○高 旭

2020 年3 月17 日，國家廣播電視總局辦公廳發(fā)布了《關(guān)于做好脫貧攻堅題材電視劇創(chuàng)作播出工作的通知》，研究確定了22 部脫貧攻堅題材重點推薦電視劇，《最美的鄉(xiāng)村》名列其中?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》以“脫貧攻堅、全面小康”為時代背景，講述了脫貧攻堅的基層駐村干部、女性第一書記和返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)大學(xué)生助力鄉(xiāng)村脫貧、建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的故事，是一部有深度、有態(tài)度、有溫度的精品好劇。

小故事 有深度

《最美的鄉(xiāng)村》以新農(nóng)村建設(shè)的豐富實踐為底色，用三個扶貧故事把“脫貧攻堅”這一宏大的時代主題融入劇情，從不同的側(cè)面描繪了扶貧路上的鄉(xiāng)村巨變。產(chǎn)業(yè)扶貧、農(nóng)村建設(shè)、農(nóng)村教育、大病醫(yī)療、“空心村”等話題都有所涉及，劇情全覆蓋，是對“脫貧致富奔小康”“美麗鄉(xiāng)村”建設(shè)的全展示。前十集講述的是軍隊轉(zhuǎn)業(yè)的扶貧干部唐天石掛職青山鎮(zhèn)副書記，到上河峪和那家溝駐村扶貧的故事。故事從那家溝村趙鳳儀因不滿自己沒有被評上“貧困戶”而大鬧鎮(zhèn)政府開始，劇情隨著扶貧開發(fā)工作中精準識別的開展而向前推進，建檔立卡、實地走訪，哪個該算，哪個不該算，唐天石都能一一說明。這些工作看似是一件件小事兒，但卻關(guān)系著扶貧干部在老百姓心中的形象，影響著國家各項精準扶貧政策落實的力度，更直接與脫貧工作的成效相掛鉤。

第二個故事以知名節(jié)目主持人辛蘭作為電視臺扶貧隊的隊長，掛職三道河子第一書記開展幫扶工作為起點展開。辛蘭剛到村里，就有村民舉報關(guān)來喜不符合“貧困戶”條件。辛蘭通過實地走訪，發(fā)現(xiàn)關(guān)來喜確實不符合“貧困戶” 的認定標準。辛蘭先后與村書記、副鄉(xiāng)長進行反映和溝通，但他們都覺得靈活運用國家政策給關(guān)來喜一些福利待遇，是對其子關(guān)長河為家鄉(xiāng)捐款修路、幫助鄉(xiāng)親發(fā)展蘑菇養(yǎng)殖致富的一點兒回報，全體村民都同意，無可厚非。在辛蘭的堅持下，事情不斷發(fā)酵，為后面的故事發(fā)展埋下了伏筆。辛蘭的堅持讓錯誤使用政策的問題被矯正，讓當(dāng)事人明白了“貧困戶”政策不是“待遇”，同時，也讓自己贏得了廣大村民的信任。精準施策，對于國家的扶貧政策要用準、用對、用到位，這樣才能保證人民群眾真脫貧、脫真貧。《最美的鄉(xiāng)村》就是從眾多這樣的小矛盾入手，不但推動了故事情節(jié)的發(fā)展，還讓觀眾從更加立體的角度認識了扶貧干部，從更加深入的維度了解了國家的扶貧政策。

第三個故事講述的是青年大學(xué)生石全有回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，充分發(fā)揮當(dāng)?shù)氐奈幕厣珟椭咐相l(xiāng)親致富的事。中國是農(nóng)業(yè)大國，有八億多農(nóng)民，在農(nóng)村城鎮(zhèn)化發(fā)展的進程中，發(fā)生了許多變化：道路硬化了、變寬了，越鋪越長，路燈亮了，自來水通了，很多村民住進了樓房，小汽車也開進了村子……城鄉(xiāng)之間的差距越來越小。石全有作為全村第一個大學(xué)生，雖在外打工，但始終心系家鄉(xiāng)，思念親人，對奶奶的牽掛是他回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的動力。他和年輕的小伙伴們運用現(xiàn)代的經(jīng)營理念，讓倉子溝美麗的景色和古老的鄉(xiāng)村文化在新時代煥發(fā)活力，成為體驗經(jīng)濟的內(nèi)核，讓更多的城里人走進鄉(xiāng)村，享受慢生活。無獨有偶，唐天石女兒帶來的攝影家們用相機記錄下了秀美燕山、水庫碧波、長城日出等美景，讓農(nóng)莊文化旅游成了上河峪嶄新的名片。從綠水青山到金山銀山，從年輕人離鄉(xiāng)打工到信心滿滿返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)……小故事有深意，蘊涵著滿滿的正能量，激勵和鼓舞著全體人民決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅。

小細節(jié) 有態(tài)度

《最美的鄉(xiāng)村》全劇共30 集，充分響應(yīng)廣電總局精簡電視劇集數(shù)的號召，是一部“小”體量的電視劇，張弛有度的節(jié)奏推動劇情發(fā)展。全劇擺脫了以往農(nóng)村劇家長里短、賣慘哭窮、土味愛情的套路，把重點放在書寫脫貧致富路上人們的精神面貌和鄉(xiāng)村的美麗樣貌上，進行了多樣化開掘，細節(jié)之處彰顯了主創(chuàng)團隊打造精品好劇的態(tài)度。

全劇在整體框架上使用了單元劇的模式，全劇由三個相對獨立又層層遞進的故事單元組成，這是在以往農(nóng)村題材電視劇中少見的，是一種新穎的嘗試，讓本來取材狹小，時尚元素少的“扶貧”劇，多了幾分新意和看點。導(dǎo)演“傳奇劇王”郭靖宇在接受采訪中談到創(chuàng)作構(gòu)想時說：“三個單元包含的故事容量，其實隨便單拎出來都可以做成一個30 集長度的電視劇。我們也曾經(jīng)試圖用一個貫穿的故事，把所有的扶貧中精彩的事都放在一起，后來發(fā)現(xiàn)有點兒矯情。幾經(jīng)權(quán)衡，最終采取了單元劇的形態(tài)，在三個故事里把農(nóng)村扶貧的不同樣子，各種各樣的類型都寫滿寫全?！雹偃齻€獨立故事銜接設(shè)計巧妙。在第一個故事中，唐天石是參加過護航任務(wù)的退役海軍、盧振興是退伍轉(zhuǎn)業(yè)的陸軍士官、老支書也是曾經(jīng)當(dāng)過兵的人，三個人的“老兵烤羊”成為了上河峪農(nóng)莊體驗的一道美食，三位老兵成為了第二個故事的主人公辛蘭主持的《紫塞兒女》的采訪對象，三位老兵合唱的畫面從演播室的大屏幕上播出，劇情也自然而然地轉(zhuǎn)入了第二個故事。當(dāng)辛蘭圓滿完成了工作隊的扶貧工作，回到電視臺后，新節(jié)目《最美的鄉(xiāng)村》開播，第三個故事的主人公石全有成為了第一期嘉賓，第三個故事從石全有的回憶開始。三個故事，兩次銜接，順暢自然，毫無違和感；此外，劇情隨著故事發(fā)展，設(shè)置了層層鋪墊，老兵的故事、老兵的情懷在劇中多次出現(xiàn)，為銜接之處做好了情感鋪墊。這些細節(jié)的處理，足見主創(chuàng)團隊精益求精的態(tài)度。

《最美的鄉(xiāng)村》主要是在河北承德市寬城滿族自治縣、灤平縣和平泉市取景，劇中綠水青山的現(xiàn)代農(nóng)村、長城腳下的潘家口水庫、長城上的日出、豐收的麥浪、非物質(zhì)文化的窗花、滿繡、“巴大碗”燉肉、平泉羊湯、漏粉兒……都是新時代農(nóng)村傳統(tǒng)文化的美學(xué)承載，正如片尾曲的歌詞“新墨舊韻滿春色”。全劇緊扣“最美” 二字，走進了燕趙大地生活深處，尋找創(chuàng)作靈感，將新元素注入農(nóng)村題材的扶貧劇里，體現(xiàn)了主創(chuàng)團隊力求創(chuàng)新的態(tài)度。

小人物 有溫度

《最美的鄉(xiāng)村》是一部題材嚴肅、節(jié)奏明快的農(nóng)村輕喜劇，演員楊志剛、賈宏偉、王奎榮、何政軍、岳麗娜等在劇中都有出色的表演，把“扶貧劇”演得很有溫度。楊志剛扮演的唐天石是眾多扶貧干部的一員，小人物有大智慧，質(zhì)樸“接地氣”，做事不急不躁、耐心細致。他熟悉國家的扶貧政策，又準確掌握每家每戶的情況，面對那文斌岳父裝病，他去醫(yī)院探望，當(dāng)被老人誤認為是病友后，他將計就計陪老人聊天，讓老人自己說出實情；因地制宜發(fā)揮政策的優(yōu)勢，靈活施策，為廣大老百姓服務(wù)，當(dāng)遇到那家溝村發(fā)展養(yǎng)蜂產(chǎn)業(yè)資金不足時，他充分利用國家對貧困戶幫扶補貼政策，給每家特困戶兩箱種蜂，又動員那文斌回村投資，成立養(yǎng)蜂合作社，幫助鄉(xiāng)親們養(yǎng)蜂脫貧致富，讓國家的扶貧制度和政策不再只是冷冰冰的文字，而是有了溫暖人心的溫度。

第二個故事主人公辛蘭是奮戰(zhàn)在脫貧攻堅一線的第一書記代表，她帶領(lǐng)工作隊剛進村就遇到質(zhì)疑和誤會，但這些沒有讓她退縮和畏懼，她以情動人，以理服人，用女性特有的堅韌啃下了這塊“硬骨頭”，得到了村民的認可和信任，實現(xiàn)了對三道河子村“志智雙扶”，使外部“輸血”式扶貧轉(zhuǎn)化為內(nèi)部“造血”式脫貧，讓觀眾為小女人也能成就大不凡而感動。

跟唐天石和辛蘭一樣，剛剛回到金山嶺的石全有開發(fā)體驗式農(nóng)莊，請老手藝人加盟頗費一番周折；農(nóng)莊經(jīng)營，又遇經(jīng)濟實力雄厚的競爭對手冀瑞豐……這些困難沒有難倒年輕又有熱情的小伙子，他憑借自己在外打拼積累的經(jīng)驗，帶領(lǐng)村里的年輕人想點子，找路子，把倉子溝傳統(tǒng)文化融入新農(nóng)村體驗經(jīng)濟之中，通過網(wǎng)絡(luò)直播、網(wǎng)紅“帶貨”等途徑打通營銷上的“最后一公里”，讓傳統(tǒng)的鄉(xiāng)間文化走入大眾的視野，別樣的農(nóng)家體驗給農(nóng)村、農(nóng)民帶來了商機和財富。

“脫貧攻堅題材電視劇創(chuàng)作中要深入生活、扎根人民，在火熱的脫貧攻堅戰(zhàn)場和真實的脫貧攻堅故事中尋找素材、激發(fā)靈感，要用富有感染力的人物、故事、情節(jié)、細節(jié)打動人，防止生硬空洞地喊口號、貼標簽?！雹凇蹲蠲赖泥l(xiāng)村》扭轉(zhuǎn)了過去創(chuàng)作中丑化農(nóng)村形象的問題，拋棄了依賴外形缺陷來制造喜劇效果的人物模式。在人物塑造上，全劇亮點頗多，除了三位主角外，發(fā)揮“余熱”的老人也讓人動容。上河峪村的“老兵烤羊”的主廚老支書、三道河子村“科技扶貧”的周教授、退休支教的賈老師和左老師，他們?yōu)椤胺鲐毾确鲋恰必暙I著自己的力量，在農(nóng)村廣闊天地實現(xiàn)自己的人生價值；倉子溝的于鐵匠、高木匠、粉匠劉、窗花陳，人老心不老，用傳統(tǒng)的老手藝傳承著非物質(zhì)文化；還有“慢熱”的人，讓全劇熱度不減，他們都曾因為某種原因給扶貧工作人員找“麻煩”。因誤會扶貧干部、第一書記來村里是為了鍍金而不服的“村委”，偷懶、?；?、思想保守的“懶人”，條件稍好但思想覺悟不高，甚至有點兒自私的“能人”……這些角色作為劇情發(fā)展的沖突對立面，慢慢地被扶貧人員的熱情所帶動、實干所觸動、真誠所感動，不再以自己是“貧困戶”而沾沾自喜、不再為自己的懶找理由、不再等靠要，而是積極投入到脫貧致富的“戰(zhàn)役”中，為全面脫貧奔小康貢獻自己的一分力量，發(fā)揮自己的光和熱，他們是有缺點，但他們也是真實、可愛，有喜感的村民。

脫貧攻堅是一個偉大的系統(tǒng)工程，同時也是一場深刻的社會變革。“美麗鄉(xiāng)村”是新農(nóng)村建設(shè)的升級版，是全體脫貧致富奔小康的人們的安居樂業(yè)之所，是文學(xué)創(chuàng)作者創(chuàng)作農(nóng)村題材電視劇取材的“富礦”。《最美的鄉(xiāng)村》主創(chuàng)團隊把小人物、小故事融入到“人民對美好生活的向往就是我們的奮斗目標”的大時代背景中，全方位、立體化展示了農(nóng)村脫貧致富路上的美好圖景和當(dāng)代農(nóng)民的精神面貌。

①《“傳奇劇王”郭靖宇：恪守& 創(chuàng)新，解鎖扶貧故事的另類表達》[DB/OL]，http://news.sina.com.cn/o/2020-06-18/doc-iircuyvi9100736.shtml.

②《國家廣電總局辦公廳關(guān)于做好脫貧攻堅題材電視劇創(chuàng)作播出工作的通知》[DB/OL]，http://www.nrta.gov.cn/art/2020/3/17/art_113_50375.html.