宋廣濤，黃 凱，劉永風(fēng)

（安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，安徽蕪湖241000）

一、《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖概述

《中國(guó)日?qǐng)?bào)》歐洲版、美國(guó)版、英國(guó)版、亞洲版、東南亞版、非洲版、拉美版和加拿大版等多個(gè)海外版資源共同組成《中國(guó)日?qǐng)?bào)國(guó)際版》，旨在突出中國(guó)立場(chǎng)、國(guó)際視野、深度為要、融合傳播，傾力打造向世界講述中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音的主渠道和新平臺(tái)。是中國(guó)走向世界、世界了解中國(guó)的重要窗口，是國(guó)內(nèi)外高端人士首選的中國(guó)英文媒體。其中的《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》在版式排列和插圖的繪畫方面都相對(duì)成熟，具有較高的審美價(jià)值和設(shè)計(jì)感，廣獲國(guó)內(nèi)外讀者和新聞編輯的好評(píng)。

現(xiàn)在網(wǎng)上流傳的獲得國(guó)內(nèi)外讀者一致好評(píng)的《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖，是從2017 年年中才開(kāi)始確定的版式和繪畫風(fēng)格。此時(shí)，《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》的版式編排更加自由、靈活，同時(shí)每期頭版會(huì)繪制相關(guān)新聞插畫，其設(shè)計(jì)感和藝術(shù)感使它在發(fā)揮基礎(chǔ)傳播功能的同時(shí)更具備了審美功能和裝飾功能?！吨袊?guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖相關(guān)作品是在2018 年1 月23 日清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)系的微信公眾號(hào)傳播出來(lái)，閱讀量很快接近2 萬(wàn)，隨后相繼被轉(zhuǎn)發(fā)到新浪微博、各大設(shè)計(jì)網(wǎng)站以及知乎等網(wǎng)絡(luò)交流平臺(tái)。在2019 年4 月，這套報(bào)紙榮獲被稱作報(bào)業(yè)“奧斯卡”的英國(guó)報(bào)業(yè)年度獎(jiǎng)，是中國(guó)媒體第一次獲得“最佳國(guó)際報(bào)紙獎(jiǎng)”?！吨袊?guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖中最具代表性、廣受大眾好評(píng)的是從2017 初開(kāi)始發(fā)行的頭版新聞插圖，每周1-2 幅，此時(shí)頭版插圖幾乎占據(jù)整個(gè)版面。但是插圖的形式以及位置并沒(méi)有固定，一直到2017 年年中，插圖的風(fēng)格、版式基本固定。這時(shí)候的頭版插圖和《紐約客》的封面雜志較為相似，體現(xiàn)更多的藝術(shù)元素和個(gè)人情感，具有相對(duì)獨(dú)立性，依附于文字又最大限度地體現(xiàn)出藝術(shù)感。因?yàn)槭敲嫦蚝Ｍ庾x者，首先要考慮到受眾群體的文化差異，同時(shí)又要體現(xiàn)中國(guó)特色，所以插圖內(nèi)容融合了中西方元素，畫面精美，辨識(shí)度較高。[1]

筆者以《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖2017 年至2018 年的摸索、成熟階段為依據(jù)，分析頭版插圖的造型特點(diǎn)、色彩搭配、構(gòu)圖特征和多樣的繪畫技法和對(duì)民族符號(hào)元素的使用，總結(jié)現(xiàn)代插畫創(chuàng)作中中西元素的搭配特點(diǎn)，為中國(guó)樣式的現(xiàn)代插畫走向國(guó)際提供有效的理論支持。

二、《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖的藝術(shù)特征

《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖設(shè)立的初期，中國(guó)日?qǐng)?bào)社主任編輯、創(chuàng)作者李旻，和《中國(guó)日?qǐng)?bào)》美術(shù)部的宋晨、石宇嘗試過(guò)多種繪畫風(fēng)格，比如傳統(tǒng)剪紙風(fēng)格、扁平化插圖風(fēng)格等，但畫面效果一般，在眾多的報(bào)紙插圖中并不是很突出。李旻為了解決這一困境也為了提高個(gè)人畫技，報(bào)了故宮博物院工筆畫繪畫班，受這種傳統(tǒng)繪畫技法的影響，她有意識(shí)地把線條運(yùn)用到插圖創(chuàng)作中。后來(lái)，來(lái)自香港現(xiàn)居美國(guó)洛杉磯的插畫師倪傳婧被美國(guó)《福布斯》（Forbes）列入《30 歲以下30 位藝術(shù)新星》榜單的消息在傳入國(guó)內(nèi)，其作品被西方評(píng)論譽(yù)為：“用插畫創(chuàng)作出一個(gè)天馬行空的奇幻世界，用東方的色彩展現(xiàn)了西方的哲學(xué)?！盵2]倪傳婧的插畫作品視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，又帶有明顯的中國(guó)元素，對(duì)李旻的插畫創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響?；诠すP畫和倪傳婧風(fēng)格插畫作品，李旻和宋晨一起探索頭版插圖的藝術(shù)特點(diǎn)，并嘗試創(chuàng)作出屬于自己的繪畫風(fēng)格。

（一）夸張與寫實(shí)并用的造型特征

頭版插圖中涉及人物、動(dòng)物、植物等多種事物形象的刻畫，對(duì)于這些形象的造型設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者主要運(yùn)用了夸張和寫實(shí)這兩種方法。在人物形象的設(shè)計(jì)中，夸張與寫實(shí)的手法都有涉及，動(dòng)植物的造型基本都是寫實(shí)，并且會(huì)根據(jù)不同的繪畫風(fēng)格選擇不同的造型特點(diǎn)。對(duì)夸張的人物造型設(shè)計(jì)主要在于人體比例和身體結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的處理，常用的方法是在不影響美觀的情況下，改變身體比例。身體結(jié)構(gòu)方面采用了簡(jiǎn)化的處理方法，比如沒(méi)有過(guò)度強(qiáng)調(diào)肌肉紋理而是進(jìn)行扁平化處理，關(guān)節(jié)處的明暗關(guān)系也被省略，通常是簡(jiǎn)單的一筆勾畫出結(jié)構(gòu)關(guān)系，用更加直觀、簡(jiǎn)潔的方式表達(dá)最合乎審美的形象。2018 年4 月，以《TIME TO BASK》（如圖1 所示）為主題的頭版插圖作品中，描繪的是兩位少女坐在海邊享受日光浴的場(chǎng)景。其簡(jiǎn)單、夸張、形象的人物造型與云南現(xiàn)代重彩畫中的人物形象有許多相似之處，只是藝術(shù)效果比云南現(xiàn)代重彩畫簡(jiǎn)化了很多，與現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)風(fēng)格更加符合。少女的五官被簡(jiǎn)化處理，脖子和軀干也被拉長(zhǎng)，使身體顯得更加高挑，簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)處理使畫面更加直觀、簡(jiǎn)潔，符合大眾審美且?guī)в忻黠@的藝術(shù)創(chuàng)作痕跡。

在進(jìn)行寫實(shí)人物形象設(shè)計(jì)時(shí)，人體的比例基本接近真實(shí)，對(duì)五官和衣服的刻畫都比較細(xì)致，因主創(chuàng)者李旻有學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆畫的經(jīng)歷，所以造型時(shí)帶有明顯的線條勾畫痕跡。動(dòng)物、植物的造型設(shè)計(jì)同樣是運(yùn)用到工筆畫中以線表示物象的形體結(jié)構(gòu)、質(zhì)感等方面。比如2018 年9 月，以《GREENER CHINA》（如圖2 所示）為主題的頭版插圖作品，畫面中人物的身體比例勻稱，勾勒身體的曲線流暢、自然，毫無(wú)斷續(xù)、停頓之感，簡(jiǎn)單的幾條曲線就將身體透過(guò)衣服的凹凸感展現(xiàn)得淋漓盡致；對(duì)于五官的刻畫更顯細(xì)致，一條連貫的線勾勒出人物的側(cè)顏，五官細(xì)節(jié)處的轉(zhuǎn)折、傾斜、弧度都處理得恰到好處，盡顯東方女性的素雅美；頭發(fā)處的用線使發(fā)綹間的穿插關(guān)系簡(jiǎn)單明確、層次鮮明，同時(shí)微扎的蓬松感也形象生動(dòng)。人物后面鋪滿了花草植物，每片綠葉的脈絡(luò)清晰可見(jiàn)，十幾朵不同姿態(tài)的山茶花搖曳生姿，有的含苞待放，有的早已盛開(kāi)，每朵山茶花花瓣的疊加、遮擋都刻畫的精確、細(xì)致。

圖1 《TIME TO BASK》

圖2 《GREENER CHINA》

（二）豐滿、多樣的構(gòu)圖特征

早期，《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版版面把較多的空間留給插圖，基本都在半個(gè)版面以上甚至整個(gè)版面，但沒(méi)有確定具體的位置和構(gòu)圖樣式。到2017 年年中，《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖的位置基本固定，占據(jù)版面的主要視域位置，底部是標(biāo)題和簡(jiǎn)要概述，右側(cè)刊登一條其他新聞。此時(shí)，頭版插圖的構(gòu)圖特征也基本確定，主要表現(xiàn)為畫面整體的充實(shí)、豐滿以及構(gòu)圖形式的自由多變。在相對(duì)固定的繪畫尺寸中，頭版插圖的構(gòu)圖占滿整個(gè)畫幅，通過(guò)繪畫主體的放大使畫面空間減小，剩下的邊緣空間或填充大量不同的元素或是對(duì)相同元素的反復(fù)應(yīng)用，使畫面豐富、充實(shí)且次序分明。為了使版面更加靈活，會(huì)有部分元素跳脫出邊框的限制，延伸至畫幅之外，使局限性的畫面增添一份自由。如2018 年6 月，以《TWO-WAY ROAD》（如圖3 所示）為主題的頭版插圖，主要講解中國(guó)絲綢之路的建設(shè)，圖中站立的駱駝?wù)紦?jù)畫面將近二分之一的尺幅，大面積的尺寸強(qiáng)調(diào)了插圖的主體。主體旁有各樣形狀的仙人掌、正在趕路的駝隊(duì)、異域的建筑、廣闊的沙漠等多種元素，把畫面裝點(diǎn)的充實(shí)、豐滿，不留一絲空隙。高掛的日頭出現(xiàn)在插圖的繪畫范圍之外，又和插圖內(nèi)容相互聯(lián)系，打破原有繪畫的拘束感，體現(xiàn)了更加自由的構(gòu)圖特征。頭版插圖的構(gòu)圖特點(diǎn)除了整體畫面的“滿”，還表現(xiàn)為多樣的構(gòu)圖形式。創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中沒(méi)有固定構(gòu)圖形式，而是根據(jù)繪畫主題、繪畫元素、版式限定、創(chuàng)作靈感等多方面要求對(duì)“C”形、“S”形、圓形、方形、對(duì)角線等常見(jiàn)構(gòu)圖都有使用。如2017年2 月以《TAKE OFF》（如圖4 所示）為主題的頭版插圖，描繪的是國(guó)產(chǎn)噴氣式飛機(jī)的首飛，圖中的元素有飛機(jī)研發(fā)室、飛機(jī)零部件、飛行的飛機(jī)等，插畫師結(jié)合該版版式及信息內(nèi)容，選擇了“C”形構(gòu)圖，即體現(xiàn)了飛機(jī)的研發(fā)環(huán)境，又展示了翱翔在天空的國(guó)產(chǎn)噴氣式飛機(jī)。2018 年6 月的頭版《IP RISING》（如圖5 所示），講述的是中國(guó)在向創(chuàng)新型經(jīng)濟(jì)邁進(jìn)的過(guò)程中對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)方面也取得長(zhǎng)足進(jìn)步，相關(guān)插圖則主要表現(xiàn)“成長(zhǎng)”與“保護(hù)”的視覺(jué)效果。插畫師使用環(huán)繞的雙手以及手中被澆灌的樹(shù)苗為創(chuàng)作元素，并根據(jù)趨向方形的繪畫版面選用了圓形構(gòu)圖，圓形是常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)形式之一，往往能產(chǎn)生自然、原始、和諧、美滿、博大、運(yùn)動(dòng)、歡快的感受，營(yíng)造一種被包裹的安全感。[3]不管是繪畫還是攝影或者其他帶有畫面感的圖像，根據(jù)畫面主題、涉及的元素以及畫面尺寸選擇合適的構(gòu)圖都會(huì)起到引導(dǎo)視覺(jué)、分清主次、表達(dá)情緒的作用，有利于協(xié)調(diào)整幅畫面，傳達(dá)正確信息。

圖3 《TWO-WAY ROAD》

圖4 《TAKE OFF》

圖5 《IP RISING》

圖6 《Bicycle Kingdom Reborn》

（三）中、西結(jié)合的色彩搭配

在插圖創(chuàng)作中，除了構(gòu)圖、造型外，色彩是畫面表現(xiàn)力的重要手段之一，可直觀的傳達(dá)作品主題。《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖中的色彩搭配和諧統(tǒng)一又新穎多變，注重通過(guò)色彩傳達(dá)氛圍，豐富多彩又表達(dá)著安詳平靜的情感。李旻他們創(chuàng)作頭版插圖時(shí)會(huì)考慮新聞主題內(nèi)容來(lái)確定色彩基調(diào)，對(duì)色彩的搭配較為考究，探索符合現(xiàn)代大眾口味的色彩語(yǔ)言。作為主創(chuàng)的李旻和宋晨同為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生，作品也表現(xiàn)出學(xué)院派的特點(diǎn)，在讀期間，他們一方面學(xué)習(xí)中國(guó)古代傳統(tǒng)的視覺(jué)表達(dá)形式，另一方面又學(xué)習(xí)借鑒西方現(xiàn)代的表現(xiàn)手法。她們都有臨摹敦煌壁畫的經(jīng)歷，后來(lái)李旻出于個(gè)人興趣參加故宮博物院工筆畫班的課程，同時(shí)又吸收西方抽象、裝飾性的色彩特點(diǎn)，再加上現(xiàn)代插圖明亮、多變的色彩，因此畫面色彩細(xì)膩多變、簡(jiǎn)單明快，現(xiàn)代夾雜著傳統(tǒng)，處處透露著中西融合的味道。這也得益于她們勇于探索，緊追時(shí)代的潮流，不甘心只停留在夸張、寫實(shí)、滑稽的“洋畫”基礎(chǔ)上，結(jié)合中西繪畫特點(diǎn)，將其融合創(chuàng)新，認(rèn)真分析、取舍，并最終繪畫出一幅幅相對(duì)獨(dú)立又能夠訴說(shuō)“中國(guó)故事”的精美插圖。在頭版插圖《Bicycle Kingdom Reborn》（如圖6 所示）中描繪了幾位年輕人在公路上騎行自行車的場(chǎng)景。一條蜿蜒的道路上，兩位騎共享單車的女孩和兩名身著職業(yè)服裝的騎手，重點(diǎn)刻畫的是兩位青春女孩，她們神態(tài)自然、輕松，五官、發(fā)式和衣折的處理顯示出國(guó)畫的痕跡。道路為亮粉色，道路兩旁的土地為明亮的黃色系過(guò)渡色，綠色的植物被降低了純度并有明顯的環(huán)境色，人物著裝符合大面積紅黃色調(diào)的黃、灰、白色。道路浪漫的色彩和低純度的花草植物搭配，清新素雅，色彩的過(guò)度和諧統(tǒng)一，春暖花開(kāi)的氣息撲面而來(lái)。整幅作品色彩柔和、飽滿，具有很強(qiáng)的裝飾性。她們一系列的頭版插圖作品體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)元素，以色彩明亮、細(xì)膩的現(xiàn)代插畫的方式表現(xiàn)，符合中西方大眾審美，有利于中國(guó)特色藝術(shù)在國(guó)際的傳播和發(fā)展。

（四）不同繪畫風(fēng)格的體現(xiàn)

1.中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫技法的運(yùn)用

工筆畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要表現(xiàn)形式，它的發(fā)展歷經(jīng)千年，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的累積與發(fā)展，使之成為融合了中華民族傳統(tǒng)的文化底蘊(yùn)、審美情趣、思維方式、美學(xué)思想和哲學(xué)觀念的完整的藝術(shù)體系。[4]工筆畫通過(guò)線的剛?cè)?、曲直、輕重等變化會(huì)勾畫出物體的形態(tài)、趨勢(shì)，以線條為主展現(xiàn)畫面生命力，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的地位是無(wú)可取代的。其用筆穩(wěn)當(dāng)，主觀色彩濃郁，用線注重個(gè)性與情感的結(jié)合，用色大膽，注重色彩的獨(dú)特地位以及其內(nèi)在表現(xiàn)力，繪畫材料廣泛，表現(xiàn)形式多樣。色彩上不會(huì)刻意強(qiáng)調(diào)對(duì)自然色的表現(xiàn)，而是強(qiáng)調(diào)突出意境，使畫面具有較強(qiáng)的裝飾性。西方畫則注重明暗光影，強(qiáng)調(diào)繪畫出事物的真實(shí)感，對(duì)線的運(yùn)用較少。東方繪畫則始終注重線的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)繪畫者自身情感的表達(dá)，注重意境的描寫。李旻已經(jīng)掌握該繪畫形式基礎(chǔ)的特點(diǎn)和技巧，所以頭版插圖作品中工筆畫的繪畫痕跡多有體現(xiàn)。例如，頭版作品《BEIDGING INTERESTS》（如圖7 所示）中，鏈接世界經(jīng)濟(jì)的G20 橋梁周圍布滿盛開(kāi)的花朵、樹(shù)葉，旁邊還有兩只嬉戲的燕子，植物和燕子的線條簡(jiǎn)練、概括，形象傳神，尤其是用流暢、飽滿的線條勾勒出小燕子輕快、活潑的姿態(tài)，燕尾修長(zhǎng)、優(yōu)美，呈現(xiàn)出“C”的曲線形狀，使形體富有彈性和張力，把工筆畫中形和神的關(guān)系處理得恰到好處。

2.現(xiàn)代數(shù)碼插畫的表現(xiàn)形式

現(xiàn)代數(shù)碼插畫師主要利用電腦技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)繪畫，以鼠標(biāo)、手繪板、壓感筆代替畫筆，能夠模仿很多肌理、筆觸、色彩效果，便于修改和復(fù)制。同時(shí)提高了作畫效率，縮短創(chuàng)作周期，也節(jié)約了材料的耗損，降低了創(chuàng)作門檻，一些沒(méi)有深厚繪畫基礎(chǔ)的人也能夠加入插畫創(chuàng)作的行列中。頭版插圖的插畫師就是采用這種繪畫方式，依托數(shù)碼設(shè)備和軟件所帶來(lái)的便利、高效率使她們的創(chuàng)意得到最大的發(fā)揮。這種插畫具有裝飾性、創(chuàng)意性、獨(dú)立性、青春性、審美性等多種藝術(shù)特性，比傳統(tǒng)插畫具有更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。他們使用方便快捷的現(xiàn)代插畫繪畫形式，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的繪畫技法并搭配鮮明、靚麗的色彩，使這種繪畫風(fēng)格一經(jīng)問(wèn)世就吸引了國(guó)內(nèi)外廣大讀者的眼球。如頭版插圖2017年8 月作品 《THE NEXT BIG THING》（如圖8所示），三名年輕男女坐在幾只飛翔的鳥(niǎo)雀身上，他們互相之間傳遞物品、交談信息，乘著雀兒歡樂(lè)地穿梭在云朵中，加上充滿圖形符號(hào)、變化多樣的背景，整個(gè)作品充滿了創(chuàng)意性與設(shè)計(jì)感。繪畫中事物的造型采用工筆畫勾線與現(xiàn)代圖形結(jié)合的手法，搭配時(shí)尚、靚麗的粉紅色鋪滿整個(gè)畫面，處處透露著青春、活力的氣息，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合自然、新奇，表現(xiàn)出現(xiàn)代插畫所擁有的裝飾性、青春性、審美性。頭版插圖的創(chuàng)作者把現(xiàn)代數(shù)碼插圖得天獨(dú)厚的視覺(jué)表現(xiàn)方式融合民族特色的繪畫特點(diǎn)，在傳播視覺(jué)的同時(shí)使用傳統(tǒng)文化做背后支撐，這正是頭版插圖受到國(guó)際大眾認(rèn)可的重要原因。

圖7 《BEIDGING INTERESTS》

圖8 《THE NEXT BIG THING》

綜上所述，《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖具有夸張與寫實(shí)并用的造型特征、豐滿且多樣的構(gòu)圖特征、中西結(jié)合的色彩搭配、不同繪畫風(fēng)格的體現(xiàn)等藝術(shù)特征，這些藝術(shù)特征是頭版插圖成功融合東西方繪畫元素，走向國(guó)際插畫舞臺(tái)的重要因素，推動(dòng)了國(guó)內(nèi)插畫國(guó)際化的進(jìn)程，為其他插畫師創(chuàng)作出更多受國(guó)際認(rèn)可的中國(guó)風(fēng)格插畫提供有效借鑒。

三、《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖中的民族符號(hào)

（一）中國(guó)代表性動(dòng)植物的應(yīng)用

中國(guó)傳統(tǒng)文化開(kāi)放、包容，其內(nèi)容離不開(kāi)廣大人民群眾的生活點(diǎn)滴，和中華大地上獨(dú)具特色的各色生物。中國(guó)最具吉祥寓意的動(dòng)植物是內(nèi)容豐富的傳統(tǒng)文化中重要的組成部分。頭版插圖作品中多處運(yùn)用中國(guó)代表性的動(dòng)植物，如從古至今備受文人雅客喜愛(ài)的梅花、出淤泥而不染的蓮、被稱為“四君子”的梅蘭竹菊、雍容華貴的牡丹等；動(dòng)物有憨態(tài)可掬的熊貓、泳姿雄然的錦鯉、神話故事里的龍鳳、屋檐的燕子、開(kāi)屏的孔雀等。畫面中并沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)中國(guó)元素，但是牡丹、菊花、荷花、熊貓、錦鯉、家燕、丹頂鶴等動(dòng)植物的出現(xiàn)傳遞的是中國(guó)人血脈里的記憶，讓人倍感親切。作品2017 年3 月《PANDA POWER》（如圖9 所示）中的中國(guó)風(fēng)尤為濃重，畫面中同時(shí)出現(xiàn)了廣受人們喜愛(ài)的國(guó)寶熊貓、京劇服裝中的頭飾發(fā)冠、流水的茶壺與雕刻青花的茶碗、方寸之間盡顯智慧的圍棋、刺繡與繪畫中出現(xiàn)的梅蘭竹菊等傳統(tǒng)元素，經(jīng)過(guò)作者藝術(shù)性的處理，讓作品更加有精彩有活力，使傳統(tǒng)元素融入當(dāng)代生活方式和審美觀念。利用中國(guó)家喻戶曉的吉祥動(dòng)植物元素，從色彩、造型、構(gòu)圖等方面，塑造畫面內(nèi)容。使頭版插圖獨(dú)具民族文化魅力，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的包容、親和力，使人盡皆知的中國(guó)傳統(tǒng)元素融入現(xiàn)代生活，走出國(guó)門，走向世界。

（二）中國(guó)傳統(tǒng)紋樣的應(yīng)用

中國(guó)傳統(tǒng)紋樣種類繁多、風(fēng)格各異，其表達(dá)形式根據(jù)不同時(shí)期、不同民族、不同地域的文化發(fā)展以及載體的不同各具特色?，F(xiàn)代我們看到的傳統(tǒng)紋樣都具有獨(dú)特的民族藝術(shù)特色，是民族文化中靚麗的藝術(shù)之花，在世界的藝術(shù)發(fā)展史上占有重要位置。其中具有豐富含義的、極具代表性的圖案，為插圖設(shè)計(jì)提供了大量元素，成為插畫師、設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作源泉。頭版插圖中較為常見(jiàn)的紋樣有祥云紋、水紋、卷草紋等，如插圖2017 年4 月的《GLOBAL CONNECT》（如圖10 所示）中，以傳統(tǒng)水紋描繪大海中海水與船只碰撞時(shí)翻滾的浪花，在飛翔的丹頂鶴周圍用祥云紋襯托猶如仙氣繚繞，畫面中高鐵列車飛馳而過(guò)，穿過(guò)盛開(kāi)的菊花和玉蘭花，好一派吉祥幸福、飛速發(fā)展的中國(guó)樣貌。插畫師選取這些紋樣的造型特征，用現(xiàn)代插畫的形式加以配色、設(shè)計(jì)，大膽、開(kāi)放的對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行設(shè)計(jì)再利用，對(duì)傳統(tǒng)圖案進(jìn)行提煉、概括，因時(shí)因地的應(yīng)用到現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)中，使完成的作品即透露著傳統(tǒng)元素的味道，又體現(xiàn)現(xiàn)代特征的時(shí)代風(fēng)格，形成獨(dú)具中國(guó)樣式的插圖作品。

總之，《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖中對(duì)中國(guó)代表性動(dòng)植物與中國(guó)傳統(tǒng)紋樣的運(yùn)用為插畫創(chuàng)作提供了大量可應(yīng)用的繪畫元素，使畫面內(nèi)容更加豐富、有趣，同時(shí)也因?yàn)樗鼈儽旧淼南笳餍远w現(xiàn)出更多的民族文化特征。這種把民族符號(hào)融入現(xiàn)代插畫的創(chuàng)作方式即豐富了畫面又突出了民族特色，值得相關(guān)插畫創(chuàng)作者學(xué)習(xí)借鑒。

圖9 《PANDA POWER》

圖10 《GLOBAL CONNECT》

四、總結(jié)

《中國(guó)日?qǐng)?bào)歐洲版》頭版插圖受到國(guó)內(nèi)外大眾的認(rèn)可得益于作品中相互融合的中西方繪畫元素，以及對(duì)獨(dú)具中國(guó)特色的民族符號(hào)的運(yùn)用，體現(xiàn)了《中國(guó)日?qǐng)?bào)》美術(shù)部插畫師對(duì)于中國(guó)風(fēng)格插畫國(guó)際化的積極探索，標(biāo)志著我國(guó)插畫一種新風(fēng)格的確立。本文通過(guò)對(duì)頭版插圖藝術(shù)特征的解析，較為詳盡地論述了插畫作品中造型、構(gòu)圖的藝術(shù)特點(diǎn)、中西色彩的融合應(yīng)用、不同繪畫技法的使用以及民族符號(hào)在創(chuàng)作中的巧妙運(yùn)用，對(duì)于國(guó)內(nèi)插畫師進(jìn)行中國(guó)風(fēng)格插畫國(guó)際化的創(chuàng)新、創(chuàng)作具有一定的參考意義。