石明璇

【摘 要】隨著社會(huì)發(fā)展的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們對(duì)于精神上的需求也在逐年遞增，戲劇表演作為擁有幾千年傳承的藝術(shù)文明出現(xiàn)在人們的生活中，成為新時(shí)代生活消遣的高級(jí)藝術(shù)形式，但是戲劇表演有了發(fā)展前景的同時(shí)，人們對(duì)戲劇表演的要求也越來(lái)越高。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演;臺(tái)詞;潛臺(tái)詞;人物形象;塑造方式;舞臺(tái)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0038-01

臺(tái)詞是戲劇表演中不可或缺的，是人物形象塑造的基礎(chǔ)，臺(tái)詞在戲劇表演中還有另外一種表現(xiàn)形式就是潛臺(tái)詞，演員通過(guò)潛臺(tái)詞使人物更加具體化、形象化，從而在舞臺(tái)表演中更加具有鮮活的生命力與張力，但是演員如何精準(zhǔn)理解人物的潛臺(tái)詞與之最后的呈現(xiàn)卻是重中之重，接下來(lái)，我們便來(lái)說(shuō)一說(shuō)潛臺(tái)詞在戲劇表演中起到的作用。

一、在戲劇表演中潛臺(tái)詞對(duì)于人物形象塑造的意義分析

潛臺(tái)詞是演員在表演過(guò)程中不展現(xiàn)出來(lái)的、隱含在臺(tái)詞中的不直觀呈現(xiàn)在觀眾面前但是觀眾卻可以通過(guò)思考得出其中意義。所以潛臺(tái)詞運(yùn)用到表演中可以很好地豐滿人物形象，使人物在觀眾面前更具有真實(shí)感、立體感，塑造出更加印象深刻的人物形象，讓觀眾能夠更快速地對(duì)演員產(chǎn)生認(rèn)同感，并融入舞臺(tái)表演中。

二、在戲劇表演中如何更好地用潛臺(tái)詞去塑造人物形象

（一）語(yǔ)言技巧的使用，讓觀眾明了潛臺(tái)詞的含義

語(yǔ)言技巧的使用也可以在很大程度上為人物表現(xiàn)加分，演員將自己對(duì)人物的理解以及對(duì)人物的感情表現(xiàn)在語(yǔ)言上，可以很好地將觀眾代入到戲劇中，比如我們經(jīng)常看到的影視劇，很多演員的表演能力是足夠的，但是聲音的表現(xiàn)力卻不足，很容易讓觀眾出戲，而戲劇舞臺(tái)對(duì)于聲音的表演只會(huì)更嚴(yán)格，當(dāng)眾表演的戲劇不存在配音的可能，所以演員必須要在聲音表現(xiàn)力度上下功夫。演員在舞臺(tái)表演前不僅要揣摩人物形象，還要去研究自己要如何用語(yǔ)言去表達(dá)人物。比如戲劇《雷雨》中，魯侍萍有這樣一段表演情境，她的二兒子在與周萍對(duì)峙時(shí)遭到毒打，侍萍脫口而出“你是萍”，這句臺(tái)詞的隱含意義是想與離別多年的兒子相認(rèn)，言外之意是想說(shuō)“你是萍兒”，但是在話說(shuō)完后又想起答應(yīng)過(guò)周樸園不認(rèn)兒子，之后又理智地把“萍”改為諧音“憑”并憤怒地斥責(zé)周萍，“憑什么打我的兒子？”這一個(gè)諧音“憑”字的巧妙運(yùn)用，讓觀眾稍加思考便可以理解周萍是侍萍的兒子，也能夠感受到侍萍的感情變化，體會(huì)到她內(nèi)心世界的極大痛苦和悲憤。演員在表現(xiàn)這個(gè)人物時(shí)要揣摩自己要如何把潛臺(tái)詞表現(xiàn)出來(lái)，讓自己融入侍萍的情感世界中，體會(huì)當(dāng)自己在這種情境下見(jiàn)到多年未見(jiàn)的大兒子時(shí)應(yīng)該如何表達(dá)，然后通過(guò)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)折、神態(tài)的變化、肢體的運(yùn)用等，將潛臺(tái)詞靈活運(yùn)用到表演中，讓觀眾覺(jué)得既是意料之外又在情理之中。

（二）演員要充分調(diào)動(dòng)自身技巧去表現(xiàn)人物

臺(tái)詞是演員表現(xiàn)人物的外在媒介，通過(guò)臺(tái)詞將戲劇中的人物展現(xiàn)出來(lái)，可見(jiàn)臺(tái)詞是非常重要的，但演員自身的表演技巧以及表演能力也是非常重要的，設(shè)想，如果演員只是空洞地念臺(tái)詞，一板一眼，就像念課文一樣，觀眾又怎么會(huì)產(chǎn)生代入感，融入戲劇情節(jié)中呢？所以演員在面對(duì)戲劇表演時(shí)，要給自己足夠的時(shí)間和空間去思考人物角色，要先將自身融入情景中，通讀劇本，對(duì)自己所要塑造的人物有一個(gè)基本的了解，然后充分發(fā)揮自己對(duì)于劇本的理解能力，將自己代入到角色中，設(shè)定一些戲劇人物所處的環(huán)境或者親自到類似戲劇人物的環(huán)境中去體驗(yàn)，比如劇本中的人物是混跡于街頭的小混混，不學(xué)無(wú)術(shù)，但是卻充滿正義感，想一想，如果自己是戲劇中的人物，面對(duì)這樣的環(huán)境會(huì)是什么樣的表現(xiàn)，要如何去表演街頭惡霸的形象？如果自己都不能融入人物角色中去，不能相信自己的表演，又怎么讓觀眾去融入。所以，演員在表演過(guò)程中，要發(fā)揮自己的理解能力，將人物角色理解通透，并深入探索人物內(nèi)心世界，然后運(yùn)用自己學(xué)到的表演理論知識(shí)將人物展現(xiàn)在觀眾面前。

（三）演員要與舞臺(tái)表演相融合，配合整體舞臺(tái)表演

從整體上來(lái)講，舞臺(tái)劇的表演不僅僅是一個(gè)演員的事情，而是整個(gè)表演組的事情，包括舞臺(tái)的統(tǒng)籌、導(dǎo)演、幕后人員、演員等，演員要服從導(dǎo)演的指揮，聽(tīng)從導(dǎo)演的安排，在服從的同時(shí)也可以與導(dǎo)演探究自己對(duì)于人物的看法，講一講自己想要添加的不屬于劇本的內(nèi)容，讓導(dǎo)演有一個(gè)可以隨時(shí)調(diào)整的方案，保障整個(gè)舞臺(tái)的進(jìn)度。在利用潛臺(tái)詞去塑造人物形象時(shí)，也要兼顧整個(gè)舞臺(tái)的效果，比如演員在舞臺(tái)上可以帶動(dòng)自己的表演同伴一起即興發(fā)揮，為角色注入靈魂，但是要把握好一個(gè)度，不能干擾到整個(gè)舞臺(tái)表演進(jìn)度，不然即興發(fā)揮在觀眾眼里就會(huì)變成嘩眾取寵。所以，塑造人物形象非常重要，但是完美地表演完整個(gè)戲劇也同樣重要。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，潛臺(tái)詞對(duì)于塑造人物形象具有非常大的作用，我們應(yīng)該不斷地去提高自己對(duì)于潛臺(tái)詞的利用能力以及頻率，以更好地完善舞臺(tái)。

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