的彼方》中的女主角栗山未來(lái)。栗山未來(lái)身材嬌小，茶色短發(fā)，戴著大眼鏡，這些都是京都動(dòng)畫(huà)所特有的“萌屬性”，又因?yàn)樗目陬^禪“我不高興”，不管什么情緒都掩藏不住。因此栗山未來(lái)就被觀眾戲稱(chēng)為“天然萌”，擁有非常高的人氣。

《小林家的龍女仆》中也有一位人氣爆紅的角色——康娜。康娜是個(gè)身材小巧，長(zhǎng)相可愛(ài)、呆萌，頭頂兩個(gè)可愛(ài)的龍角，還有一個(gè)可愛(ài)的小尾巴的萌妹子?？的鹊纳砩洗┲褡屣L(fēng)的衣服，長(zhǎng)著小學(xué)生的樣子，聲音甜美，一舉一動(dòng)都非?！懊取?，常年霸占各種萌角色排行榜前幾名。

京都動(dòng)畫(huà)在對(duì)萌系角色的塑造上有著自己的藝術(shù)特點(diǎn)，如傲嬌、元?dú)?、天然呆和沉默寡言等。造型特點(diǎn)是身材嬌小、扎著雙馬尾、佩戴眼鏡等。京都動(dòng)畫(huà)將這些萌元素進(jìn)行解構(gòu)和重組，不斷創(chuàng)造出充滿新型萌元素的角色和成功的萌系動(dòng)畫(huà)。

三、唯美精致的畫(huà)面效果

京都動(dòng)畫(huà)憑借一絲不茍的工作態(tài)度，創(chuàng)作出《冰菓》《紫羅蘭永恒花園》等里程碑式的動(dòng)畫(huà)作品，達(dá)到領(lǐng)先業(yè)界十年的頂尖水平。

首先，是人物表情的細(xì)致塑造。2012年的《冰菓》，畫(huà)質(zhì)相當(dāng)出彩，線條清晰銳利，色彩豐盈，漂亮的后期制作使作品絲毫沒(méi)有當(dāng)時(shí)數(shù)字動(dòng)畫(huà)的生硬感。片中最后一幕是男女主角在櫻花樹(shù)下談心，女主角微微低下的頭，向下卻無(wú)措的眼神，僵硬的嘴唇動(dòng)作，微動(dòng)的眉梢;男主角飄動(dòng)的劉海，微紅的臉頰，轉(zhuǎn)身的動(dòng)作帶起女主角一絲發(fā)梢。絢爛的畫(huà)面，以及無(wú)數(shù)的微表情和小動(dòng)作的渲染，兩個(gè)人之間的曖昧氣氛直線上升，觀眾不由自主地被帶入到劇情當(dāng)中，為男女主角的青澀情感所打動(dòng)。

其次，是服飾細(xì)節(jié)的精致表現(xiàn)。《紫羅蘭永恒花園》中的角色造型在保留了原先精美畫(huà)面水平的基礎(chǔ)上，對(duì)于服飾細(xì)節(jié)進(jìn)行了大幅調(diào)整，并且加入了朋克元素，讓這部動(dòng)畫(huà)更符合紫羅蘭這一架空奇幻動(dòng)畫(huà)的需要。在女主角的一段回憶中，混亂的戰(zhàn)場(chǎng)上，女主角身著寬大的軍服，身上有著各種兵器留下的不規(guī)整的傷口，很符合動(dòng)畫(huà)設(shè)定中她雖然是一個(gè)身材較小的女性，但其實(shí)是一個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器。在戰(zhàn)場(chǎng)上失去了雙臂后她被安裝上機(jī)械手臂，每次出場(chǎng)都帶著白色的手套。在女主角獲得了第一份工作“自動(dòng)書(shū)記人偶”的時(shí)候，她換上了歐洲蓬蓬裙，她在學(xué)習(xí)如何做一個(gè)好的“人偶”的時(shí)候，她周?chē)锇榈姆椂际且詺W洲蓬蓬裙為基礎(chǔ)融入現(xiàn)代元素，將裙子進(jìn)行了簡(jiǎn)化。

再次，是場(chǎng)景的細(xì)致化表現(xiàn)。女主角蘇醒后在樹(shù)下靜坐、凝視遠(yuǎn)方的場(chǎng)景中，空中飛舞著樹(shù)葉，莖葉清晰的花朵上掉落的花瓣，緩緩飄落在土地上，樹(shù)下的女主角靜靜地凝望著遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)方波光粼粼的湖水，微小的水暈，水流撞擊橋墩的水滴濺落，驚艷的畫(huà)面效果讓人陶醉其中。

用極致的畫(huà)面效果帶給人極致的視覺(jué)享受。京都動(dòng)畫(huà)作品中所表現(xiàn)出來(lái)的“美”就是其一直以來(lái)所追求的“美”。

四、生動(dòng)細(xì)膩的鏡頭藝術(shù)

分鏡是動(dòng)畫(huà)制作的重要部分，也決定了動(dòng)畫(huà)最后給人的感受，以什么樣的方式敘述故事，以什么樣的方法渲染情緒，以什么樣的節(jié)奏展開(kāi)劇情，都是需要靠分鏡的指導(dǎo)才能體現(xiàn)。京都動(dòng)畫(huà)在分鏡的運(yùn)用上十分出彩，總能在視覺(jué)上呈現(xiàn)出極具表現(xiàn)力的“鏡頭藝術(shù)”，“細(xì)節(jié)”已經(jīng)成為了京都動(dòng)畫(huà)的代名詞。

首先，是模糊分鏡。模糊分鏡也就是給人以鏡頭變焦的感覺(jué)，是一種常見(jiàn)的分鏡手法。動(dòng)畫(huà)《CLANNAD》中岡崎汐倒下時(shí)，模糊鏡頭渲染的是悲傷情緒，而在動(dòng)畫(huà)《涼宮春日的消失》中，模糊鏡頭渲染出的是男主角的迷茫與掙扎。

其次，是無(wú)人物演出分鏡。無(wú)人物演出分鏡也稱(chēng)為空鏡頭，即鏡頭中只有場(chǎng)景或物品而沒(méi)有人物。例如《CLANNAD》中岡崎朋也獨(dú)白時(shí)就運(yùn)用了無(wú)人物演出鏡頭，體現(xiàn)出了男主角岡崎朋也在失去母親以后，父親整日酗酒導(dǎo)致他無(wú)法擁有親情的悲傷。

再次，是旋轉(zhuǎn)分鏡。旋轉(zhuǎn)分鏡將鏡頭以一定角度旋轉(zhuǎn)偏離，讓觀眾體會(huì)到怪異的感覺(jué)，從而充分理解人物之間的矛盾與內(nèi)心活動(dòng)。動(dòng)畫(huà)《涼宮春日的消失》中，當(dāng)阿虛確認(rèn)了這個(gè)世界中春日并不存在時(shí)，制作組把人物安排在畫(huà)面的邊緣，只讓其他事物出現(xiàn)在畫(huà)面中心，同時(shí)將鏡頭傾斜，以此凸顯阿虛和有希之間的爭(zhēng)吵，一方面對(duì)畫(huà)面進(jìn)行抖動(dòng)，強(qiáng)調(diào)出不安的感覺(jué)，既刻畫(huà)了阿虛內(nèi)心的動(dòng)搖，又突出了有希的驚嚇與害怕。

京都動(dòng)畫(huà)的鏡頭語(yǔ)言從來(lái)都不會(huì)是單一的，它將各種類(lèi)型的鏡頭語(yǔ)言融合在一起，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候運(yùn)用最適合的分鏡，充分表現(xiàn)故事的魅力。京都動(dòng)畫(huà)能夠?qū)⒚恳粋€(gè)故事都講述得如此動(dòng)人，“鏡頭藝術(shù)”功不可沒(méi)。盡管如今的制作人全都是新人，但是他們對(duì)鏡頭的掌控依然是得心應(yīng)手，可見(jiàn)這種生動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言已經(jīng)成為了京都動(dòng)畫(huà)的一大特點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

京都動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，細(xì)膩的感情刻畫(huà)、萌元素的充分融入、精致的作畫(huà)水平、微小的動(dòng)作細(xì)節(jié)、感染力極強(qiáng)的色彩和恰到好處的分鏡運(yùn)用都是京都動(dòng)畫(huà)非常突出的藝術(shù)特點(diǎn)。我們?cè)诟锌┒紕?dòng)畫(huà)能夠堅(jiān)守自己初心、制作出如此精致的動(dòng)畫(huà)的同時(shí)，也應(yīng)該向他們借鑒學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張弘.“萌文化”語(yǔ)境下的日本京都動(dòng)畫(huà)公司探析[J].山東藝術(shù)學(xué)院，2016.